Between post-modern aesthetics and the attempt of her crossing. About subjection to history in Coen Brothers' cinema.

Praca magisterska poświęcona jest twórczości braci Coen. Jest ona próbą umiejscowienia ich kina poza postmodernistycznym paradygmatem. Podstawowym problemem badawczym jest kategoria doświadczania historyczności w tekstach postmodernistycznych, rozumiana według koncepcji Lindy Hutcheon. W centrum refleksji nad twórczością braci Coen staje kwestia relacji pomiędzy „tekstem” a „światem”.Pierwszy i drugi rozdział dotyczy filmu "To nie jest kraj dla starych ludzi". Podejmowane są w nich głównie problemy związane z narracją. Trzeci, czwarty i piąty rozdział koncentruje się na filmach ( "Hudsucker Proxy", "Bracie, gdzie jesteś?", "Okrucieństwo nie do przyjęcia"), w których uwidocznia się fascynacja braci Coen kinem lat trzydziestych i czterdziestych ubiegłego stulecia. Szósty rozdział jest interpretacją filmu "Prawdziwe męstwo" jako politycznego zwierciadła czasów współczesnych. Ostatni rozdział jest analizą filmu "Człowiek, którego nie było" i dotyczy głównie kwestii związanych z rozumieniem realizmu w filmie.Master’s thesis is devoted Coen Brothers’ works. It is the attempt of the locus their cinema beyond post – modern paradigm. The basic research problem is category of subjection to history in the post – modern texts, comprehensible according to conceptions of Linda Hutcheon. In the centre of reflection on Coen Brothers’ works is question of relationship between the text and the world.First and second chapter tells about "No Country For Old Men". In these chapters I concentrate mainly on the narration of this film. Third, fourth and fifth chapter tells about on movies ("The Hudsucker Proxy", "O Brother, Where Art Thou?", "Intolerable Cruelty") which to demonstrate Coen Brothers’ fascination of the thirties and the fourties cinema. Sixth chapter is interpretation of "True Grit" as political mirror of modern times. The last chapter tells about "Man Who Wasn’t There" and concentrates mainly on understanding of realism at the cinema