A Study of the Image of the Dream Forerunner of the Japanese Age in the Text of Taiwanese Musicals: Taking April Rain, The Impossible Times and I Am the Embodiment of Oil as Examples

臺灣音樂劇發展至今，已有將近三十年的歷史。由最早的果陀劇場與綠光劇場，雙雙引領著整個音樂劇壇，演出由西方劇本改編而成的音樂劇以及原創音樂劇作為開端，至今已有許多新興劇場成立，並且嘗試以不同題材做為詮釋演出，而在二○○七年時，首部以臺灣本土人物做為題材編演而成的音樂為《四月望雨》，接著，受官方委託而製作成的本土人物音樂劇，分別有：二○一○年的《渭水春風》與二○一一年的《我是油彩的化身》兩部音樂劇，藉以搭上建國百年的政策施作，使民眾對於本土人物有所關注。 本論文所研究之方向，便是透過鄧雨賢、蔣渭水、陳澄波三位人物之生平史料與音樂劇文本兩者相互對照，研究編劇選擇強化與淡化哪些人物事跡以及虛實之間的拿捏取捨，做為形塑音樂劇中的人物形象，進而與夢想先行的精神相扣合。企盼透過臺灣音樂劇展演本土人物形象的研究，能夠對國內音樂劇界展演本土人物的戲劇形象提供些許的參考價值。It has been almost thirty years since the embryonic period of the Taiwanese musicals. Godot Theatre Company and Greenray Theatre Company, which are the first period, led the whole Taiwanese musicals to perform the musicals which were adapted from the western script play and the one which were original.The influence of Godot Theatre Company and Greenray Theatre Company brought about the birth of many new troupe, trying many different topics as their performance. For instance, in 2007, April Rain was the first musicals using natives of Taiwan as its topic. Not long after that, in accordance with the strategy of Republic of China one hundred years, two musicals commissioned by the government, The Impossible Times in 2010 and I Am the Embodiment of Oil in 2011, also used natives of Taiwan as their topic.The government successfully grabs the public''s attention to history figure in Taiwan natives. This thesis aims to compare and contrast the life story and musicals script of the three history natives in Taiwan,Yu-Shian Deng,Wei-Shui Jiang, and Cheng-Po Chen, and study the focus of the musicals and how the musicals script weaken and strengthen of the musical characters image consistent with the spirit of dream forerunner.With the investigation of the images of history figure in Taiwan, this thesis aims to provide certain reference value for the Taiwanese musicals.目次 摘要 i Abstract ii 目次 iii 圖表目次 v 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 文獻回顧與探討 3 第三節 研究範圍與方法 10 第四節 論文章節安排 13 第二章 臺灣音樂劇展演日治時代「夢想先行者」的背景 14 第一節 從西方音樂劇到臺灣音樂劇的發展歷程 14 第二節 臺灣音樂劇演出本土題材的因緣 22 第三節 結論 23 第三章 《渭水春風》與追求民主自由及社會進步的蔣渭水 24 第一節 蔣渭水生平與其所處的時代環境 24 第二節 《渭水春風》中的情節發展 30 第三節 《渭水春風》中主角的表現特色 45 第四節 《渭水春風》中其他配角的表現特色 49 第五節 《渭水春風》之蔣渭水作為「夢想先行」意義的展現 69 第四章 《四月望雨》與追求新時代音樂夢想的鄧雨賢 71 第一節 鄧雨賢生平與其所處的時代環境 71 第二節 《四月望雨》中的情節發展 74 第三節 《四月望雨》中主角的表現特色 84 第四節 《四月望雨》中其他配角的表現特色 88 第五節 《四月望雨》之鄧雨賢作為「夢想先行」意義的展現 98 第五章 《我是油彩的化身》與變局中追求藝術境界的陳澄波 100 第一節 陳澄波生平與其所處的時代環境 100 第二節 《我是油彩的化身》中的情節發展 105 第三節 《我是油彩的化身》中主角的表現特色 115 第四節 《我是油彩的化身》中其他配角的表現特色 120 第五節 《我是油彩的化身》之陳澄波作為「夢想先行」意義的展現 129 第六章 結論 131 附錄 134 附錄一、蔣渭水生平年表 134 附錄二、鄧雨賢生平年表 136 附錄三、陳澄波生平年表 138 附錄四、音樂時代劇場《渭水春風》演出場次表 141 附錄五、音樂時代劇場《四月望雨》演出場次表 142 附錄六、果陀劇場《我是油彩的化身》演出場次表 143 附錄七、音樂時代劇場《渭水春風》劇目場次表 144 附錄八、音樂時代劇場《四月望雨》劇目場次表 148 附錄九、果陀劇場《我是油彩的化身》劇目場次表 150 附錄十、音樂時代劇場《渭水春風》人物分佈表 153 附錄十一、音樂時代劇場《四月望雨》人物分佈表 155 附錄十二、果陀劇場《我是油彩的化身》人物分佈表 157 附錄十三、音樂時代劇場《渭水春風》歌曲曲目表 159 附錄十四、音樂時代劇場《四月望雨》歌曲曲目表 161 附錄十五、果陀劇場《我是油彩的化身》歌曲曲目表 163 參考書目 16