Aragon, monument national

La parution dans la bibliothèque de la Pléiade des derniers romans d’Aragon (2012), les manifestations du trentenaire de sa disparition ou la publication de la monumentale biographie que lui consacre Pierre Juquin, confirment l’éclatante patrimonialisation nationale dont jouit désormais l’écrivain. Les nécessités de la commémoration obligent chacun à préciser les contours de « son » Aragon. Si les derniers romans ou les textes surréalistes exigent l’appui d’une culture savante et recourent abondamment à l’intertextualité, si la sophistication d’une prose souvent éblouissante – mais allusive et complexe – vise indéniablement le lecteur cultivé, le poète a su toucher des milliers d’auditeurs plus simples, plus « populaires », par le biais des mises en musique de Léo Ferré ou de Jean Ferrat. Son œuvre autant que sa vie sont devenues matière à projection et interprétation, ce qui est un effet de la classicisation. Tous les livres qu’il a fait paraître dans la dernière période de sa vie ont été salués comme des monuments : "Le Fou d’Elsa" en 1963, "La Mise à mort" en 1965, "Blanche ou l’oubli" en 1967, "Henri Matisse Roman" en 1971, jusqu’à "Théâtre/Roman" (1974). En livrant le corps immense de son œuvre, mais aussi tous ses papiers personnels et ceux d’Elsa Triolet à ce « grand art » qu’est la recherche (don au CNRS en 1977), Aragon a été l’artisan de sa propre postérité. Peu à peu, les voix discordantes qui ont accompagné la réception de ses œuvres sont mises en sourdine, cédant la place à l’unanimité de la reconnaissance littéraire