D I C C I O N A R I O H I S T O R I C O D E LOS MAS ILUSTRES PROFESORES D E L A S B E L L A S A R T E S E N ESPAÑA. COMPUESTO POR D.JUAN AGUSTIN CEAN BEHMüDEZ Y P U B L I C A D O POR L A REAL ACADEMIA DE STEHNANDO. MADRID. E N L A IMPRENTA DE EA/VTUDA DE IBARTLA.. AÑO DE 18 O O. 4.418 • " ^ : m Z ) ^ ^ ^ i V F E R N A N D O . EXMO. SEÑOR. Presento á V . E . e l Diccionario de los\ •profesores de las bellas artes en Espa-ña , que aspira á su respetable protec-ción , j ; que por la materia de que trata y el fin á que se dirige , tiene derecho á ella. Si la extraordinaria diligencia que ,yo he puesto en desempeñar esta obraban-to tiempo ha deseada por J^.E.y que aho-ra le consagro , valiere algo á sus ojos, ruego á J^.E. se digne admitirla, como una pequeña muestra de la grande incli-nación j ; del profundo respeto que le pro-fesa su menor individuo , pero su mas rendido y obligado servidor Exmo. Señor J . A . C. B. P R O L O G O . Pub l i cando las vidas de los profeso-res , que exerci táron en España las be-llas artes, debo enterar á m i lector, así de la razón que tuve para emprender -esta obra , como de la diligencia que puse y de los medios que empleé en perfeccionarla: en lo qual no tanto tra-taré de recomendar mi trabajo, quan-to de llenar la obligación que se impo-ne qualquier escritor, que desea la ins-t rucción y aspira al aprecio del público. Aficionado desde mi primera juven-tud á las artes del dibuxo, y acostum-brado á tratar f reqüentemente con sus profesores , sentí desde muy temprano el mas v 'vo deseo de promover entre nosotros su exercicio y aprecio ; y bien cierto de que nada cont r ibui r ía tanto á este fin como el honor dado á los ar-tistas distinguidos , c o n c e b í , mas ha-brá de veinte años , el designio de reco-ger y publicar estas memorias. Qnan-do dixo Cicerón que el honor era el ali-mento de las artes , p ronunc ió una de aquellas sentencias que por su verdad rt3 i II PROLOGO. y buen sentido están destinadas á pasar en proverbio entre las naciones cultas. Mas yo veía que esta m á x i m a , aunque repetida á cada paso en España , co-mo en otras partes, era mas bien cre í -da que observada. Veía que la afición á las bellas artes, y la est imación de sus obras , estaba reducida á tal qual persona de buen gusto que tenia la for-tuna de sentir sus bellezas; y que si a l -guna se distinguía en el empeño de re-compensar dignamente, y de honrar y acariciar á los artistas, era señalada con el dedo, como si esto fuese una extravagancia. Veía finalmente , que miént ras el menor grado de excelencia en literatura y en otras profesiones mé-nos distinguidas se ensalzaba y reco-mendaba con afectación , mul t ip l icán-dose cada día á este fin las bibliotecas y las biograí ias , el genio de los artis-tas tenia que contentarse con la priva-da aprobación de sus pocos apasiona-dos, y apénas podía esperar alguna glo-ria del juicio incierto y t a rd ío de la pos-teridad Verdad es que las bellas artes hab ían PROLOGO. III tenido también su cronista en D . A n -tonio Palomino y Velasco , cuya obra habia yo leido muchas veces y exámi-nado con gran detención ; pero eüa misma daba mayor est ímulo á mis de-seos , porque sin negar á su digno au-tor el reconocimiento que le es debido por su amor á las artes, su zelo en pro-moverlas , y su diligencia en recoger las memorias de los artistas , ¿a quien se pueda esconder la escasez é imper-fección de su obra en la parte biográ-fica? Palomino escribió con pocos au-xilios : apénas hizo otra cosa que com-pilar las tradiciones de su tiempo : aun en esto anduvo muy escaso ; y sobre no haber podido ilustrar los hechos n i fixar su c rono log í a , tuvo la desgracia de dar acogida á las fábulas y cuente-cilios, que con tanta facilidad se intro-ducen y difunden en el vulgo de los aprendices y maestros. Fuera de que las vidas de los artistas en t r á ron en la obra de Palomino como un acce-sorio , ó parte ménos principal de su p l a n , el qual se dirigía especialmen-te á exponer los principios teóricos y a 4 IV PROLOGO. las reglas práct icas de la pintura. E s -ta sola llevó t ambién su a tenc ión en la parte historial de su obra : pues miéntras escribió muy á la larga las v i -das de algunos pintores, es muy po-co lo que nos dexó dicho de los es-cultores y arquitectos , y nada , ó casi nada de los grabadores y profesores de otras artes pertenecientes al dibuxo, cu-yas obras excelentes eran no ménos dig-nas de memoria. Por ú l t i m o , ¿quien de los que han leido á Palomino no habrá reparado en la poca crí t ica con que escribió las v i -das de nuestros pintores? ¿ E n la u n i -formidad de sus juicios ? ¿En la gene-ralidad de sus alabanzas? ¿Y en otros defectos á que le arrastraron la bondad de su carácter y el mal gusto de su tiempo? Y o en esto no insistiré , por-que no parezca que quiero rebaxar su mér i to para ensalzar el m i ó ; pero la simple lectura de mi obra hará conocer quanto dexó que trabajar Palomino acerca de este punto. Resuelto, pues, á imitar el zelo y á evitar las faltas en que incurr ió este PROLOGO. V biógrafo , me di á recoger de nuevo las noticias de los profesores que hab í an exercitado en España qualquiera de las bellas artes , por todos los medios que estuviéron en mi mano , y cuya expo-sición haré sencillamente para instruc-ción de mis lectores. Empecé mi trabajo por la lectura y extracto analí t ico de todos los libros españoles y algunos extrangeros que di-recta ó accidentalmente t r a t á r o n de las bellas artes , ordenando por nom-bres , fechas y profesiones sus noticias, para asegurar la cronología y evitar con-fusión. Y a se ve que en este trabajo cui-dar ía de aprovecharme de las luces que había recogido Palomino , á quien no debo negar que es debida alguna parte de m í colección ; como lo es t ambién á la diligencia del ilustre viagero , que por su zelo infatigable hacia las artes españolas , supo hacerse tan acreedor á la gratitud y al respeto de sus apasio-nados. Así que el Museo pictórico de D . Antonio Palomino y el V i age de Es-paña de D . Antonio Ponz fuéron el principio y t é rmino de esta parte de m i VX PROLOGO. trabajo, útil á la verdad, pero t ambién muy penosoI. i A d e m a s de los dos tomos del Museo p i c t ó r i c o de D . A n t o n i o P a l o m i n o , impresos en M a d r i d , e l p r imero en 171 5 y el segundo en 1 7 2 4 , y de lo f veinte del viage de E s p a ñ a y fuera de e l la de D . A n t o n i o P o n z , que se i m p r i m i é r o n en esta cor-te desde el a ñ o de 1772 hasta el de 9 4 , he ex-tractado en la parte que me interesaba los l ib ros cas-tellanos siguientes -. Las M e d i d a s del R o m a n o por D i e g o de Sagredo, impreso en T o l e d o el a ñ o de 1 5 2 6 : l a A n a t o m í a de l cuerpo humano por el D r . J u a n de V a l v e r d e , R o m a 1 5 54 •• e l tercero y quarto l ibros de A r q u i -tectura de Sebastian S e r l i o , traducidos por Franc isco de V i l l a l p a n d o , en un tomo, T o l e d o 1 5 6 9 : el Q u i -latador de oro y plata , V a l l a d o l i d 1 5 7 2 , y l a V a r i a conmesuracion , Sev i l l a 1585 , ambos por J u a n de A r f e y V i l l a f a ñ e : e l l i b ro de la M o n t e r í a d e l rey D . A l o n s o el X I , publ icado y a ñ a d i d o por A r g o -te de M o l i n a , Sev i l l a 1 582 -. R e g l a de las c inco ór-denes de arquitectura de J á c o m e de V i g n o l a , t ra -duc ido por P a t r i c i o C a x e s i , M a d r i d 1593 : ^a ^ 0 " t ic ia general para la e s t imac ión de las artes , por el L i c . G a s p a r G u t i é r r e z de los R í o s , M a d r i d 1 6 0 0 : el tercer tomo de la H i s to r i a de la orden de S. G e -r ó n i m o , que contiene la desc r ipc ión del monasterio de S .Lorenzo el real por el P . F r . J o s e f de S i g ü e n z a , M a d r i d 1605 -. los Discursos apo logé t i cos en que se defiende la ingenuidad del arte de la pintura por D . J u a n B u t r ó n , M a d r i d 1 6 2 5 j los D i á l o g o s de la pintura por V i n c e n c i o C a r d u c h o , M a d r i d 163%: e l A r t e de la p intura por Franc isco P a c h e c o , Se-PROIOGO. VII Cuidé después de buscar quantos es-critos inéditos hubiese en esta materia v i l l a 1 6 4 9 : P r inc ip ios para estudiar el n o b i l í s i m o arte de la pintura por D . J o s e f G a r c i a H i d a l g o , M a d r i d 1691 : l a D e s c r i p c i ó n de l E s c o r i a l por e l P . F r . Francisco de los Santos , M a d r i d 1 6 9 8 : las Obras de D . A n t o n i o R a f a e l M e n g s , M a d r i d 1 7 8 0 : los Comentar ios de l a p in tura que e s c r i b i ó D . F e -l i pe de G u e v a r a y p u b l i c ó D . A n t o n i o P o n z , M a d r i d 1 7 8 8 ; y en fin las constituciones y actas, de las academias de S. Fernando en M a d r i d , de san-ta B á r b a r a y de S. Ca r lo s en V a l e n c i a , de S. C a r l o s en M é x i c o y de S. L u i s en Z a r a g o z a ; y de las escue-las de d ibuxo , establecidas en S e v i l l a , Barce lona , C á d i z , G r a n a d a y en otras ciudades de l reyno. E n i tal iano : las V i d a s de los pintores , escul -tores y arquitectos por Jorge V a s a r i , ú l t i m a e d i -c i ó n , en Siena el a ñ o de 1 7 9 4 en once tomos con muchas notas y adiciones por el P . M . G u i l l e r m o de la V a l l e : el Tra tado del arte de la p i n t u r a , ar-quitectura y escultura de J u a n P a b l o L o m a z o , M i -l á n 1,585 :Idea de los pintores , escultores y a rqu i -tectos del caballero Feder ico Z u c a r o , T u r i n 1 6 0 7 : las V i d a s de los pintores- , escultores y arquitectos por e l caballero Juan B a l l o n i j R o m a 1642 : las M a r a v i l l a s del a r te , ó las vidas de los,pintores ve -necianos por el caballero C á r l o s R i d o l f i , V e n e c i a 1 6 4 8 , dos t o m o s : las V i d a s de los pintores , es-cultores y arquitectos modernos por J u a n P e d r o B e l l o r i , R o m a 1 6 7 2 , dos t o m o s ; las V i d a s de los pintores , escultores y arquitectos genoveses por e l s e ñ o r R a f a e l Soprani , G é n o v a 1 6 7 4 : Fels ina p i -t n z e , vidas de los pintores b o l ó ñ e s e s por el conde D. C á r l o s C é s a r M a l v a s í a , , B o l o n i a 1 6 7 4 , dos to-VIII PROLOGO. para extractar sus noticias; y entre lo poco que hay de esta especie tuve la mos ; N o t i c i a de los profesores del d ibuxo desde C imabue hasta ahora , F lorenc ia 1681 , quatro t o -mos ; A c a d e m i a de l n o b i l í s i m o arte de la p in tura , que contiene las vidas de 4 0 0 pintores por J o a q u í n de Sandrar t , N o r i m b e r g 1683 : las V i d a s de los pintores , escultores y arquitectos modernos por L e ó n P a s c o l i , R o m a 1 7 3 0 , tres tomos-, el A b e c e -dar io p i c t ó r i c o por e l P . O r l a n d i , Ñ a p ó l e s 1733*-"Vidas de los p in to res , escultores y arquitectos na-poli tanos por Berna rdo de D o m i n i c i , Ñ a p ó l e s 1 7 4 2 , dos tomos -. No t i c i a s h i s tó r i ca s de los gra-badores por Juan G o r i C i a n d e l l i n i , Sena 1 7 7 1 , tres t o m o s : Sér ie de los hombres mas ilustres en la pintura , escultura y arquitectura desde l a p r imera r e s t a u r a c i ó n hasta el t iempo presente por unos a n ó -n imos / F l o r e n c i a desde 1769 á 7 5 , doce tomos . E n francés ; las Conversaciones de M r . F e l i b i e n sobre las vidas de los artistas, Trebouse 1725 , seis tomos i Tra tado de la pintura y escultura por M r e s . R i c h a r d s o n p a d r e é h i j o , A m s t e r d a m 1728 , qua-tro t omos : l a V i d a de los pintores flamencos, ale-manes y holandeses por J .B .Descamps , Paris 1 7 5 3 , quatro tomos -. D i c c i o n a r i o p o r t á t i l de l a p in tura , escultura y grabado por D . A n t o n i o Jo se f Perne-t y , Paris 1 7 5 7 : e l A r t e de pintar , poema por M r . W a t e l e t , Paris 1760 : todas las Obras de M r . de P i les , inclusa la t r a d u c c i ó n que h i z o del arte de l a pintura , poema en la t in , de Du-Fresnoy , Pa r i s 1 7 6 7 , c inco tomos: Compend io de las vidas de los mas famosos pintores por un a n ó n i m o , Par is 1 7 6 2 , quatro tomos : H i s t o r i a del arte entre los antiguos por M . J . W i n c k e l m a n , t raducido de l a l e m á n , PRÓLOGO. IX buena dicha de hallar el l ibro manus-crito De la pintura antigua, escrito en por tugués por Francisco de Holanda , pintor del rey de P o r t u g a l , y t raduci-do al castellano por Manuel Denis año de 15852: los apuntamientos originales de D . Lázaro Diaz del Va l le 3 y de los P a r í s 1 7 6 5 , dos tomos l a P i n t u r a , poema por M r . L e M i e r r e , A m s t e r d a m 1 7 7 0 •• diferentes obras que conciernen á las artes por M r . F a l c o n e t , Pa r i s 1 7 8 7 , tres tomos : D i c c i o n a r i o de las artes de p i n -tura , escultura y grabadura por M . W a t e l e t y M . Levesque , Par is 1 7 9 2 , c inco tomos. 2 E l m é r i t o y circunstancias de Francisco de H o l a n d a , y e l de su manuscri to , constan en e l a r t í c u l o que tiene en este d i cc iona r io ; y es e l t r a -tado de pintura mas interesante que tenemos en nuestro id ioma . L e posee la bibl ioteca de la real aca-demia de S.Fernando, y sería m u y ú t i l su i m p r e s i ó n . 3 Este escritor fué cronista de los reynos de L e ó n y C a s t i l l a , y de m u y extendidos conoc imien -tos , s egún el gusto de su t iempo : m u y buen d i -buxante , pues se conservan de su mano u n correc-to d ibuxo á la p luma del rey D . P e l a y o , muchos j buenos escudos de armas y adornos , que hacia para sus empresas y á r b o l e s genea lóg icos : decente poeta , pues c o m p o n í a sonetos en l oo r de los artis-tas ; y amigo de los que v iv ían entonces en el r ey -no . Posee este manuscri to D . Joseph R u e n e s , aca-d é m i c o de la his tor ia , sugeto m u y recomendable por su i n s t r u c c i ó n , buen gusto en ciencias y artes y escogida l i b r e r í a , á cuya generosidad debemos una copia de é l . X PROLOGO. dos Alfares 4 , de donde había tomado Palomino mucha parte de sus a r t í cu -los 5 sin disfrutarlos del todo : las me-4 D. J u a n de A l f a r o , p in tor c o r d o b é s , era t a m b i é n literato y poeta , como se dice en su a r t í -culo ; y habiendo aprendido á pintar con D . D i e g o V e l a z q u e z , se d e d i c ó á juntar muchas noticias de su y i d a y obras , que ordenadas por su hermano e l doctor en medic ina D . Henr ique de A l f a r o , for -maron un l i b r o tan p r o l i x o como impertinente. P o r é l t r a b a j ó P a l o m i n o la v ida de V e l a z q u e z ; mas y o para confirmar los hechos y a ñ a d i r otros mas Interesantes , r e c u r r í á instrumentos o r ig ina -les. N o se puede negar que D . Juan era cu r io -so é invest igador , por l o que a d q u i r i ó un discur-so manuscrito D e l a c o m p a r a c i ó n de l a a n t i g u a y moderna p i n t u r a y escu l tu ra , en que se t r a t a de l a excelencia de las o i r á s de los a n t i g u o s , y s i se aven ta jaban a las de los modernos , que escr i -b i ó Pab lo de C é s p e d e s el a ñ o de 1 6 0 4 en C ó r d o -ba á instancias de Ped ro de V a l e n c i a ; y otro i n -completo sobre el templo de S a l o m ó n , que habla de l origen de l a pintura por e l m i s m o autor. L o s c o p i ó con l imp ieza y a d o r n ó con notas h i s t ó r i c a s de artistas españoles y extrangeros, y los d e d i c ó á l a duquesa de Bejar. T e n g o copia de todo , y habia pensado a ñ a d i r l o a l a r t í c u l o de C é s p e d e s ; pero siendo demasiado largo, l o d e x é para otra o c a s i ó n , porque es m u y digno de la l u z p ú b l i c a . 5 Y a confiesa el m i s m o P a l o m i n o en el pre-lud io que esc r ib ió , á las vidas de los pintores, quanto le s i r v i é ron estos manuscritos de V a l l e y A l í a r o ; y aunque dice de l p r i m e r o , que por ser PRÓLOGO. XI morías autént icas de la antigua acade-mia sevillana 6: y otros manuscritos j?tan d e s a l i ñ a d o ( c o m o no era de la p r o f e s i ó n ) ha f f s i á o menester fundi r lo para v a c i a r l o " , t o m ó tan exactamente sus noticias, que s in embargo del des-a l i ñ o , c o p i ó al pie de l a letra las vidas de J u a n de T o l e d o , de Escalante , de C á r d e n a s , de Pere -da , de Francisco C a m i l o , de Eugen io de las Cue -vas , de A n t o n i o A r i a s , de Cano y de otros de su t iempo. Y mas valiera que hubiese hecho l o m i s -m o con las de C r i s t ó b a l A c e v e d o , M i g u e l de l a C r u z , M a t e o G a l l a r d o , L u p i c i n o , Francisco de Burgos M a n s i l l a , Francisco G u t i é r r e z , J u a n de L i c a l d e y U r z a n q u i , que refiere V a l l e y desprecia P a l o m i n o , siendo mas acreedores á su memor i a , que otros muchos á quienes e logia . 6 Este es o t ro manuscri to o r ig ina l forrado en p e r g a m i n o , s in p r i n c i p i o n i fin , fo l iado desde e l n ú m . 2 1 hasta el 9 6 , rubr icada cada hoja con estam-p i l l a , y algunos pliegos sueltos. Cont iene las o r -denanzas provisionales que f o r m á r o n los pintores sevillanos para e l arreglo de l a a c a d e m i a , quando l a e s t ab lec i é ron e l a ñ o de 1 6 6 0 en la casa lonja de S e v i l l a ; las elecciones de presidente (que fué e l p r imero M u r i l l o ) y las de los d e m á s oficios : las subscripciones de ciento treinta y ocho profesores c o n sus firmas originales , que se ob l igaron á sos-tener á sus expensas los gastos de aquel estableci -miento ; y otras constituciones , autorizadas en pa-pe l sellado , firmadas en 5 de noviembre de 16 /3, ^compues tas de siete c ap í t u lo s , que prescriben e l o rden de ios estudios. Posee este precioso manus-cr i to e l i l u s t r í s i m o señor D . Francisco de B r u n a y xn' PROLOGO. muy apreciables por la abundancia y autenticidad de sus noticias7. A h u m a d a , del consejo y c á m a r a de C a s t i l l a , y de-cano de la real audiencia de S e v i l l a , entre otras cu-riosidades de las bellas a r tes , que d i r é mas ade-lante , y á cuyo favor m e r e c í poder sacar una co-p ia y otros aux i l ios para esta obra. 7 O c u p a e l p r imer lugar un l i b r o que e sc r ib ió en Zaragoza á mediados del siglo X V I I Jusepe M a r t í n e z , p in tor de F e l i p e I V y de su hi jo D . J u a n de A u s t r i a , int i tulado : D i s c u r s o s p rac t i cab les de l nobil ís imo ar te de l a p i n t u r a , sus rudimentos ¡ m e -dios y Jines qiie e n s e ñ a l a experiencia con los exem-pia res de obras insignes de a r t í f i c e s i lustres . D e -xando aparte los elementos del arte , nos aprove-chamos de las noticias h i s tó r i cas que comprehende de los profesores aragoneses y de los extrangeros qúe v in ie ron á trabajar en aquel reyno. Las h i z o sa-car del o r i g i n a l , que se conserva en una de las Ca r -tujas de las inmediaciones de Zaragoza el s eñor D . Juan A n t o n i o H e r n á n d e z de L a r r e a , deán de aque-l l a santa iglesia , z e l o s í s i m o protector de los ade-lantamientos de la real academia de S. L u i s y de los ú t i l e s proyectos de la sociedad aragonesa, á ruego de su ilustre amigo el s e ñ o r D . Fe l ipe Ignacio Can-ga A r g u e l l e s , fiscal de l consejo de Cas t i l l a , no m é n o s interesado en los progresos de aquellos cuer-pos , que en los de este d icc ionar io . Siguen los do-cumentos que acreditan los hechos que precedieron a l establecimiento de la citada academia de S. L u i s desde que el escultor Juan R a m í r e z y otros profe-sores de Zaragoza formaron una escuela p ú b l i c a de d ibuxo ; de quando m e r e c i ó l a p r o t e c c i ó n de los PRÓLOGO. xin Mas á pesar de esta abundancia siem* pre echaba de ver la necesidad de com-pletarlas por otros medios , si no peno-sos , por lo ménos mas difíciles para m í , pues que y a no bastaba contar con m i propia diligencia y trabajo , sino que era menester asociar los de otras personas , que solo por urbanidad y amor á las artes quer ían prestarme a l -g ú n auxilio. N o era difícil adivinar que las mas caballeros de aquella c iudad ; de l a f o r m a c i ó n de l a junta preparatoria ; y hasta que la sociedad fa-c i l i t ó la ú l t i m a mano , t a m b i é n debidos a l s e ñ o r l a r r e a . Los manuscritos del abad G o r d i l l o , de T>. A m b r o s i o de la Cuesta y Saavcdra , del c a n ó n i g o de Sevi l la Loa i sa , y de otros curiosos escritores. X o s testamentos de D i e g o de Si lóe , de J u a n Fe r -nandez Navarrete el M u d o , de B a r t o l o m é E s t e -ban M u r i l l o , de Lucas J o r d á n y de otros varios profesores. L o s trabajos i n é d i t o s de Francisco Pa--checo y de V i n c e n c i o Carducho. Expedientes sobre el p leyto de l soldado en V a l l a d o l i d : del que tu -v i é r o n los pintores con los alguaciles de corte en M a d r i d sobre no asistir á una p roces ión de semana santa , con quienes estaban incorporados en una hermandad en e l colegio de santo Tomas ; y en fin muchas partidas de bautismo , de casamiento y de entierro de artistas , que se b u s c á r o n para c o m -p r o b a c i ó n de los hechos. " \ h SIV PROLOGO. apreciables memorias de nuestros artis-tas dormi r í an en los archivos de las iglesias, monasterios, ayuntamientos y cuerpos públicos con las contratas ce-lebradas para las obras de adorno. ¿Pe-ro que manos serian capaces de sacar-las de tantos, tan dispersos y tan cer-rados depósitos ? C o n todo, sin desmayar por esta di-ficultad , y lleno de coníianza en mis amigos y en los de las artes y las le -tras , acomet í tan ardua empresa. R e -conocí por mí mismo todos los archi-vos 8 que me proporcionó m i perma-8 C o n e l aux i l io de l s eñor D . J o s e f G i l de A r a u j o , iectoral de la santa iglesia de Sev i l l a , m u y aficionado á las bellas artes , del difunto peniten-c ia r io D . R o d r i g o Bernaldo de Q u i r o s , y del erudi-t o y laborioso archivero D . A n t o n i o San M a r t i n , e x a m i n é e l archivo de aquella catedral , en el que h a l l é quanto pod ia desear sobre su fábr ica y o r n a -t o . V i el del monasterio de la cartuxa de santa M a -r í a de las Cuevas , y los de otros conventos , hos-pitales y parroquias de aquella ciudad : el del m o -nasterio de padres geronimos de Santiponce: el de l a colegiata de O l i v a r e s : los de las parroquias de L e b r i j a y Marchena y de otras iglesias de aquel ar-zobispado : e l de la catedral de Segovia : los de a l -gunos conventos é iglesias de M a d r i d ; y e x t r a c t é cincuenta y tantos tomos de reales cédu la s comun i -PROLOGO. XV nente ó casual residencia en varias ciu-dades de España : obtuve del favor de algunos amigos y literatos que recono^-ciesen otros muchos 9 , y me franquea^ cadas á l a real junta de obras y bosques , que ex i s -ten en la secre ta r ía de E s t a d o , relativas a l nombra-mien to de profesores de l rey , á las obras reales que e x e c u t á r o n desde el t i empo de Ca r lo s V hasta mediados del siglo X V I I I , á los sueldos que go-z a r o n y a l precio de sus ob ra s , con otras noticias interesantes, que por su autenticidad deshacen m i l e r rores , que habia adoptado l a vulgar idad. ; 9 Soy deudor a l s e ñ o r D . Francisco P é r e z Se-d a ñ o , abad de santa Leocad ia , c a n ó n i g o y d i g n i -d a d de la catedral de T o l e d o , de l a generosidad con que me r e m i t i ó un quaderno de noticias que habia sacado con mucha d e t e n c i ó n y cuidado por largo espacio de t iempo del a rchivo de su santa ig le -sia , del que resultan mas de doscientos profesores de mucho m é r i t o que trabajaron en e l adorno de aquel gran t e m p l o , cuyas obras estaban atr ibuidas á unos pocos de gran nombre ; l o soy a l se -ñ o r D . Buenaventura M o y a n o , ahora c a n ó n i g o de T o l e d o , y gobernador de este arzobispado , de l a di l igencia que puso en extractar los autos ca -pitulares de l a catedral de A v i l a , quando era í e c t o r a l de el la -. a l s eño r D . R o m u a l d o M o n y V e l a r d e , d e á n de C ó r d o b a , por las noticias de su iglesia , y del racionero C é s p e d e s : a l difunto obis -po de O s m a el s eñor D . Francisco I ñ i g o de A n g u -l o por las de Burgos , quando era deán de aquella metropoli tana ; a i s e ñ o r D. J o a q u í n M á r q u e z V i -XVI ÍROLOGO. sen sus apuntamientos, y por este me-dio enriquecí m i colección con un gran número de ar t ículos del todo nuevos, y logré ilustrar los d e m á s , de una ma-nera que solo puede explicar m i misma obra. Ilalobos por las de P a l e n c í a , de donde fué racio-nero , y ahora c a n ó n i g o de Sevi l la : a l señor D . J a -cinto R o q u e Lorenzana , intendente de L e ó n , po r las de aquella catedral : a l s eño r D . A l o n s o G a ñ e -d o y V i g i l , doctoral de Badajoz , por las de su iglesia : a l señor D . Car los G o n z á l e z P o s a d a , ca -n ó n i g o de Tarragona , por las de su metropol ina : a l señor D . N i c o l á s R o d r í g u e z Laso , por las de ios templos de la ciudad de V a l e n c i a , donde es i n -quis idor , y por las de Barcelona y otras partes de C a t a l u ñ a ; a l s eño r D . Jose f V a r g a s P o n c e , nues-t ro a c a d é m i c o de S. F e r n a n d o , por las de l a igle-s ia de M u r c i a y dé otros templos de aquella c i u -d a d , y de la de Cartagena -. a l laborioso D . M a r -cos A n t o n i o de Orel lana , abogado del colegio de V a l e n c i a , por el extraordinario trabajo en extrac-tar los a r t í cu los de las vidas de los artistas valen-cianos de una obra h i s tó r i ca de aquel reyno que es tá escribiendo , y por haberlos remit ido por m a -no de nuestra real academia de S. Femando para insertar en este d icc ionar io ; y en fin a otros muchos aficionados interesados en el acierto de esta obras y particularmente al exce l en t í s imo señor D . G a s -par de Jove L l a n o s , que me c o m u n i c ó todo l o que pudo encontrar en los monasterios é iglesias de A s -tux ias , Cas t i l la , la R i o j a y V i z c a y a . PRÓLOGO. X V l l Aumentada así su mater ia , restába-me todavía exáminar por mí propio las obras originales para descubrir sus auto-res, ya fuese por las firmas y signos que dexáron en ellas, ó y a por su estilo y manera , comparados con otras ciertas y conocidas de la misma mano. Los profesores y amantes de las artes saben quanta luz se puede adquirir por este medio , que á los que no lo son parece tan aventurado. He visto muchas veces reir y r id icu-lizar esta especie de conjeturas, acer-ca de las quales sucede á los artistas lo que á los filólogos en materia de etimo-logías. Porque a lgún otro pedante , lle-vado solo del sonsonete, da á las pala-bras de su lengua derivaciones forza-das y es t rambót icas , es demasiado co-m ú n el desprecio con que se habla de la e t imolog ía , como de un arte pura-mente divinatoria y ridicula ; y sin embargo no se puede dudar , que en cada lengua hay ciertos principios ó cánones , tomados del conocimiento his-tór ico de sus orígenes y de la observa-ción del ó rgano bocal de los pueblos ¿ 3 XVIII PROLOGO. que la hab lan , que bien seguidos por los juiciosos eruditos, son de un efecto seguro, si no infalible, para determinar las verdaderas raices de sus palabras. Otro tanto en las artes. A lgún char^ latan inexperto , llevado de las mas l i -geras ana logías , suele bautizar con los nombres de Rivera ó Mur i l l o , de M o -negro ó Becerra los quadros ó estatuas mas agenas del estilo y carácter de es-tos profesores; y he a q u í , que de tal qual exemplo de esta especie se dedu-ce luego con demasiada generalidad la insuficiencia de este mé todo de investi-gar , y su menosprecio. Pero el sabio y juicioso observador de las obras del genio sigue en este punto indicios , tanto mas correctos, quanto son mas en número los puntos de analogía y semejanza. Estos puntos ó extremos , aunque imperceptibles á los que no están acostumbrados á bus-carlos , se presentan con mucha c lar i -dad al ojo hecho á analizar las obras y á compararlas, porque la manera de los artistas se extiende á muchos objetos, y se puede señalar muy decididamente en PRÓLOGO. XIX « n o TÍ otro. L a composición , el dibu-x o , el colorido dexan ver á cada paso los grupos y actitudes que a d o p t ó , las formas, proporciones, escorzos y par-tidos que a m ó , las tintas , los colores locales , los claros y las sombras que prefirió cada autor. Los paños , la v a -gueza , el ambiente , los accesorios y otros m i l accidentes descubren t am-bién la manera de los autores. Y sobre todo si el artista tiene un carác ter de-cidido , como sucede á quantos llegá-ron á alguna excelencia , no puede de-xar de conocerse en el vigor ó debili-dad , en la osadía ó timidez , en la i m -paciencia ó lentitud de su pincel ó cin-cel , y en un cierto gusto de tocar ó expresar, de acelerar ó corregi r , de concluir ó abandonar su trabajo, que no puede esconderse al observador i n -teligente. Así que, miént ras el mas v u l -gar aficionado distingue el descarnado dibuxo y ceniciento colorido del Greco de la dulce y delicada manera de V i -cente Joánes , el diestro profesor sabe discernir á la primera ojeada la fuerza y el ambiente de Velazquez de la gra-h 4 XX PROLOGO. cia y carnes de M u r i l l o , y la exactitud en los extremos de Alonso Cano de l a naturalidad y fisonomías de Gregorio Hernández . Por m i parte reconozco de buena fe9 que debí á este recurso mayor fruto del que al principio me p r o m e t í a , pues que á fuerza de continua y cuidadosa ob-servación , y al favor de aquel tino y discernimiento , que suele dar el hábi-to de analizar , logré , no solo distin-guir las copias de los originales , y las obras genuinas de las apócrifas y su-puestas de cada autor , sino también determinar la mano de muchas obras, antes anónimas y desconocidas. Y co-mo mis diferentes viages y destinos me hubiesen presentado sucesivamente la ocasión de reconocer y observar quan-tas obras de algún mér i to existen en Cádiz , Sevilla, Córdoba , Badajoz, Gra -nada , Murc i a , Valencia , Val ladol id , Toledo , Madr id y Sitios reales, y a ex-puestas al publico,vya guardadas en co-lecciones y casas particulares 10, pude JO S in embargo del excesivo n ú m e r o de pintu-^ ras y dibuxos , que sal ió de E s p a ñ a desde antes de PROLOGO. XXI dar por esté medio no poco aumento y mucha certidumbre y autoridad á mis noticias. l a mi tad del s iglo X V I I , t o d a v í a han quedado muchos y buenos quadros , unos dispersos por las casas de los sugetos ilustres de las provincias , y . otros reunidos en colecciones por los aficionados y gentes de buen gusto. T r a t a r é m u y por encima de las que e x a m i n é . D . A n t o n i o M u r c i a fué el p r imero que junto en C á d i z en estos t iempos algunos originales de M u r i l l o , Cano , L u i s de V a r g a s , R i v e r a , T r i s -tan y Orrente con otros p e q u e ñ o s flamencos. S i -gu ió l e el señor O-Cru ley , que i m p r i m i ó un l i b r o de todas sus pinturas y a n t i g ü e d a d e s , y a lgún otro de aquella c iudad ; pero el Señor D.Sebast ian M a r t í n e z , hoy vecino de M a d r i d y tesorero general , exce-d i ó á todos en el n ú m e r o , en el m é r i t o , y en l a rareza de sus l ienzos . Se rán m u y pocos los p in to -res afamados que hubo en I tal ia , F l a n d e s , E s p a ñ a y aun en Franc ia , de quienes dexe de tener alguna obra ; y se distingue esta preciosa c o l e c c i ó n de las d e m á s del reyno por el costoso aumento de dise-ñ o s , estampas raras , modelos , y l ibros de las be-llas artes. T o d a v í a quedaron en Sev i l l a algunas reliquias del antiguo en el palacio del duque de A l c a l á , l l a -mado casa de P i l a tos . E l difunto conde de l Á g u i -l a f o r m ó en su casa un museo de pinturas , anti-g ü e d a d e s y l ibros , que se conserva en el m i s m o ó r d e n , y es una parte esencial del adorno de aque-l l a c iudad. A l gabinete del s e ñ o r B runa , de quien he hablado en la nota sexta , concmren todos los XXII PROLOGOi Por ú l t imo, apurados todos estos re-cursos, ocur r í á la t r ad i c ión , inquirien-viageros á celebrar sus pinturas , sus d i seños , ba-xos relie- es , vasos etruscos , y otras antiguallas, a r m e r í a , h is tor ia natural , l ibros r a r í s i m o s y eos-, tosas preciosidades. A l zelo y buen gusto de es» te respetable magistrado debe Sev i l l a e l tener do& salones p ú b l i c o s en el real a l c á z a r , adornados con buenos quadros , que f l iéron de los jesuítas , c o n torsos de estatuas antiguas , hallados en la vieja I t á l i c a , con inscripciones romanas, y con vaciados de los mejores yesos de l a academia de S. Fernan-d o . Son t a m b i é n apreciables las pinturas que reco-g i ó en poco t iempo el letrado D . F ranc i sco M e n -d o z a y Espinosa , con su t rozo de his tor ia na tura l , monetar io , estampas modernas y costosas , y m á -quinas de f í s ica . E l s eño r Cabal lero y G o n g o r a , obispo de C ó r -doba , habla formado una escogida co lecc ión de pinturas ,pe ro su muerte i m p i d i ó e l restablecimien-to de las bellas artes y del buen gusto en aquella c iu-dad ; sin embargo q u e d á r o n el Sr . D . Cayetano C a r -rascal , tesorero de l a ca ted ra l , e l c a n ó n i g o D . F ran -cisco J o s e f V i l l o d r e s , y el p intor D . A n t o n i o T o r -rado , que conservan quadros de los mejores profe-sores de A n d a l u c í a y de otras escüelas . V i as imismo en G r a n a d a algunos de Cano , y de otros artistas de aquella c iudad , en poder de su-getos inteligentes y aficionados ; y acaba de esta-blecerse en ella D . M a n u e l M a r t í n e z con una esco-g ida colecc ión de pinturas , que y ú habla v is to en C á d i z . O b s e r v é las que juntaban en T o l e d o y M u r c i a PROLOGO. XXIII do con gran cuidado , así de los aficio-nados , como de los artistas ancianos, algunos c a n ó n i g o s de sus pintores provinciales , e l G r e c o , P r a d o , C a r b a j a l , T r i s t a n y Loar t e , O r -rente , A c e v e d o , V i l l a c i s y Señen V i l a ; y en V a -lencia las que h a b í a n adquir ido los canón igos D . J u a n A n t o n i o Mayans y D . V i c e n t e Blasco , e l inquis i -dor D . N i c o l á s R o d r í g u e z L a s o , y algunos caba-l leros y comerciantes de J o á n e s , los R í b a l t a s , los Z a r í ñ e n a s , E s p i n o s a , y de otros artistas de aquel reyno. E n M a d r i d las casas de los G r a n d e s conservan mucha parte de sus antiguas colecciones. L a de M e -dinacei i las estatuas, bustos , y relieves que v i n i é -r o n de l a casa de P i la tos de S e v i l l a , varios l ienzos de W a n - D I c k , y del Spagnoleto : l a de Santies-teban los quadros y dibuxos de J o r d á n , y de otros cxtrangeros y e s p a ñ o l e s : l a de A l b a las tres V e -nus de T i c i a n o , C o r r e g i ó y V e l a z q u e z , aunque l a p r imera parece ser de J o r d á n , l a sacra f ami l i a de R a f a e l , y otros muchos flamencos é italianos : l a de A l t a m i r a las cacerías de R u b e n s y de P e d r o de V o s ; la de V í l l a f r a n c a los l ienzos de P r o c a c i n í y las pequeñas tablas de W a n k e s e l y Teniers -. l a de M e d i n a s i d o n i a los del G u e r c í n o , W a n - D i c k y S o l í m e n a : l a de O ñ a t e los de los Veroneses ; y en fin a u m e n t á r o n las suyas la de F e r n a n - N u ñ e z , San-ta C r u z , Osuna y M o n t í j o . A u n q u e faltaron en nuestros días las copiosas colecciones de l p r í n c i p e P í o , del marques de l a F l o r i d a P i m e n t e l , de D . P e d r o Franco D á v i l a , de l A b a t e P i c o y de D . C r i s t ó b a l de L u n a , que exa-m i n é en distintas ocasiones, quedaron en esta corte? XXIV PROLOGO. que tuve ocasión de tratar en varios pueblos de España , quantas noticias conservaban y quisiéron franquearme acerca de las obras de sus maestros, discípulos y c o n t e m p o r á n e o s , y procu-curando ilustrar sus relaciones con la aver iguación de la patria , nacimiento j muerte de los artistas á que se re-ferían , y a por los libros parroquiales, y a por los protocolos públ icos , y y a por otros medios que me venian á la mano. Y debo t ambién confesar que otros muchos aficionados que cada d ía aumentan las suyas. E l marques de Santiago conserva los gra-ciosos l ienzos de M u r i l l o : el exce l en t í s imo señor D . Juan Pereyra y Pacheco los muchos y buenos de varias escuelas: el i l u s t r í s imo señor D . Bernar-d o Iriarte los de W a n - D i c k , V e l a z q u e z , M e n g s , M u r i l l o , Cerezo , y de otros e spaño les y extrange-ros afamados •. el exce l en t í s imo señor D . G a s p a r de Jove L l a n o s el boceto en grande del cé leb re quadro de la fami l i a de V e l a z q u e z con otros l ien-zos de M u r i l l o , Cano , Z u r b a r á n , Cerezo y Car-reno : D . N i c o l á s de V a r g a s la numerosa co lecc ión que cada dia aumenta con intel igencia; y en fin las escogidas de la casa de los cinco G r e m i o s ma-yores , de D . Fernando Serna , del b a r ó n de Casa-D a v a l i l l o , D . J o s e f J o a q u í n X i m e n e z B r e t ó n , D . Ped ro R o c a , D . Francisco V i v e s , D . A n d r é s del P e r a l , y de otros. PROLOGO. XXV mis descubrimientos se adelantaron mu-cho por este medio, singularmente en los tiempos á que no alcanza la obra de Palomino, y que comprehenden ios artistas de alguna nota que pertenecen á nuestros dias. De forma , que por m i freqüente conversación con estas personas , por mi correspondencia con otras, por el auxilio de mis amigos, por el favor que me proporcionaron de los suyos , y por una constante , si me es l icito decirlo a s í , importuna y por-fiada diligencia en seguir y adelantar este trabajo , logré una colección de noticias tan abundante , que si en esto solo se cifrase el mér i to de m i obra, pudiera lisonjearme con el público de que le ofrecia la mejor que era de es-perar en la materia. E n ella encont ra rá no solo la noticia de los artistas que se dist inguiéron en la pintura y escultura , sino t ambién la de los miniadores , grabadores en hueco y l áminas , plateros , imagi-neros en vidrio y bordado , y hasta de los rejeros; porque no quise negar su justo elogio á ninguna de aquellas ar-XXVI PROLOGO. tes , en que de qualquiera modo pue-den brillar el genio y la pericia del di* buxo. C o n todo no encon t r a rán mis lecto-res las vidas de nuestros arquitectos ; y esta es la ocasión de enterarles , por que entre tantos artistas no fuéron comprehendidos. Fuéronlo por cierto en mis investi-gaciones , así como los otros profeso-res de las bellas artes ; pero confieso que nunca me resolví á darles lugar en la publicación de m i obra. Por lo mis-mo que la arquitectura sobrepuja á las demás en la necesidad , la importancia y los varios destinos de sus obras, me parecía que las memorias de sus pro-fesores pedían un trabajo separado y mas detenido. Prescindiendo del carác-ter peculiar que presenta la arquitec-tura griega , la llamada gótica , la á ra -b e , y la restaurada del primer tiempo, á que el señor Ponz dió el nombre de plateresca , el arte que en general se aleja demasiado por su índole de to-das las bellas artes , si de una parte se levanta por la sublimidad de sus teo-PROLOGO. XXVII t ías al nivel de las mas altas ciencias, de otra vemos , que reducida á un pu-ñado de reglas prácticas y triviales , se sume y confunde entre los oficios del mas sencillo y grosero mecanismo. L a grandeza misma, la muchedumbre y la publicidad de sus monumentos, per-tenecientes á tan distintas edades, le-vantados en tan distintos puntos , y dedicados á tan diferentes usos, difi-cultaban t ambién en gran manera, así la aver iguación de sus autores , como la calificación de su mér i to . Y por últi-mo dividida en tantos ramos, en que n i tiene por objeto la i m i t a c i ó n , n i por t é rmino el placer, me parecía suma-mente á r d u o discernir y fixar el atri-buto que debia adjudicar á sus autores m i obra. Por que ¿como me atreverla yo á excluir de ella los arquitectos mi-litares , los h id ráu l icos , los de puentes y calzadas, y otros semejantes, n i tam-poco á incluir á los meros maestros de obras , aparejadores y albañiles ? Por dicha , los deseos del público no quedarán defraudados en esta parte, pues mientras mas vacilaba yo , déte-XXVIII PROLOGO. nido en tan justas consideraciones, su-* pe que una mano mas diestra habia acabado y a tan ardua empresa , y que las memorias de nuestra arquitectura estaban escritas por un literato , cuyo nombre solo les da la,mas alta reco-mendac ión . Años ha que el excelentísi-mo señor D . Eugenio Llaguno habia desempeñado este trabajo, de que y o tuve la primera noticia por una de las notas al elogio de D . Ventura Rodrí-guez, publicado en 179011, en que tan 11 D i c e l a nota X I I del citado elogio al fo l io 1 6 0 : " E n t r a r i a y o gustoso á investigar las causas » d e esta r e v o l u c i ó n , y á señalar su p r inc ip io y »>progresos mas detenidamente , s i n o supiese que j n n e ha precedido en este e m p e ñ o uno de aquellos s> literatos , que nada dexan que hacer á otros en 9} las materias que i lustran , y cuyas obras l l evan ?? siempre sobre sí el sello de l a per fecc ión . E l pú-j ? b l i c o t e n d r á a l g ú n dia acerca de este punto y los d e m á s relativos á nuestra arquitectura en las épo-cas de su r e s t au rac ión y ú l t i m a decadencia mu-s?cho mas de l o que puede esperar , quando el sa-9> b i o y modesto autor de l a obra in t i tu lada : JVoí ; -» d a de los arquitectos y a rqu i t ec tu ra de E s p a ñ a 9> desde su r e s t a u r a c i ó n , le haga participante de l Í? r i qu í s imo tesoro que encierra. L o s hechos y me-97 morias mas exactos : las relaciones mas fieles y J? completas: ios juicios mas atinados é imparciales PROLOGO. XXIX justamente se ensalza su méri to . Poste-riormente he logrado ver y disfrutar este precioso manuscrito , en que los aficionados á la arquitectura t end rán a lgún dia el placer de leer unas me-morias , que en nada desmienten la ex-quisita erudición , y el delicado gusto que su sabio autor acredi tó en varias obras , que y a disfruta el público. Y si y o fuere capaz de concurrir en alguna pequeña parte á su i lustración con las not icias , que m i diligencia pudo des-cubrir , las agregaré con el mayor gus-to en crédi to de mi veneración á la memoria de tan respetable caballero y de m i reconocimiento á las honras que me dispensó en su vida. ¡Oxalá que otra » se encuentran a l l í escritos en u n estilo correcto, « e l e g a n t e y p u r í s i m o , apoyados en gran copia de ?> documentos raros y a u t é n t i c o s , é ilustrados con >? mucha doctr ina y m u y exquisita e r u d i c i ó n . P o r « e s o nos abstenemos de p r o p ó s i t o de entrar en » t a l e s indagaciones ; pero m i é n t r a s nos dolemos j>de que la n a c i ó n carezca de esta preciosa obra , « q u e un d i a le h a r á tanto honor , queremos tener « e l consuelo de anunc iá r se la , anticipando al p ú -« b l i c o tan r ica esperanza , y al autor este sincero >? testimonio de aprecio y gratitud , á que su ap l í -« c a c i o n y talentos le hacen tan acreedor." C XXX PROLOGO, pluma, encargada de compilar la , des-criba á la posteridad las prendas y vir-tudes que la adornaron y que reclaman para este digno sugeto el mas distin-guido lugar entre los hombres benemé-ritos de la nación , de la literatura y de las artes! He aquí la razón de lo que contiene y aun de lo que no contiene mi obra. Rés tame ahora darla "del orden en que he distribuido sus noticias. Concluido que hube mi co lecc ión , si ta l puede decirse de una empresa que es de suyo inagotable , y en que la ca-sualidad y el estudio presentan cada día nuevos descubrimientos , solo fal-taba determinar la forma en que habia de salir al público. E l orden cronológi-co que quiso seguir Pa lomino , y que sin duda era el que debia preferirse, si se tratase de publicar una historia , pa-recía poco acomodado á una biografía, especialmente quando ni era posible fixar todas las fechas del nacimiento y muer-te de los artistas, y quando la simul-taneidad en que coincidían muchas de ellas, hacían ambiguo y embarazoso PROLOGO. XXXI este orden. E l geográfico no presenta-ba ventaja alguna , y sí mayor dificul-tad y estorbo por la dispersión de las obras y de los hechos relativos á ellas. Y aunque el orden doctrinal ó de es-cuelas parecía conveniente y perspicuo, siendo aquel en que las noticias no pue-den estar tan bien averiguadas, n i ser tan exác tamente discernidas, tampoco fué posible adoptarle. P re fe r í , pues, el orden a l fabé t ico , colocando todos los autores en una lista de apellidos, según nuestro abecedario , por ser el mas or-dinariamente seguido en las bibliotecas y biografías, por la ventaja de poder extender ó ceñir sus a r t í c u l o s , según que el mér i to y copia de noticias de cada autor lo requiriesen , y por la fa-cilidad de encontrar las que ofrece un diccionario. Y para no defraudar al público de las ventajas de los otros m é t o d o s , pro-curaré suplirlas por los medios siguien-tes : 1.0 formando listas cronológicas de los profesores de cada arte : 2.° for-mando otra geográfica de los principa-les pueblos de España , en que se hallan C2 XXXII ' PROLOGO. las obras mas señaladas de los diferentes autores, con referencia á sus art ículos en el diccionario; y seria el3.0 forman-do á costa de gran diligencia y trabajo seis árboles genealógicos de doctrina ar-tística , tres pertenecientes á los pin-tores y tres á los escultores, en los qua-les se veria la derivación de la enseñan-za de estas dos principales artes: i ? en los antiguos reynos de Castilla y León : 2? en la corona de A r a g ó n y reynos de Murc ia y Navar ra : 3? en los quatro reynos de Andalucía y confín meridio-nal de Ext remadura ; y aunque ten-go trabajados estos dos ú l t imos , no me determino á ofrecerlos al público , n i tampoco los restantes , por las gran-des dificultades que noto en poder veri-ficarlo por mis ocupaciones , y porque salen de un t amaño demasiado grande para acomodarlos al úl t imo tomo. Se publicarán en él solamente por ahora las expresadas listas , y se añadi-rá por via de apéndice qualquiera art í-culo ó noticia que posteriormente des-cubriére yo , ó se me comunicare, que de esperar es, que los verdaderos aman-PROLOGO. x x x n r íes de las artes quieran concurrir á la i lustración y perfección de un trabajo, que está única y enteramente consa-grado á su gloria. T a l ha sido la diligencia que he pues-to para perfeccionar esta o b r a , y que expongo en obsequio del público en prueba de mi buen deseo , y no para preocupar su juicio acerca de el la; por-que sé muy bien que tiene derecho á apreciarla solo por lo que valga, y no por lo que me haya costado. Pero sé t ambién que no podrá desagradarle, que entre tantos como escriben é imprimen para vivir y enriquecerse á su costa, ha-ya algunos que trabajen con aplicación y buen zelo en instruirle y deleytarle. Y si alguno me preguntare ¿ por que con tan copiosa materia , ya reducida á orden , ya mas ilustrada con las no-ticias históricas y observaciones técni-cas , que van sembradas en los a r t í c u -los principales de mi diccionario , no me resolví á escribir la historia ana l í t i -ca de las artes españolas? le diré fran-camente , que sin ceder á nadie en el zelo y constancia que tal empresa re-¿ 3 XXXIV PROLOGO. que r í a , nunca me presumí enriquecido con el gran fondo de ingenio, erudi-ción y gusto , que eran necesarios pa-ra descubrir y seguir el origen y pro-gresos de la buena doctrina art íst ica de tantas profesiones, y las varias fuen-tes de su decadencia y corrupción. D i -ré que en la in t roducción que sigue se hal larán echados los cimientos de esta grande obra. Y diré en fin que conten-to con haber formado el plan y reco-gido los materiales, cedo gustoso á otra mano mas diestra y atrevida la gloria de levantar el edificio. Est quadamprodire tenus, si non datur ultra. HORAT. E p i s t . I. ad C . C i l n . Mascena t . XXXV I N T R O D U C C I O N . A u n q u e la pintura, la escultura y otras bellas artes, dimanadas del dibuxo, é imi-tadoras de la naturaleza, no sean de tan-to interés en la república „ como la agri-cultura y otras de primera necesidad, han merecido en todos tiempos ser protegidas por el gobierno , admiradas de los sabios, y celebradas de las personas de buen gus-to. Sus profesores fueron siempre estima-dos en los países cultos , y sus nombres pasaron á la posteridad en proporción del mérito de sus obras, como los de los fi-lósofos , escritores, militares, y de otros ilustres varones. Los de los artistas españoles y los de los extrangeros que trabajaron en el rey-no ocupan nuestra atención y son el asun-to de este diccionario. Querer buscarlos en una remota antigüedad sería afecta-ción inútil, quando nada podríamos de-cir con acierto de los hispano-fenicios, celtas , griegos, ni aun de los romanos; porque de los primeros no ha quedado en-tre nosotros ningún vestigio ni memoria, pues la población que traxéron sus colo-XXXVI ' INTRODUCCION. nías se compuso por la mayor parte de gentes dadas al tráfico y artes necesarias, pensando muy poco en las de gust) y luxo. Nada hay tampoco de pintura roma-na ; y aunque alguna vez se hallen trozos de su escultura entre las ruinas de la an-tigua Itálica y en otras partes , pertene-cen á la historia artística de aquel gran pueblo , que tan elegantemente describió Plinio en los libros 34 y 35 de su sabia historia natural. ¿Y que esperaríamos de los godos, pue-blo bárbaro y sin cultura , que destruyó mucho , trabajó poco , extinguió los mo-delos del arte y las semillas del gusto , y llegó en fin á aniquilar , ó por lo menos á empobrecer y apocar el espíritu , como prueban los pocos restos de su tiempo? Menos diríamos de los árabes, á quie-nes vedada por el alcoran la representa-ción de la figura humana , tipo de toda belleza artística y aun de toda la natu-turalezaviva ,se les quitó hasta la posibili-dad de ser pintores y escultores, reducidos á la profesión de meros adornistas. Demasiado hicieron nuestros restaura-INTRODUCCION. XXXVII dores y los que les sucedieron , envueltos en guerras y conquistas, con emprender estas artes sin otros modelos que los pocos y malos que hallarían de los godos en al-gunas partes septentrionales. Prescindamos también de estos siglos de tanta lentitud en el estudio de la natura-leza , y de tan cortos conocimientos en las bellas artes, y busquemos los nombres de los profesores en el X I V . Entonces la es-cultura , que desde el siglo anterior se ha-bía enlazado con la arquitectura de aque-llos tiempos, fué la primera en ostentar progresos. E l maestro Jayme Castayls, vecino de Barcelona, executaba las esta-tuas de la fachada principal de la santa iglesia de Tarragona el año de 1376 : el maestro Anrique se distinguía el de 1380 en el sepulcro de D . Henrique II ; y Fernán González el de 99 en el de D . Pe-dro Tenorio , que ámbos están en la cate-dral de Toledo. Pero se fomentaba mas esta profesión en el siglo X V . Miguel Ruiz , Alvar Martinez , y hasta unos veinte y tres ar tistas españoles, se esforzaban con emu-lación en la portada principal de esta san-XXXVIII INTRODUCCION. ta iglesia el año de 1418 1, y se distin-guian otros cinco acreditados el de 425 en los adornos de la torre y del crucero del relox , baxo la dirección de Alvar Gó-mez2, sin dexar de trabajaren el retablo ma-yor de alabastro de la catedral de Tarragona el de 26 Pedro Juan y Guillen déla Mota. E n el de 1453 Lorenzo de Mercadan-te vino de Bretaña á Sevilla , y executó el sepulcro del cardenal Cervantes, que es de las mejores obras de aquella santa iglesia. Dexó allí buenos discípulos , qua-les fueron Nufro Sánchez , que construyó la mayor parte del coro en 480 , y Dan-cart, que principió poco después el gran retablo mayor. í E r a n los veinte y uno restantes A l f o n s o Fe r -nandez de Sahagun , G a r c í a M a r t í n e z , Juan A l -fonso , hi jo del maestro Fer ran A l f o n s o , A l v a r G o n z á l e z , aparejador de la cantera de Oi ihue l a s , C r i s t ó b a l R o d r í g u e z , Pedro G u t i é r r e z , A n t ó n L ó p e z , Juan Fernandez , A l f o n s o D í a z , A l f o n s o R o d H g u e z , Juan y Pedro R o d r í g u e z , D i e g o F e r -nandez , M a r t i n , Juan y Fer rand Sánchez , F r a n -cisco D í a z , A l v a r R o d r í g u e z , J u a n R u i z y F e r -rand G a r c í a . 2 Que era aparejador , y los adornistas P e d r o G u t i é r r e z N i e t o , A l o n s o G ó m e z , Juan R u i z , G a r c í a M a r t í n e z y D i e g o R o d r í g u e z . INTRODUCCION. XXXIX L a de Toledo no dexó de insistir en su adorno durante aquel siglo. Ocho de los mejores entalladores del reyno em-prendieron en 14^9 la portada de los Leo-nes baxo las órdenes del maestro mayor . Anequin de Egas de Bruxélas, y del apa-rejador Alfonso Fernandez de Liena 3 : en 62 Juan Alemán executó el Nicode-mus , las Marías , y otras quatro estatuas en la misma fachada ; y con Fernando Chacón, Francisco de las Cuevas y Egas, hermano del maestro mayor , los queru-bines que están en los arcos del foro. Y la de Tarragona contrataba en 78 con Francisco Gomar sobre la execucion de la sillería de su coro. Martin Sánchez era muy celebrado en Castilla por los años de 80. L a cartu-xa de Miraflores le encargó la sillería del coro de su iglesia ; y en 96 el re-tablo mayor á Diego de la Cruz y al maestro G i l , padre del célebre Silóe. Y quando finalizaba el siglo los maestros N i -3 E r a n los ocho entalladores Fernando G a r -cía , Ped ro G ú a s , Fernando C h a c ó n , L o r e n z o B o -nifacio , R u y S á n c h e z , A l o n s o de L i m a y F r a n -cisco de las Arenas . XL INTRODUCCION. colas y Andrés concluían el coro de santa María de Náxera. L a pintura seguía las mismas huellas y manera de dibuxar que la escultura quan-do Juan Alfon pintaba el año de 1418 los retablos de la capilla antigua del Sa-grario , y los de la de los Reyes-nuevos en la catedral de Toledo ; y por este tiempo vinieron á pintar en la corte de D . Juan el I I , Dello desde Florencia , y el maestro Rogel desde Flándes. Juan Sánchez de Castro florecía en Se-villa el de 1454: eraricoy muy acreditado, y formó escuela , que se propagó hasta el presente sin interrupción. Pasado el de 5 5 pintaba en Castilla con mejores formas y estilo el maestro Jorge Inglés, como lo demuestra el retablo mayor del hospital de Buytrago, y los retratos que contiene del marques de Santillana y de su familia. Hacían mayores progresos Antonio del Rincón , pintor de los Reyes católicos , y Pedro Berruguete, que lo fué de Felipe el Hermoso , y padre del gran Alonso Ber-ruguete , quando residían en Toledo el de 1483 , y adornaban aquella catedral con sus obras: en fines del siglo Juan de Bor-INTRODUCCION. XLI goña se estableció con mucha aceptación en esta ciudad , donde trabajaban enton-ces Iñigo de Comóntes , Diego López, Alvar Pérez de V i l l o l d o ; y Alonso Sán-chez , y Luis de Medina que pintaron el paraninfo de la universidad de Alcalá, mientras otros muchos procuraban esmerar-se en las catedrales de Castilla y Aragón. Aun se conservan algunas de sus obras, que nos manifiestan la lentitud en los pro-gresos del ingenio , quando se halla des-nudo de otros conocimientos auxiliadores de las bellas artes. Cotejadas las primeras con las últimas obras de aquel siglo, se ve en estas que los contornos de las figuras son mas undulados, que tienen mas natura-lidad las actitudes; y aunque conservan aquellas la esvelteza de las columnas gó-ticas, indican algún estudio en la anatomía. Si se principiaba entónces á plegar los pa-ños á la manera alemana, no se entendía el contraste ni la armonía de los grupos en la composición , y mucho menos la degra-dación en la perspectiva. Tampoco se ha-llaba el modo de manifestar los sentimien-tos del ánimo , sino con los rótulos que salían de la boca de las figuras; y por con-X L H INTRODUCCION. siguiente los profesores del siglo X V que» dáron muy léjos de atinar con la verdad. N o estaban en aquella época mas ade-lantados los de las otras partes de la Eu-ropa , á reserva de los italianos, que con los preceptos que recibieron de unos po-cos venidos de Dalmacia , y con las es-tatuas griegas y romanas, que hallaban en las excavaciones, fueron los primeros que sacudieron la barbárie y restablecieron las buenas formas. ' Tardaron poco tiempo los españoles en imitarlos, porque la reunión de las dos coronas de Castilla y Aragón , rica esta y mas ilustrada con el comercio de los ca-talanes y aragoneses en el Mediterráneo: la conquista de Granada con toda la pom-pa , gusto y espíritu de los árabes-españo-les : el descubrimiento del Nuevo-mundo, fuente de inmensa riqueza , y grande es-tímulo al valor , y particularmente al in-genio , propenso á fundar , edificar, ador-nar y embellecer : el espíritu de acción, comercio , industria , artes, estudio y ge-neral ilustración que se derramó en la nación ; y sobre todo las guerras y el co-mercio con Italia , con cuyo objeto una INTRODUCCION. XLIII porción de España estudió sin querer los usos y costumbres de aquel pais, sus be-llas letras, sus bellas artes , su buen gus-to , su espíritu de crítica y refinamiento, fueron las causas de difundirse en el reyno sus observaciones, sus ideas y sus adelan-tamientos en las artes. Apenas era entrado el siglo X V I quan-do corrieron á Italia nuestros profesores á estudiar en las escuelas del buen gusto, que entonces establecían los restauradores Leonardo Vinc i , Miguel Angel Buonaro-ta, Rafael Sancio de Urbino , Ticiano Ve-celio y Antonio Alegri de Coregio. Se adelantaron los escultores : Alonso Berruguete , Diego de Silóe , y V e r -gara el viejo saliéron de Castilla : D a -mián Forment , Juan Morlanes, y Esté-ban Obray, de Aragón : Pedro de Valdel-vira y Xamete, de la Mancha : Pedro Delgado , de Sevilla : Machuca, de Gra-nada : Tudelilla y Ancheta , de Navarra: Gaspar Becerra, de Jaén: Diego de Aya-la , de Murcia: Pedro Blay , de Catalu-ña ; y al fin del siglo Juan Muñoz y To-mas Sanchiz, de Valencia. N o se apresuraron menos los pintores: XL1V INTRODUCCION. fuéron de Castilla Correa , Líano , Luís de Velasco, y el mudo Navarrete : Pe-dro de Raxis , de Granada : de Sevilla Luis de Várgas y Pedro de Villegas, gran amigo de Arias Montano : de Extremadu-ra Pedro de Rubiales: de Córdoba el eru-dito Pablo de Céspedes: de Valencia V i -cente Joánes, Francisco Ribalta, y Cristo-bal de Zariñena : Pablo Esquarte, de Ara-gón : Teodosio Mingot, de Cata luña; y de la Mancha Hernand Yañez, y los tres her-manos Juan, Francisco y Estéfano Perola. Bien pudieran bastar estos artistas para restablecer las bellas artes en el reyno con sus obras y enseñanza , quando volvieron de Italia , hallándole ilustrado en ciencias, literatura, poesía y buen gusto ; pero el poder, la dominación , la riqueza y el lu-xo buscaron otros extrangeros para ador-nar los templos y palacios , bien que mu-chos vinieron sin ser llamados en busca del oro y perlas de nuestras Indias. D e los escultores vinieron Meser Domenico Florentin á executar los sepulcros del prín-cipe D . Juan en Av i l a , y del cardenal Cisnéros en Alcalá de Henares: á Burgos Felipe de Viga rn i , ó de Borgoña, y su INTRODUCCION. XLV hermano Gregorio , que adornaron con Berruguete el coro de la catedral de To-ledo: á Granada Pedro Torrigiano , ému-lo de Buonarota, tan famoso como des-graciado : Gabriel Y o l i á Aragón : Cor-nielis de Holanda y Juan de Juni á Casti-lla ; y á Toledo Diego Copin de Ho-landa , Juan Antonio Portiguiani y otros muchos. Carlos V y Felipe II traxéron á León Leoni , á su hijo Pompe yo y á su nieto Miguel , á Jácome Trezo y su so-brino , á Juan Bautista Bonanome y su hijo Nicolás, á Antonio Sormano y á Blas de Urbino , y á otros que trabajaron en el Escorial. F u é todavía mayor el número de los pin-tores, Julio y Alexandro hermanos, Pedro Campaña, Antonio Frutet, César Arbasía y Mateo Pérez Alexio residiéron en varias ciudades de Andalucía : Isaac Helle y el Greco en Toledo : Rolan Mois y Lupici-no en Aragón; y Antonio Ric i y otros en Madrid. Carlos V traxo al Ticiano, y F e -lipe I I llamó á Antonio Moro , Sofonísba Anguisciola , Rómulo Cincinato , Antonio Pupiler , Patricio Caxesi, el Bergamas-co , sus dos hijos Gránelo y Fabricio, XLVI INTRODUCCION. Lucas Cambiaso , su hijo y su discípu-lo Lázaro Tabaron , Federico Zúcaro , que traxo consigo á Bartolomé Cardu-cho y á su hermano Vicente , joven, que no floreció hasta el siglo X V I I ; y final-mente á Peregrino Tibaldi con sus dis-cípulos. Algunos, y no pocos, se casáron y establecieron acá , y formáron escuelas, que produxéron buenos y adelantados ar-tistas. Con tan gran número de hábiles pro-fesores , muchos escogidos en Italia , lle-gáron las bellas artes en España á cierto grado de perfección, que á reserva de aquel pais, en ningún otro de Europa estuviéron tan adelantadas. L a arquitectura fué causa á princi-pios del siglo de que las dos hermanas no hiciesen progresos mas rápidos. Después de haber dexado la usanza gótica , adoptó otra manera cargada y mezquina , á la que no ha mucho tiempo se dio el nombre de -plateresca , creyendo que solo los pla-teros la habian usado ó inventado. Co-mo este género de arquitectura exigiese en sus columnas abalaustradas y en los demás miembros mucho adorno de figuras INTRODUCCION. XLVIl humanas, bichas y otros monstruos, la es-cultura , aunque instruida en las buenas formas de la escuela florentina , se que-daba no obstante apocada y mezquina por la necesidad ó manía de acomodarse á es-tos adornos. Por otra parte , se dividian los retablos, portadas y sepulcros en mu-chos y pequeños cuerpos , de lo que re-sultaba ser también menudos los baxos re-lieves , confusos y de poco efecto. Berruguete tuvo necesidad de aco-modarse á este sistema , que duró hasta la venida de Becerra y aun después, quien hizo estatuas de mayor tamaño , con me-jor gusto, mas espíritu y mas grandiosasi formas; y aunque usó de la arquitectura greco-romana, no pudo alguna vez dexar de subdividir también sus obras en mu-chos cuerpos, sacrificando su buen gusto y talento á la devoción del pueblo , ó al ca-pricho del siglo. Torrigiano, que era superior en inteli-gencia , execucion y gusto á Berruguete y Becerra , y acaso al mismo Buonarota , no trabajó en España mas que una medalla para la catedral de Granada , y la célebre estatua del S. Gerónimo penitente para el XLVIII INTRODUCCION. monasterio de Buenavista junto á Sevilla, por lo que tuvo pocos imitadores. Pero las obras de los Leonis, Trezo, Monegro y de otros grandes maestros eleváron la escultu-ra á la mayor perfección. Los pintores seguían las mismas máxi-mas , y quando en lugar de baxos relieves tenian que pintar historias en los retablos, lo hadan con timidez y abatimiento en el estilo. Por esto se quejaba el P.Sigíienza en su descripción del Escorial, quando decia: «Ha sido común vicio de los pintores de Es-paña afectar mucha dulzura en sus obras, y aballarlas, como ellos dicen , y poner-»las como debaxo de una niebla ó de ve-»lo : cobardía sin duda en el arte , no sién->»dolo en la nación." Aunque este era el estilo general en el reyno , estaba acompañado de una suma corrección en el dibuxo , de nobleza de caracteres, de actitudes decorosas y senci-llas , de grandiosidad de formas, de buena distribución en los grupos , y de verdad y filosofía en la expresión. Y si el colorido no era la mejor parte de las tablas de aquel tiempo, como dimanado de la es-cuela florentina , el mudo Navarrete y INTRODUCCION. XLIX otros, que aprendiéron en la veneciana y romana , introduxérbn en adelante la fres-cura , la brillantez y la fuerza del claro-obscuro ; y nuestros profesores adoptaron la brabura de estilo que les era natural. Todo era entonces buen gusto : todo se pintaba. N o habia palacio real , ni de los grandes , dentro ni fuera de la corte , que no se adornase con caprichosos grotescos, con magníficos frescos, con quadros y re-tratos , y con elegantes bustos ó delicados estucos 4. Entonces se perfeccionó el decoro y adorno de las catedrales y demás templos del reyno. Se acabaron de pintar sus mag-4 Se p i n t á r o n y adornaron en aquel s iglo l a A l a h a m b r a y palacio de Car los V en G r a n a d a por M a c h u c a , J u l i o y A l e x a n d r o y por Berruguete : e l a l c áza r de T o l e d o por este mismo , y por otros famosos escultores , que residian en aquella m e t r ó -p o l i -. el de M a d r i d por Becerra , el B e r g a m a s c » y otros espai íoles é italianos : el monasterio del Esco r i a l por tan ilustres como conocidos artistas; los palaciosde A l b a y de la A b a d í a con bustos de los Leonis , y frescos de Fab r i c io C a s t c l l o : el de Ubeda por los V a l d e l v i r a s , J u l i o y A l e x a n d r o : el del V i s o por A r b a s í a y los Perolas : e l de G u a -dalaxara por Cinc ina to ; y en f in m i l acreditados profesores trabajaron en los de Sev i l l a , L e r m a , Plasencia y V a l l a d o l i d . ¿ 3 L INTRODUCCION. nííicas vidrieras s: se bordaron sus grandes ternos de imaginería 6 : se executáron en bronce y hierro las rejas de los presbite-tios, coros y capillas 7 : entonces los i l u -5 F u é r o n l o las de l a santa iglesia de T o l e d o por V a s c o de T r o y a , A l c x o X í m e n e z , G o n z a l o de C ó r d o b a , Juan de la Cuesta y los Vc rga ra s : las de Burgos (donde habia escuela de este ar te) po r Juan de Vald¡ (v ie l so y Juan de Santil lana , que t a m b i é n pintaron con A l b e r t o y N i c o l á s de H o -landa y V a l e n t í n R u i z las de la catedral de Á v i -la-, las famosas de Sev i l l a por Juan , hi jo de J a -cobo , C r i s t ó b a l A l e m á n , Juan V i v a n , B e r n a l -d i n o de G e l a n d i a , Juan J a q u é s , Juan B e r n a l , P e -d r o Fernandez , A r n a o de V e r g a r a y A r n a o de F l á n d e s , hermanos , Car los Bruxes y V i c e n t e M e -nandro ; y las d é l a de M á l a g a por Oc tav io V a l e r i o . 6 P e d r o de B u r g o s , M a r c o s de C o v a r r ú b i a s , J u a n de Ta lavera , Hernando de la R i c a y A l o n -so H e r n á n d e z bordaron e l del cardenal C i s n é r o s , y otros muy preciosos que se conservan en la cate-d r a l de T o l e d o : Ochandiano , C a m i n a y S i m ó n é e A s p e los de la de Burgos : Juan G ó m e z y otros los de l a de Sev i l l a . Se e r ig ió en el E s c o r i a l una fabrica con este o b j e t o , d i r ig ida por fray L o -renzo de Monserrate , re l ig ioso de aquel monas-ter io , y después de su muerte por D i e g o de R u -t i n e r , en la que se bordaron los cé l eb res ternos de S. Juan Bautista y de Di fun tos , dibuxados por P e -regrino T i b a l d i , y otros de gran precio. 7 Trabajaron las de l a catedral de T o l e d o F e r -nando Bravo ^ Francisco de V ü l a l p a n d o , D o m i n » INTRODUCCION. 11 minadores ó miniaturistas 8 se ocuparon en hermosear los libros del canto eclesiástico go de C é s p e d e s , R u y D í a z de l C o r r a l y F ranc i s -co de S i l v a : Juan Tomas C e l a la del coro de l P i l a r de Zaragoza ; Juan Bautista C e l m a las^ de Santiago , Plasencia y Burgos . L u c i ó t a m b i é n su hab i l idad en la de Fa lenc ia C r i s t ó b a l A n d i n o : su padre Pedro A n d i n o h i z o las de l a de Sev i l l a con D i e g o I d r o v o , fray Francisco de Salamanca, A n t o n i o de F a l e n c i a , Juan De lgado y Sancho M u -ñ o z -. este y el maestro B a r t o l o m é las de l a de J a é n ; y fray Juan de A v i l a las de l monasterio de G u a d a l u p e , 8 A l o n s o V á z q u e z , Bernard ino de Canderroa y otros profesores p in ta ron los siete tomos de l mi sa l del cardenal C i s n é r o s , que está en su iglesia de T o l e d o : los l ibros de coro de esta catedral son de mano de Francisco Bui t rago , D i e g o de A r r o -y o , de quien hace m e n c i ó n P a l o m i n o , P e d r o de O b r c g o n , Juan de Salazar , y de J u a n M a r t í n e z de los Corrales : los de la de Sev i l l a e s t á n p in ta -dos por L u i s Sandiez , Bernardo y D i e g o de O r -i a , A n d r é s P é r e z , y por e l agustiniano fray D i e -go del Salto : f ray M a r t i n de Fa lenc ia behedict ino i l u m i n ó con inteligencia en su monasterio d e S . M i -Han de la C o g u l l a , y Fe l ipe I I dispuso que res i -diese en S. M a r t i n de M a d r i d , para que de mas cerca trabajase en los l ibros de l coro de l E s c o r i a l . L e ayudaron en esta gran obra fray A n d r é s de L e ó n y fray J u l i á n de la Fuente de l Saz , r e l ig io -sos de este real monasterio , J u a n Bautista Scor -za , J u a n Bautis ta Cas tc l lo , y otros e spaño le s y extrangeros. d 4 tH INTRODUCCION. con dignidad y decoro. ¿Pues que dire-mos de los plateros 9 , de sus custodias , de sus cruces, portapaces', y de otras alhajas, que eran en aquel tiempo el honor de las ar-tes , y un testimonio del fervor de la piedad y de la devoción ? Hasta los grabados en hueco y dulce llegáron al término de su per-fección : aquel con las apreciables medallas de Leoni , Trezo y de Clemente Birago, que grabó en un diamante el > retrato del príncipe ^ D . Cárlos; y este con las raras estampas de Pedro Perret, que mereció 9 N o hay necesidad de recordar las obras que cxecutó Hcnr ique de A r f e á l o gó t i co , n i las que trabajaron su hi jo A n t o n i o y su nieto Juan de A r -fé y V i l l a f a ñ e para las principales iglesias del rey-no , porque todos las conocen ; n i las que h i c i é r o n los Becerriles A l o n s o , Francisco y C r i s t ó b a l en e l obispado de Cuenca por lo mismo. Pero sí d i r é m o s , que Juan de O r n a t raba jó para l a catedral de Burgos: Baltasar Alvarez y Juan de Benavente para la de F a -lenc ia : A l o n s o D u e ñ a s en Salamanca : L é s m e s Fer-nandez del M o r a l , Juan Alvarez , Juan D o m í n -guez , D i e g o A b e d o de V i l l a n d r a n d o , H a n z B e l -ta , y otros muchos , en M a d r i d : Francisco R e y -nalte en A l c a l á de Henares : P e d r o G o n z á l e z en U b e d a : Francisco M e r i n o en T o l e d o , que vale po r todos los buenos que trabajaron e.n aquella san-ta iglesia ; y Francisco de A l f a r o por los que se e x e r c i t á r o n en la de Sev i l l a . INTRODUCCION. t l l l ser tallador de Felipe II . Todas las artes brillaron en aquella edad ; y si pertene-ciese á nuestro asunto hablar de la arqui-tectura, ¿quanto podria decirse de sus pro-gresos y de sus profesores en el siglo X V I ? N o habia aun concluido quando flore-cian en Italia Luis , Agustín y Anibal Caraci , pintores de singular espíritu y ta-lento, fundadores de la escuela boloñesa y maestros de otros grandes genios, como fueron el Guido , Albáno , Dominiquino, Lanfranco y el Gíiercino , que sostuvié-ron la pintura, decaída algún tanto del esplendor á que la hablan elevado sus restauradores. Pero estos boloñeses, sin em-bargo de haber estudiado sus obras y las del antiguo, tomaron otro estilo mas fácil y acaso mas conforme á la naturaleza, y aun-que sin la sencillez ática y sin la gracia de Rafael ni del Coregio , pintaron con mas fuerza de claro-obscuro , y con un colorido mas halagüeño. Todos intentáron imitarlos, y no lográndolo en las partes difíciles y mas esenciales, se contentáron con las mas fáci-les , quedando en la clase de unos meros naturalistas, de que provino la decadencia general de la pintura en toda Europa. LIV INTRODUCCION. Entre los flamencos hubo algunos pro-fesores que estudiaron en Italia ; pero ha-biéndose dedicado en su pais á pintar qua-dros pequeños , frutas , flores , marinas, bambochadas y paises, cayeron también en naturalistas , y así ellos como los otros in-troduxéron en España por la dominación y el comercio su manera y nuestra decaden-cia en el siglo X V I I . Pero ántes que acá se adoptase , se aca-bó de pintar al fresco el palacio del Par-do en el año de 1613 por artistas 10 que conservaban las máximas del siglo anterior, y que aun duraban quando llegó á Madrid el desgraciado príncipe de Gáles el dia 17 de marzo de 1623 con el designio de ca-sarse con la infanta doña María , y que por no haberlo conseguido , se retiró á Lóndres muy disgustado en 9 de septiem-bre del mismo año. Entonces estaban las bellas artes en la corte en, gran estimación. Los principales personages11 tenían esco-l o Pa t r i c io y Eugenio Caxés , Francisco L ó -pez , Juan de Soto , B a r t o l o m é y V i n c e n c i o C a r -ducho , L u i s Carvajal , J u l i o C é s a r Semin , F a -b r i c i o Castello , Pedro de G u z m a n el cojo y G e -r ó n i m o de M o r a . 11 E l almirante de C a s t i l l a , e l marques de INTRODUCCION. L V gidas colecciones; y cuentaVíncencio Car-ducho haberse hallado en una tertulia de estos magnates aficionados , en que se tra-taba con mucho conocimiento de pinturas, dibuxos, modelos y estatuas, de copias y de originales, que compraban y cambia-ban con inteligencia y entusiasmo. Pero el príncipe de Gales, que los conocía muy bien , les sacó no pocos y buenos quadros, comprando otros en las almonedas del con-de de Villamediana y del escultor Pompe-yo Leoni; y Felipe I V le regaló algunos de gran mérito. Esta fué la primera épo-ca de la extracción de pinturas del reyno, y poco después comenzó su decadencia, fo-mentada por los débiles imitadores de los boloñeses y de los flamencos , cuya ma-L e g a n é s , e l conde de B e n a v c n t c , ,el p r í n c i p e de Schilace , el marques de la T o r r e y e l conde de Mon te r r ey . T a m b i é n entraban en el n ú m e r o de los aficionados el marques de V i l l a n u e v a del F resno , D . G e r ó n i m o de V i l l a f u e r t e y Zapata , guarda-jo-yas de l rey y buen dibuxante , D . R o d r i g o de T a p i a , D . Suero de Q u i ñ o n e s , l l fe rez mayor de L e ó n , D . Francisco de M i r a l l e s , el contador G e -r ó n i m o de A l v i z , e l l icenciado Francisco M a n u e l , Franc isco A n t o n i o Ca lamaza , M a t e o M o n t a ñ é s , D . G e r ó n i m o Fures y M u n i z , R u t i l i o G a x í , y otros. r V I INTRODUCCION. ñera se iba extendiendo en la corte- y en las provincias. Con todo sostuvieron la pintura algunos profesores de mérito, que le habian adqui-rido , ya con el genio , ya con el estudio, y ya con uno y otro. Tales fueron en A n -dalucía el licenciado Juan de las Roelas, que imitó la escuela veneciana : Francis-co de Herrera el viejo , que manejaba ]os pinceles con grande atrevimiento: Francis-co .Zurbaran , que siguió el gusto de C a -rabagio : D , Diego Velazquez , de quien hablaré adelante : Pedro de Moya , imi-tador de su maestro Wan-Dick : Antonio del Castillo ; y el gracioso Murillo , quien por haber copiado los lienzos de W a n -D i c k , del Spagnoleto y de Velazquez, formó con su gran genio un nuevo y en-cantador estilo, el mas conforme á la natu-raleza. L a sostuvieron también en Valencia Francisco Ribalta y su hijo , los Zariñenas y el buen Jacinto Gerónimo de Espinosa, segundo Dominiquino: Pedro Orrente va-gó por España , imitando como ninguno á los Basanes ; y residió en Toledo Luis Tristan , el mejor discípulo del Greco. INTRODUCCION. LVII Aunque estaba en Madrid la mayor concurrencia de pintores, fueron pocos los que se pudiéron llamar buenos. Alonso Cano, que aprendió en Sevilla , dibuxa-ba como los antiguos , y pintaba como los venecianos. A VincencioCarducho, aunque decayó algún tanto de los buenos principios que le dictó su hermano, le acreditan los cin-cuenta y seis lienzos que pintó en el Pau-lar. Angelo Nardi fué el último pintor cor-recto que vino de Italia en aquella época; pero quien superó á todos los de su edad fué el célebre Velazquez , profesor origi-nal é inimitable en sus tintas , en su va-gueza , en el ayre interpuesto , y en imi-tar la naturaleza por un camino hasta en-tonces desconocido. ¡ Que pocos mas podremos contar á quie-nes se pueda atribuir la conservación de su arte! Porque aunque se quiera nom-brar á alguno entre los discípulos de estos, como son Carreño , Pareja , Cerezo , Pe-reda , Cabezalero, y otros de las provin-cias , no llegaron á poseer en el grado que sus maestros las perfecciones del arte. Sin embargo , no puedo dexar de exceptuar á Claudio Coello , sacrificado , mas que pol-la ignorancia de su tiempo, por la facili-LVIII INTRODUCCION. dad de Lucas Jordán. Este italiano tan in-genioso como precipitado, mas ambicio-so de riqueza que de reputación , y que decia querer el dinero para en la tierra , y la gloria para en el cielo , cerró el siglo con el desaliento de nuestros ingenios y la ruina de nuestras artes. L a escultura corrió la misma suerte , y tuvo también sus sostenedores: Monegro siguió trabajando en el X V I I : hay bue-nas estatuas en Sevilla de Juan Martinez Montañés y de Pedro Roldan ; y del sen-cillo Cano las hay en esta ciudad , en Ma-drid y en Granada : Gregorio Hernández se distinguió en Castilla : Moure en Ga-licia : Luis Fernandez de la Vega en As-turias : Pereyra en Madrid: Muñoz en V a -lencia : pocos en Aragón ; y el ultimo fué Pedro de Mena en Granada. L a guerra de sucesión acabó de borrar las pocas buenas ideas que hablan queda-do de las bellas artes. Palomino y García Hidalgo trabajáron por conservarlas; pero ni ellos ni sus discípulos pudiéron conse-guirlo. Entonces fué quando los adornos de la arquitectura llegaron al sumo punto de ignorancia, de arbitrariedad y de depra-vación. Las cornucopias y los papeles es-INTRODUCCION. LIX íampados substituyeron á los buenos y an-tiguos quadros que salían en abundancia del reyno. Se acabó entonces de desterrar la sencillez, el decoro y el buen gusto de los templos , de los palacios, de las salas y de los gabinetes, y las bellas artes cayéron pre< cipitadamente en el abatimiento, y por de-cirlo de una vez, en el mayor desprecip. Para levantarlas traxo Felipe V los me-jores profesores que habia en Italia y Fran-cia Ia , y las estatuas de la famosa colec-ción de la reyna Cristina. Estableció una junta preparatoria para formar una acade-mia pública en Madrid , y envió jóvenes á estudiar á Roma. Fernando el V I eri-gió la academia con el título de su nom-bre , y la dotó competentemente : siguió, como su padre , enviando pensionados á Italia , y traxo de allá buenos artistas 13. 12 Pintores • M i g u e l A n g e l H o v a s s e , D . J u a n R a n c , D . A n d r é s P r o c a c i n i , D . Santiago B o n a -via , D . L u i s W a n l ó , y D . G a s p a r V a n v i t e l i . E scu l to r e s : D Juan T i e r r i , D . R e n a t o F r e m i n , D . Jacobo Bousseau , D . P e d r o P i t u é , j D . A n -tonio y D . H u b e r t o D u m a n d r e , D . N i c o l á s C a r i -sana , y D . J u a n D o m i n g o O l i v i e r i . 13 Pintores : D . C e r r a d o G i a c u i n t o , D . J o s e f F l i p a r t , que g r a b ó excelentes l á m i n a s , y D . S a n í i a g o A m i c o n i . Escultores ; D . R o b e r t o y D . Pe,cír.cr-M i c h e l . XX INTRODUCCION. Carlos I I I mejoró la casa de la acade-mia para que los alumnos estudiasen con mas desahogo y decencia : la llenó de los mas famosos y mas costosos modelos del antiguo ; y en fin traxo á España el pin-tor filósofo, el gran Mengs, que ilustró el reyno con su enseñanza , y adornó el pa-lacio real con sus obras inmortales. Su augusto hijo el Sr. D . Carlos I V , nuestro soberano, con su inteligencia y afi-ción distingue y premia á los artistas: sos-tiene y aumenta los privilegios de la acade-mia de S. Fernando, los de la de S. Luis, que erigió en Zaragoza, y los de las dos de S. Carlos , que su padre habia estable-cido en Valencia y México. Hay escuelas de diseño en muchas capi-tales del reyno : en todas partes se habla el idioma de las artes; y empiezan á ser entre nosotros distinguidas y bien premia-das. Si el mérito de los maestros y discí-pulos de las academias y de tantas escue-las públicas corresponde al zelo , esmero y protección del gobierno, lo dirán sus obras en los siglos venideros , en los que la im-parcial crítica hará justicia á los que se des-velen y tengan genio para transmitir sus nombres á la posteridad. I # 4" •<<•• ••>> 4 " ••>>• <<-*>• •<<•• ••>>• <<" <<•• "5-4" ••>>• <<•• A ABARCA (doña María de) pintora por afi-ción en Madrid á mediados del siglo X V I I con inteligencia y acierto en la semejanza de los retratos. Garc. Hidalg. ABEDO DE VILLANDRANDO (Diego) pla-tero muy acreditado en Madrid. E l cabildo de la catedral de Toledo le llamó en el año de 15 8 6 para tasar la hechura de la corona imperial de nuestra señora del Sagrario, que habia trabaja-do Alexo de Montoya ; y en 15 9 0 concurrió también á la tasación de las ricas manillas ó axorcas de la propia imagen, que concluyó J u -lián Hurtado. Arch. de la catedr. de Toled. ABRIL ( Bartolomé ) escultor valenciano, establecido en Toledo el año de 1 6 0 7 . Siendo entonces maestro mayor de aquella santa iglesia Juan Bautista Monegro , le encargó el p u l i -mento y colocación de los mármoles de la ca-pilla de nuestra señora del Sagrario. Traba-jó con otros dos profesores en el de 1 6 1 8 los de las paredes, antepechos y oratorios de la capilla mayor del monasterio de Guadalupe, y las ur-nas sepulcrales de Henrique I V y de su madre, colocadas en el presbiterio. Arch. de la ca-led, de Toled. y ds dicho monaster. a 2 A C ABRIL (Juan Alfonso) pintor de V a l l a d o -lid á mediados del siglo X V I I . Pintó un san Pablo, que está en la sacristía del convento de dominicos de aquella ciudad con arreglado d i -buxo y buen gusto de color. Ponz. AcEVEtK) (Cristóbal de) pintor, natural de Murcia y discípulo de Bartolomé Carducho en Madrid. Restituido á su patria, pintó en com-petencia de Lorenzo Juárez algunos lienzos de consideración. E l de quatro varas de largo y tres de ancho, que está en la capilla del cole-gio de san Fulgencio, que representa al san-to adorando á la V i r g e n : San Andrés Cor-sino á caballo, matando moros , colocado en el descanso de la escalera principal del con-vento del Carmen calzado; y sobre una de las puertas de la sacristía de los mercenarios c a l -zados de aquella ciudad san Pedro Nolasco ajustando el rescate de varios cautivos. Estas obras le acreditan entre los buenos profesores de su tiempo , por la corrección del dibuxo, por la nobleza de caractéres, y por otras máxi-mas de la escuela en que estudió. Diaz del Valle. =2 Jac. Polo en sus Ácadem. del Jard. y notic. de Mure. AGOSTA (don Cayetano) escultor. Nació en Portugal el año de 1 7 1 0 , de donde vino á Se-villa con unos muy ligeros principios de su profesión, y comenzó á trabajar por sí, pro-curando imitar las extravagancias de Cornejo y de Barbás, de quienes hay muchas obras en aquella ciudad. Son innumerables las que exe-cutó Acosta para todo el arzobispado, y para A C 3 prueba de ellas dirémos solamente las que hi-zo para la colegiata del Salvador de Sevilla. Construida esta sobre lá buena planta, que proporcionaba ver desde qualquiera parte del templo las funciones que se celebraban en el al-tar mayor, se reduela este á un sencillo y ais-lado tabernáculo con el coro por detras: en su lugar levantó Acosta un extraordinaiio re-tablo arrimado á la pared, sin mas, orden de arquitectura que los ridículos adornos de su tiempo, y con una Transfiguración de figuras colosales faltas de decoro, 'de sencillez y de corrección; y de aquí resultó otro mayor da-ño , que fué colocar el coro en medio de la iglesia , que de espaciosa, sencilla, clara y có-moda la reduxo á pequeña , cargada, obscura y embarazada. Ántes de haber executado esta obra ya habia concluido una portada ó retablo queda entrada á la capilla del Sagrario en el pro-pio templo, que es un monstruo de las artes, capaz de contener al indiscreto zelo y devo-ción del que costeó el retablo mayor. N o fué este el único mal que causó en Se-villa la ignorancia y mal gusto de este profe-sor. Declaró guerra á todos los sencillos taber-náculos que había en los retablos antiguos, y fuéron muchos los que se quitaron para subs-tituir los extravagantes que él y sus discípulos hiciéron. D a lástima y dolor ver el estrago que hiciéron en la iglesia de los padres mercenarios descalzos de aquella ciudad , quitando tres ex-celentes estatuas del Montañés, para poner en su lugar otras monstruosas de estos ignorantes a 2 4 A D con un manifestador pueril ^ que por incom-prehensible no podemos describir- E n íin las estatuas de Acosta fueron colocadas en lugar de las de Alonso Cano, despreciadas estas por sencillas, y estimadas aquellas por ayrosas , y por sus actitudes cómicas y pantomímicas. Falleció este ártista en Sevilla el año de 1780; pero dexó vinculados sus-despropesitos á su bij©, nieto y discípulos, que procuran observarlos exactamente. ADRIANO (el hermano) pintor y donado de los carmelitas descalzos del convento de Cór-doba. F u é discípulo de Pablo de Céspedes; y Francisco Pacheco, que le conoció, le llama-ba valiente pintor. Palomino dice, que en su tiempo habia en la iglesia de aquel convento una Magdalena de su mano, que parecía del Ticiano ; y Ponz celebra el calvario y otras figuras de medio cuerpo que pintó para un retablito que está en la antesacristía del mis-mo convento. Se conservan algunas otras obras de su ma-no en la iglesia, y se conservarían muchas mas, sí no las borrase luego que las concluía para huir de los elogios que le hacían. Falleció en su convento el año de 1 6 3 0 con gran crédito en la pintura y mayor en la virtud. Pach. z=. -Palom, 'h. Ponz. AGUA (Bernardino del) pintor^ veneciano. V i n o á España y pintó al fresco en las estacio-nes del claustro de los evangelistas del real mo-nasterio del Escorial. Carducho añrma que fué muy correcto en el d i b u x o ^ y aunque estas A G 5 obras tengan algunos defectos en esta parte, Pe-regrino T i b a l d i , que las inventó y trazó, no Jos atribuía á la impericia de los oficiales, sino á la priesa que les ponta Felipe 11. por verlas concluidas en sus dias. P . Sigüenz. =s Card. AGÜERO (Benito Manuel de) pintor. N a -ció en Madrid el año de 1 6 2 6 , y fué discípu-lo de Juan Bautista del Mazo, de quien tomó eí gusto y estilo en los paises, en las vistas de las plazas de armas y en las batallas, con tanta habilidad que logró ver colocadas sus obras en los palacios de Aranjuez y del Buen retiro. N o tuvo tanto acierto en la historia, como lo demuestra su quadro de san Ildefonso, co-locado en un pilar de la iglesia de las monjas de santa Isabel de Madrid , aunque con tintas ati-cianadas. Falleció en esta corte el año de 1 6 7 0 » Se dice haber tenido dichos agudos y senten-ciosos, y que Felipe IV.- se entretenía con él quando pasaba al obrador de Mazo. Palom. AG"ERO (Miguel de) escultor. Trabajó c o a Fernando de Mazas el año de 1 6 9 9 ^ as estatuas de piedra de san Agustín, san Francisco y san Sebastian, que están colocadas en la portada principal del hospital de san Agustín del Bur--go de Osma, que mandó executar don fray Sebastian de Arévalo y Torres, obispo de Os-ma. Loperraez descrip. de dicho obisf. AGUIAR (don Tomas de) pintor y discípu-lo de Velazquez. Pintaba en Madrid por los años de 1 6 6 0 con gran crédito retratos al oleo en pequeño con semejanza y buenas máximas. E l poeta don Antonio Solis, con motivo de ha-6 A G berle retratado, le campuso este soneto. Artificioso estilo , que regido Discurres de ese espíritu elegante, ¿ C o m o imitas el alma en mi semblante Y das tanta verdad á lo fingido ? ¿Es acaso ese bronce colorido Cristal que vuelve idea semejante? Pero no, que mas cierto y mas constante Das razón y evidencias al sentido. T an vivo me traslada ó representa Ese parto gentil de tu cuidado, Que yo apenas de mí le diferencio. Y si la voz le falta es porque intenta A l verme en su primor arrebatado Copiar mi admiración con su silencio. ÁGUILA (Francisco del) pintor. Residía en Murcia a fines del siglo X V I . E l autor tiene en su poder un memorial firmado de su mano en 6 de octubre de 15 9 0, por el que preten-día pintar y dorar el túmulo en que están las entrañas de don Alonso el Sabio al lado del evangelio de la capilla mayor de aquella ca-tedral, obligándose á concluirle, según se con-certare. ÁGUILA (Luís del) escultor, vecino de Jaén y discípulo de Pedro de Valdelviria. E l cabil-do de la santa iglesia de Sevilla le llamó el año de 1 5 5 3 Pai'a t:asar ^ as obras de los lados de su retabjo mayor. Arck< de esta catedr. AGUILA (Miguel del) pintor. Falleció en Sevilla su patria el año de 1 7 3 6 . Sus obras son A G 7 estimadas por el buen gusto de color sobre el estilo de Murillo. AGUILAR (Bartolomé de) escultor. Por su crédito y habilidad fué elegido el año de 1 5 1 8 para trabajar con Hernando de Sahagun en el adorno del paraninfo de la universidad de A l -calá de Henares. Arch. del col. may. de s. l i d . AGUILERA (Diego de) pintor acreditado en Toledo. E l cabildo de aquella catedral le nom-bró el año de 1 5 8 7 para tasar el quadro del despojo de las vestiduras de Jesucristo, que pintó el Greco para su sacristía. Aguilera le ta-só con Sebastian Hernández por parte del ca-bildo, y Estéban Jordán, escultor del rey,por la del Greco en 1 1 9 0 0 0 maravedis, y en 2 6 0 0 el retablo en que estaba colocado, también exe-cutado por el Greco. Arch. de la cat. de Tol. AGUIRRE (Francisco de) pintor y discípulo de Eugenio Caxes. Pasó de Madrid, donde re-sidía , á Toledo el año de 1 6 4 6 para reparar un quadro muy antiguo de la Asunción de la V i r -gen , que estaba colocado en la sala capitular de invierno , y que ya habia retocado Blas del Pra-do en el de 15 8 6 . Con este motivo se le encar-gó , que baxo la dirección de Felipe Lázaro de G o i t i , maestro mayor de aquella santa iglesia, aderezase todas las demás pinturas de aquella pieza. H i z o entonces el retrato del infante don Fernando, que se colocó en la serie de los ar-zobispos en la misma sala capitular. Arch. de la catedr. de Toled. AGUIRRE (Juanes) escultor, yerno y dis-cípulo de Mateo Inverto, ambos vecinos de Sc-a 4 8 A G govia. A y u d ó á su suegro en la execucion del retablo mayor de la parroquia de Villacastin, y trabajó solo el tabernáculo con las estatuas de los evangelistas y de otras seis santas de media vara de alto el año de 1 5 9 4 » que tie-nen mérito. Libr. de fábric. de dicha igles. AGUIRRE HORTES DE VELASCO (el E xce-lentísimo señor don Joseph María) marques de Montehermoso y teniente general de los rea-les exércitos. L a Academia de san Fernando le nombró su individuo de honor y mérito el año de 1 7 5 6 , en virtud de las obras que presentó de su mano, dignas de un profesor. Comuni-có esta afición, que habia heredado de su tio don Tiburcio Aguirre, zclosoviceprotector de la misma Academia, á su hijo don Ortuño, que merece lugar entre los aficionados é inteligen-tes por el acierto con que dibuxa: murió el Mar-ques en V i t o r i a el dia 28 de diciembre de 1 7 9 8 . ALBRION (Domingo de) escultor. Poco des-pués del año de 1 5 8 6, en que falleció el cé-lebre don Antonio Agustín , arzobispo de Tar-ragona , executó este profesor con Nicolás La-raut las dos estatuas de Aaron y Melquisedec, que están á los lados del tabernáculo de la ca-pilla del Sacramento en la catedral de aquella ciudad. Las estatuas tienen mérito por su dibu-xo, sencillez y buenos partidos de paños. Ponz. ALCALÁ (el Duque de) don Fernando Hen-riquez de Ribera. Francisco Pacheco, su grande amigo en Sevilla, dice, que juntó al exercicio de las letras y armas el de la pintura; y ha-biendo sido nombrado embaxador á R o m » , lie-A L p vo en su compañía á Diego Romulo con el fin de que se perfeccionase en el arte de la pintu-ra, y dispuso que retratase al papa Urbano V I H . Habiéndolo hecho Romulo á satisfacción de su Santidad, mereció los honores y distinciones que diremos en su artículo , y el Duque el de haber sido el móvil y causa de ellos, desan-do un exemplo de protección á los artistas. Pach. •=. Palom. ALCÁNTARA (Diego de) escultor y arqui-tecto. Exerció la escultura en Toledo con mu-cho crédito por los años de 15 7 3 , y fué nombra-do arquitecto de aquella catedral el dia 2 5 de fe-brero de 1 5 8 2 , siendo al mismo tiempo apa-rejador del alcázar de aquella ciudad. Por real cédula de 18 de octubre de 83 se le nombró maestro mayor de las obras del convento de Uclés, por muértcde Pedro de Tolosa •, con el sueldo de 6 0 0 0 0 maravedis, y con la o b l i -gación de visitarlas seis veces al año. Falleció en Toledo el dia 11 de abril de 1 5 8 7 , y F e -lipe 11. concedió á su viuda Joana de Encinas quarenta fanegas de trigo en cada un año por haber quedado pobre y con tres hijos. Arch. de la cated. de Toled. y Junt. de Obr. y Bosq. • ALEAS VASCO DE TROYA (Leonardo) es-cultor. Trabajó los escudos de armas del cardenal Távera y del canónigo de Toledo don Diego López de Ayala el año de 1 5 3 8 , que están co-locados en la portada de la capillita del hueco de la torre de aquella santa iglesia. Trabajó tam-bién en 1 5 3 9 el adorno de la pared del cru-cero , que es reverso de la fachada de los leo-l o A L nes, con otros hábiles profesores; y en 1^41 entalle? en madera con Diego de Vel a s c o , Die-go y Miguel C o p i n , Lebin y Juan de Cántala las puertas de bronce de la misma fachada, con baxos relieves, que representan hombres á caba-llo peleando, y otros caprichos de buen gusto. Forró estas puertas en bronce Francisco de Villalpando, y así no pudieron ser executadas por modelos de Alonso Berruguete, como su-pone Ponz. Arch. de la catear, de Toled. ALEMÁN (Micer Cristóbal) pintor en v i -drio. Pintó la primera vidriera que se colocó con figuras en la catedral de Sevilla el año de 1504, por la que se le mandó pagar en au-to capitular de 30 de octubre del mismo año 10030 maravedís, habiendo puesto en ella se-tenta palmos de imaginería. Y aunque hubo vidrieras en esta santa iglesia en el de 1478 exe-cutadas por el maestro Henrique, según otro acuerdo capitular de 16 de marzo de este año, se cree hayan sido en blanco, por que nada se dice de figuras ni adornos. Arch. de la catedr, de Sevill. ALEMÁN (Juan) escultor ó imaginario (por-que hacia imágenes) como se decia en su tiem-po. Executó el año de 1462 el apostolado que está en la fachada principal de la catedral de Toledo j cuyas estatuas tienen buenas actitu-des y partidos de paños, parecidos á los de Alberto Durero, que aun no habia nacido. Co-menzó Alemán el de 66 á trabajar las Marías, el Nicodémus y otros quatro varones que exis-ten en la portada de los leones, y se le dio A L i i 2000 maravedís por cada estatua. También hizo la mayor parte de los querubines de los arcos del foro de la propia fachada. Arch. de la cated. de Toled. ALEMÁN (Juan) escultor y discípulo de Jorge Fernandez Alemán. Trabajó el año de 1512 algunas sillas del coro de la catedral de Sevilla, que dexaron por concluir Nufro Sán-chez y Dancart; y se mandó pagarle seis du-cados por los dos atriles del propio coro , que entalló en 1 5 1 3 . Arch. de la cated. de Se-oill. ALEMÁN (el maestre Mateo) platero. V é a -se el artículo siguiente. ALEMÁN (Nicolao) platero. Executó con el anterior Mateo la custodia antigua de plata que habia en la santa iglesia de Sevilla el año de 151 ^ , la que se deshizo para que Juan de Arfe hiciese la actual, sobre lo qual hubo va-rias oposiciones entre los capitulares. Arch. de la cated. de SevilL ALEMÁN (Rodrigo) escultor de mucho nombre á principios del siglo X V I . Trabajó la sillería del coro de la catedral de Plasencia, obra extraordinaria, caprichosa y llena de l a -bores por el gusto de aquel tiempo, de asun-tos domésticos y extravagantes, de figuras de hombres y animales, y de otras mil cosas bur-lescas y ridiculas. L a mayor parte de este ador-no cubre los respaldos de las sillas; y las dos mas inmediatas a la reja están mas cargadas. Componen entre todas el número de sesenta y cinco; treinta y nueve altas y veinte y seis baxas. H a y apóstoles y otros santos en anas y 12 A L otras, y en el friso historias del viejo y nuevo testamento. Dividen las sillas columnitas con repisas é infinitas figurillas, y sobre la del pre-lado está una medalla de la nave de san Pedro, con un dosel gótico encima á manera de torre-cilla , executado con suma diligencia. Por el mismo estilo y delicadeza es la coronación de las demás , con muchas estatuitas, cuyas for-mas y pliegues de paños corresponden á la manera alemana. L a silla ó confesonario del ca-nónigo penitenciario, colocada en el cuerpo de la iglesia, es del mismo gusto y trabajo. También executó la sillería del coro de la santa iglesia de Ciudadrodrigo por el propio estilo , pero con asuntos y adornos serios, y le pagaron por cada silla 1 0 0 0 0 maravedís. Arch.de la cated. de Fias, y Ciudadrad.z^. Ponz. ALEXAHDRO pintor, hermano ó compañe-ro d ^ Julio. Véase Julio y Alexandro. ALFARO (Francisco) platero. Residía eri Se-villa á fines del siglo XV'I. Otorgó carta de pagasen 1 5 8 6 ante Diego Sánchez , escribano público de la villa de Marchena, de L ^ ^ ^ o ^ maravedís, que se le entregó por el importe de la graciosa custodia de plata sobredorada que habia executado para la parroquia de san Juan de aquella v i l l a , en donde existe. E n i ^ ó trabajó el tabernáculo de plata, dorado en parte, que está sobre el plano del altar mayor de la catedral de aquella ciudad. Es de figura oval con columnas al rededor y estatuas de ángeles y profetas., E l baxo relie-A L 13 ve de la puerta del sagrario representa los is-raelitas cogiendo el maná. Executó asimismo los dos atriles de plata que sirven en el propio altar con medallas, que figuran, la de la epístola la conversión de san Pablo , y la del evangelio el cordero sobre el libro de los siete sellos. Estas obras , perfectas en su línea, y trabajadas con gran conocimien-to y delicadeza, acreditan el mérito de Alfaro, y el estudio y desvelo con que los plateros de aquel siglo se esmeraban en concluir las piezas que hablan de servir en los templos para los ministerios sagrados. Archiv. de la farroq. de san Juan de Match, y de la cated. de Sevill. ALFARO Y GXMEZ (don Juan de) pintor. Nació en Córdoba el año de 1 6 4 0 , y fué allí dis-cípulo de Antonio del Castillo. V i n o después á Madrid á la escuela de don Diego V e l a z -quez, á quien imitó en los retratos, y con la proporción de ser su maestro pintor de cáma-ra , pudo copiar algunos quadros del palacio real de mano del Ticiano, de Rúbens y de Wandik para encastarse en el buen gusto de las tintas y del colorido. A poco tiempo de principiar á estudiar so-bre tan buenos principios volvió á su patria, lleno, mas de vanidad que de pintura. N o lo creyéron así sus amigos y parientes, que le pro-f)orcionáron muchas obras. Entre estas no fué a de menor consideración la mayor parte de los quadros de la vida de san Francisco para el claustro de su convento, que pintó ayudado 14 A L de estampas, poniendo en todos Al/aro pin-xit con sobrada presunción. Resentido Castillo su primer maestro de verse pospuesto en aquella obra á un discípu-lo tan tierno, solicitó pintar un lienzo para el mismo claustro , y habiéndolo conseguido,. es-cribió al pie non finxit Alfar o, lo que fué muy celebrado en la ciudad, y quedó en pro-verbio entre nuestros profesores. . . Pintó entonces también don Juan el qua-dro de la Encarnación para el oratorio de los carmelitas descalzos, el retrato del obispo don Juan de Alarcon y los de sus antecesores, que copió de otros, para colocar en su palacio, c a donde existen; y habiéndose casado con doña Isabel de Heredia , volvió con ella á Madrid. Aquí pudo conseguir pintar el quadro del Á n -gel de la guarda, que está en la primera capilla á mano izquierda de la iglesia de san Isidro el real y algún otro ; pero enfadado por el pleyto que se habia suscitado sobre cargar á los pintores con el repartimiento de un montado, pasó á ser administrador de rentas en diferentes parti-dos ; y luego que supo que el arte de la pin-tura habia ganado el pleyto se restituyó á Ma-drid á casa del regidor don Pedro de Arce, afi-cionado á las ciencias y á las bellas artes. Pagóle el hospedage con los retratos de este caballero , de su muger y de algunos poe-^ tas y escritores que concurrían á su casa , y con varios quadros que le pintó, copias y ori-ginales , incluso el retrato de don Pedro Calde-rón de la Barca , que se colocó sobre su se-A L i5 sepulcro en la parroquia de san Salvador de Madrid. N o fué Arce su único protector: el A l m i -rante de Castilla, conocido entre los artistas mas por su copiosa colección de pinturas que por sus dictados, le nombró su pintor y le honró con su amistad y confianza. Con su l i -cencia volvió á Córdoba por haber enviudado á consolarse con sus amigos, donde animó á don Antonio Palomino á venir á la corte á per-feccionarse en la pintura, ofreciéndole su re-comendación , que no quiso aceptar por estar estudiando teología. A l año siguiente , que era el de 1 6 7 7 , vol-vió Alfaro á Madrid, y á pocos dias ae haber llegado, salió desterrado el Almirante para R i o -seco. N o quiso seguirle don Juan, y S. E . sintió mucho este desayre; y en el entretanto Alfaro dió la vuelta á su patria á verificar el segundo matrimonio que habia dexado ajustado con doña Manuela de Navas y Collántes. Entónces aceptó Palomino el partido que le habia antes propues-to , y le dio cartas para que le dexasen con-cluir los quadros que habia dexado principia-dos en Madrid. Por este tiempo pintó Alfaro en Córdoba algunas obras públicas y privadas: el monu-mento de aquella santa iglesia y el retrato del obispo don fray Alonso Salizánes; pero á po-co mas de un año de estar allí comenzó á ado-lecer del pecho con hipocondría, que le obli-gó á tornar á Madrid en 1 6 8 0 , quando el A l m i -rante ya habia vuelto de su destierro, quien no i6 A L se dexo ver de su pintor por mas instancias que hizo para ello. Este sentimiento, y ver-se sin tener que trabajar le aceleró la muerte, acaecida en noviembre del mismo año, y fué enterrado en la iglesia de san Millan. Esta sencilla narración da bastante idea del mérito de un joven que pasó lo mas precioso de su vida en viages, sin haber estudiado con fundamento su profesión. U n poco de gusto en el colorido y en las tintas formaba en aquel tiempo de la decadencia de las artes un pin-tor acreditado, sin contar con el dibuxo. A l -faro apénas le estudió, y su principal habili-dad era hacer retratos pequeños al oleo , que entonces tenian mucha estimación. Era litera-to y poeta ; y aunque estas circunstancias son muy útiles á un pintor, no se debe ocupar siempre en ellas. Por su muerte recogió Palo-mino buenos libros, papeles curiosos y apun-taciones de su letra sobre las vidas de Becer-ra , Céspedes y V e l a z q u e z , hechas con poca crítica, de las que se valió para su obra. Palom. ALFON (Juan) pintor y vecmo de Toledo. Pintó en el año de 1 4 18 los retablos de la capi-lla antigua del Sagrario de aquella santa iglesia, en la que se guardaban las reliquias y la ima-gen de nuestra señora del Sagrario , llamada así por estar en esta capilla contigua á la de san-ta Marina, y ambas componían el relicario, y sobre sus paredes se erigió la actual, en la que se venera la misma imagen de nuestra Señora. Pintó también por este tiempo otra igual obra en la capilla antigua de los Reyes nuevos en A L 17 la propia catedral. Arch. de la cated. de Toled. ALFONSO (Juan) escultor , hijo del maestro Ferrand Alfonso, y uno de los artistas que tra-bajaron el año de 1 4 18 en el adorno de la fa-chada principal de la catedral de T o l e d o . i ^ arch. ALIPRANDI , escultor alemán. V i n o á V a -lencia á principios del siglo X V I I I en busca de su paisano Corrado Rodulfo, que trabajaba en la portada principal de aquella santa iglesia. H i z o los adornos de la capilla de san Pedro en la propia catedral, y los de la capilla de la C o n -cepción de la casa profesa de los jesuitas de la misma ciudad. Notic. de Y aleñe. • ALMONACII> (Sebastian de) escultor E x e -cutó con el maestro Copin de Holanda el año de 1 5 0 0 las estatuas y demás escultura del re-tablo mayor de la catedral de Toledo,.por el valor de 6 1 0 0 0 0 maravedís. Pasó después á Se-villa , donde trabajó para la santa iglesia en los años de 1 5 0 9 y 10 las obras siguientes-. dos estatuas para el cimborrio , cinco para el andén que está sobre la puerta que va al patio de los naranjos, otras cinco para el de enfrente, y los coros de ángeles de la capilla de los reyes, que todas perecieron con el temblor de tier-ra acaecido el dia de Inocentes del año de 151 2 . Trasladado á Toledo tasó en 1 5 2 7 con Alonso de Covarrúbias y Juan de Borgoña el retablo de alabastro de la capilla de la descen-sión de nuestra Señora, que habia executado Fe-lipe de Vigarni ó de Borgoña en iS^ióo ma-ravedís. Arch. délas cated. de Toled.y Sevill. ALMOR (don Juan) pintor y vecino de Za-b i8 A L ragoza. Pintó varias obras en la Cartuxa de la Goncepcion, poco distante de aquella ciudad, á la que se habia retiracfó , y en donde murió no ha mucho tiempo. ALOTÍSO (Estéban) bordador de imaginería. E n 1526 bordó el gran ornamento del carde-nal Fonseca, que es de los mejcwes que se con-, servan en la catedral de Toledo. Su Arch. ALONSO (Ignacio) escultor. Tasó con Die-go Rodríguez de Luna el año de 1715 los ta-bleros de las puertas entalladas en bronce, á imitación de las famosas antiguas, colocadas en frente, que están en un crucero de la santa iglesia de T o l e d o , trabajadas aquellas por R a y -mundo Capuz. Arch. de la cated. de Toled. ALONSO DE LOS RÍOS (Pedro) escultor. Nació en Valladolid, donde aprendió su pro-fesión con su padre Francisco Alonso. Des-pués vino á Madrid á lucir su habilidad en sus obras apreciadas de los inteligentes por la na-turalidad y sencillez. Falleció en esta corte el año de 1700 á los cincuenta de edad, y fué maestro de don Juan de Villanueva. Las obras públicas son estas: MADRID. S A N FRANCISCO. E l Crucifixo de la Buena muerte , que está en el atrio. ID. S A N M A R T I N . Las estatuas de san Benito , santo Domingo de Silos, santa Gertrudis y de la V i r g e n de Valvanera en sus respectivos retablos. ID. S A N F E L I P E E L R E A L , L a de san Juan de Sahagun. A L ID. S A N T A C R U Z . L a de la Concepción, que se q u e m ó en el in-cendio último. C A R T U X A D E L P A U L A R . L a de san Bruno en el retablo de la sala de capítulo. Palom. crr Ponz. ALOY COMAÑES , platero y vecino de T o r -tosa Trabajó en Valencia el año de 1646 coa Agustín Roda la custodia de plata de la san-ta iglesia de Tortosa, que consta de dos cuer-pos de arquitectura del orden corintio con su remate. Ponz. ALVARADO, escultor y natpral de la villa de Briónes. Executó el año de 1596 el retablo, mayor del monasterio de la Estrella del orden de san Gerónimo, siendo prior fray Martin de Huércanos. Es de arreglada arquitectura, con buenas piezas de escultura. Arch. de aquel monaster. ALVAREDA (Rafael de) pintor y vecino de. Valladolid. Unido á otros dos profesores ganó, cxecutoria de aquella chancillería el año de; 1 6 2 6 á favor del arte de la pintura sobre no; pagar alcabala. Véase Carreño (Andrés) pintor. ALVAREZ (Baltasar) platero y vecino de Palencia. Alcanzó una real provisión del em-, perador Carlos V , y de doña Juana, fecha en; Madrid á 3 0 de septiembre de 1 ^ 5 2 á favor de los plateros de aquella ciudad sobre el traer de las sedas, Gasp. Gutier. de los Rios — Pach. ALVAREZ (Francisco) platero de la rey na' doña Isabel de la Paz y vecino de Madrid.: Trabajó .el año de 1568 la custodia de plata,, b 2 20 A L que sale en la procesión del Córpus de la par-roquia de santa María de esta v i l l a , y se guar-da en las casas de su ayuntamiento. Tiene el mérito que corresponde á un buen artista de su tiempo. Don Antonio Ponz hace una larga des-cripción de esta pieza en el tom. 5 de su vi a -ge de España. Paso á Cuenca el año de 15 5 2 á tasar la custodia de aquella catedral que tra-bajaba Francisco Becerril. Ponz=. Arch. de la cated. de Cuenca. ALVAREZ (Juan) platero y natural de Sa-lamanca. F u é uno de los primeros artistas que usaron la arquitectura greco romana en las obras de platería. Murió joven, estando sirviendo al príncipe don Carlos por los años de 15 60. Arf. ÁLVAREZ (Lorenzo) pintor. Después de haber estudiado su profesión en Valladolid y en Madrid, baxo la enseñanza de Bartolomé Carducho, se estableció en Murcia por el año de 1 6 3 8 . Pintó en esta ciudad los ocho quadros del retablo mayor de la capilla de la Concepción en el convento de san Francisco , y otros qua-tro que se quitáron de él para hacer el cama-rín de la V i r g e n , y existen en la sacristía. Re-presentan misterios de la vida de Cristo y de la V i r g e n , con buen colorido y correcto d i -buxo. También es de su mano una Sacra Fami-lia que está en el crucero de la misma capilla al lado del evangelio. N&tic. de Mure. ÁLVAREZ (Manuel) escultory discípulo de Juan de Juni. Trabajó con él y con otros con-discípulos el retablo mayor de la iglesia parro-quial de la villa de Santoyo, que don Sebastian A L 21 Cordero de Nevares, llamado Santoyo, y secre-tario de Felpe I I había encargado ájuni, v .Juni. ALVAREZ (don Manuel) escultor, apoyo de su profesión en nuestros dias, y el mas dis-tinguido discípulo dé la Academia de san Fer-nando. Nació en Salamanca el año de 1727, y principió á estudiar en esta ciudad con don Simón T o m é Gavilán, y después con don A l e -xandro Carnicero. Pero ansioso de hacer mayo-res progresos, vino á Madrid á la escuela de don Felipe de Castro, escultor de cámara de S. M. y no tardó mucho tiempo su maestro en hallarle capaz de trabajar en las estatuas de pie-dra de la serie de los reyes de España para la coronación del palacio nuevo que tenía á su cargo. L e mandó exccutar las de Witeríco y de W a l i a , que concluidas agradaron á los i n -teligentes. H i z o por enfermedad de Castro tres querubines de los quatro que se le habían en-cargado para la Capilla real, y por su buen desempeño fué nombrado para concluir la es-^ cultura de la propia capilla con otros profesores. L a Academia de san Fernando, teniéndo-le por uno de sus mas adelantados discípulos, le nombró para modelar á vista de todo el con-curso en la primera junta de abertura que ce-lebró el dia 13 de junio de 171:2. G a n ó el se-gundo premio de la primera clase el año s i ' guíente, en que el nuevo instituto celebró la primera distribución, y en él de 1754 el p r i -mero y una pensión para seguir los estudios en Roma , la que no pudo tener efecto por su quebrantada salud; pero después con su ta-22 A L lento y aplicación pudo suplir la falta de los auxilios que hubiera tenido en aquella capitaU L a misma Academia , que no perdia de vista sus rápidos progresos, le confirió el título de académico de mérito el dia 22 de marzo de 1757 , y la plaza de teniente director el 12 de septiembre de 1762. Deseoso el señor don Carlos I I I de pro-mover el exercicio y adelantamiento de la es-cultura en asuntos dignos de su real memoria, m a n d ó á la Academia que propusiese á sus d i -rectores y tenientes en esta profesión que ca-da uno executase un modelo de quatro pies de alto, que representase á caballo á su au-gusto padre el señor don Felipe V , dejándo-los en libertad de admitir ó no el encargo. A l -varez fué uno de los cinco que gustosamenté le emprendieron; y el R e y , las demás perso-nas reales y el público que viéron concluidos los cinco modelos, hicieron justicia á sus au-tores ; y si el sitio, que entónces tenia pues-to España á la plaza de Gibraltar, no hubiese impedido la execucion de una estatua de bron-ce , que era el objeto de este encargo , hubié-ramos visto la elección del R e y sobre el mo-delo que se habia de imitar. Pero nuestro so-berano , el señor don Cárlos I V , queriendo llevar á efecto las intenciones de su padre , aun-que substituyendo la figura y retrato de este al de su abuelo, la hizo del que executó ÁI-. varez ; mas otra guerra también , siempre des-tructora de las bellas artes, suspendió esta obra para mejor ocasión. A L 23 N o fué director de la Academia hasta el año de 1 7 8 4 por no haber habido hasta en-tonces vacante alguna; y en 2 0 de febrero de 8 6 fué nombrado director general por muer-te de don Roberto Michel para un trienio ca-si entero, y concluido fué prorogado por otro en 5 de abril de 8 9 . E n 9 4 le condecoró el R e y con el título de su escultor de cámara, que solo disfrutó hasta el dia 18 de marzo de 1 7 9 7 en que falleció, y fué sepultado en la parroquia de san Andrés de Madrid. La, Academia de san Fernando perdió un individuo que se ocupó desde su fundación en trabajar con utilidad, estimulando á los jóve-nes con su asistencia y aplicación quando era alumno , con sus sabios preceptos quando maes-tro , y dirigiendo á los discípulos por el buen camino, quando estaba postrado en cama en los últimos años de su vida. Ninguno mas i n -teligente , ni mas observante de las reglas del arte, sacrificando muchas veces sus propios in-tereses á esta observación. L e llamaban los pro-fesores el Griego, tanto por el empeño que tenia en imitar las formas, actitudes y correc-ción del antiguo, quanto por la prolixidad con que acababa las obras. Las públicas que nos dexó son las siguientes: SALAMANCA. AGUSTINOS C A L Z A D O S , Los bustos de los fundadores de este con-vento , colocados en la fachada de la porteríá,-ID. CLÉRIGOS MENORES. L a estatua del beato Caraciolo, y la cabe-za y manos de otra de vestir del mismo. _ b 4 24 A L ID. COLEGIO M A T O R D E OVIEDO. U n medio relieve de santo Torlblo Mogro* vejo, en la capilla. MADRID. PALACIO N U E V O . E N LOS SÓTANOS. Las estatuas citadas de Witerico y Walia, y una medalla en mármol que representa el Consejo de guerra. ID. ID. E N L A C A P I L L A R E A L . Los tres querubines en estuco. Dos niños de la misma materia en las enjutas de la ven-tana que está sobre la puerta. L a estatua de la Concepción en el altar del Cristo. ID. LOS P R E M O N S T R A T E N S E S . L a de san Norberto en piedra sobre el fron-tispicio de la portada de la iglesia. ID. ORATORIO D E L S A L V A D O R . E l trono de nubes sostenido por ángeles mancebos en que está la estatua del Salvador, colocado en el retablo principal, y en lo a l % to otros mancebos y un niño que presentan un cartelon. ID. S A N ISIDRO E L R E A L . L a estatua de la F e en el altar mayor al lado del' evangelio. ID. E L PASEO D E L P R A D O . Las cinco estatuas de la fuente de Apolo^ que están por acabar. • ID. MONASTERIO D E L A ENCARNACION. Los seis ángeles de bronce, que están en el ático del altar, vaciados por modelos de A l -varez. ID. PARROQUIA D E S A N S E B A S T I A N . Las estatuas del tamaño del natural que re-A L 35 presentan la huida á Egipto, ^ xecutaáas por San Martin sobre modelos de Alvarez; también executó la demás escultura de la capilla de nues-tra señora de Belén por modelos del mismo Alvarez. ID. CASA D E L DUQUE D E L I R I A . Una esfinge de piedra en la entrada. BOADILLA. PALACIO D E L I N F A N T E D . LUIS. Acabó la escultura de la fuente que habia principiado su maestro Castro. TOLEDO. C A T E D R A L . L a medalla en mármol que está en el re-tablo de la capilla de los canónigos, y repre-senta á nuestra Señora poniendo la casulla á san Ildefonso. ID. PALACIO A R Z O B I S P A L . L a estatua de la Concepción en el oratorio del prelado. ZARAGOZA. C A T E D R A L D E L P I L A R . Tres medallas de mármol en la capilla de la V i r g e n : representan el nacimiento , la pre-sentación y desposorios de nuestra Señora. Las estatuas de estuco de san Gerónimo y de un santo obispo en la fachada exterior de la pro-pia capilla, dos mancebos y dos niños en el tragaluz. SAN MIIXAN MONASTERIO DE LA. COGULLA. D E BENEDICTINOS. Una estatua de nuestra señora del Rosario. VILLALUENGA JSJtf E L A R Z O B I S P A D O D E BURGOS. Otra estatua de san Antonio en una capilla. 26 A L VALLE DE MENA E X V I Z C A Y A . La de santa María egipciaca que se apare-ce á un pastor. CHINCHON» P A R R O Q U I A . Otra de nuestra señora del Rosario. COLMENAR. DE OREJA. PARROQUIA. La de san Antonio de Padua. CUENCA. COLEGIO QUE F U E D E JESUITAS. L a de san Ignacio de Loyola. ALVAREZ DE NAVA (don Luis) pintor por afición, caballero del hábito de Santiago y ca-pitán de reales Guardias españolas. Mereció por su lastre , inteligencia y habilidad ser aea* démico de honor y mérito en la de san F e r -nando el dia 23 de diciembre de 1 7 5 3 . AMAYA, pintor y discípulo de Vic e n c i o Carducho. Pintó el año de 1 6 8 2 los lienzos del retablo mayor de la parroquia de san Mar-tin de Segovia, y otros dos que están en el presbiterio , cuyos asuntos son de la vida del santo titular. Tienen mejor gusto de color que corrección en el dibuxo. Ponz. AMBÉRES (Francisco de) pintor y escultor en Toledo. Pintó el año de 1 5 0 2 los quadros del retablo de san Eugenio de aquella catedral: entalló en 1 5 0 7 con Juan de Bruxélas y L o -renzo Gurricio los escudos de armas y otros adornos que están en los frisos y sobre la puer-ta de la sala capitular de invierno; y desde 1 5 0 8 hasta 1 5 1 0 pintó con Juan de Borgoña y con V i l l o l d o las tablas del retablo de la ca-pilla muzárabe. Arck. de la catedr: de Toled. AMBÉRES (Miguel de) pintor y discípulo A M 27 de R ú b e m en Flándes, y de Juan Andrea Fer-rari en Genova. Después contraxo amistad con Cornelio V a e l , y formo su estilo sobre los de estos tres maestros con buen gusto en las tin-tas. Trabajó obras de importancia, distinguién-dose en los retratos por la manera de W an-dik. V i a j o por España, donde murió y dexó varios quadros Soprani. AMIGÓ (Jayme) escultor, presbítero y ree-tor de Tibiza en Tarragona. H i z o la traza de la-caxa del órgano de aquella catedral el año de 1 5 6 2 , que contiene estatuas, baxos relie-yes y adornos de buen gusto. E l cabildo ha-cia mucho aprecio de su inteligencia, pues le encargaba la dirección de las obras , y siempre se contaba con su parecer para la aprobación. Arch. de la cated. de Tarrag. AMIGONI ó AMieoNi (don Santiago) pin-tor. Nació y estudió su profesión en Venecia, donde se hizo bien conocido, lo que le pro-porcionó venir á España el año de 1 7 4 7 al servicio de Fernando el V I ; pero una tempra-na muerte acaecida en Madrid en el de 5 2 fué la causa de haber pocas obras públicas de su mano. Las que conocemos, aunque tienen al-guna sal del colorido veneciano, es muy dis-tinta de la que dexáron en aquella repúbli-ca Ticiano y sus discípulos. Las mas conoci-das son; . . .. V »8 '" f Ú \ ARAN JUEZ. P A L A C I O . L a bóveda y unas medias figuras en las sobrepuertas de una sala. 28 A M MADRID. ORATORIO D E L S A L V A D O R . Un quadrito que representa á la Virgen, san Josef y el Niño , colocado sobre la mesa de altar del san Miguel. BUENRETIRO. T E A T R O , Quatro quadros grandes que ííguratt las quatro estaciones en el palco del rey; y en un salón un lienzo grande de un pasage del Taso. SAN ILDEFONSO. P A L A C I O . L a santa faz ó rostro de Cristo. ID. EJST UXTA P I E Z A D E A P A R A D O R . E l retrato de la reyna de Cerdeña. P o n z . ANCHETA (Miguel de) escultor y natural de Pamplona. Estudió su facultad en Italia en la escuela florentina ; y á su vuelta á España trabajó obras de consideración , que le dan nombre entre los primeros profesores del s i -glo X V I . Tales son: la sillería del coro de la catedral de Pamplona, que consta de unas cien sillas de roble traido de Inglaterra , con mu-chas columnitas y graciosas labores, y entre ellas gran número de lindas estatuas de sarttos del viejo y nuevo testamento, cuyo mérito, buen gusto y execucion constituyen esta obra entre las mejores de las catedrales del reyno: el retablo mayor de la parroquia de Cascante con la asunción de la V i r g e n , y el célebre de la parroquia de santa María de la ciudad de Tafalla, por sus estatuas y relieves: la estatua de alabastro que representa á san Jorge á ca-ballo en actitud de herir la sierpe, colocada en un nicho de la sala de la diputación en Zaragoza, y la de nuestra señora de l a A s u n -A N 29 clon, titular del retablo mayor de la santa igle-sia de Burgos, que executó el año de 1578, á la que no excede la demás escultura del pro-pio retablo, trabajada por Rodrigo y Martin del Haya. Falleció en Pamplona antes de aca-bar la sillería del Coro, y está enterrado en la Catedral. Arch. de esta santa igles. y de la de Burg. = Jusef. Martinz. = Ponz. ANDINO (Cristóbal) rejero, escultor y arquitecto é hijo de Pedro , el que trabajó en la catedral de Sevilla. Cristóbal executó el año de 1 5 2 0 la reja de la capilla mayor de la santa iglesia de Palencia por el precio de 1 5 0 0 ducados que costeó don Gonzalo Zapata su deán , cuyas armas y las del prelado don Juan de V e l a s c o se colocaron en esta reja : tam-bién hizo la lateral de la puerta de la misma capilla mayor, que está frente de la sacristía en el de 1 5 3 0 en 4 4 0 ducados. Con motivo de haberse determinado hacer , los pulpitos las rejas de la capilla mayor y la del coro de la catedral de Toledo, concur-riéron en Madrid el año de 1 5 4 0 varios p r o -fesores , entre ellos Andino á presentar sus tra-zas ó diseños al cardenal Távera para que e l i -giese las que mejor le pareciesen: de acuerdo eon Alonso de Covarrúbias prefirió las de Do-mingo de Céspedes y de Francisco de V i l l a l -pando , como se dirá en sus artículos. N o obstante Cristóbal Andino tuvo el m é -rito que dice Diego de Sagredo en su precioso libro Medidas del Romano, donde se explica así: n Los buenos oficiales, y los que desean que •'• 3 o A N »sus obras tengan autoridad y carezcan de re-« prehensión, procuran de regirse por las me-: «didas antiguas, como hace tu vecino Cristo-»> bal de Andino, por donde sus obras son mas »> venustas y elegantes que ningunas otras que «hasta ahora yo haya visto; sino veelo por »»esa reja que labra para tu señor el Condes-atable , la qual tiene conocida ventaja á to-. »das las mejores del reyno. Debes comunicar s»su obrador, y en él hallarás las columnas »> que deseas ver y sus basas, con tanto c u i -»> dado labradas, quanto nos fué por los anti-»guos encomendado." Arch. de las cated. de Toled, y V*aleñe, y Dieg. Sagred. ANDINO (Pedro) rejero y padre del ante-rior Cristóbal. Trabajó el año de 1 5 2 7 la re-ja de la librería de la santa iglesia de Sevilla, que no existe por haberse mudado los libros á una pieza en donde estaba ántes la iglesia del sagrario viejo. Arch. de esta cated. ANDRÉS (el maestro) escultor. Executó coa el maestro Nicolás el año de 1495 la sillería del coro del monasterio de santa María de N á -xera con suma prolixidad por el gusto gótico,, y se les pagó por la silla abacial 2 4 0 0 0 ma-ravedís. Arch. de este monast. ANEDA (Juan de) pintor y vecino de Bur-gos. Pintó con Juan de Cea el año de i'jój los quadros del crucero, las filateras y dia-lias de aquella santa iglesia, como las nom-bra el libro de cuentas generales que está en' su archivo, y se les pagó 1 7 0 0 0 maravedís. • Arch. de la cated. de Burg.. -A N 31 ANGÉLICA , pintora de iluminación y ve-cina de Tarragona. Pintó por los años de 1636 en los libros del coro de aquella santa iglesia con mteiigencia y delicadeza. Su arch. ANGELO (Pedro) grabador de láminas. R e s i -dia en Toledo á principios del siglo X V I I con mucho crédito, porque dibuxaba con cor-rección y grababa con limpieza. Son de su buril el retrato de medio cuerpo del cardenal Távera y la lindísima portada del libro de su vida , escrita por Salazar y Mendoza, que con-tiene las figuras de la justicia y la templan-za , sosteniendo el escudo de armas del Carde-nal, estampados en 1603 : el excelente retra-to del cardenal Cisnéros en 1604: una C o n -cepción sentada sobre la luna y rodeada de res-plandores en 1616, y otras diferentes estampas de devoción. ANGLOIS (don Guillermo) pintor: no ha mucho tiempo que residía en Madrid con buen crédito, pues le eligió don Antonio Rafael Mengs para pintar con don Alexandro V e l a z -quez las medallas de claro obscuro, los niños y demás ornato de la bóveda de la última pie-za del palacio nuevo , inmediata al quarto del rey, en la que, Mengs pintó el nacimiento de la aurora. ANGUISCIOLA (Sofonisba) pintora. Aunque débil y delicado no ha dexado el otro sex6 de darnos pruebas en todos tiempos de que no le son agenas las bellas artes, y al presen-te hay un exemplar en Roma en Angélica Kau-fann, que no cede en habilidad é ií?teligencia 32 A N en la pintura á ninguno de los profesores que viven. Nació Sofonisba en Cremona de los se-ñores Amilcare Anguisciola y de Blanca Pun-zona, ámbos de ilustre familia , los que cono-ciendo la inclinación j buenas disposiciones de su hija á la pintura, eligieron para maestro suyo á Bernardo Campi, y después al Sojaro, ámbos famosos pintores de aquella ciudad. Los progresos de la discípula correspon-diéron á su aplicación y talento, de manera, que se hizo famoso su nombre en toda Italia; y habiendo llegado á noticias de Felipe I I, m a n d ó escribir al duque de Alba , que estaba en Roma, para que hiciese todas las posibles diligencias para enviarla á Madrid con destino al quarto de la reyna. E l Duque evacuó su encargo con actividad, y la dirigió el año de 1 5 5 9 , acompañada dedos damas, dos gen-tiles hombres y dos lacayos. F u é recibida en palacio con mucho agasajo de los reyes y ob-sequio de los grandes y demás servidumbre. N o tardó mucho tiempo en pintar el re-trato del R e y , por el que se le señaló una pensión de 2 0 0 chicados al año, y le dió S.M. un diamante regulado en 15 0 0 . Retrató des -pués á la Reyna y al príncipe don Cárlos, que fuéron tan celebrados como el del Rey. E l de la Reyna pereció en el incendio del pa-lacio del Pardo, donde se conservaba el año de 1582 , como dice Argote de Molina en el libro de la montería del rey don Alonso. Y habiendo sabido el papa Pió I V la buena acogida de Sofonisba y la estimación con que la trataban estos soberanos, escribió al N un-cio para que le proporcionase un retrato, de la Reyna de mano de la Cremonesa, la que ha-biendo entendido el deseo de su Santidad pi -dió licencia á su ama, y la retrató segunda vez, cuyo retrato dirigió al Papa por mano del Nun* ció con una respetuosa carta ( i ) , á la que respon» diósu Beatitud con otra (2) , dándole gracias, su (i) „Padre Santo: Bal reverendissimo Nuncio di vostra «Santiiá intesi, ch' ella desiderava un ritratto di mia ma-,,no della maestá della reina mía signora. E comeché „ ío accettassi questa impresa in singolare grazia e favore, s,avendD á serviré alia Beatitudine vostra , de dimandai ^licenza á sua maestá, la qualle se ne contentó molto ,,volontieri , riconoscendo in ció la paterna affezione che j,vostra Santitá le dimostra. Ed io con 1' ocasione di ques-„ to cavaliero, gliele mando. E si in questo avró soddis— „fato al desiderio di vostra Santitá, io ne ricevéro infi-s,nira consolazione: non restando perd di darle, che si jj cbl pennello si potesse cossi reppresentare agli ochi di „ V. B. lé bellezze dell' animo di questa sereni?sima reina, „ non potria veder cosa piu maravigliosa. Ma in quelle 5,parti, le quali con l'arte si sóno potute figurare, non ho «mancatodi usare tuta Aquella diligenza , che ho sapu-to maggiore per rappresentare alia Santitá vostra il ve— n ro. E con questo fine, con ogni reverenza ed umilitá ie „bacio i santissimo piedi. I)i Madrid allí 16 di settem^ jjbre 1561. Di V. B. umilisimaserva. Sofbnisba Anguisciola. . (2) „P ius papa IV. Dilecta in Christo .alia. Averno rice-j^uto il ritrato della serenissirna, reina di Spágna , nostra „carissima figliuola, che ci avete mandato; é ci é stato j,gratissimo : si per la persona che si rappresenta, la qua-„ le noi amiamo paternamente , oltfe agli altri rispeti per „la buona religione ed altre bellissime parti dell' animo tísuo, é si ancora per essere fatto di man vostra molto j,bene é deligeutemente. Ve ne ringraciamo, certifican-„dovi che lo terreno frá lé nostre cose piu care, comen-' „dando questa vostra virtu; la quale ancora sia maravi-„gliosa, intendiamo pero che' ell' é l a piu piccola tramol-„ t e che sonó in voi. E cóh tal fine vi mandiamo di núo-' „vo la nostra beuedizione. Che nostro signore Dio 'vi con-^servi. Dat. Romas áie 15 octobr. 1561." 6 34 A N bendición y dones correspondientes á su gran» deza, y á la virtud y mérito de Sofonisba. Los Reyes trataron de premiar su virtud y ÍU mérito, casándola con D. Fabricio de Mon-eada, noble siciliano, y dotándola con. 12000 ducados sobre la aduana de Palermo, para don-de partió llena de honores, y rica con una pen-sión anual de otros mil, con joyas, tapicerías j otras alhajas. Pasado algún tiempo perdió á su esposo, pero no tardó en hallar otro en Géno-v a , no ménos ventajoso. También perdió la vista en su mayor edad, y entonces se entre-tenia con los pintores, hablando de las d i f i -cultades y beílezap del arte, por lo que solia decir Wandik, que era uno de los que concur-rían á su casa » que habia recibido mas luces s> de una ciega en la pintura que de su maestro." Murió Sofonisba en Génova de muy avan4 zada edad, sin que haya quedado ninguna obra suya entre las colecciones del R e y en sus pa-lacios , sin duda por haber perecido en algún incendio, para poder hablar con acierto de su estilo y habilidad. Pero Vasari asegura habei; visto en casa de su padre Amilcare dos qua-dros que ella habia pintado con suma diligencia. Representaba el primero tres hermanas suyas traveseando con unos juguetes, y acompaña-das de una vieja, que parecían vivas, y no les faltaba mas que hablar ; y en el segundo se veía á la propia Sofonisba, á Asdrubal y á M i -nerva', sus hermanos, con el padre, pintados Con tal viveza que querían respirar. E n Pia-eenxa habia dos retratos de su mano en casa A N 35 del arcediano de aquella catedral, uno del mismo arcediano y otro de Sofonisba, pintados también con mucha verdad. Vasari dice en otra parte , que M . Toma-so , caballero romano, habia remitido al gran duque Cosme de Médicis, entre otras cosas, un dibuxo de esta profesora, que figuraba una n i -ña riéndose de un muchacho que lloraba por haberle picado en un dedo un camarón dé los muchos que habia en un canastillo , y añade, que no se podía ver cosa mas graciosa. Sofonisba enseñó á pintar á Minerva, que fué de raro ingenio, así en esta profesión, c o -mo en las letras, y á otras dos hermanas, l l a -madas Lucía y Europa , que dexáron obras en Cremona. Lucía retrató al duque de Sesa con semejanza y viveza, y Europa á su ma-dre Blanca , cuyo retrato envió á Sofonisba quando estaba en Madrid , y fué celebrado de toda la corte. T u v o otra hermana llamada Ana, que también siguió la pintura. Vasar. — So-gran. — Baldinuc. = P . Orland. = Butr. =r Carduch. — Pach. — Felibien. — Palom. = Argot, de Molin. libr. de la monter. del rey Don Alons. AKJARES , escultor y discípulo en Sevilla del maestro Miguel Florentin. Trabajó con otros artistas de mérito la escultura en piedra de la capilla real de aquella iglesia en el año de i <;48. Arch. de la catedr. de Sevill. ANRTQUE (el maestro) escultor. H i z o los bultos del sepulcro del rey D. Henrique I I , que está en la capilla de los Reyes nuevos de C 2 3 6 A N la santa iglesia de Toledo, el año de 1 3 8 0 , por lo que el rey D. Juan el primero mandó pa-garle 4 0 0 0 maravedís. Así consta de una qui-tanza ó, carta de pago,,dada por este sobera-no á favor de su camarero^ , Diego López de Astúñiga, que dice así : « É á maestro Anri-que , que face las imagines paral monimento 9> del rey, nuestro padre , que Dios perdone, »> que nos le mandamos dar 4 0 0 0 maravedís.'" P . fr . Ludan. Saez. ANTOLINEZ (D. Josef) pintor. Nació en Sevilla el año de 1 6 3 9 , y vino á Madrid con unos ligeros principios del arte. Francisco Ri-ci le recibió en su escuela , y fué uno de sus mejores discípulos en el colorido y en las tin-tas , por lo que se distinguía mucho en los países que hacia con buena gracia. La afición á la esgrima le acarreó una tem-prana muerte. Desairado por otro espadachín mas diestro que él, y cansado de lo mucho que había batallado en casa de un maestro de armas con mala suerte, se le encendió una ca-lentura maligna que en' pocos días le quitó la vida el año de 1 6 7 6 ,- y. fué enterrado en la parroquia de S. Luis de Madrid. Era hombre mordaz y jactancioso, efecto de la envidia que tenia á los artistas que sabían-mas que él. Perseguía con sus sátiras picantes á todos , sin tener consideración ni respeto á la humildad de Cabezalero, á la gravedad de Carreño, al mérito de Coello, ni á su mismo maestro , á quien llamaba pintor de paramen-tos, porque pintaba IQS: telones .deJLteatro del A N %7 Buetíretiro; pero á fe que Ríci supo castigac su insolencia de un modo decoroso. Dispuso que en una de las priesas que habia en aque-lla ocupación, se le llamase por medio de un alcalde de corte , pena de cien ducados, pa-ra ayudarle ápintar. No pudo resistirse; y ha-biéndole entregado un lienzo, tampoco pudo ¡hacer cosa de provecho en todo un dia, pues no tenia práctica en el temple. Rici viendo lo poco y malo que habia trabajado le dixo: w Vea Vmd. aquí lo que es pintar paramen-^ jjtos muchacho lava este lienzo en aquel « pilón"; con lo que quedó muy avergonzado. Sus principales obras públicas son estas: MADRID. PARROQUIA D E SAÍÍ ANDRES. I,os quadros dql retablo de la Virgen del Pilar, ALCALX. MONJAS DE HENARES. D E L A MAGDALENA. La Concepción del retablo mayor; y las pinturas de sus colaterales. NAVALCARNERO. P A R R O Q U I A . Las de la capilla mayor y el martirio de S. Andrés. Palom. =^Ponz. ANTOLINEZ Y sARABIA ( D. Francisco) pintor, según dos firmas que tenemos presen-tes , y no Ochoa de Meruelo y Antolinez y como le llama Palomino. Después de haber es-tudiado leyes en Sevilla su patria, se dedicó á la pintura en la escuela de Murillo, asis-tiendo á la academia pública que los profeso-res hablan establecido en la casa lonja de aíque* Ha ciudad, con lo que hizo notables progre-c 3 A N sos sobre el gusto y colorido de su maestro. Vino á Madrid en el año de 1672 en busca de su tio D. Josef Antolinez, en cuya compa-ñía estuvo hasta el de 76, en que íallecio. Sin embargo de haber llegado nuestro D. Francisco á un grado de mérito en las tintas; y colorido, al que pocos de los pintores es-pañoles rayaron , se desdeñaba de serlo, y prefería ser letrado en la carrerra de varas que obtuvo en diferentes pueblos. La extravagan-cia de su genio no le dexaba acabar el tiempo de su Judicatura : se restituía á Madrid á pre-tender de nuevo, y mientras estaba en la corte pintaba en secreto para mantenerse y aten-der á sus solicitudes. Cansado de pretender , y mucho mas la cámara de consultarle, se volvió á Sevilla á exercer la abogacía, que alternaba con la pin-tura ; y entonces pintó tantos quadros peque-ños de la sagrada escritura y de la vida de la Virgen, como hay en poder de los aficiona-dos. Habiendo enviudado tornó á Madrid en hábito clerical con la pretensión de ordenarse de sacerdote, lo que no pudo conseguir, y en esta solicitud falleció el año de 1700 en la corte, y fué enterrado en la iglesia de S. Mi-Uan. Academ. de Sevill. — Palom. ANTONIO (Micer) Florentin, escultor. Véase Florentin (Micer Antonio). ANTONIO (Pedro) pintor. Palomino dice que ignoró su apellido, pero bien pudo serlo Antonio, porque es conocido en España. Nació en Córdoba el año de 1614, y fué discípulo A P 39 de Antonio del Castillo. Después de la muére-te de este se atraxo el aplauso del vulgo con la frescura de su colorido, con su buen por-te y gallardía, y con su atención con todo el mundo, hasta que falleció en esta ciudad el año de 1675. Son de su mano el quadro de santa Rosa de Lima en el convento de S. Pa-blo: el de santo Tomas de Aquino en el medio punto de la nave principal del mismo convento: el de la Concepción en la calle de S. Pablo; y otros muchos públicos y par-ticulares en aquella ciudad. Palom. APARICIO , escultor. Vivia en Castilla por los años de 1033 , quando D . Sancho el ma-yor , que fué uno de los señalados príncipes de España, rey de Navarra, Castilla y Ara-gón, le mandó construir un arca para colocar el cuerpo de S. Millan, que yacía en otra de piedra en su monasterio de Suso desde el año de 564 en que habia fallecido. El arca que trabajó y se conserva en el monasterio de Yuso (que era enfermería de el de Suso), adon-de se trasladó el año de 1053 por el rey D. García, que llamáron de Náxera, es de made-ra, y está cubierta dé chapas de oro y labo-res de marfil, y tiene entalladas muchas imáge-nes con piedras preciosas y otras de cristal, que parecen de valor. Es de vara y media de lar-go y de cinco sexmas de alto, y contiene Veinte y dos compartimentos que representan pasages de la vida y milagros del santo^ labrados en marfil. Ademas de estas historias contiene también muchas figuras, unas de la misma mate-c 4 4 « A P ría y otras grabadas en oro; son áe príncipes, mongas y bienhechores, que ayudaron con sus limosnas á costear el arca. Entre ellas hay dos pequeñas con sus ca-pas y cabelleras á lo antiguo, y un letrero que dice : Ap-paritio Scholastico, Ramirus Rex ; y fr. Prudencio de Sandoval cree en la primera parte que escribwo de las fundaciones de los monasterios de S. Benito, cpxc Appa-ritió es el maestro de esta obra. También afir-ma que otras dos figuras que hay en el arca, una de un viejo que tiene un escoplo enlama-no labrando un escudo , y otra de un mozo que le sostiene , con su rótulo, qje no se puede leer mas que esto: tro, et Rodolpho filio, re-presentan los oficiales que ayudáron á Apari^ ció en esta antigua obra. Ya se puede discurrir qual será el mérito de estas figuras é historias, atendiendo á la época de su construcción; mas el todo del ar-ca y su adorno no carece de gracia ni de pro-porción. Sandov. en la citad, obra. APEZTEGUI A (D.Juan Felipe) escultor y na-tural de Navarra. Se dedicó en su juventud á la música de voz , que profesó en una de las ca-pillas de Madrid : después á la escultura con D. Luis Salvador Carmena, y por su muerte con D.Francisco Gutiérrez. Fué tal su aplica-ción y adelantamiento que mereció ser académi-co de mérito en la de S.Fernando el añodeiyyy, y vivió con reputación en la corte hasta el de 85, en que falleció. Se conserva algo de su mano en la iglesia de S. Cayetano y en otras partes» A Q 41 ' APONTE (Sebastian de) escultor. Executo ta sillería del coro de la colegiata de Mediáa del Campo, quando principiaba á resucitar en España el buen gusto de las bellas artes; y hay tradición de que fué trasladada del monas-terio de los -padres gerónimos de Guadalupe. Está adornada con columnas dóricas en las si-lias altas, y con baxos relieves de mérito en sus respaldos. Ponz. AQUILES {Julio de) escultor y vecino de Valladolid. Lo sería de gran inteligencia y sa-ber quando Alonso Be migúete le nombró pa-ra que por su parte tasase el retablo mayor del monasterio de S. Benito el real de aquella ciu-dad , que concluyó el año de 15 3 1 : Andrés de Náxera lo fué por la comunidad; y no habién-dose convenido, nombraron por tercero en dis-cordia á Felipe de Vigarny, quien le tasó en 4 4 0 0 ducados. Las obras de Aquiles estarán en los templos de Valladolid y de otros pueblos de Castilla , reputadas por de otros profesores mas conocidos. Arch. de dicho monast. ARAGÓN (Juan de) pintor. Residía en Gra-nada p'or los años de 1.5 8 0 , y1 fué uno de los profesores que trabajáron en el retablo mayor del monasterio de S. Gerónimo, que fundó el Gran capitán en aquella ciudad. Notic. de Gran. ARANDA (Diego de) escultor, vecino de Granada y amigo ó discípulo de Diego de Si-lóe. Este en el testamento que otorgó el dia ai de enero de 1 5 6 3 dexó la cláusula siguien-te : » Item, mando á la hija de Diego de Aran-wda, imaginario, veinte ducados." Pudo muy 42 A R bien haber sido hijo de uno de los dos artistas siguientes. Testament. de Siloe. ARANDA (Francisco de) escultor. Fué uno. de los diez y ocho profesores que en el año do 1500 trabajáron la custodia del altar mayor d© la santa iglesia de Toledo. Arch. ale esta cated. A BANDA (Juan de) escultor. Concurrió con el anterior Francisco á trabajar en la custodia del altar mayor de la catedral de To-ledo ; pero la obra mas señalada de su ma-no es la Concepción y las dos estatuas de re-yes ^ que están sobre la puerta del norte de la santa iglesia de Jaén, inmediata á la capilla del sagrario. Por ellas se viene en conocimien-to de que Aranda estaba instruido en las bue-nas máximas del arte , que comenzaban á es-tablecerse en España en su tiempo. Arck. de las cated. de Toled. y Jaén. A RANDAS (Gaspar) platero y vecino de Tarragona. Trabajó á fines del siglo XVII el frontal, la urna del monumento y el viril que sirve eo la octava del Corpus en aquella santa iglesia, de donde son plateros los Arandas mas ha de ciento y cincuenta años, y hoy lo es D. Francisco Árandas de la misma familia. A r -dí, de la cated. ARAUJO (Pedro de) escultor del rey por real cédula,, fecha en Madrid á 26 de junio de 1 7 0 0 , por muerte de Henrique Cardón, y con el sueldo de 1 0 0 ducados al año. Libr. de. junt. de obr. y bosq. ARBASIA (César) pintor, italiano y dis-cípulo de los Zúcaros. Pintaba por el año de A m 43 1(79 en ^ catedral de Málaga ks capillas ma-yor y de la Encarnación, y el quadro dé este misterio, colocado ahora en la pieza del ves-tuario de los canónigos. Leonardo Henriquez pasó de Córdoba á Málaga el de 15 81 a tasar lo que Arbasía habia pintado por haber habido alguna diferencia en el precio de 3000 ducados del ajuste. Y como el ilustrísimo Pázos, obispo de Córdoba , asistiese á cabildo el dia 8 de agos-to de 158^5, y manifestase el deseo que te-nia de acabar el sagrario nuevo de su santa iglesia, mandó á Arbasía pintar en él al fres-co los mártires de Córdoba, que son parte principal del adorno de aquel templo. Y en 1566 pintó con los Perolas el palacio del Viso. No se si volvió á Italia; pero de un re-trato dibuxado en lápiz por D. Juan de Al-faro consta haber fallecido el año de 1614. Y por esta narración, formada sobre documentos, que al fin señalamos, se deducen los errores que padeció Palomino en la vida de este pro-fesor. Arch. de las catedr. de Málag. y Cor-dov. y de la cas. del Marq. de Sant. Cruz. ARBULO MARGUVETE (Pedro) escultor. Se cree haya sido natural de santo Domingo de la Calzada , porque vivió mucho tiempo en es-ta ciudad por los años de 1565 , casado con Ana de Romerino, y porque hay en ella un barrio llamado de Marguvete. Si no estudió en Florencia , no pudo dexar de ser uno de los discípulos mas aventajados de Alonso Berru--guete en Castilla. Las estatuas, los baxos re-' 4 4 A R lieves, la arquitectura y adorno del retablo mayor de la villa de San Asensio , ó S a n t As-* censio en la Rioja , que executo, no dexan du-da de haber estudiado en la escuela de Buo-narota ó de Berruguete, que es lo mismo. La rotundidad y grandeza de las formas, la dili-gencia en descubrir el desnudo, la de indicar-le quando está cubierto, el empeño en mani-#festar el demasiado estudio de la anatomía, la fiereza de los caracteres, los pliegues de los paños , la fuerza de la expresión y otras cir-cunstancias del estilo, que se observan en los citados baxos relieves y figuras, confirman es-ta sospecha, fundada en la historia y conoci-mientos de las bellas artes en España. El retablo es de dos cuerpos sobre un zó-calo y un sotabanco, en el que se represen-tan de baxo relieve la cena, el lavatorio de los pies, la oración del huerto y la prisión del Señor. El primer cuerpo contiene seis pilastras jónicas con cinco nichos: en el del medio es-tá la ascensión del Señor, que es el misterio titular: en los dos inmediatos las estatuas de S. Pedro y S. Pablo con los evangelistas encima; y en los dos restantes los baxos relieves de la encarnación y nacimiento del hijo de Dios. Comprehende el segundo cuerpo otras seis pi-lastras corintias con otros cinco nichos, repre-sentando en el del medio la venida del Espí-. ritu santo , con las estatuas de S. Juan y de Santiago en los inmediatos, y en los otros dos los baxos relieves de la circuncisión y de la adoración de los reyes. Remata el retablo con A R • 45 el juicio universal de figuras redondas y de gran tamaño ; y hay sobre la mesa de altar un excelente tabernáculo de dos cuerpos. Comenzó Arbulo á trabajar este retablo y la sillería del coro á principios del año de 1 5 6 9 , según consta del libro de fábrica de esta igle-sia, en el que hay diferentes partidas del di-nero que se le eotregó á buena cuenta; y al folio 6 0 se halla un auto de visita del año de 1 5 7 5 , que entre otras cosas dice así: J>E1 di-wcho señor visitador, queriendo ajustar cuen-wtas entre Pedro de Arbulo, imaginario , y la »> iglesia sobre el retablo y sillas del coro , ha-9f]\ó que el dicho Pedro de Arbulo ha de ha-jjber por el dicho retablo , sillas del coro, es-v caños y asientos, conforme á una declara-»> cion hecha por oficiales, ante los señores «provisores en Logroño á 22 dias del mes de «junio de 1 5 7 4 , 7 3 8 7 ducados, que valen wpor maravedises 2 . 7 6 2 7 3 2 maravedís." Falleció este profesor el año de 1 6 0 8 en la villa de Briones, donde últimamente se ha-bía avecindado; y en 1 6 0 9 se acabó de pagar 9 0 0 reales del importe de estas obras al licen-ciado Arbulo su hijo y heredero. En el mis-mo libro al folio 107 vuelta se halla k obli-gación que hizo Miguel Salazar, vecino de san-to Domingo de la Calzada, de dorar y esto-far el retablo en 7 3 . 0 1 4 reales. Probablemen-te serán de mano de nuestro artista algunos reta-blos y estatuas de las iglesias y monasterios de la Rioja, que se atribuirán á Berruguete ó á'v-algún otro profesor de mas nombre y mps co- v 46 A R nocido que Pedro de Arbulo. Arch. de las parroq. de san Asens. y de Brion. ARCE pintor en vidrio. Reparó las vidrieras del crucero de la santa iglesia de Burgos el año de 1581 , por lo que se le pagáron 8600 ma-ravedís. Arch. de esta cated. ARCE (D. Celedonio de) escultor. Naciá en Burgos el año de 1739» donde comenzó á dibuxar con fr. Gregorio Barambio , mer-cenario calzado. La academia de S. Fernando le distinguió con el título de su individuo de mérito en el de 88, y el Rey con el de su escultor de cámara. Publicó un libro que habia escrito, intitulado : Conversaciones sobre la. escultura , impreso en Pamplona el año de 1786. Falleció el dia 24 de febrero de 1795. Y es de su mano una estatua eqüestre en mar-fil del Rey nuestro señor , que grabó á bu-ril D. Juan Antonio Salvador Carmona. ARCE (Josef de) escultor y discípulo de Juan Martínez Montañés. Trabajó en piedra el año de 1657 las ocho estatuas colosales do los quatro evangelistas y de los quatro doc-tores, colocadas sobre los balaustres de la igle-sia del Sagrario de la catedral de Sevilla. Tam-bién executó las del altar mayor de la cartu-xa de Xerez, y otras que se hallan en los tem-plos de Sevilla: todas con buenos partidos de paños y naturales actitudes. Palomino atribuyó las ocho primeras á un tal Josef Arfe; y suponiéndole platero y nie-to de Juan de Arfe Villafañe, le atribuyó-también la mudanza ó añadidura que se hizoí AR 47 i h famosa custodia de aquella catedral, tra-bajada por el abuelo, cuya obra executo en 1668 Juan de Segura, como se dirá en su ar-tículo , y todo consta de documentos fidedig-nos. De manera, que no habiendo trabajado Josef de Arfe ni las ocho estatuas, ni la mu-danza de la custodia, es de presumir que no haya existido , y que sea una equivocación de Arce por Arfe. Arch. de la catedr. de SevilL y de la cartux. de Xerez. ARCO (Alonso del) pintor, llamado comui> mente el Sordillo de Pereda, porque era sor-do y discípulo de D. Antonio de Pereda. Na-ció en Madrid en el año de 1625, y de crecida edad entró en la escuela de su maestro, de la que sacó buen gusto y manejo de color, sin corrección en el dibuxo; pero la semejanza íjue daba á los retratos y el buen efecto le dié-ron fama de buen pintor, y por consiguiente tu-vo muchas obras que hacer, las que desempeña-ba con el auxilio de las estampas. Con estas y los repetidos encargos que tenia de pintar en los arcos de las entradas de las reynas, en los altares y funciones de las canonizaciones de los santos y en los túmulos de los funerales, ad-quirió un manejo extraordinario con los pinceles. Contribuyó también á ello la codicia de la muger , que era la que dirigía el obrador, y no dexaba sin despachar á todos los que le encar-gaban alguna cosa; pero en proporción del ajus-te que hacia, disponiendo que los oficiales bos-quexasen los lienzos y los acabase ó tocase el marido, de lo que provino haber tantas y tan 4 8 A R malas pinturas de su mano. Falleció Alonso eH Madrid el año de lyoo en la mayor indigencia, de manera que el Marques de Santiago tuvo que socorrer á la viuda, y entrar religiosas dos hijas. El ilustrísimo señor D. Bernardo Iriarte conserva el retrato de este profesor. Las obras públicas mas conocidas de su mano son las siguientes: MADRID. SAN G-ERÓNIMO. Las pinturas de los retablos que están en el cuerpo de la iglesia. ID. HOSPITAL GENERAL. Algún otro quadro en la sacristía. ID. SAN JUAN DE DIOS. Varios retratos de los generales de esta re-ligión en los tránsitos. ID. SAN SEBASTIAN. . Todas las pinturas del retablo, lunetos y pechinas de la capilla de nuestra señora de la Novena. El quadro de la nave del lado del evangelio, que representa á la Virgen con el niño, S. Juan y el retrato de Juan López de Azuebar. ID. SAN ANDRES. . Ü Los lienzos que están detras del altar de S. Isidro, y figuran los zelos de S. Josef, el nacimiento de la Virgen y S. Joaquín y santa Ana. ID. SAN SALVADOR. < • El de santa Teresa en la capilla del Cristo.. IÍ5. COLEGIO D E LAS NJÑAS DE LSGANÉS.í El del altar mayor, que representa la Pre* sentaeion de nuestra señora-. A R 49 ID. MONJAS D E S A N F E R N A N D O . El retrato de la fundadora del convento, y algún otro quadro. 11 ID. SAN; F E L I P E E L R E A L . lo! Siete quadros de los luneros en los ángu-los, del claustro baxo; y en la celda del E.FIQK rez un niño Jesús abrazado con la cruz. . C . ID. MONJAS T R I N I T A R I A S . El lienzo que representa á S. Felipe Ne-^ r¡ en uno de los altares inmediatos al crucero. f;i ID;' TRINITARIOS DESCALZOS. La Concepción y la Anunciación en el claustro. n ID. S A N B E R N A R D O i San Joaquín j santa Ana y la Virgen niña en un poste de la iglesia , frente á la puerta. - EL PARDO. CAPVCKINOS. Vn pasage de la vida de S. Fernando en un altar de la iglesia. Una Concepción y un S. Francisco en la ante capilla del Cristo* Otros quadros en la iglesia y en el coro. ALCALÁ DE HENARES. L A M A G I S T R A L . Una Concepción chica en la sala capitular.* PAREJA. PARROQUIA. Los lienzos de la vida de la Virgen en el retablo mayor. La Asunción que pintó' para el sitio principal está en la sacristía. BALLECAS. PARROQUIA. Una Concepción en la sacristía. : ÁVILA. C A R M E L I T A S D E S C A L Z A S , El martirio de S. Lorenzo en el retablo de la tercera capilla del lado de la epístola, ; á 50 A R TOLEDO. C A T E D R A L . San Josef con el niño en un poste de la iglesia. ID. MERCENARIOS C A L Z A D O S . Quatro quadros grandes en los ángulos del claustro, y otros mas pequeños en la iglesia. ID. C A R M E L I T A S DESCALZOS. Los del altar mayor, excepto el del sitio principial, y los de los colaterales. ID. CAPUCHINOS. Una Concepción en la pared de la iglesia al lado de la epístola. Pafom. ~ Ponz. ARCOS (fr. Tomas de los) grabador de lá-minas. El año de 1633 grat>ó en Córdoba con limpieza y arreglado dibuxo el escudo de ar-mas de Ponce de León para el libro inti-tulado : S i for la urina puede ser conocida la preñez en las mugares , escrito por el doc-tor Francisco de Leyva y Aguilar: el del conde de Santisteban, á quien se dedicó otro libro llamado : Additiones nova resolution. ad Partitarum glossas D . Gregorij Lo-petij por don Gaspar de Hermosilla en 1634; y al-gunas otras estampas de devoción. ARDEMAKS (D. Teodoro) pintor y ar-quitecto. Nació en Madrid el año de 1664 de padre alemán y soldado de la noble guar-dia de corps, en la que también sirvió D. Teodoro; pero la inclinación á la pintura le llevó á la escuela de Claudio Coello, donde «prendió sin dexar de estudiar al mismo tiem-po las matemáticas. Después de haber estudiado también con A R 5I aprovechamiento la arquitectura, pasó á Grana-da el año de 1689 á la oposición de la plaza de maestro mayor de aquella santa iglesia^ que ob-tuvo. Entonces acreditó píiblicamente ser supe-rior en la pintura á D. Pedro Atanasio Boca-negra , cuyo desafio en este arte se refiere en su artículo. Permaneció Ardemans en esta ciu-dad exerciendo sus profesiones, particularmen-te la arquitectura civil é hidráulica, en que hi-zo cosas muy útiles hasta el año de 1691 que el ayuntamiento de Madrid le dio título de ausencias y enfermedades de su maestro ma-Íor. Lo fué en propiedad de la catedral de bledo desde el dia 21 de marzo de 1694, y de Madrid desde 1700. Felipe V le nombró del alcázar de esta villa y demás casas reales del contorno en 30 de mayo de 1702, por muerte de D. Josef del Olmo, y con el sueldo de 400 ducados; y en 20 de Junio de 1704 pintor de cámara sin gages por fallecimiento de D. Francisco Ig-nacio Ruiz, pero con la llave de furriera; cu-yos empleos desempeñó hasta el dia 15 de fe-brero de 1726, que falleció en Madrid. Fué sepultado en los capuchinos del Prado, se-gún dexó dispuesto en su testamento, otorgado ante Manuel Naranjo en 30 de agosto de 1724. Son muy escasas las pinturas que se cono-cen de su mano por haber estado casi siem-pre ocupado en la arquitectura. No obstante se conserva en el techo de la sacristía de la capilla de la órden tercera de S. Francisco de Madrid una perspectiva que pintó al fresco d 2 52 A R con inteligencia y gracia, así en la a í q u í t e c -tura como en las figuras que están asomadas á una barandilla, y en el medio S. Francisco-que va en un carro de fuego tirado de caballos. T r a z ó los túmulos de las exequias que se celebraron en el convento de la Encarnac ión , á saber: por e l delfín de Francia en i ^ i i , y pot la reyna D . María Luisa de Saboya en 1715. T a m b i é n t razó la mayor parte del palacio y jardines , la colegiata y retablo mayor del real sitio de S. Ildefonso en 1 7 1 9 ; y en 1722 la iglesia de S. M i l l a n de Madr id . Manifestó asimismo su instrucción en esta facultad en los dos libros que pub l i có , impre-sos en M a d r i d : el primero en 1719 con este t í -t u lo : Declaración y extensión sobre las or-denanzas de Madrid , que escribió Juan de Torija y de las que se practicaban en Tole-do y Sevilla, con algunas advertencias a los alarifes; y e l segundo en 1724 intitulado: Fluencias de la tierra y curso subterráneo de las aguas. T a m b i é n escribió en 1723 e l elogio á la obra de D . Antonio Palomino, que está en el principio de su segundo tomo. ARÉVALO (Juan de) escultor. Trabajó con otros profesores e l año de 1537 en la por ta-da de la capilla de la torre de la santa iglesia de Toledo , adornada con festones, niños y animalejos de buen gusto ; y execu tó con Aleas é Inarra los escudos de armas que hay en ella. Arch. de la cated. de Tal. AREGIO (Pablo de) pintor de gran mér i to . Pintó con Francisco N e a p o l i las puertas del retablo mayor de la santa iglesia de V a l e n c i a e l año de 1 5 0 6 . Contiene cada una seis his to-rias ; tres por dentro y tres por fuera, y r e -presentan los principales pasages de la vida de la V i r g e n . Es admirable la corrección del dibuxo de las figuras, la grandiosidad de las formas, la nobleza d é l o s caracteres, la e x -pres ión y otras partes del arte, según e l es t i -l o de Leonardo V i n c i , de quien pudieron m u y bien haber sido discípulos ; ; y se les p a g ó por ellas 3® ducados de oro. Ponz. ARELLANO (Juan de) pintor. N a c i ó en la v i l la de Santorcaz el año de 1 6 1 4 , y fué d i s -c í p u l o dé Juan de Solis en M adr i d después de haber estado con otro profesor en Alca lá de Henares, sin haber dado pruebas de ade-lantamiento en el dibuxo á los treinta y seis años de edad. L a ve rgüenza de verse tan atra-sado y la necesidad de mantener su familia, pues estaba casado , le obligaron á tomar el partido de dedicarse á copiar floreros del M a r i o , o b -servando al mismo tiempo la naturaleza; y fué tal su aplicación en este g é n e r o , que n i n -gún pintor español le e x c e d i ó , por lo que se hizo muy famoso , y sus floreros vinieron á ser m u y apreciables. Fal lec ió en Madr id e l día 12 de octubre del año de 1 6 7 6 , y fué enterrado en la igle-sia de san Fe l ipe él real. Aunque sus obras no sean las mas acomodadas para el adorno de los templos, estando casi todas en poder de los inteligentes, no obstante conocemos las p á b l i -eas siguientes; d * 54 A R MADRID. SAIT GERONim. Pin tó en unos espejos, que están en la sa-cristía , n i ñ o s , aves, frutas y flores. ID. RECOLETOS. Algunos floreros y otras cosas en la sacristía. ID. S A N ISIDRO ML R E A L . Quatro floreros en la entrada á la capilla de nuestra señora del Buen consejo. ID. PALACIO NUEVO. Otros dos en la librería del R e y . Palom. =3 Ponz, ARENAS (Francisco de las) escultor. T r a -bajó con otros artistas en el adorno de la fa-chada de los leones de la santa iglesia de T o -ledo , que se principió en e l año de 1459, ^ a:xo la dirección del maestro mayor Anequin de Egas de B r u x é l a s , y del aparejador Alfonso Fernandez de Liena. Arch. de la cat. de ToL ARENAS (Hernando de) rejero y vecino de Cuenca. Traba jó en la reja del coro de la santa iglesia de esta ciudad por los años de 1557 y 58, y unas águilas de hierro, que serán las que sirven de facistoles. Arch. de esta sant. igl. ARFE (Antonio de) platero, natural de L e ó n , hijo de Henrique , y padre de Juan de Arfe Vi l l a fañe . F u é el primero que usó en E s -paña en las piezas de plata de la arquitectura greco-romana , desterrando la g ó t i c a , que unos llaman mazone r í a , otros crestería , y otros mo-derna , aunque la usó con columnas balaustra-das y con excesivos adornos, que es la que llamá-ron plateresca. F u é también un buen dibuxantef y entendió perfectamente la escultura, como l o manifiestan las estatuitas, baxos relieves y d e -mas adornos de las obras siguientes que executo. L a custodia de la catedral de Santiago, que acabó el año de 1544 : las andas de la de L e ó n en 1557: la custodia de la parroquia de san-ta Mar ía de Medina de R i o s e c o ; y otras p i e -zas del culto eclesiástico. Arfe, zz Ponz* Arch. de las cated. de Santiag. y de León. ARFE (Antonio de) grabador de láminas v cor rec t í s imo dibuxante, según el gusto de la escuela florentina. N o sé si pertenece á la familia de los Arfes p l a t e r o s y en tal caso podr ía haber sido hijo de Juan de Arfe V i -l l a f a ñ e , atendida la é p o c a en que vivió . G r a -b ó en madera el año de 1577 'a portaABEL (Jorge) vidriero del rey. Le nombró Felipe III en Valladolid el día 31 de diciembre de 1605 con él sueldo anual de 3 0 ® maravedís y tres reales los dias que trabaja-se; y en 14 de diciembre de 1617 le conce-dió dos reales al dia para un aprendiz. J u n t . de obr, y bosq. BADAJOZ (Juan de) escultor y arquitecto. Trazó y dirigió el año de 1537 la obra pla-teresca del claustro baxo del monasterio de S. Zoil de Carrion de los Condes, llena de infinitas medallas, adornos y relieves de buen gusto , que executáron Juan de Bobadilla y Pedro Cicero , como se refiere en sus artícu-los. Era entónces arquitecto de la santa igle-sia de León, y concluyó parte de la facha-da principal del convento de S. Marcos en aquella ciudad, que contiene excelentes me-dallas en el zócalo sobre que descansa el pri-mer cuerpo, y en las pilastras, que dividen de arriba á baxo la fachada, con caprichosos grotes-cos: todo lo qual está trabajado con gusto y de-licadeza. A r c h . de S . X o i l y de S . M a r c . de L e ó n . BAENA (Pedro de) pintor. Vivia en Ma-drid por los años de 1670 , en donde pintó el tráns ito de S. Francisco , que está en un altar 90 B A colateral del convento de los CapucWnos de la Paciencia, de mediano mérito, así en el di-buxo como en el colorido y composición. P o n z . BALAGUER (Juan Bautista) escultor valen-ciano. Fué discípulo de Francisco Estebe y muy aplicado en su profesión : así logró dar movimiento y buena gracia á sus estatuas. De-xo algunas de mérito en Valencia: la resur-rección del Señor para la cofradía de los al-fcañües, que trabajó á competencia de Fran-cisco Vergara, el que murió en Roma : el Eccehomo del convento del Pilar: las quatro estatuas del retablo mayor del monasterio de S. Miguel de los Reyes y las de los colatera-les : un santo Cristo en las monjas de Jerusa-len: toda la escultura de la capilla de S.Fran-cisco de Borja en la casa profesa; y fuera de esta ciudad el S. Miguel del retablo mayor de la parroquia del lugar de Simat, y la Vir-gen del Remedio para la de la villa de Albai-da. Falleció en Valencia el año de 1747, y está enterrado en la iglesia de S. Estéban. O r e l l a n . BALDUC (el maestro Roque) escultor. Tra-bajó algunas estatuas de los lados del retablo mayor de la catedral de Sevilla desde el año de 15 j 1 hasta el de 1561 , en que falleció , sin haber concluido la huida á Egipto. A r c h . de l a cated. de Sevi l l . BALLESTEROS (Fernando) platero. El ca-bildo de la santa iglesia de Sevilla mandó pa-garle la hechura de unos ángeles en 1561 , y en 1580 que ayudase á Juan de Arfe en la B A 91 custodia grande que estaba trabajando para aque-lla catedral. Su a r c h . BALLUERCA pintor. En el convento de las monjas de la Baronesa en Madrid hay un qua-dro de dos varas de alto j fírmado de su ma-no el año de 1695, que representa el santo Cris-to de Burgos , muy bien pintado. BARAMBIO (fr. Gregorio) pintor y religio-so de la Merced calzada. Pintó por los años de 1738 un quadro que está en un retablo al lado de la capilla mayor de su convento en Burgos, y representa á S. Pedro Nolasco con un esclavo, executado con diligencia. De su mano hay mas pinturas en otros conven-tos de su religión. Fué maestro en el dibuxo de D. Celedonio de Arce, escultor. V o n z y otras notic. BARXTTA , escultor é hijo de Juan Bau-tista Barátta, uno de los mejores discípulos del Algardi. Executo los capiteles, trofeos, es-tatuas y demás ornatos de la fachada del pala-cio de S. Ildefonso que mira á la cascada de los jardines, según la traza de Yubarra. P o n z . BARBA (Alonso) escultor, arquitecto y dis-cípulo de Andrés de Valdelvira en Jaén, quien le comunicó los secretos y buenas reglas del arte , por lo que le recomendó en su testamen-to al cabildo de aquella catedral, á fin de que la concluyese: este testamento está otorgado en la misma ciudad el año de 1575 ante Fran-cisco Sedeño. T e s t a m . de V a l d e l v . BARBA (Juan) escultor. Véase Sánchez Barba (Juan) escultor. 92 B A BARBÍS (Gerónimo) escultor, arquitecto y vecino de Cádiz. Concluyó en 6 de diciem-bre de 1709 el retablo mayor del sagrario de la santa iglesia de Sevilla, que costó 1.227.390 reales vellón : obra tan costosa como dispara-tada, y que sirvió de modelo á los artífices ig-norantes que hubo en este siglo en aquella ciu-dad. El tamaño es grandísimo y el adorno con que está cargado incomprehensible. Sin su^ Jecion á ninguna regla de arquitectura la ima-ginación del autor obró á su libertad, y se-gún su mal gusto. Las estatuas son de las me-jores que trabajó D. Pedro Cornejo, aunque faltas cíe sencillez y decoro, por lo que con-vienen con el confuso ornato de esta gran máquina. A r c h . de l a catedr, de Sevi l l . BARBUDO (el) pintor. Véase Vermeyen (Juan Cornelio) pintor. BARCO (Alonso del) pintor. Nació en Ma-drid el año de 164^ y fué discípulo de D. Jo-sef Antolinez. Viendo los cortos adelantamien-tos que hacia en las figuras, midió sus fuerzas y se decidió por los países que llegó á pintar con gracia, frescura y delicadeza. Después de haber quedado viudo, consiguió un canonica-to en la colegiata de Covarnibias, de que no llegó-á tomar posesión por sus achaques, y falleció en Madrid el año de 1685. Sus obras están repartidas en los conventos y casas de los aficionados de la corte. P a l o m . BARINGI (Juan Bautista) platero y bron-cista. Nació en Sena y vino á Espaf a el año de 1620 con el marques Crescenzi á trabajar B A 93 en el panteón del monasterio de S. Lorenzo el real. Véase Crescenzi (D. Juan Bautista). BAROJA (Gregorio de) platero. Trabajó en Toledo el año de 1592 elegantes piezas de plata para el relicario de aquella santa iglesia; y tasó con otros profesores el arca en que se; colocó el cuerpo de santa Leocadia, execu-. tada por Francisco Merino sobre los dibuxos de Nicolás de Ver gara. A r c h . de l a cated. de To led . BARRANCO (D. Bernardo) pintor. Véase Martínez del Barranco (D. Bernardo) pintor. BARRANCO (Francisco) pintor. Vivia en Andalucía por los anos de 1646, donde hay firmados de su mano varios bodegoncillos, que están pintados con verdad y buen colorido. BARREDA (Miguel de) escultor y discípu-lo de Juan de Juni, con quien trabajó en el retablo mayor de la parroquia de Santoyo. Véase Juni (Juan de). BARRERA (Diego de la) pintor. Pintó la historia y estatuas que están en la puerta del Perdón sobre las gradas de la catedral de Se-villa el año de 1522. S u a r c h . BARRERA (Francisco) pintor. Ganó cxe-cutoria en 3 de julio de 1640 á favor de los pintores sobre el quinto pleyto que defendió el arte de la pintura, á fin de no pagar dere-chos ni alcabalas. P a l o m . BARROSO (Miguel) pintor. Nació en Con-suegra el año de y fué discípulo de Be-cerra en Madrid. Todos conocen por sus obras quales fuéron sus progresos. Después de la 94 B A muerte del maestro se retiró á su patria á per-feccionarse en la pintura con el estudio de la na-turaleza, y en otras artes que poseía. Estando allí fué llamado á Toledo el año de 1585 para tasar con Hernando de Ávila las pinturas que Luis de Velasco habia hecho para el claustro de aquella catedral; y entonces pintó un quadro para el colateral del lado del evangelio en Ja iglesia del hospital de S. Juan Bautista. Felipe II le nombró su pintor en 15 de noviembre de 15 89 con el sueldo de cien ducados anuales, pagadas ademas sus obras , en atención (di-ce la cédula) á su mérito y experimentada ha-bilidad. Pero lo que mas le distingue es haberle elegido aquel soberano para pintar uno de los ángulos del claustro de los evangelistas en el monasterio del Escorial en competencia de Luis de Carvajal, de Rómulo Cincinato y de Pere-grino Tibaldi. En efecto desempeñó el que está cerca de la portería, representando en dos oratorios con puertas, la ascensión del Señor en el primero, y la venida dehEspíritu santo en el segundo: los mismos asuntos se repi-ten por de fuera en las puertas cerradas; pe-ro abiertas figuran en la espalda otros mis-terios anexos á los anteriores: tales son las apariciones de Jesucristo á sus discípulos an-tes de subir á los cielos; y las descensiones del Espíritu santo en la predicación de S. Pedro y en la imposición de las manos por los apósto-les á varios creyentes : estos últimos también están pintados al fresco en las paredes de ios B A 95 Jados, para que se gocen quando las puer-» tas están cerradas. En estas obras se ve la inteligencia de es-* te profesor, la buena composición y exácto dibuxo, aunque les falte fuerza y valentía en el claro obscuro. Falleció en el Escorial el dia 29 de septiembre de 15 90 , y en este mis-mo cíia mandó Felipe II dar 100 ducados á su viuda D.a María de Villaescusa para que se volviese á su casa. No fué la pintura su único estudio. El quadro del Espíritu santo , de que hemos hablado, manifiesta quan bien entendia la arquitectura y la perspectiva. Poseía la mú-sica , las lenguas latina y griega , y otras vivas y vulgares; y fué muy amigo del P. Sigüen-za. A r c h . de la. cated. de T o l e d . — S i g ü e n z . =s P a l o m . = P o n z . = J u n t . de obr. y bosq. BARTOLOMÉ (el maestro) escultor. Tra-bajó el año de 1278 nueve estatuas de la fa-chada principal de la catedral de Tarragona, en piedra y del tamaño del natural , que re-presentan apóstoles , las que costeó el arzo-bispo Olivella. S u a r c h . BARTOLOMÉ (el maestre) escultor y reje-ro. Pasó de Jaén á Sevilla el año de 1523 a trabajar en las obras de aquella santa iglesia, é hizo trazas para la reja de su capilla mayor. A r c h . de l a cated. de Sevi l l . BAS (mosen Pedro) escultor. Vivía en Va-lencia , de donde era natural, á fines del si-glo XVII, exerciendo la escultura y la mú-sica. Fué discípulo en el dibuxo de Conchi-llos j y en la escultura de un tal Cuevas, y 96 B A tenor en el colegio de Corpus Christi. Es de su mano la estatua de santa María Magdalena , que se coloca por semana santa en la iglesia del con-vento de S. Gregorio de aquella ciudad: la escultura del retablo de S. Pedro en la cate-dral ; la de algunos otros en S. Juan del Mer-cado : un santo Cristo en un altar de la igle-sia de S. Agustín: la santa Mónica que sacan en procesión, y un Jesús nazareno en los agus-tinos recoletos; y el Calvario que está en el retablo del Cristo en la iglesia de las mon-jas de santa Catalina de Sena. D . Vicent . N o -guer . == O r e l l a n . BASÁBE (Vicente) escultor. Executó el año de 1600 el retablo mayor de la parroquia de Guetaria en Guipúzcoa con varias estatuas de mucho mérito , quando residía en la vi-lla de Aulestia con grandes créditos. A r c h . de l a p a r r o q . de G u e t a r . BASTARD, pintor y natural de Mallorca. Vivia en Palma, capital de aquella isla, á fines del siglo X V I I . Se le atribuye un qua-dro de veinte y quatro palmos de ancho y quince de alto , que representa á Jesucristo en el desierto, á quien los ángeles sirven vian-das después de haber ayunado quarenta dias, pintado con frescura de color y relieve. Se hizo para el colegio de los jesuítas, y existe en el oratorio de la universidad de esta ca-pital. Notic . de M a l l o r c . BAUSÁ (Gregorio) pintor. Nació en Ma-llorca el año de 1590, y fué discípulo en Valencia de Francisco Ribalta , de cuya es-B A 97 críela salió muy adelantado, pero sin llegar á la corrección del maestro. Falleció en Valen-cia el de 1656 , y sus principales obras en aquella ciudad son las siguientes: CARMELITAS DESCALZOS. El quadro del altar mayor, que represen-ta el martirio de S. Felipe apóstol. TRINITARIOS CALZADOS. Varios santos mártires de" la órden en el claustro baxo: el lienzo principal del altar ma-yor, y el del retablo de nuestra señora del Remedio. SANTO DOMINGO. Pasages de la vida de santa Catalina de Se-na en los pedestales del retablo de S. Pedro mártir, y el S. Luis Bertrán que está en el segundo cuerpo del retablo de S. Gonzalo de Amarante. SAN AGUSTIN. Un Cristo difunto en los brazos de su madre santísima en una sala de paso desde la De profundis á la iglesia. SAN MIGUEL DE LOS REYES. El quadro de la adoración de los Reyes, que pintó para el altar mayor el año de 1645, como titular , colocado ahora en la escalera principal de este monasterio. PARROQUIA DE S. ANDRES. El quadro de la resurrección del Señor en su capilla. P a l o m . ~ P o n z . ±s O r e l l a n . BAUTISTA (Juan) escultor. Executó el año de 1569 la Fé y la Caridad que están con. * otras esculturas de autores españoles en la S 98 B A puerta de la catedral de Toledo que va al claustro por los pies de la iglesia. Ponz atri-buyó estas obras á Alonso Berruguete, y es-ta equivocación es una prueba de su mérito, como también del adelantamiento que tenia la escultura en España en aquella época. A r c h . de l a catedr. de To led , BAYEU Y SUBÍAS ( D . Francisco) pintor. Nació en Zaragoza el dia 9 de marzo de 1734, y fueron sus padres D. Ramón Bayeu, natu-ral de Vielsa en Aragón y D.a María Subías, que lo fué de Zaragoza. Le diéron una edu-cación correspondiente al lustre de su fami-lia , enseñándole latinidad y filosofía; y ha-biendo descubierto una inclinación decidida á la pintura, le pusiéron á los quince años á aprenderla en la escuela del maestro Luxan, profesor de crédito en aquella ciudad, que ha-bla estudiado en Nápoles con Mastroleo, y habia sido condiscípulo de Solimena. No tardó mucho tiempo D.Francisco en descubrir sus buenas disposiciones, y en dar esperanzas de lo que podria llegar á ser en el arte. El maestro conoció bien presto el fuego del discípulo, y le dexó ir por el camino que le dictaba su inclinación , pero sin permitirle prescindir de las reglas generales, ni de la cor-rección del dibuxo. Con este sistema se con-sideró capaz de aspirar á un premio extraor-dinario que ofrecía la academia de S. Fernan-do al que mejor desempeñase en una lámina de cobre la tiranía de Gerion, convocando á todos los profesores del reyno, sin necesidad B A 99 de concurrir á presentar las obras. Bayeu di-rigió la suya á poder del escultor D. Juan de Mena , para que si la considerase acreedora la llevase al concurso ; pero como quedase algu-nos días la lámina en la casa de este profesor, y fuesen muchos opositores á verla , ningu-no quiso presentar la suya en la Academia, desesperanzados de obtener el premio, de ma-nera que no hubo mas que la de Bayeu. La Academia deseosa de premiarle y de proporcionar á España un artista qual prome-tía su obra, le concedió una competente do-tación para seguir sus estudios en Madrid. Vi-no con este motivo á la corte á la dirección de D. Antonio González Velazquez, baxo la qual hizo rápidos progresos, hasta que muertos sus padres, el cuidado de sus hermanos le pre-cisó volver á su patria. No estuvo mucho tiempo en ella , pues ha-biendo visto el célebre D. Antonio Mengs, pri-mer pintor del rey, algunas obras de su ma-no , se despachó una órden de S. M. para que volviera á Madrid á pintar lo que se le man-dase en el palacio real. Es increíble lo que ade-lantó Bayeu con ios sabios preceptos de Mengs: tomó otro rumbo en la composición y otras formas grandiosas en el dibuxo; de modo que la Academia hubo de nombrarle su individuo de mérito el año de 1 7 6 5 ^ de proponerle para teniente director sin pretenderlo. Desempe-ñó este empleo muchos años con la mas con-tinua asistencia á la enseñanza de los discípu-los así en este establecimiento como en su casa. g 2 loo B A El Rey le distinguió con el título de su pintor de cámara, y en 1788 le nombró direc-tor de la Academia. Todos han confesado su zelo, su tesón y su empeño en el adelanta-miento de los jóvenes, y á pesar de la dureza de su genio era el apoyo que hallaban siem-pre en su protección y enseñanza. Por último fué nombrado director general á principios de , que solamente disfrutó hasta el día 4 de agosto del mismo año en que falleció en Ma-drid , y fué enterrado en la parroquia de S. Juan. Sus obras dicen sus grandes conocimien-tos en el arte y su genio de pintor. Muy po-cos ha habido en este siglo que le igualasen en la corrección del dibuxo, en la sencillez de las actitudes, en el buen órden de la composición, en la expresión, en el contraste de los grupos, en el claro obscuro, en el colorido y en su acorde; bien que en su último tiempo fué nimio en esta parte; y aunque se desea mas nobleza en los caractéres de sus figuras , con todo, sin haber salido del reyno llegó á cierto grado de perfección, que da honor á la pintura españo-la del siglo XVIII y á la academia de S. Fer-nando. Grabó al agua fuerte muy ligeramen-te una lámina de la Virgen, S. Josef y el Niño da medio cuerpo, y de cinco pulgadas de alto. Las obras públicas mas conocidas de su mano son las siguientes: MADRID. PALACIO N U E V O . Varias bóvedas al fresco: en una represen-tó la conquista de Granada por los Reyes ca-tólicos : en otra la caida de los gigantes y qua-tro B A loi tro medallas de claro obscuro á los lados; y en otra el apoteosis de Hércules , á quien cor-tejan sus virtudes, con otros accesorios con-ducentes al asunto. En una antecámara del que fué quarto del infante D. Luis pintó una com-posición de figuras alegóricas ^ que represen-tan la Religión y otras virtudes. Y en la libre-ría del Rey un Apolo protegiendo las artes. Un Señor difunto al oleo en el oratorio de S. M. Pintó dos oratorios portátiles para los Reyes nuestros señores con cinco láminas de cobre en cada uno, que representan san-tos de la devoción de SS. MM. obra muy de-licada y entretenida. Otros dos para el infan-te D. Gabriel y su esposa. Y otro para la in-fanta D.a María Josefa. ID. L A ENCAKNACIOlíf. El fresco que está sobre el altar mayor. ID. S A N FRANCISCO. El quadro de la Porcuincula en el retablo principal. ID. L A R E A L A C A D E M I A D E S. F E R N A N D O . La citada lámina de Gerion: el retrato del Rey; y quince cabezas de lápiz, que sirviéron de estudio para otros quadros. SAN ILDEFONSO. L A C O L E G I A T A . Al fresco la cúpula repartida en ocho com-partimentos: en quatro figuró pasages de la ley antigua, y en los otros quatro de la ley nueva. Los evangelistas de las pechinas. EL PARDO. P A L A C I O . Tres bóvedas al fresco. Representó en la 8 3 loa B A i.a la monarquía española cortejada de las ar-; tes con los vicios á los pies: en la 2.A Apolo remunerando á las artes; y en la 3.a , que es el oratorio, algunos niños y serafines. UnaCoo-cepcion al oleo en el altar. ARANJUEZ. P A L A C I O . La cúpula y bóvedas de la capilla nueva, en que representó varios asuntos relativos á la encarnación del Hijo de Dios y una gloria con el Padre eterno. Las bóvedas y paredes hasta el friso del oratorio del Rey, que consta de dos piezas: en la primera figuró al Padre eterno en un solio , agrupado con ángeles mancebos y se-rafines , y varias alusiones á María santísi-ma : en un lado de la pared el nacimiento del Señor, S. Lucas, y un grupo de ángeles en la sobrepuerta con un texto de la escritura: en el otro lado la adoración de los Reyes y S. Mateo, con igual grupo de angeles en la sobrepuerta. A los lados de la ventana la vi-sitación á santa Isabel y la huida á Egipto. Y pintó en la segunda pieza de mas adentro, en que está el altar, S.Juan Evangelista, Salomón y una gloria con muchos ángeles, que tienen atributos de la Virgen : todo al fresco. Al óleo una nuestra Señora de cuerpo en-tero con el niño , del tamaño del natural en el oratorio de la Reyna; y al fresco la bóveda. ID. S A N P A S C U A L . El quadro de la Concepción en el colate-ral del lado del evangelio: los quatro que están en dos ángulos del claustro y p^resentan la B A 103 encarnación, el nacimiento, la ascensión del Señor y k venida del Espíritu santo, y una Virgen con el niño en el antepecho del coro. ZARAGOZA. C A T E D R A L D E L P I L A R , Representó en quatro platillos ó partes de bóveda la coronación de nuestra Señora y las figuras alegóricas, ángeles y atributos corres-pondientes á los títulos de R e g i n a apostolo-r u n t , Reg ina m a r t y r u m y R e g i n a sancto-r u m omnium. ID. S A X T A E N G R A C I A . El quadro del altar mayor , que represen-ta el martirio de la santa titular. El nacimiento y epifanía del Señor sobre las puertas de la sacristía. Una sacra familia en el crucero al la-do de la epístola y un S. Juan Bautista-enci-ma. Los santos Valero, Braulio, Prudencio y Eugenio en las pechinas al fresco, y la beatí-sima Trinidad en medio de una gloria en un lu-nero sobre el altar mayor. En la sacristía sobre los caxones catorce quadritos de la vida de la Virgen, El retrato de Fernando el VI en la escalera principal, y la Virgen con el niño Jesús en la celda del prior. ID. S A N F E L I P E , PARROQUIA. Quatro quadros de á vara, que represen-tan el corazón de Jesús, el de María, santo Tomas de Aquino y S. Roque. Tres de S.Mi-guel , S. Gabriel y el ángel custodio. Dos que figuran dos apóstoles de medio cuerpo. 8 4 io4 B A ID. SOSP IT A L D É N U E S T R A SEÑORA D E G R A C I A . Un Eccehomo y una Dolorosa de medio cuerpo. ID. SAtT ILDEFONSO. Ocho quadros prolongados en la sacristía, que representan misterios de la pasión de Cris-to , el sacrificio de Isaac y la Virgen con su santísimo hijo difunto en los brazos. En la es-calera principal otros nueve, en los que re-presentó á S. Ildefonso, recibiendo la casulla de mano de la Virgen, otros santos y santas. En el testero del refectorio el milagro de pan y peces de quarenta palmos de ancho; y en el claustro quince quadros apaisados que figu-ran la Via sacra, XA CONCEPCION. C A R T U X A . Veinte y dos lunetos en el claustro con pa-sages de la vida de S. Bruno: la asunción y co-ronación de nuestra Señora en una capilla : en otra la visitación, la presentación y los sueños de S. Josef: dos lunetos con el nacimiento y epifanía del Señor; y el quadro grande de pan y peces en el refectorio. AULA DEI. C A R T U X A . Dos lunetos junto al altar mayor, en los que pintó una gloria con serafines y mancebos, que tienen instrumentos músicos. Un qua-dro de la Concepción con tres figuras: otro que representa k primavera y un niño que la corona de flores: otro la adoración de los Re-yes ; y una Virgen con el niño en los brazos. B A I O ^ tAS FUENTES. C A R T V X A . Varias obras de su mano, de cuyos asun-tos no tenemos noticia individual. PEDROLA. PARROQUIA. El quadro del altar mayor y otro de un colateral. VALDEMORO. PARROQUIA. El quadro grande del altar principal. TOLEDO. C A T E D R A L . Once historias al fresco en el claustro con figuras mayores que el tamaño del natural, que representan pasages de la vida de S. Eugenio; y un quadro grande al oleo en el altar mayor de la capilla de S. Pedro , que figura el mila-gro del tullido. BAYEÜ Y SUBÍAS (D. Ramón) pintor: Na-ció en Zaragoza el año de 1 7 4 6 , y fué dis-cípulo de su hermano D. Francisco, á quien siguió á Madrid en el segundo viage que hi-zo para establecerse aquí. La aplicación , la asistencia á la academia de S. Fernando y la dirección de tan buen maestro formaron un pintor correcto. Obtuvo el primer premio de la primera clase en el concurso de la Academia del año de 1766 : ayudó á su hermano á pintar los fres-cos de la catedral del Pilar y en otras obras: fué pintor del rey, y falleció en Aranjuez el dia primero de marzo de 1793 ; y está enter-rado en el convento de S. Francisco de Ocaña. Grabó al agua fuerte trece estampas por pen-samientos suyos, por frescos y lienzos de su hermano D. Francisco, y por quadros de Guer-io6 B A ciño y de Ribera. Sus obras públicas son la$ siguientes: MADRID. PALACIO STUEVO. El quadro del altar mayor de la capilla real, que copió de Jordán , y representa á S. Miguel triunfando de los ángeles malos. ID. SAN GIL. Una Dolorosa. ID. ESCUELA PIA D E AVAPIES. El lienzo del altar mayor que representa á S. Fernando en actitud de manifestar la imagen de la Virgen del Pilar á S. Carlos y á S. Luis. ~- ZARAGOZA. CATEDRAL D E L PILAR. Pintó tres cúpulas al fresco con asuntos alegóricos á los títulos de nuestra Señora. ID! PARROQUIA D E LA CRUZ. El quadro del altar mayor, relativo á la santa Cruz. PUEBLA DE HIJAR. PARROQUIA. Un nacimiento del Señor en el altar prin-cipal. BINACEY. PARROQUIA. Los quadros de los altares. ÜRREA DE GAEN. PARROQUIA. S. Pedro mártir en un retablo. VALDEMORO. PARROQUIA. Uno de los colaterales. BAYUCO (Juan Bautista) pintor. Nació en Valencia el año de 1664, donde hay varios quadros de su mano, particularmente en el claustro del convento de S. Sebastian, relati-vos á la vida de S. Francisco de Paula. Pintó al fresco el techo de la capilla de S. Vicente B E 107 Ferrer en e l convento de dominicos con va-rias alegorías, que se derribó para construirla de nuevo; y es de su mano otro techo en un salón del huerto de Pontons fuera de aque-lla ciudad. Ore lLtn . BECERRA (Gaspar) escultor, pintor y ar-quitecto, y el que perfeccionó el gusto de las bellas artes en España. Nació en Baeza el año de 1520, y fuéron sus padres Antonio Becer-ra y Leonor Padilla, vecinos de esta ciudad. Viendo los grandes progresos que Berruguete habia hecho en Italia, pasó allá ábeber en las mismas fuentes que él habia bebido, no pu-diendo ser discípulo de Rafael, como pretende Palomino , porque habia muerto el año que Gaspar nació; pero pudo haberlo sido de Buo-narota, aunque Vasari no le cuenta entre sus discípulos. Sea con su enseñanza, sea con el estudio de sus obras (1) ó del antiguo ó sea con la di-rección de Vasari, á quien ayudó en la pintura de la sala de la Cancellería de Roma, en la que adquirió mucha práctica, como asegura este mismo escritor, mereció allí nombre y estimación entre tantos y tan buenos profeso-res, pues consiguió que una tabla pintada de su mano, que representaba la natividad de la Vírccn, se colocase al lado de otra de Daniel de Volterra en la iglesia de la Trinidad del Monte en Roma. Enterado perfectamente de (1) D. Pedro González de Sepólveda conserva un pedazo del juicio de Micael Angel, copiado en papel con lápiz por Becerra. io8 B E la anatomía del cuerpo humano hizo los dibu-xos para el libro que sobre esta ciencia pu-blico allí el doctor Juan de Valverde el año de 15^4, que sirve de estudio á los pintores, escultores y cirujanos; y ademas trabajó dos estatuas anatómicas, que andan vaciadas en manos de los profesores. En 15 de julio de 1556 se casó en Roma con Paula Velazquez , hija de Hernando del Torneo , natural de Tordesillas, y á poco tiempo después volvió á España por Zarago-za, en donde le visitó y obsequió Morlánes el menor , escultor rico y afamado en aquella ciudad. Becerra le regaló algunos de sus dise-ños y un baxo relieve en alabastro, que se colocó después en uno de los sepulcros de la capilla de S. Bernardo de la Seu. Felipe II, que conocía su mérito, no tar-dó mucho tiempo en llamarle á su servicio, ocupándole en. las obras del alcázar de Ma-drid y del palacio del Pardo. Le nombró su escultor ; y por real cédula, fecha en Madrid á 26 de noviembre de 1 ^ 62, mandó á Francis-co de Murguia diese á Becerra 200 ducados á buena cuenta de lo que habia de recibir de sa-lario para comenzar á trabajar. Y estando S. M. en el bosque de Segovia, le nombró su pin-tor en 23 de agosto de 1563 por la real cé-dula siguiente: «Acatando la suficiencia y habilidad de ros, Gaspar Becerra , nuestra merced y vo-luntad es de os recibir, como por la pre-sente os recibimos por nuestro pintor, para B E 109 que nos hayáis de servir y sirváis, y os ocu-péis en todas las cosas de vuestra profesión, que por nos ó por nuestros ministros en norrn. bre nuestro os fuere mandado y ordenado; y que por el trabajo que en ello habéis de tener, hayáis y tengáis de nos á razón de 600 duca-dos de salario en cada un año, de mas que se os han de dar á nuestra costa todos los coló-, res y otros qualesquiera materiales que fueren menester para las obras que hiciéredes; y asi-mismo los oficiales y ayuda necesaria , los qua-les dichos oficiales habéis vos de recibir de la habilidad que viéredes convenir , según la qua-lidad de la obra que hiciéredes; y los jorna-les que hubieren de ganar, les han de ser li-brados y pagados por nuestros oficiales de las obras , donde actualmente trabajáredfes , por-que vos no habéis de poner en ellas mas que solamente el trabajo é industria de vuestra per-sona. Pero queremos y mandamos que los jor-nales que se han de pagar á los oficiales que os ayudaren á las obras que hiciéredes, los comuniquéis y concertéis primero con los di-chos nuestros oficiales , para que por todo se vea, según la qualidad de los tiempos, lo que será justo darles de jornal. De los quales 600 ducados hayáis de gozar y gocéis desde 9 de septiembre del año pasado de 1562, que par-tisteis de vuestra casa á seguirnos en adelante todo el tiempo que nos sirviéredes en lo suso-dicho, con obligación de que hayáis de residir y asistir en las partes donde se os mandare que ftagais tales obras, sin que por razón de la mu-no B E danza 6 mudanzas que hicieredes de ir de unas partes á otras se os haya de pagar ni pague otro salario , ni costa alguna , mas • solamente los dichos 600 ducados al año. Por ende, ¿kc." Y por otra cédula, fecha en el mismo lu-gar , dia y año se concedió licencia á Becerra para ausentarse del servicio del rey y de las obras del palacio del Pardo , en que estaba en-tonces ocupado , sin que se le descontase na-da de su salario. Pinto al fresco en el alcázar de Madrid el paso de la sala de las audiencias á la galería de poniente, adornándole con estucos y grotes-cos : representó en una quadra los quatro ele-mentos ; en un cubo de la misma galería, que formaba un semicírculo, figuró en lo alto las artes liberales , y en las paredes grotescos y subientes. Y ayudado del Bergamasco, pintó en la torre que miraba al medio dia, donde tenia el rey su despacho, fábulas, estuques y otros adornos de oro que llegaban hasta el suelo: todo con gran gusto, manejo é inteligencia, lo que pereció en el incendio acaecido la víspe-ra de Navidad del año de 1735. Pero se con^ serva lo que pintó en el Pardo en la bóveda y paredes de una pieza que pertenecía á una de sus quatro torres, representando la fábula de Medusa, Andrómeda y Perseo , en lo que se puede observar hasta que punto había lle-gado Becerra en la corrección del dibuxo, en la expresión, actitudes y otras sublimes partes de la pintura. En el mismo año de 1563 se obligó á pintar un .quadto para el-daustro de B E n i la catedral de Toledo, lo que parece no tuvo efecto, pues no se halla en aquel sitio, ni en otra parte de aquella santa iglesia ; ni tampoco hay obras suyas en el Escorial, don-de dice Carducho que también habia pintado. Se distinguió mucho mas en la escultura, pues que excedió á todos los españoles que le habian precedido, y ninguno le igualó de los que le sucediéron. La infanta D.a María, prin-cesa viuda del Brasil, le ocupó en la construc-ción de la arquitectura y escultura del retablo mayor del convento de las Descalzas reales que habia fundado en Madrid, y también son de su mano las pinturas que están en él y en los colaterales sobre tablas de mármol. La reyna D.a Isabel de la Paz probó has-ta tres veces la habilidad de Becerra con la portentosa estatua de nuestra señora de la So-ledad , que le mandó hacer, y se venera en su capilla del convento de los padres míni-mos de esta corte , siendo admirable lo acae-cido en su execucion, según lo refiere fray An-tonio de Arcos en la historia que publicó de, esta imágen el año de 1640. Prescindiendo de lo que haya habido de prodigioso en este su-ceso , no puede dudarse que la estatua es un prodigio del arte, porque están en ella seña-lados el dolor, el decoro , la ternura , la cons-tancia y la conformidad de la madre de Dios en su tristísima situación hasta el punto que es comprehensible. Después de haber estado en Granada, y de haber enriquecido la Castilla con sus obras, ira B E acabó de ejecutar el retablo mayor de la ca-tedral de Astorga el año de 1569. El cabildo le regaló entónces 3000 ducados de guantes y un oficio de escribano, que se benefició en 8000, después de satisfecho su trabajo, que subió con lo demás de la obra al total de 30000 ducados. Por ultimo falleció en Madrid el año si-guiente de 15 70 , siendo aun joven, como se lamentaba Juan de Arfe su amigo. Fué enter-rado en la iglesia del convento de la Victoria, en la capilla que él habia comprado, llamada ántes de la Cruz y hoy de la Encarnación, conforme á lo que habia dispuesto en el tes-tamento que otorgó en esta villa el año de 1568 ante Diego Méndez. En una súplica que hizo á Felipe II á fa-vor de su muger recomendó el mérito de los escultores Miguel Martínez, Baltasar Torneo y Miguel de Ribas, que le ayudáron en la exe-cucion de los estucos para los palacios de Ma-drid y del Pardo. Estos fueron sus discípulos, y también Miguel Barroso, Bartolomé del Rio Bernuis pintores de Toledo , Juan Ruiz de Castañeda escultor, Toribio González ar-quitecto j entallador de Toledo, Francisco López pintor de Madrid y Gerónimo Váz-quez que lo era de Valladolid , los que le ayudáron en tantas obras como executó, y debemos creer que muchas sean de estos mis-mos discípulos. Los dibuxos de Becerra son rarísimos y muy estimados. Pacheco dice que los hacia B E 113 con íápíz negro, pero yo he visto algunos suyos con lápiz roxo. Los estudiaba y concluía mu-cho , considerándolos como el cimiento de la obra. Sucedió que habiéndose ocupado mu-chos dias en hacer el de Mercurio volando para la fábula de Medusa, que pintó en el Par-do , el rey le dko: 1 y que no habéis hecho mas que esto ? Los hacia también en cartones del tamaño de las obras que habia de pintar, como lo acostumbraban hacer los grandes pro-fesores de Italia : loable sistema poco usado entre los nuestros, y á lo que se puede atribuir la decadencia del diseño en los siguientes siglos. Las obras públicas que generalmente se le atribuyen son estas. ZARAGOZA. L A SEU. La lápida que representa la resurrección de los muertos en la capilla de S. Bernardo. EL PARDO, P A L A C I O . Los citados frescos de las fábulas de Me-dusa , Andrómeda y Perséo. ZAMORA. S A N GERONIMO. Un crucifixo de dos varas y tercia de alto en una capilla , que está al lado del evangelio. ID. S A N FRANCISCO. Un esqueleto de escultura con una guadaña en la mano y la mortaja al hombro. HUETE. MONJAS D E A R R I B A . El retablo mayor y los colaterales con sus pinturas; y la adoración de los reyes en o ro del cuerpo de la iglesia. La fachada del te a-plo con estatuas y baxos relieves fué execu.a-da por sus discípulos. ii4 B E MADRID. TRINITARIOS C A L Z A D O S . Una estatua de Cristo á la columna en un altar de la sacristía. ID. D E S C A L Z A S R E A L E S . La arquitectura y escultura del retablo ma-yor , que consta de tres cuerpos con estatuas y relieves de mucho mérito, y las pinturas de la vida de Cristo que están en él; y el S. Juan Bautista y el S. Sebastian en los colaterales. ID. . L A MISERICORDIA. Un baxo relieve en piedra sobre la puerta de la calle, que representa la Virgen con el manto extendido , y baxo de él varias figuras de rodillas. ID. LOS MÍNIMOS. La pintura de la sacra familia y santa Ca-talina besando al niño, colocada á los piés de la iglesia en un altar del lado de la epísto-la. Un Señor con la cruz á cuestas en la ca-pilla de la Encarnación ; y en la suya fuera de la iglesia la imagen de la Soledad, esto es , la cabeza y manos, pues es de vestir. VALLADOLID. TRINITARIOS C A L Z A D O S . Un baxo relieve del descendimientó de la cruz en una de las capillas de la iglesia. ID. P A R R O Q U I A D E S. M I G U E L . El retablo mayor de esta iglesia , que fué «¿jlte los Jesuítas, con dos medios relieves del /^Jiacimiento y circuncisión del Señor en el pri-mer cuerpo Jónico; otros dos de su resurrec-ción y de la venida del Espíritu santo en el se-gundo, corintio ; y en el tercero, compuesto un crucifixo con la Virgen y S.Juan, y varias vir-B E ^5 tudes y santos que adornan el basamento. ID. M E R C E N A R I O S C A L Z A D O S . Los evangelistas pintados en el tabernácu-lo del altar mayor. GRANADA. SAIST GERONIMO. El célebre entierro de Cristo en un nicho del claustro , y un gracioso Niño Dios. ID. C A T E D R A L . Un crucifixo del tamaño del natural en la sacristía. ID. TRINITARIOS C A L Z A D O S . Jesús nazareno en una capilla. BURGOS. C A T E D R A L . Dos estatuas de S. Gerónimo y de S. Se-bastian en el retablo de la capilla del Condes-table. RIOSECO. S A N FRANCISCO. Dos esculturas de la anunciación de nues-tra Señora y de S. Miguel en una capilla in-terior del convento. MEDINA DEL CAMPO. C O L E G I A T A . Un excelente crucifixo en una de las capillas. SALAMANCA. C A T E D R A L . La estatua de S. Gerónimo penitente en uno de los quatro retablitos, que están en una capilla. BRIBIESCA. C O L E G I A T A . Santa Casilda en su retablo, y á los lados S. Pedro y S. Pablo con muchos baxos re-lieves. ID. S A N T A C L A R A . El retablo mayor de quatro cuerpos confia?, mucha escultura de r elieves, estatuas y me-h 2 ^ i í 6 B E dallas, que representan misterios de la vida dé Cristo y de la Virgen, los apóstoles y los evangelistas. ASTORGA- C A T E D R A L . El retablo principal de tres cuerpos , con columnas dóricas en el primero, Corintias en el segundo y compuestas en el tercero, y con medios relieves en los intercolumnios, que figu-ran los principales misterios de nuestra reden-ción j estatuas de santos y quatro virtudes del tamaño del natural en el basamento* El taber-náculo consta de otros tres cuerpos con estatuí-tas y ángeles: todo trabajado cón suma inteligen-cia y delicado gusto. J u n t . de obras y bosq. —, A r f . — B u t r . = C a r d u c h . — P a c h . = F e l i p . T i t . = P á l o m . — A r c h . de v a r i a s igles* •=. Ponz>=r N o tic. de G r a n a d . — V a s a r . = A r -got, de M o l i n . í i b r . de l a monter. BEGE-RRIL (Alonso) platero. Así como la ciudad de León dió á España tres ilustres pla-teros en los Arfes, Cuenca le dió otros tres en los Becertiles. De Alonso, dice Juan de Arfe »>que fué famoso en su tiempo, por haberse « hecho en su casa la custodia de Cuenca, obra »>tan nombrada, donde se señaláron todos los 35 hombres que en España sabian en aquella sa-»>zon" , que era desde el año de I528 hasta el de 1573. D. Antonio Ponz se queja en el tomo III de su viage de España de que Arfe haya es-caseado las alabanzas que tan justamente me-rece Alonso por esta gran obra , y añade » que «si no hubiera sido suyo el mérito principal, B E t f f , >» no se le hubiera permitido poner su nombre «en ella", sin reparar que no consta el nom-bre de Alonso en la inscripción que está gra-bada en el zócalo, sino el de Francisco, como se ve en esta exacta copia, que el mismo. Ponz pone para prueba de su equivocación. »»Co-»> menzóse esta obra á xxv de marzo , año de « MDxxvni anos, por mandado del reveren-»> dísimo D. Diego Remirez de Haro, obispo »de buena memoria, y diputados por los se-» ñores deán y cabildo , el doctor Muñoz y »?el doctor Antonio de Arboleda y Juan del « Pozo, obrero y canónigos de esta santa igle-»> sia. Sacóse en primero año á xxv de Junio «de MDXLVI años, siendo obispo el Reveren-«do D. Sebastian Remirez. Acabóse año de « MDLXXIII, siendo obispo el ilustrísimo D. Gas-« par de Quiroga. Labróla F r a n c i s c o Becerr i l^ « y concertóse siendo obrero D. Gerónimo Ana-« ya. Acabóse siendo obrero D, Gerónimo Mu-«ñoz, canónigos." Se comenzó la custodia el citado año de 1528 en la casa de Alonso, que habitaba Fran-cisco Becerril su hermano, sobre la qual tu-vieron pleyto entónces; y en 21 de marzo de 1534 la vendió Alonso á Francisco, cuya es-critura está al folio 1015 de un libro de fun-daciones de memorias de la parroquia de S. Mi-guel de Cuenca , en la que firma como testi-go Pedro de Becerril, hijo de Alonso. Y sien-do cierto, como afirma la anterior inscripción, que Francisco Becerril labró esta custodia, tiene razón Arfe en decir que Alonso fué h 3 118 B E famoso en su tiempo por haberse hecho en su casa. La común opinión es que Alonso fué gran profesor , y que comenzó esta custodia, aun-que hasta ahora no se ha hallado partida al-guna en el archivo de aquella catedral á su fa-vor sobre esta obra , y sí al de Francisco ^ bien que las que se encuentran son desde el año de 1546 en adelante , y entonces pudo haber fa-llecido Alonso. La custodia es de aquel género de arqui-tectura usado en España á principios del si-glo XVI, que llaman plateresco , quiero de-cir , que tiene columnas abalaustradas, y que así ellas, como los demás miembros están car-gados y recargados de infinitos adornos. Cons-ta de tres cuerpos : el primero es quadrangulár con tres columnas en cada lado, en cuyo cen-tro se representa con estatuitas la cena del Se-ñor j y cubre esta historia un rico dosel, ro-deándola sibilas y profetas con baxos relieves de la pasión de Cristo. En cada ángulo del segundo cuerpo hay una cap llita^ compuesta de quatro columnas y su linterna, con estatuas en el centro, en la cornisa y en el remate. En el medio de este segundo cuerpo se levanta un templete quadra-do, en cuyo hueco se coloca otra custodia muy preciosa por su materia de oro, perlas y pie-dras , y por su forma, la que está asida de quatro ángeles y sostenida de otras tantas fi-guritas con mucha gracia. Se une el tem-plete á las capillas por unas volatas llenas de B E 119 figuras de soldados, y el cornisamento está quajado de niños con instrumentos de la pa-sión y con otras mil menudencias. Encima de la cornisa van mas soldados en actitud de guardar el sepulcro de Cristo, que está en el tercer cuerpo octágono , formado con arcos y columnas. Hay un ángel sobre el sepulcro, anunciando á las Marías la resurrec-ción del Señor; y cierra este cuerpo un cas-caron con su linterna, y encima de esta una estatuita de Jesucristo resucitado. Seria cosa muy prolixa y cansada explicar mas por me-nor todo lo que contiene esta alhaja de baxos relieves, figuras , festones y demás ornato: todo análogo al sistema de su arquitectura. Bas-te decir que está executado con suma delica-deza y saber. Toda es de plata con muchas pie-zas doradas : pesa 616 marcos; y costó su he-chura 16725 ducados y medio. A r c h . de su cat. — de l a p a r r o q . de S. M i g . — P o n z . r= A r f . BECERRIL (Cristóbal) platero, hijo y discí-pulo de Francisco, con quien trabajó en la cus-todia de la santa iglesia de Cuenca. Executó la de la parroquia de S. Juan de la villa de Alar-con en aquella diócesis, según consta de la ins-cripción esculpida en su basa. «Esta custodia «mandó hacer D. Gaspar de Quiroga, obispo » de Cuenca, á costa de las fábricas de las igle-«sias de esta villa de Alarcon. Acabóse siendo «obispo el ilustrísimo D. Gómez de Zapata, í>y curas el Licenciado D. Julián de Ávila y > Hernando de los Paños , y Diego la Moren »»y Melchor Granero. Hízola C r i s t ó b a l B e c e r -h 4 12 b B E « r i l , platero , vecino de Cuenca , y acabóse j> en 20 de junio de 1575 años. " Tiene tres cuerpos de arquitectura sencilla: el primero corintio con quatro columnas en los ángulos, santos relevados en los pedestales, otras estatuitas en el pie, los evangelistas sobre el cornisamento, y en el friso cabecitas y otras cosas muy graciosas : el segundo es jó-nico é igual al primero en número de colum-nas y labores : el tercero es octágono con ni-chos, en los que están colocadas las estatuitas de los doce apóstoles. Unos dragoncillos bien pen-sados sostienen la copulilla en que termina la pieza; y quatro ángeles cogen con digni-dad y decoro el viril que está en el centro: todo executado con inteligencia. Por muerte de su padre , acaecida en 1573 ' s'!guio Cristó-bal siendo platero del cabildo de Cuenca. Tra-bajó varias obras para la santa iglesia , y entre ellas unas andas de plata, que comenzó él año de 81 en que recibió dinero á cuenta. Falleció en Cuenca el año de 1584. P o n z . — A r c h . de l a cated. de Cuenc. BECERRIL (Francisco) platero y herma-no de Alonso, ámbos naturales de Cuenca en la parroquia de santa Cruz. No hemos halla-do documento que nos diga en donde ni con quien estos profesores aprendieron su arte con tanto gusto y conocimiento de la es-cultura y arquitectura. No constan en los li-bros de aquella parroquia sus partidas de bau-tismo, porque comienzan en el año de 1510, en que ya eran nacidos; pero constan sus nom-B E 121 bres en el archivo de la ciudad el de 1522, quando trataban de recibirse de nobles en ella ; y resulta del legajo 2.0 de los pape-les de nobleza, letra B , núm. 10, que A l o n -so y Francisco Becerril eran hijos de Alvaro Becerril, y nietos de Rodrigo de Potes, v e c i -no que fué de Paredes de Nava y natural del lugar de Potes, tierra de Liévana en las Mon-tañas , donde era noble: que á Alvaro le guar-daban este privilegio en Paredes de Nava, de donde salió siendo muchacho; y que se casó en Cuenca con Mari López, de quien tuvo estos dos hijos y otro llamado Juan Becerril, cura que fué de la parroquia de S. Miguel de esta ciudad. También consta en un libro de fun-daciones de memorias de la parroquia de S. M i -guel de Cuenca, que Francisco Becerril y su muger Luisa Alvarez fundaron una memoria de misas y dotáron el altar en que está su enterramiento. Resulta del citado libro haber fallecido Francisco en el propio año de 73 , y hay una escritura de la adjudicación de sus bienes á su hijo Diego Becerril , clérigo, otorgada ante Gabriel R u i z , escribano de número de aquella ciudad, en 22 de noviembre de 74, y dice que le cupiéron de hijuela 860666 maravedís; y entre las partidas que se le adjudicaron se ha-llan las siguientes: » L a deuda de la iglesia « mayor de Cuenca de los cetros de plata que «hizo para ella Francisco Becerril: lo que le JJ restaba deber la iglesia del Campo de C r i p -»tana de la custodia que hizo: la deuda de la 122 B E »iglesia de Hiniesta , resto de los cetros que « hizo para ella : resto que debe la iglesia de 9> S. Andrés de Cuenca de su cruz parroquial: «lo que ha de cobrar de la iglesia catedral de »»Cuenca de lo que dicho Francisco Becerril >> dexo acabado y bruñido en la custodia de »> dicha iglesia." H a y asimismo una partida de la quarta parte de los 66430 maravedís en que se tasáron las herramientas, modelos y demás cosas de plata y oro, que se hablan de de partir entre su madre, Diego y Cristóbal Becerril. Se hallan otras partidas en el libro de cuen-tas de fábrica de la catedral, dadas á Francis-co desde el año de 1546 á cuenta de lo que trabajaba en la custodia , y una en 1552 á fa-vor de Francisco Alvarez, vecino de Madrid, por haber ido á Cuenca á tasar esta obra. Se sabe que Alonso, Francisco y Cristóbal Be-cerril trabajáron esta custodia (aunque la ins-cripción que tiene al pie, no dice mas que Francisco) y las de Hiniesta , Alarcon, S. Pe-dro de Huete y Villacscusa de Haro, muy semeiantes á la de Cuenca, aunque mas pe-queñas. Véase el artículo Becerril (Alonso). A r c h . de l a catedr. de l a p a r r o q . de S. M i -g u e l y del A y u n t a m . de Cuenc. = A r f . = P o n z . BECERRIL (Pedro) escultor. Trabajó esta-tuas de siete palmos para los lados del retablo mayor de la catedral de Sevilla desde el año de 15 51 hasta el de 54, y entre ellas se dis-tingue la del santo rey David por sus buenas partes. Si se considera la época en que vivió B E 123 pudo muy bien haber sido aquel Pedro hijo ae Alonso Becerril , de quien se dixo, en el artículo de este , que habia firmado como tes-tigo la escritura de la venta de la casa á su her-mano Francisco el año de 1534. A r c h . d é l a cated. de Sevil l . BEER (Cornelio) pintor y natural de Fl a n -des. V i n o á España por los años de 1630, y pintó con reputación quadros de caballete con alegre y fresco colorido y buena imitación de la naturaleza. Se conserva uno de su mano en una capilla de la iglesia de las capuchinas de Murcia: es apaisado, tiene tres varas de an-cho sobre dos de alto, y representa el triunfo del Sacramento con muchas figuras de ángeles, doctores y otros santos. F u é padre y maes-tro de la siguiente profesora. Not ic . de M u r e . BEER (María Eugenia) grabadora de lá-minas , hija y discípula de su padre C o r -nelio. V i v i a en Madrid á mediados del s i -glo X V I I , grabando con dulzura algunas obras, que la hacen digna de este lugar. Gra-bó en 1643 Ia portada del libro intitulado, G u e r r a de F l d n d e s por el P. Basilio Varen, clérigo menor: representa un frontispicio con columnas salomónicas y un escudo de armas. Y en el mismo año el retrato del príncipe D. Baltasar Cárlos, á quien dedicó D. Grego-rio de Tapia y Salcedo el libro que intituló Exerc i c io s de l a g ineta ; y contiene veinte y ocho estampas de su mano relativas á este ar-te , al de torear y al de la caza. Ademas de otras láminas grabó también un 124 ^ E quaderno de veinte y cinco estampas, que re-presentan diversos géneros de aves, y dedicó al citado príncipe con esta décima: Señor , á vuestra deidad, Que con tantas glorias crece, H o y María Eugenia ofrece Varias aves: perdonad. .De su mano en tierna edad Buril abrió estos borrones: E n quanto á infieles regiones Castigos dilatáis graves, Jugad ahora con las aves. Hasta que matéis leones. BEJAR (el duque de) pintor aficionado, tan famoso soldado por la sangre que derramó en el asedio de Buda, como celebrado de los artistas por el acierto é inteligencia con que dibuxaba y pintaba. G-arc . H i d a l g . BEJAR (la duquesa de) pintora. Véase Sar-miento (la señora D.a Teresa). BEJARAÑO (fr. Francisco) grabador de láminas y religioso calzado de los hermitaños de S. Agustín en Lima, donde grabó á buril con limpieza varias láminas de devoción, y en 1612 la que representa el túmulo que se erigió en aquella ciudad para las exequias del virey del Perú D. Juan de Mendoza, mar-ques de Montesclaros. BEJARATSTO (Juan de) escultor. V i v i a con créditos en Madrid por los años de 1650. Pa-lomino celebra mucho sus obras. BEJARANO (Sebastian) escultor. Tasó en 25 de marzo de 1625 el retablo mayor y co-B E 125 laterales de la iglesia de la Merced calzada de Madrid, que trabajaron de concierto y respec-tivamente Alonso Carbonel escultor, y Eugenio Caxés pintor. Puede ser el anterior Juan y Pa-lomino haber equivocado el nombre. Su arch . BELLO (Juan) escultor y vecino dé la v i -lla de Sahagun. Trabajó con otros profesores en las medallas y adorno del claustro del mo-nasterio de S. Z o i l el año de 1 5 4 3 . Véase Espinosa (Miguel de) escultor. BELTA (Hanz ó Juan) platero alemán de gran mérito. Habiéndose establecido en Sego-via un nuevo ingenio para acuñar moneda , á cuyo fin viniéron varios oficiales de Alemania, nombró Felipe I I á Belta director en i.G de noviembre de 15 8 6 . E n el de 9 0 pasó á T o -ledo á tasar las ricas axorcas ó manillas de la virgen del Sagrario , que habia trabajado J u -lian Honrado; y en 3 1 de diciembre de 1 5 9 6 le confirió el rey la superintendencia del in-genio. E n atención á lo mucho que habia tra-bajado en él le concedió S. M. en 2 4 de fe-brero de 1 5 9 7 una pensión de 6 0 0 ducados por tres años en cada uno, y Felipe I I I se la prorogó por otros dos en septiembre de 1 6 0 1 . Falleció en el de 6 0 4 . J u n t . de o b r . y bosq. y a r c h . de la cated. de T o l e d . BELTA (Pedro) platero , hijo y discípu-lo de Hanz Belta. Por muerte de este F e -lipe I I I le nombró superintendente de la casa de moneda de Segovia el dia 2 de Junio de 1 6 0 4 , estando S. M. en Valladolid ; y por real cédula, fecha en Madrid á 31 de enero 126 B E de 1615, le concedió el rey este empleo por dos vidas mas después de la suya: la prime-ra por la de su cuñado D. Felipe Creí, y la segunda por la de quien este dexase señalado en su testamento. J u n t . de obr. y bosq. BELTRAN (el hermano Domingo) escultor y arquitecto. Nació en V i t o r i a á principios del siglo X V I , y habiendo estudiado los prin-cipios de la escultura en España, pasó á Ita-lia á perfeccionarse. A la vuelta recibió la so-tana de coadjutor de la compañía de Jesús en Alcalá de Henares el dia 21 de abril de 1561. Luego que concluyó el noviciado fué envia-do á la execucion de los retablos de los cole-gios de Murcia y de Madrid, que desempeñó con general aceptación. Executó entónces dos crucifixos del tamaño del natural, uno para la iglesia del colegio imperial, don-de se venera en su capilla, j otro para lo interior de la misma casa. Aquí fué muy visi -tado de los grandes y aficionados, que gustaban de verle trabajar y de gozar de la candidez de su conversación. Volvió después á Alcalá á hacer el reta-blo de su colegio, y ántes de concluirle fa-lleció allí el dia 27 de abril de 1590 de muy avanzada edad. Palomino dice que Felipe 11 celebraba su mérito,, y que deseaba llevarle al Escorial para que trabajase algunas estatuas, lo que sospecho no se hubiese verificado por su edad y porque no se conserva ninguna de su mano en aquel monasterio. P a l o m . = P o n z . — P . A J c á z . hist. de l a provine , de To led . B E 127 BENAVEKTE (el conde de) pintor por afi-ción y abuelo del que vivía en tiempo de Pa-lomino. Se exercitaba en dibuxar y pintar con inteligencia, y eran celebradas sus obras por los profesores. Garc. Hidalg. — Palom. BENAVENTE (Juan de) platero de mérito y habilidad. Executó el ano de 1582 la custo-dia de plata de la santa iglesia de Falencia. Consta de dos cuerpos: el primero exágono con columnas y ornatos del orden corintio; y el segundo redondo del orden compuesto con los adornos correspondientes al buen gusto que reynaba en aquel ÚQm^o.Arch. de aquell. cated. BENAVÍDES (D. "Vicente de) pintor. N a -ció en Oran el año de 1637 , estando su pa-dre destinado al servicio del rey en aquel pre-sidio. F u é discípulo en Madrid de D. F r a n -cisco Rizi , con pocos progresos en las figuras, como lo demuestran las que pintó para los por-tales de santa Cruz hacia la zapatería de vie-jo ; pero sí en los adornos con la práctica de trabajar al temple en las mutaciones de los teatros, particularmente en el del Buenretiro, que dirigía su maestro. También tuvo manejo en el fresco , y pin -tó en este género la capilla del Cristo del Am-paro en la iglesia de los padres de la V i c t o r i a de Madrid , la fachada de la casa del Marques de los Valbases en compañía de Dionisio Man-tuano, y la ermita de nuestra señora de los A n -geles , situada en un cerro junto á Getafe. Cárlos II le hizo su pintor sin sueldo en 11 de septiembre de 1691 , y falleció en esta cor-128 B E te el año de 1703. J u n t . de o h r . y bosq.— P a l o m . BENEDICTO (Roque) pintor valenciano y discípulo de Gaspar de la Huerta. Se equivo-can sus quadros en Valencia con los de su maestro, y se le atribuyen algunos de los que v hay en el claustro de los mínimos, relativos á la vida de S. Francisco de Paula: el que re-presenta el santo aumentando á mas de 3000 personas con un poco de pan : el paso del golfo de Mesina sobre su manto; y otro en que predica á las turbas : en todos tres hay mejor colorido y tintas que corrección de di-buxo. Falleció en aquella ciudad el año de 1735. O r e l l a n . BENET (el padre Gerónimo) pintor y je-suíta. Falleció en Valladolid el año de 1700. Dícese que era excelente en las imágenes de Jesucristo y de la V i r g e n , que pintaba con mucha expresión. P a l o m . BEOGRANT (Juan) escultor, hermano y discípulo de Véase Guiot de Beogrant (el maestro). BERATON (D. Josef) pintor. Nació en Za-ragoza el año de 1747, y tomó los primeros judimentos de su arte en la escuela de D. J o -sef Luzan. Después vino á Madrid á la de D.Francisco Bayeu, á quien procuró imitar, aunque con bastante manera , asistiendo con aplicación á la Academia de S. Fernando, en la que obtuvo el año de 1766 el segundo pre-mio de la segunda clase. Falleció en Madrid el de 1796 , y son de su maoo dos quadros, B E 129 que están en el oratorio del Caballero de Gra-* cia, y uno en la parroquia de Pedrola en Aragón, BERENGUER (el P. D. R a m ó n ) pintor y monge de la cartuxa de Scala D e i en Cataluña. E s tradición en este monasterio que vino al del Paular solamente á copiar los quadros del claustro,, que habia pintado Vincencio Cardu-cho. Las copias que sacó del tamaño de tres palmos cada una están colocadas en los res-paldos de las sillas del coro de los monges de Scala D e i : las del lado izquierdo representan pasages de la vida de S. Bruno ; y las del de-recho los martirios de varios religiosos en I n -glaterra. Pintó el P. D. R a m ó n los veinte y quatro lienzos originales de á nueve palmos cada uno que están en el claustro parvo, y los doce gran-des colocados en el refectorio, que estaban ántes en la iglesia. Esta circunstancia, y la de sucederles los de fr. Joaquin Juncosa en este sitio demuestran haber pintado ántes Berenguer los suyos, y por consiguiente haber vivido después de la mitad del siglo X ^ V I I , quando, se asegura, que fué prior cíe este monasterio. Aunque sus pinturas no llegan á las de Jun-cosa tienen mérito, y se conoce que su au-tor aprovechó el tiempo que estuvo en el Pau-lar, pues procuró adoptar e l estilo de Carducho. Notic . de l a c a r t u x . de S c a l a D e i . BERGAMASCO ( e l ) pintor y arquitecto. Véase Castello Bergamasco (Juan Bautisía). BERNAL (Juan) pintor en vidrio y flamen-co. Trabajó en las vidrieras de la capilla n u -I 130 B E yor de la catedral de Sevilla en los años de 1518 y 19. S u arch . BERNAL (Pedro) escultor. Executó algunas , estatuas para los lados del retablo mayor de Ja santa iglesia de Sevilla el año de 1 ^ o,. Su arch, BERRUGUETE (Alonso) escultor, pintor y arquitecto. E l primer profesor español que di -fundió en el reyno las luces de la corrección del dibuxo, de las buenas proporciones del cuerpo humano , de la grandiosidad de las for-mas, de la expresión y de otras sublimes par-tes de la escultura y de la pintura. Nació en Paredes de Nava hacia los años de 1480; y su padre Pedro Berruguete, pintor de Felipe í , procuró instruirle en los principios de su arte. F u é á Italia después de su muerte, y según Vasari ya estaba en Florencia el año de 1503: entónces copió el celebérrimo cartón que M i -guel Angel habia dibuxado en competencia de Leonardo V i n c i para pintar la guerra de Pisa en la gran sala del consejo de aquella ciudad: obra admirable en que estudiaron Aristóteles de S. Gallo , Ridolfo, Ghirlandajo, Francisco G r a -nicio, Baccio Bandinelli, Rafael de Urbino y otros grandes hombres de aquella edad. Pasó á Roma el año de 15 04 en compañía de Buonarota su maestro, á quien el Papa J u -i j lio II habia llamado para trabajar en el V a t i -- cano. Berruguete le ayudó en muchas obras, y permaneció á su lado en aquella capital ha-ciendo progresos extraordinarios, donde Bra-mante arquitecto del Vaticano, y tio de R a -fael de Urbino le habia encargado hiciese un B E 131 modelo de cera en grande del Laoconté para vaciarle en bronce, que también copiaron para el mismo efecto Jacoho Sansovino, Zacarías Zacchi de Volterra y el V i e j o de Bolonia, y Rafael pretirió entre todos el que habia traba-jado Sansovino , por lo que fué elegido para e l vaciado. Regreso Berruguete á Florencia, y muerto F i l i p o L i p p i continuó, aunque no la finalizó del todo, una tabla del altar mayor de las.monjas de S. Gerónimo, Junto á S. Jorge, que Lippí habia dexado empezada. Permaneció algún tiempo en aquella ciudad, y dexando en ella Y en Roma muchos amigos, que eran los me-jores artistas de aquel pais, y singularmente á Baccio Bandinelli y Andrea del Sarto, se res-tituyó á España el año de 1520, rico de c o-nocimientos y de práctica. Detúvose algún tiempo en Zaragoza, donde executó el reta-blo y sepulcro del Vicecanciller de Aragón D. Antonio Agustín, que están en la iglesia de santa Engracia. Deseoso de conocer al maes-tro Damián Fórmente , que á la sazón trabaja-ba el retablo mayor de la catedral de Huesca, pasó á visitarle , con lo que ganó mucho Fór-mente , pues corrigió su manera y procuró imitarle. Restituido á Castilla, Carlos V le distin-guió con señales de gran estimación. L e nom-, fcró su pintor y escultor de cámara, y le man- • do hacer varias obras para el alcázar de Ma-drid y para el palacio que se construía en Granada j y mas adelante le hizo su ayuda de i. 2 B E cámara. D. Alórtsó de Fonseca, arzobispo' de Toledo, le buscó para hacer el retablo de la capilla del colegio mayor, que fundaba en Sa-lamanca. Se otorgó escritura en Madrid á 3 de noviembre de 1529 sobre el modo, el quanto y el tiempo en que se habia de exe-cutar, con otras condiciones necesarias, sien-do la mas señalada que las estatuas y pinturas que habia de contener, precisamente habiaii de ser de su mano; y se le diéron 600 duca-dos de oro en señal y en parte del precio para comenzar la obra. Se cree que el obispo de Cuenca D. Diego Ramírez de Villaescusa le haya ocupado también en la galería de otro colegio mayor, que igualmente fundó en aque-lla misma ciudad, y es imponderable lo que en ella se trabajó ^ pues se consumiéron 1 50© ducados. ' Habiendo Alonso contraído matrimonio en Valladolid con D.a Juana Pereda, vecina de Rioseco, fixó su residencia en aquella ciudad, donde trabajó el sepulcro del obispo de Falencia, conde de Pernía, D. Fr. Alonso de Burgos, que está en el colegio de S. Gregorio : el retablo mayor del monasterio de S. Benito el real; y ©tras muchas obras, así para los templos cíe Valladolid, como para los de otros pueblos da Castilla la vieja. E n 15 26 otorgó escritura para el de S. B e -nito , que concluyó en 3 2 , y una de las con-diciones era que habia de trabajar él mismo á lo ménos las cabezas y manos de las figuras, así en escultura como en pintura. Andrés de B E 133 JSaxera, vecino de santo Domingo de la C a l -zada , tasador nombrado por el monasterio, y Julio Aquíles por parte de Berruguete^ no so convinieron en el precio, y el corregidor da Valladolid nombró á Felipe V i g a r n i por ter-cero en discordia, quien dispuso se le paga-sen 4400 ducados. L a santa iglesia de Toledo acordó hacer la sillería de su coro el año de 1535 , y fuéron llamados á este efecto Diego de Silóe, residente en Granada , Juan Picar-do , vecino de Peñafiel, Felipe de V i g a r n i ó de Borgoña, que vivia en Burgos, y nuestro Alonso que permanecia en Valladolid. Des-pués de vistos y examinados los diseños y tra-zas de los quatro profesores, fuéron elegióos los de Vigarni y los de Berruguete, quienes se obli-gáron en 1 d e enero de 15 39 á executar setenta sillas, treinta y cinco cada uno, y V i g a r n i ade-mas la del prelado; pero habiendo fallecido este después de haber concluido las treinta y ci n -c o , se encargó Alonso de hacer la del arzo-bispo en Valladolid él año de 1543. Y se de-be advertir que Gregorio V i g a r n i , hermano de F e l i p e , executó la medalla, que está en el res-paldo, y representa la V i r g e n echando la ca-sulla á S. Ildefonso. Berruguete trabajó en Toledo el misterio de la transfiguración del Señor, que está enci-ma de la citada silla arzobispal, y le dió con-cluido en el de 48. Tasáron estas obras el maestre Gerónimo vecino de Murcia y Pedro Machuca maestro de las de la Alhambra de Granada. E l mármol se sacó de la cantera ds 134 B E Espeja, y el alabastro de la de Cogoljudo.Ni Bcrruguete ni Vigarni tuvieron parte en la escultura de las sillas baxas, que representa la conquista de Granada, puesto que la habia exe-» rutado el maestre Rodrigo el año de 149 5. Estas obras de tanta consideración y otras muchas que Alonso trabajó, no solamente le dieron una reputación superior á la de los ar-tistas que le hablan precedido en España, s i -jjo también grandes riquezas. C o m p r ó el año de 1559 ^ Felipe II el señorío y alcabilas de la villa de la Ventosa, cerca de Va l l a d o l i d ; y consta de los libros de aquel ayuntamiento ha-berse hecho la demarcación del término y ha-berse dado la posesión á Berruguete en el mis? mo año: que habiéndose atrasado sus descen-dientes, tomó por deuda este señorío D. Car-los Cebállos , y que los Ulloas le rescataron después, probando ser parientes de nuestro ar-tista; y en efecto D. Antonio Ulloa, anterior poseedor al que acaba de morir, se firmaba Ulloa Berruguete y Sesé. Finalmente, consta también que Alonso executó el retablo del al-tar de S. Miguel, que está en la parroquia de aquella villa el que describiré al fin. N o son ménos curiosas é interesantes las noticias que existen en el archivo del hospital de S. Juan Bautista de Toledo, que está fren-te á la puerta de Visagra, llamado vulgarmen-te el hospital de afuera. Refieren que »»des-» d e 17 de mayo de 1561 hasta 2 de octubre «del propio año se libráron, sin otras parti-wdas, mas de 1000 ducados á Alonso Berra-? B E Í3S » gaete el viejo y á Alonso Berraguete Pere^-»»da su hijo, escultores para la cama y b u l -j j to de mármol blanco, que hacen del carde-final Távera. Que en 13 de septiembre de d¡-tf cho año se libró mas dinero á Berruguete el «viejo por haber ido á Alcalá con Nicolás de »>Vergara á ver el sepulcro del cardenal C i s ^ ?>ñeros, por si estaban en él esculpidas cier-»»tas historias." Y en 13 de septiembre de 1562 ya se expresa que recibió 200 ducados en cuenta de dicha obra Hernán González, arqui-tecto y testamentario de Alonso Berruguete, lo que viene bien con lo que asegura D. Pe-dro Salazar de Mendoza en la vida que escri-bió del cardenal Távera, que. Alonso falleció el año de 1561 en una pieza debaxo del r e -lox de aquel hospital (1). Ninguno ha disputado hasta ahora el m é -rito y grandes conocimientos de este profesor en las tres nobles artes. Palomino dice en el fol. 47 del primer tomo de su obra: »Berru-t> guete fué el que traxo á España el modo i 4 (1) Confirma esto último una partida de los libros de la contaduría del mismo hospital, que dice asi: „ Item, se s, le reciben en cuenta 99764 maravedís que pagó á Her-„ nan González y á Alonso Berruguete el mozo, testamen-„ tario_ y heredero de Alonso Berruguete el viejo, cum-í pümiento de todos los maravedises que se debían á los „ dichos Berruguetes por el bulto y cama de mármol, que ,, hicieron para el enterramiento del Cardenal mi señor, ,i por libranza de dicho prior en 2 de octubre de 156a «alíos, la qual entrega con carta de pago y finiquito de „ los sobredichos de toda la cantidad, qué por esta ra-„zon se les debia, pasó ante Luis de Aguilera, escribano público de Toledo en 7 de noviembre de i ¿ 6 2 años." 136 B E « d e pintar al oleo con mas perfección que *» otro alguno hasta su tiempo , como discípu-»lo de Micael Angel." Pero se distinguió mu-cho mas en la escultura á la manera de su maes-tro. L a nobleza de los caracteres, la grandio-sidad de las formas, la anatomía cargada , la suma corrección de dibuxo y el modo de bus-car el desnudo sobre el vestido de las figuras, son el distintivo de sus obras, siempre muy concluidas. Y si no tuvo mejor gusto en la ar-quitectura, se acomodó al de su tiempo, que era mezquino y confuso en el todo, pero exac-to y delicado en las partes. Antes de describir las obras de Berrugue-te me parece necesario decir las que no lo son, y que equivocadamente le atribuyó D. Anto-nio Ponz con el buen deseo de realzar su m é -rito. L o hago en obsequio de la verdad y en fuerza de los irrefragables testimonios del ar-chivo de la santa iglesia de Toledo, que ase-guran sus verdaderos autores; pero muy lejos de querer ofender la buena memoria y cono-cimiento de Ponz, á quien fui deudor de una sincera amistad. Las puertas de la fachada de los leones de l a misma catedral no se vaciaron por modelos de Berruguete, las executó Francisco d e V i -llalpando y su hermano R u y D i a z , artistas de gran fama, como se puede ver en sus artículos. Los caxones que están en la antesala capi-tular de invierno tampoco son de mano de nues-tro Alonso, pues los hizo Gregorio Pardo des-de el año de 1549 al de 51, B E 137 t a escultura de la puerta <3e la iglesia que sale al claustro se ajustó en el de 1565 con Juan Mancano y Toribío Rodríguez. Pedro Martí-nez de Castañeda hizo en 1568 la medalla de la presentación de nuestra Señora y varios es-cudos^ Juan Bautista executó las estatuas ds la F é y de la Caridad, y Andrés Hernández los candelabros del remate. E l maestro Domingo de Céspedes pr i n c i -pió en 1541 á trabajarla reja del coro, Fran-cisco de Villalpando la de la capilla mayor, y ambos las dieron concluidas en 1548. V i -llalpando executó también los palpitos; y no consta que fuesen hechos por diseños de V i -garni ni de Berruguete, ni era regular, porque Céspedes y Villalpando sabian dibuxar. Finalmente está averiguado por el archivo de la misma catedral, que Isaac del Helle pintó el año de 1568 la tabla original, que está en una pieza interior de la sacristía, cuya significa-ción no pudo entender Ponz, y sospechó fue-se el tablón de la Esperanza, del que dice, se hace mención en el mismo archivo, y por el que pagaron á Berruguete 3000 maravedís. Representa á S.Nicasio obispo, con quien se tuvo mucha devoción antiguamente en T o l e -do. Véase el artículo de Helle (Isaac del), en el que se copia una partida que refiere otra? cosas muy curiosas. Son muchas las obras que se atribuyen á Alonso por otros escritores; y aunque de la mayor parte se puede dudar que lo sean, y sí de sus discípulos j con todo, por no tener do-13$ B E cumentos que lo contradigan, decimos ht s i -guientes: ZARAGOZA. S A N T A E N G R A C I A . E i sepulcro del padre de D. Antonio Agus-tín en el presbiterio de su capilla. GRANADA. L A A Z A 1 I A M B R A . . Los baxos relieves, bustos y otros ador-nos del palacio de Cárlos V . Los baxos relie-ves de los pedestales no pueden ser suyos porque son muy medianos. ID. E L P I L A R D E L TORO. Los dos mancebos que contiene. ID , SAN GERÓNIMO. U n grupo de figuras que representa la re-surrección del Señor en una urna que está en la sacristía. ID, HOSPITALARIOS D E CORPUS CHRISTI. L a estatua de Cristo á la columna del t a -maño del natural en su altar. Algunos le atribuyen también los retablos mayores de los mínimos , carmelitas calzados y de las monjas de santa Isabel la real en Ja propia ciudad de Granada; pero Berrugueté dexó en ella muchos discípulos, que pudieron haberlos executado, y quando estos no , Diego de Siloe y los suyos que residieron allí, pues todos iban en aquel tiempo por tin mismo estilo y gusto. MADRID. S A N M A R T I N . Dos sepulcros en la capilla de Valbanera: dícese que estuvieron ántes en medio de elláV Están adornados con escudos de armas, niños, mascaroncillos, figuritas y otras cosas de buen B E 139 gusto. L a inscripción que está en el del lado del evangelio dice así: » Estos bultos manda-«ron hacer los muy magníficos señores A l o n -»>so Gutiérrez , contador mayor del empe-drador rey D. Cárlos y su tesorero general »>y de su consejo, y D.a María de Pisa su wmuger. Acabóse á 10 de septiembre año 3» de 1543." VAIXADOLID. COLEGIO D E S. GREGORIO, E l citado sepulcro del obispo de Falencia, fundador de esta casa , colocado en medio de Ja capilla. Es una urna de mármol blanco so-bre un zócalo de jaspe: encima está echada la figura del obispo, al rededor quatro medallas que contienen las virtudes cardinales y otras quatro figuras de la V i r g e n , santo Domingo, S. Gregorio y S. Pedro máVtir. Sostienen la urna quatro esfinges en los quatro ángulos, y en una barandilla que la rodea hay grafciosas labores de figuras, de niños y de los demás adoraos, que solia el autor poner en estas obras; cxecutado todo con prolixidad. • 'ID. S. BENITO E L REAI<. E l retablo mayor con treinta estatuas del tamaño de la mitad del natural, colocadas en sus nichos: las del medio , que representan la asunción de nuestra señora y S.Benito, son del tamaño del hombre. H a y baxos relieves en ocho tableros y algunas pinturas en los in-tercolumnios. E l colateral del lado de la epís-tola y su escultura, aunque tienen elmismo gus-to y estilo, no son de su mano. 140 B E í ID. S. OBRÓNIMO. Otro retablo en la sacristía que se estima por suyo. FALENCIA. C A T E D R A L . Se le atribuye una pintura muy concluida y expresiva, que está en un altar al respaldo oel retablo mayor. Representa á Jesucristo qne se aparece á su santísima madre resucita-do y acompañado de los padres del limbo. ID, SANTO DOMINGO. E l suntuoso sepulcro de D. Juan de Ro-sas y de D.a María Sarmi su muger, marque-ses de Poza, colocado en el presbiterio al l a -do del evangelio. Consta de tres cuerpos, con columnas jónicas en el primero , sostenidas de ángeles en lugar de mensolas: están entre aquellas los quatro evangelistas y en el basamento las virtudes de baxo relieve. También son jónicas las del segando cuerpo, y hay en los nichos del medio la anunciación de la V i r g e n y Cris-to á la columna y á los lados las estatuas de S. Antonio y de santa Catalina^ Son compues-tas las del tercer cuerpo, en cuyo medio es-tá un baxo relieve , que representa á santo Domingo; y remata con el Padre eterno. Los frisos, pedestales y demás miembros abundan en adornos caprichosos. Las estatuas de los marqueses están arrodilladas en el nicho del p r i -mer cuerpo; y todo se concluyó el año de 15 5 7. SANTOYO. PARROQUIA. La estatua de S. Juan Bautista colocada en el altar mayor. B E 141 tAREDBS DE NAVA. PARROQUIA D E SANTA E U L A L I A . E l retablo mayor de dos cuerpos: el pri-* mero tiene dos columnas, el segundo quatro, y remata con un crucifixo y los dos ladrones de escultura. Estaba en el medio del primer cuerpo el martirio de la santa titular, com-puesto de tres estatuas : se quitó para colocar en su lugar un ridículo tabernáculo; y por for-tuna se conserva sobre un sepulcro que está en el crucero de la iglesia al lado del evan-gelio. Otras dos estatuas de igual mérito exis-ten en el retablo, pero fuera del lugar para don-de fueron hechas; y en los intercolumnios del segundo cuerpo hay pinturas de mano de Ber-rugúete : lo es también un nacimiento del Señor, que está en un oratorio en la misma iglesia. VILLAR DE FALLADES. PARROQUIA. E l retablo mayor de nogal sin dorar, com-fmesto de tres cuerpos y adornado con exce-entes baxos relieves. L a custodia ó taberná-culo tiene otros tres, y está la resurrección del Señor en la puerta del sagrario. MEDINA DEL CAMPO. C O L E G I A T A . E l retablo principal que tiene cinco cuer-pos llenos de labores y de estatuas de santos, con baxos relieves de la vida de Jesucristo. Parece trabajado por sus discípulos. SALAMANCA. COLEGIO D E CUENCA. Las galerías del patio llenas de mil ador-nos de byen gusto , medallas , figuritas, medias figuras, bichas y otras menudencia, que Alon-so no pudo haber executado y sí los diseños. 142 B E 3D. ' COLEGIO D E L ARZOBISPO. E l citado retablo de la capilla con las es-tatuas de la V i r g e n , Santiago, un crucifixo y otros santos, con varias pinturas. LA MEJORADA. CONVENTO D E GERÓNIMOS. E l retablo mayor con sus estatuas, baxos relieves y pinturas. LA VENTOSA. PARROQUIA. E l altar de S. M i g u e l , que consta de tres cuerpos, y en cada uno hay tres pinturas co-^ mo de á cinco quartas de largo y tres de an-cho. Las del primero representan el ángel echando del paraiso á nuestros primeros pa-dres , la caida de los ángeles malos y otra que no se conoce bien el asunto, pero sí que con-tiene algunas figuras disparando dardos como en batalla. Las del segundo son S. Gregorio di-ciendo misa y S. Cosme y S. Damián ponien-do á un enfermo blanco la pierna de un negro muerto, y la lindísima estatua de S. Miguel. Y las del tercero representan la procesión gene-ral en Roma con la aparición del arcángel en el monte Gorguiano: la V i r g e n , santa Ana y el niño D i o s ; y la última un cautiverio: todas muy bien conservadas. CUENCA. C A T E D R A L . Una hoja de la puerta de la sala de cabil-do , que comprehende en baxo relieve las fi-guras de S. Pedro y S. Pablo de mediano ta-maño , y encima una medalla que representa la transfiguración del Señor, con adoraos de ca-bezas y de otras lindas cosas. 143 ALCAtiC DE HENARES. P A L A C I O ( A R Z O B I S P A L . Los e^icelentes adornos de mármol, c a -piteles , grupos, trofeos, cabezas, figuritas y bichas que están en la escalera y enel segundo patio. TOLEDO. C A T E D R A L . Las sillas altas del coro al lado de la epís-tola , adornadas con estatuas de santos, con baxos relieves que contienen historias del vie-jo y nuevo testamento y con otros ornatos de delicado gusto. H a y otras estatuas de alabas-tro sobre la cornisa que representan patriarcas y profetas de la generación temporal de J e -sucristo. Y la transfiguración del Señor sobre la silla arzobispal, cuyas figuras son de m á r -mol y del tamaño del natural. ID. E L A L C A Z A R . Se atribuyen á Berruguete las cabezas que están en los frontispicios de las ventanas de ia fachada principal y otros adornos; y el bus-to de Juanelo Turriano en mármol que se conserva en este palacio. ID. P U E R T A D E A L C A N T A R A . L a estatua de mármol que representa á S. Ildefonso. ID. P U E R T A D E S. MARTIN". L a de S. Julián. ID. P U E R T A D E L CAMBRON. L a de santa Leocadia. 3D. P U E R T A DM VISAGRA. L a de S. Eugenio. 144 BE ID. H O S P I T A L D E A T Ü E R A . L a famosa urna de mármol colocada eia medio de la iglesia, en la que yace el cuerpo del cardenal D. Juan de Távera, fundador de este hospital. Encima está la cama con el b u l -to de este prelado: en el lado de la urna que mira al altar mayor hay una medalla que re-presenta á S. Ildefonso recibiendo la casulla de manos de la V i r g e n y dos niños lloro-sos , sosteniendo las armas del cardenal: en el opuesto hay otra con la Caridad : en el del evangelio se figura en una á S. Juan Bau-tista , y en otra en el de la epístola á San-tiago el mayor: á los lados de aquella están el bautismo y degollación del santo precursor, y en los de esta el patrón de España á caba-llo y la traslación de su cuerpo en un carro tirado de bueyes. H a y también estatuas de v i r -tudes en los ángulos con adorno de calaveras, niños y otras cosas. A r c h . de l a cated. y de l hos-pit. de afuera de To led . = de l a Ven- ' tos, y de S. Ben i t . d e V a l i a d . = M S . de M a r - ' t inez. = A r f . — B u t r . = V a s a r . = C a r d . =2 P a c h . — P a l o m . == P o n z . BERRUGUETE (Pedro) pintor. Palomino ni algún otro escritor tuvieron noticia de este artista, y Ponz dudó de su existencia ; pero los documentos que citaré acreditan haber s i -do pintor de gran reputación en su tiempo. Buscando en Paredes de Nava la partida de bautismo de Alonso Berruguete, hallamos en poder de un sacerdote el, testamento que otor-gó el comisario Lázaro Piaz, Maestre de A r a u -B E 145 |o, pariente y beneficiado de la villa de Be-cerril en 17 de septiembre de 1611 ante Juan Autillo, escribano de esta vill a , y entre otras cláusulas que contiene copiamos la siguiente: » Por parte de madre declaro, que mi abue-»»lo Pedro Berruguete fué pintor del rey F e -»lipe I , quien, dicen, le ennobleció y á su »> descendencia, y murió en Madrid. F u é ca-»> sado con Elvira González, hija de Alonso »»González el noble y rico: tuviéron por hi-9> jos á Cristina González, que casó con Juan 9» González en Fuentes de Nava, y á Isabel n González., que fué casada con Alvaro Serra-wno el sabio, que llamaron, y á Pedro Gon-f t zalez Berruguete, que casó con Antonia »> Martínez^ vecina de Paredes, y á Alonso Ber-« rugúete, que fué señor de la Ventosa, y « casó con D.a Juana Pereda, vecina de R i o -j> seco, y á Elvira González mi madre , que »> casó con Alonso Diaz , Maestre de Araujo, » y á la Toledana, que casó con Juan Gonza-wlez Becerrilj y murió sin hijos." E l haberse llamado esta última hija T o l e -dana , sin duda ha sido por haber nacido en Toledo, en cuya santa iglesia es constante ha-ber pintado su padre varias obras. E l año de 1483 se eucargáron las pinturas de las paredes del sagrario viejo á maestre Antonio (que sos-pecho fuese Antonio del Rincón) y á Pedro Berruguete , natural de Paredes de Nava, co-mo dice el asiento; pero habiéndose suspen-dido esta obra, el mismo Berruguete hizo o b l i -gación en 17 de julio de 1488 de acabar de k 146 B E pintar todas las historias que faltaban debaxó de la primera orden de las trabajadas por su mano y de la del maestre Antonio por el pre-cio de 75® maravedís de la moneda usual. Y habiendo el cabildo acordado en princi-pios del año de 1495 , que se pintase el clan-tro , mandó que lo hiciese Bemiguete; y cons-tan las partidas de 16100 maravedís, y de 4 1 ® que se le dieron á cuenta de las historias que pintó para la claustra. H a y también una nota que dice así: ^Pedro Berruguete pintor >Ípintó el sagrario de afuera (que era lo que 9>ahora es el vestuario) y se le dieron por ello »»36® maravedís en 17 de octubre de 1497." N o es cierto, como se cree en Toledo, que este profesor haya pintado las historias, 'que existen en la sala capitular de invierno, porque las hizo Juan de Borgoña entrado el siglo X V I , quando probablemente habia muer-to Berruguete , pues no se vuelve á hacer men-ción de él desde el año de 1500. Pero antes de ir á Toledo, creemos haya residido en A v i -la , pues pintó allí con Santos Cruz los ta-bleros del retablo mayor de su catedral. Su mérito y conocimientos en la pintura iban á la par con los que tenian Pedro Perugino y otros profesores en Italia en aquella edad. T e s t a m . de L a z J D i a z . — A r c h . de las cated* de Toled . y de A v i l . N BERRUGUETE Y PEREDA (Alonso) escul-tor, hijo y discípulo del gran Alonso Berru-guete. Véase su artículo, en el que consta ha-ber concluido el sepulcro del cardenal Táve-B E 147 ra, que está en Toledo en la iglesia del hos-pital de afuera. Por lo que se puede creer ha-y a trabajado algunas de las muchas obras que se atribuyen al padre. BERTESI (Jacobo) escultor italiano. R e s i -dió en Valencia, y executó el año de 1700 la estatua de nuestra señora del Rosario, que está en la fachada de la iglesia de S. Juan del mercado, que mira á la plaza; y las de las doce tribus, que están arrimadas á las pilastras dentro de la misma iglesia: el adorno del salón del huerto , llamado de Pontons , que está fue-ra de la ciudad; y el retablo de la Concep-ción en la iglesia de la casa profesa, que fué de los jesuítas, en la misma capital: obras de me-diano mérito y que corresponden á la deca-dencia que padecían las artes en aquel tiem-po. Ore l i a n . BERTRAND (D. Andrés) escultor. Estuvo mucho tiempo exerciendo su profesión en el • servicio de la reyna madre D.a Isabel Farne-sio, por lo que , y atendiendo á su mérito, el R e y le concedió en 1758 los honores de d i -rector de la Academia de S. Fernando. F a l l e -ció en Madrid el año de 1772. Sus A c t . BERTTJCAT (D. Luis de) pintor. L a real Academia de S. Fernando le nombró su indi-viduo de mérito en 4 de junio de 1780, sien-do teniente capitán de dragones en América, por el buen desempeño de unas obras que la presentó. S m A c t . BESTARD pintor mallorquín, de cuya ma^ no es el admirable quadro que está en el re-k 2 148 B É fectorio del convento de Monte Síon de la clu-f dad de la Palma. También se celebra allí lo que pintó en las casas de ayuntamiento, en la universidad y en otras partes de aquella c i u -dad. D . V i c m t . T o f i ñ . derroter. de las cost. de E s p . en el mediterrdn. BEUGER (el maestre Antonio) entallador ó escultorj hermano y discípulo del maestre Martin. Felipe I I le nombró su escultor en 26 de Julio de 1579 en ^u8ar ^ su humano, quehabia fallecido, con el salario de 100 ma-ravedís al dia, y con la precisión de vivir en Madrid ó en donde S. M. le destinase. Y por real cédula fecha en Lisboa á 6 de julio de 1582 mandó el rey pagarle el alquiler de una casa, que vivia en Ocaña los meses de vera-no por no poder trabajar en Aranjuez, don-de estaba destinado, en fuerza de los excesi-vos calores, y abonarle el gasto de llevar y traer de Ocaña los instrumentos y la obra que hacia para S. M. , que todo ascendía á 45390 maravedís, atendiendo á la prontitud y perfección con que Ja concluyó. J u n t . de obr. y bosq. BEUGER. (el maestre Martin) escultor. Por tal le recibió Felipe I I en 15 de Junio de 1561, señalándole 60 maravedís al dia , así de fiesta, como de trabajo, los que habia de prin-cipiar á gozar desde 8 de septiembre de 1560 y todo el tiempo que residiere en Aranjuez, y ademas se le pagarían por tasación las obras que hiciere. E n 18 de Julio de 1563 mandó S. M, acrecentarle el salario hasta 100 mará*» B E 149 vedís al día: en 31 de mayo de 1568 que se le pagasen 60 ducados, que se le estaban de-biendo ; y en 30 de noviembre de 69 que se le satisfaciese en Madrid su salario asignado en Aranjuez. J u n t . de obr. y bosq. BEYA (.Melchor de) escultor y arquitecto, vecino de Valladolid en 1630. Veas. V e l a z -quez (Francisco) escultor y arquitecto. BISQTJERT (Antonio) pintor y natural de Valencia. Estando adelantado en su profe-sión por los progresos que habia hecho en la escuela de los Ribaltas, pasó á Teruel el año de 1620 , donde se caso con -Fran-cisca Arcanz y estableció su casa, pintando con gran aceptación muchas obras. Pero co-mo no hubiese logrado hacer el quadro de la adoración de los Reyes para una capilla de esta advocación en aquella catedral, que se encargó á Francisco Ximenez, tomó tal pe-sadumbre que le quitó la vida el año de 1646. Las obras siguientes manifiestan la cor-rección de su dibuxo, buen colorido y ex-presión. TERUEL. C A T E D R A L . E l quadro de santa Ursola y sus compa-ñeras en un retablo del crucero á mano dere-cha, que pintó el año de 1628. ID. PARROQUIA D E S. P E D R O . U n S. Joaquín en la capilla de la Concep-ción : en frente de la sacristía una santa T e r e -sa ; y pintó en un retablo que está en la sa-cristía á S. Agustín y santa Mónica, y en me-dio de los dos á S. Gerónimo , en el basamen-to la oración del huerto y S. Bruno , y un cra-« citixo en el remate. ID. PARROQUIA D E SANTIAGO. Una copia del famoso quadro de Sebastian del Piombo, que el R e y tiene , y representa á Jesucristo difunto en los brazos de su ma-dre santísima , acompañada de las Marías y de S. Juan, que también copió dos veces F r a n -cisco Ribalta, como se dice en su artículo. Xa de Bisquert está colocada en el sitio p r i n -cipal de la primera capilla de esta igle'sia. Y añadió de su invención en este retablo los qua-dros que representan la oración del huerto, los quatro doctores, S. Vi c e n t e mártir, S.Cár-k)s santa Emerenciana, S. Agustín y S. Rafael, ID. C A R M E L I T A S D E S C A L Z A S . Dicen que hay dentro de clausura un qua-dro grande de su mano, que representa la sen-tencia de Pilatos. P o n z . BITRARINO (Felipe) escultor. Trabajó el año de 1506 las estatuas del retablo mayor an-tiguo de la catedral de Palencia, excepto la ds S. Juan y la de la Magdalena que hizo Alexo de Vahía en 1505. A r c h . de esta santa igles. BLANQUER HOMS escultor mallorquín. Executó el célebre crucifixo de marfil que está en el convento de dominicos de la ciudad de la Palma en Mallorca, y la admirable cabeza de S. Juan Bautista , que se venera en Malta. D . V i c e n t e T o f i ñ . derroter. de las costas de E s p a ñ . en el m e d i t e r r á n . BLASCO (Matías) pintor por los años de 165 0. Son de su mano quatro lienzos que es-B O 15! tan en la parroquia de S. Lorenzo de V a l l a -dolid, relativos á diferentes milagros de una devota imagen que se venera en aquella igle-sia , y los que están en la sacristía, que repre-sentan el martirio del titular y otros santos. P o n z , BLAY (Pedro) escultor. Se asegura haber trazado el sepulcro del doctísimo D. Antonio Agustín , arzobispo de Tarragona, colocado en la capilla del Sacramento, que fundo en su sahta iglesia, y que executó en 15 90 un so-brino del pintor Isaac H é r m e s : está adorna-do con follages de buen gusto. P o n z . BOSADILLA (Gerónimo de) pintor. Nació en Antequera, y fué discípulo de Zurbaraa en Sevilla , en cuya escuela no hizo todos los progresos que se esperaban de su afición, pues se ocupaba mas en la frescura y buen empastado del colorido, que en la corrección del dibuxo. Nunca pasó de figuras de mediano tamaño, y entendía regularmente la perspectiva, de que usaba en sus composiciones; daba lustre ó bar-niz á sus quadros, por lo que solía decirle Mu-rillo , que parecía que tenían cristal. Concurrió á la academia , que los profesores establecieron en aquella ciudad el año de 1660 , y contribu-y ó á sostenerla desde el de 66 hasta el de 72. Falleció en Sevilla el de 1680 y dexó un co-pioso estudio de academias, dibuxos, mode-los y borroncillos de grandes artistas; y sus obras están en los conventos y casas partícula-res de aquella ciudad. A c a d . de Sevi l l . — P a l o m . BOSADILLA (Juan de) escultor. Trabajó con Pedro Cicero y otros profesores en los k 4 ffá B O adornos y medallas del claustro del monaste-rio de S. Z o i l de padres benedictinos, inme^ diato á la villa de Carrion. Véase Espinosa (Miguel de) escultor. BOCANEGRA (D . Pedro Atanasio) pintor. Nació en Granada, y fué discípulo de Alonso Gano: con tan buen maestro, j estudian-do las obras de Pedro de Moya, adquirió buen gusto y dulzura en el colorido por la manera de Wandik.. Esta circunstancia y el gran por-te con que se traía , le grangeáron el aplauso popular, el trato de la principal nobleza de aquella ciudad y el de los ministros de la chan-cillería, que freqüentaban su casa , y de con-siguiente mucho que trabajar, así para el pú-blico como para particulares^ Pintó varios asuntos alusivos al Sacramen-to en distintas ocasiones y en competencia de Juan de Sevilla para el adorno de las calles en la procesión del Córpus, que siempre se ha celebrado con gran pompa en aquella ciu-dad. Pasó después á la de Sevilla á hacer os-tentación de su habilidad, donde pintó algunas obras para particulares; y de allí vino á Madrid. L a protección de los marqueses de Montalbo y de Mancera le proporcionó que pintase pa-ra el rey un geroglífico de la justicia, y por él logró los honores de pintor de S.M. en IJ de septiembre de 1676. Estos honores, que han envanecido á no pocos profesores, acabáron de rematar la presunción de Atanasio, de manera que l l e -gó á decir que era el mejor pintor de E s -BO 153 •paña, y que á ninguno cedía. Sílpolo D. Ma-tías de Torres y 1c escribió un papel, desa-íiándole á pintar y dibuxar de repente en pública palestra qualesquiera asuntos que les diesen. Intimidado Bocanegra, hizo que el mar-ques de Mancera, consejero de Castilla , en cuya casa estaba alojado, se mostrase agravia-do en aquel desafio; y á no ser por un ami-go del marques que le disuadió de e l l o , Tor-res lo hubiera pasado mal; pero Atanasio no pareció en la palestra ^ y se volvió á su pa-tria aborrecido de todos los pintores de la corte. L e sucedió otro caso muy semejante en Granada con D. Teodoro Ardemans, que ha-bla ido á oponerse á la plaza de maestro ma-yor de aquella catedral. Ciertas pinturas que acababa de hacer con aplauso de algunos ami-gos suyos suscitaron partidos sobre la habili-dad de ámbos profesores, y se dispuso un pú-blico certamen, en el que los dos se habian de retratar recíprocamente: ámbos se convi-nieron , y D. Teodoro, que no tenia entonces mas que veinte y cinco años, fué el primero que tomó la tablilla y pinceles, y sin haber trazado, ni hecho tanteo alguno, en menos de una hora pintó el retrato de su competidor con admiración del numeroso concurso, no tan-to por la presteza con qwe le habia hecho, quanto por lo bien dibuxado, pintado y parecido. Enmudeció el partido de Atanasio, y aver-gonzado este , dilató hacer el de Ardemans para otro dia, que allí mismo se fixó, en el que no hubo de concurrir 5 dexando burlada 1^4 B 0 la principal nobleza t que había asistido, y á D. Francisco de Toledo . en cuya casa se ha -bía de pintar: el lance fué muy ruidoso en la ciudad, y se dixo entonces que había cos-tado la vida á Bocanegra, pues falleció dentro oe pocos días en el año de 1688. Las obras públicas mas conocidas de su mano son estas: GRANADA. C A T E D R A L . Los Doctores de la iglesia griega y latina efe medio cuerpo en la capilla/nayor. Dos gran-des íienzos, como de á ocho varas de largo, en dos altares colaterales, que representan: el «no á Jesucristo atado á la columna, azotán-dole los sayones; y el otro á la V i r g e n san-tísima en un trono de nubes, que se dirige á S. Bernardo arrodillado, y en primer tér-mino el arzobispo de esta santa iglesia D. fray Francisco Roís y Mendoza en acción de ado-rar á la V i r g e n . Otros dos lienzos en otros dos altares de la capilla de santa Ana, cuyos asuntos son: S. Juan de Mata adorando á nues-tra Señora con el niño y acompañamiento de ángeles, y S. Pedro Nolasco en la visión de la V i r g e n y los ángeles que ocupaban las si-llas del coro, con buen gusto é inteligencia de la perspectiva. U n excelente crucífixo que pa-rece de Wa n d í k . H a y otras pinturas de su 1 mano en las demás capillas. ID. S A N T A C A T A L I N A JDJB Z A F R A . Un lienzo redondo de cinco varas de diá-metro , colocado sobre la reja del coro, que representa los desposorios de santa Catalina B O I5S con mucho acompañamiento de figuras. ID. LOS uírnuos. Dos quadros de los desposorios y presen-tación de nuestra Señora en la capilla de S. Fran-cisco de Paula. E l lienzo que representa á J e -sús , María y Josef en otra capilla en que es-tá el primer sepulcro de S. Juan de Dios. Y otros dos en la sacristía, figurando el uno la asunción de nuestra Señora de medio cuerpo^ y el otro la sacra familia. ID. L A CARTUXA. Una Concepción en la iglesia de quatro va-ras de alto , pintada con magisterio. ID. S. FRANCISCO. S. Félix de Cantalicio en un ángulo del claustro. BADAJQZ. CATEDRAL. U n descanso de la V i r g e n en la sala c a-pitular. PAULAR. CARTUXA. Dos quadros grandes en el refectorio , que representan, el primero la aparición de nuestra Señora y S. Pedro á los monges, y el segun-do la V i r g e n y S. Bruno , que entrega á un ángel la regla de su religión ( i ) . E n la capi-lla de la Antigua un Niño pastor. MIR AFLORES. CARTUXA. Dos lienzos del sueño y del tránsito de S. Josef al lado del altar mayor. (i) Estos lienzos estuvieron ántes en la cartuxa de Gra-nada, y son los que refiere Palomino haber pintado Ata-nasio para aquel presbiterio. i$6 BO JAEN. S. FRANCISCO. Otros dos en el claustro, que representan pasages de la.vida del santo fundador. SEVILLA. M E R C E D C A L Z A D A . Una virgen de Belén en una pilastra Junto al pulpito; y cerca del coro baxo dos quadros de S. Juan Bautista y de S. Josef, del tamaño del natural. J t m t . de obr. y b o s q . ~ N o t i c . de G r a n a d . •zzPalom. — P o n z . Bois (Francisco) grabador de láminas. R e -sidía en Barcelona por los años de 1752, don-de grabó á buril varias láminas de devoción y portadas de libros, qual es la del que se in t i -tula: Lecciones de m a t e m á t i c a por el P. T o -mas Cerda, jesuíta, que representa una muger armada á lo heroico con varios genios que tie -nen en las manos los instrumentos dé esta ciencia. BoisTON ( D. Felipe) escultor francés. V i n o á España quando se hacia el palacio nuevo de Madrid , en cuya fábrica fué reci-bido con salario. Y habiendo presentado tres modelos, que habla trabajado, á la junta pre-paratoria para el establecimiento de la aca-demia de S. Fernando, solicitó que en vista de ellos y de su mérito, se le concedie-se lugar y asiento entre los maestros, como se habla mandado en la junta celebrada en 16 de diciembre de 1744, lo que en efecto se le concedió. A r c h . de la secretar, de E s t a d . BOLONIA (Peregrin de) pintor. Véase T i -baldi (Peregrino) pintor. BONANOME (Juan Bautista) escultor italia-no. Felipe I I le nombró su escultor en 18 de B O 'ief noviembre de 1562 con el salario de 200 du-cados al año, y con la calidad, de que se le pagasen las obras que executase. Y habiéndo-le S. M. destinado á escoger mármoles en las can-teras de España, se despacharon para esto rea-les cédulas en 15 de diciembre de 15 6 5 , y 1 j de enero de 66, mandando á las justicias no im-pidiesen el paso á los que remitiría á Madrid; y se le ordenó que con ellos executase bus-tos , chimeneas y otros adornos para los pa-lacios reales. J u n t . de o h r . y bosq. BONANOME (Nicolás) escultor é hijo de Juan Bautista, á quien ayudó en las obras que habia trabajado para Felipe 11. E n 21 de ju-lio de 1569 le destinó S. M. á elegir m á r m o -les en la cantera de Espeja , y se comunicaron reales órdenes á las justicias, aduaneros y admi-nistradores de rentas para que no se lo estorba-sen. Y en 27 de agosto de 70 mandó S.M. que se le pagasen 82 ducados por otros tantos dias que ocupó en traer Jaspes para la torre nueva del alcázar de Madrid, contando quatro que se entretuvo en trasladar ciertas antiguallas, desde el real guardajoyas á las casas que se compráron para el rey á D. Bernardino de Mendoza. J u n t . de obr. y bosq. B o N A V i A (D. Santiago) pintor y arqui-tecto. Felipe V , de quien fué pintor, le nombró en 13 de julio de 1744 director de la junta preparatoria para el estableci-miento de la real academia de S. Fernando, Formalizado este cuerpo en 13 de junio de j2, quedó en él oon los honores de director en i$8 B O l a arquitectura, que es la facultad que mas exercio después, como maestro mayor que fué de las catedrales de Toledo y Sevilla, y director de las obras y conserge del real s i -tio de Aranjuez. Falleció en Madrid el año de 1760. A c L de la. academ. de S. F e r n a n d o . BONAY (Francisco) pintor y natural de Valencia, donde floreció á principios del siglo X V I I I pintando paises, vistas de sitios y ciu-dades con franqueza, capricho y verdad é imitan-do las estampas de Perelie y los animales de Ber^ ghem. Estuvo en Madrid y en Portugal, don-de se cree haya fallecido. H a y muchos y bue-nos paises de su mano en Valencia en poder de los aficionados, y uno grande y excelente en la sacristía del convento del Carmen cal-zado de aquella ciudad. O r e l l a n . BONIFACIO (Bernardino) escultor. Residía en Toledo á principios del siglo X V I , pues que el año de 1507 tasó con Francisco G o -chos , el maestre Egas y V i l l o l d o el pintor los escudos de armas que entallaron Juan de Bru-selas y otros profesores para el friso y sobre-puerta de la sala capitular de invierno de aquella santa iglesia. Esculpió en 1510 las ho-jas de la puerta de esta misma pieza por dise-ños del maestre Márcos ; y en 1539 execu-tó con Melchor Salmerón, Aleas Guillen, X a -mete y Esteban los adornos de buen gusto, que están en las paredes del crucero de la pro-pia catedral, en donde está el órgano grande. A r c h . de e s t a s a n t . igles. BONIFAQIO (Lorenzo) escultor ó entalla-B O I59 <3or. Trabajó con otros profesores la escultura de la fachada de los leones de la santa iglesia de Toledo, que se comenzó el año de 1 4 5 9 baxo la dirección del maestro mayor Anequia Egas de Bruxélas. A r c k . de esta cated* BONIFACIO (Martin) escultor y arquitecto. Executó el año de 1483 la portada del sagra-rio antiguo de la santa iglesia de Toledo. A r -chiv. de esta catedr. BONIFACIO (Pedro) pintor en vidrio. S i * guió pintando el año de 1439 las vidrieras de, la catedral de Toledo desde el rélox hasta el co-ro del deán , y se le dieron por las que conclu-y ó 193410 maravedís. A r c h . d e esta s a n t a i g L BONIFAZ Y MASÓ (D. Luis) escultor y na-tural de la villa de V a l l s en Cataluña. Traba-jó muchas estatuas para las iglesias del campo de Tarragona. en las que fué mas feliz que en el adorno de los retablos. E l S. Miguel del al-tar mayor de la parroquia de este santo en Bar-celona es su mejor obra. También executó la sillería del coro de la catedral de Lérida, y a l -gunas estatuas de la Cartuxa de scala Del. L a real academia de S. Fernando le nombró su indivi-duo de mérito, y falleció el dia 6 de noviembre de 1786 á los 56 de edad. N o tic. de C a t a ! . BONONAT (MOSEN ELÍSEO) pintor y pres-bítero. Nació en Segorbe el año de 1697 , y desde muchacho manifestó buena disposición para dibuxar á la pluma y para pintar desagua-da. C o n la aplicación y el tiempo hizo nota-bles progresos en la iluminación, y deseando entrar en el estado eclesiástico, el cabildo de i 6 o B O aquella catedral le dio renta para poderse or-denar . destinándole á pintar los libros del co-ro. Son apreciables las historias, viñetas, le-tras y otros adornos que hay en ellos de su mano; como también páxaros , países, vistas y otras cosas que pintaba en este género para los gabinetes de los aficionados. Falleció en aque-lla ciudad el año de 1761. O r e l l a n . Bt^tBON (el señor infante D.Gabriel de) pintor. E l arte de la pintura y la academia de S. Fernando cuentan entre sus mayores glorias la de haber sido su individuo este infante de España, que desde su niñez manifestó una in-clinación decidida á esta noble facultad. N a c i -do en Nápoles de un padre protector de las artes y recuperador del buen gusto, como Jo fué el señor D. Carlos III en aquella cor-te con los famosos descubrimientos di. las an-tiguas ciudades de Hércules y de Pompeyo, y en la dé Madrid con la nueva y elegante for-ma que se dió á sus edificios y protección á los artistas, no podia S. A. dexar de formar-se un gusto delicado y una afición extraordi-naria á las mismas artes. La manifestó en la escogida colección de diseños y pinturas que formó en su gracioso casino del Escorial ; y la práctica en el dibu-xo en diferentes cabezas que copió de otras ori-ginales de Rafael de XJrbino, y particularmente en dos que dirigió á la academia, y represen-tan dos apóstoles del tamaño del natural. E s -te real establecimiento, penetrado de gratitud, suplicó á S. A. se dignase permitir contarle B O 161 entre sus individuos de mérito, á lo que con-descendió gustoso; pero con la precisa condi-ción de ser en el lugar que le correspondía por su antigüedad , corno se verificó en junta de 3 de agosto de 1782. Ademas de los progresos que hizo S. A. en el dibuxo, los extendió hasta en los c o -lores y en pintar con borras de lana, imitando muy bien el natural. Mas la satisfacción que la pintura y la academia disfrutaban con tan distinguido individuo, les duró poco tiempo por la temprana y acelerada muerte de S. A. acaecida el dia 23 de noviembre de 1788 en el sitio de S. Lorenzo con imponderable sen-timiento de los artistas españoles y de la misma academia. Sus act. BORGIAOT (Horacio) pintor. Nació en Ro-ma , y fué discípulo de su hermano Julio es-cultor , llamado Soalzo, con cuya dirección, copiando y estudiando en el antiguo y en las obras de los grandes maestros, y asistiendo á la academia romana , llegó á ser un profe-sor de mérito. "Vino después á España, donde se casó y^e^erció la pintura con gran manejo y fue-go en la composición, como lo demuestra el triunfo de un emperador, que hay de su mano en la antecámara de la reyna del pala-cio del Buenretiro. Habiendo quedado viudo se volvió á Roma, y movido del afecto que siempre conservó á este reyno , pintó allí muchas obras para nuestro embaxador y para el. procurador general de los agustinos de 162 B O España, con quien tuvo tan cstredha amistad, que el religioso le ofreció conseguirle una cruz del hábito de Cristo; pero habiéndolo sa-bido Gaspar C e l i o , le inspiró tales ideas con-tra Borgiani, que pilló para sí la cruz que ha-bla prometido á su competidor. Se dice que este golpe le quitó la vida, sin embargo de ser hombre de mucho espíritu, como lo hizo ver en cierta ocasión, que pasando en coche por una calle de Roma, saltó de él con gran corage, y tomando una botella de barniz de Ja tienda de un droguista la arrojó al Carába-gio y á otros que se mofaban de él. Se han conservado con estimación en Ro-ma sus pinturas: tales son la asunción de la V i r g e n con los apóstoles en santa Elena de Credenzieri: S. Carlos en la peste de Milán en S. Adriano, que es el mejor quadro que pin-tó : otro S. Carlos en la librería de los PP. t r i -nitarios españoles: un excelente escorzo en un Cristo muerto con la V i r g e n en el Salva-dor in Laura, y otras en S. Lorenzo de Lucina. También grabó al agua fuerte con espíri-tu y gusto pintoresco, como son las estampas siguientes: un Cristo muerto con las Marías y S. Juan evangelista, un S. Cristóbal, y cin-cuenta y dos pasages de la biblia, copiados de los que Rafael de Urbino pintó en el V a -ticano, las que conservo en mi colección de estampas antiguas y raras, con dos dibuxos originales de su mano: vivia por los años de I 6 i 5 , y en sus estampas usaba de esta mar-ca H.B. ó l-B. B O 163 BORGOSA (Felipe de) escultor. Véase Vigarni (Felipe de) ó de Borgoña. BORGOSA (Jorge de) vidriero y vecino de Burgos. Principió á pintar las vidrieras de la catedral de Falencia; y habiendo fallecido el año de 15 41, las continuo y concluyó Diego de Salcedo su cuñado. Se ajustáron en 100 maravedís cada palmo pintado. A r c h . d e esta cat. BORGOÑA (Juan de) pintor muy acredita-do en Toledo. Pintó el año de 1495 la histo-ria de la visitación de nuestra Señora en el claustro de aquella santa iglesia. H a y un asien-to que dice, que en 1498 se pagó á Juan de Borgoña y á otros profesores la pintura que hicieron en el claustro; y consta de otro, que en 4 de enero de 1499 percibieron Borgoña y Alvar Pérez de V i l l o l d o por una parte 4620 maravedís, y por otra 2120 por lo que tra-bajaron en la claustra, especialmente por la historia que pintaron para la escalera. Trabajó también por este tiempo en el tea-tro de la universidad de Alcalá de Henares con Alonso Sánchez y Xuis de Medina. Las pinturas del retablo mayor de la catedral de Toledo, que dice Ponz haber sido hechas por Juan de Borgoña, Francisco de Ambéres, F e r -nando del Rincón y otros profesores, y que ascendió su costo á un millón de marave-dís, se debe entender por el estofado y en-carnación de las figuras que Borgoña y R i n -cón ajustaron como principales despuesdelaño de 15 02. 1 a 164 B O Desde el de 1508 hasta el de 510 traba-jó Borgoña con Francisco de Amberes y con Vüloldo las pinturas del retablo de la capilla muzárabe. Se le encargó en 508 la de la sa-la capitular de invierno, y se le pagó el via-ge que hizo á informar al cardenal Cisnéros de lo que habia de representar en ella í apro-bado todo por el prelado, puso por obra las quince historias ó compartimentos de la sagra-da escritura, atribuidas á Pedro Berruguete, y que acabó Borgoña el año de 511 ; y en 8 de noviembre del mismo se le pagaron 1 1 ® maravedís por cada una. Sospecho que después de haber tratado con el cardenal Cisnéros ep Madrid, Alcalá, ó en otra parte, haya dado la vuelta por A v i l a j pues que se obligó en 23 de marzo de aquel mis-mo año de 508 á pintar cinco tableros que íaltában en el retablo mayor de aquella san-ta iglesia, dándole por cada uno 15® mara-vedís , con la obligación de concluirlos para el dia de Todos Santos del propio año , como también los restantes que hablan pintado Pe-dro Berruguete y Santos Crüz , pagándole ade-mas por estos reparos 75® maravedís, a l z a d a -mente^ dice el asiento. Restituido á Toledo nuestro Borgoña, pin-tó al fresco la conquista de Oran en la capi-lla muzárabe el año de 1514, que tasó Pedro Gumiel, veedor de las obras del cardenal Cis-néros. E m p e z ó á pintar también al fresco la~ librería de aquella santa iglesia en 1516, y la. acabó en 19} y. en 22 de octubre del mismo B O 165 año se 1c pagó el resto de 100® maravedís en que tasaron su trabajo Antonio de Comontes y Juan de V i l l o l d o . H i z o algunas trazas con el maestre Copin en 1517 para la custodia de plata , que haoia de executar Hcnrique de A r f e , y no consta si este las siguió , ó si hizo la custodia por a l -guna de su invención , que parece lo mas regu-lar. N o solamente pintó Borgoña al fresco los retratos de los arzobispos de Toledo hasta el cardenal Cisnéros inclusive, sino también al oleo los de los cardenales C r o y y Fonseca: se le pagó aquel en 17 de abril de 1522, y este en 27 de junio de 1526. Ademas de estas y otras muchas obras que trabajó en Toledo y para otras partes, tasó muchas, executadas por artistas de mérito para aquella catedral, que citaréraos en sus respec-tivos artículos; y desde el año de 1533 en que tasó el retablo mayor de la capilla de los Reyes nuevos, no vuelve á parecer su nom-bre en los libros del archivo de la santa igle-sia, por lo que se puede deducir haber falle-cido aquel año ó poco después. Ningún pintor de aquella edad entendió mejor los partidos de los paños, ni dió mas brillantez en el colorido á sus obras, á las que no excedían en esta parte las que se pintaban entónecs en Florencia^ y Alemania. A r c h . de las cat. de T o l e d . y A v i l , BORGOSA (Luis de) escultor. Trabajó con otros profesores de mérito en la portada de la capilla de la torre de la catedral de Toledo, 13 166 B O que comenzó Alonso de Covamibias el año de 1537. Su arch . BORJA (D. Antonio de) escultor. Vivía en Asturias á fines del siglo X V I I , y principios del X V I I I , donde pudo alcanzar á Luis F e r -nandez de la V e g a y ser su discípulo. Allí se casó con D.a Manuela de la Concha, hija de D. Diego, señor de la casa de Nievares y regidor perpetuo de Vil l a v i c i o s a : falleció en aquel principado, dond| dexó muy bue-nas estatuas, que son las siguientes: OVIEDO. S. FRANCISCO. Una Concepción , S. Antonio, S. Pedro Regalado y S. Francisco. ID. SANTO DOMINGO. S. Vicente Ferrer, Santo Tomas de A q u i -no y santo Domingo. ID. S. ISIDORO , PARROQUIA. Una Concepción. ID. S. JUAN, PARROQUIA. U n Cristo á la columna. ID. L A MALATERIA S. Lázaro y S. Rafael. GIJON. PARROQUIA. S. Pedro titular, vestido, de pontifical y S. Andrés en el retablo mayor. Jesús nazareno, y. S. Pedro llorando en el del' Cristo, S. P.e-dro Regalado en el suyo , Cristo á la columna y Cristo coronado de espinas en otro, que pertenece al gremio de mareantes. AVILES. S. FRANCISCO. Una santa Rosa. B O 167 ID. 5. mCOLAS , PARROQUIA. L a V i r g e n del Carmen. CANDÁS. PARROQUIA. Una Concepción, S. Francisco, S. Antonio. CüDIIXERO. PARROQUIA. U n S. Francisco. TEBERGA. COLEGIATA. U n S. Antonio. BORJA (Juan Bautista) escultor, Nació ea Valencia el año de 16^2 , y fué discípulo de Leonardo Capuz. Salió aprovechado de esta escuela, especialmente en la talla y adorno, según el mal gusto de su tiempo. Residió en Alicante una larga temporada trabajando la es-cultura de la portada de la colegiata, el reta-blo y demás adorno de la capilla del sagrario de la parroquia de S. Nicolás, la V i r g e n que está sobre la puerta principal, y el santo t i -tular sobre la del costado de la misma iglesia. Después de haber executado los baxos relie-ves de la sillería del coro de la catedral de O r i -huela, y la estatua de S. Francisco de Sales, colocada en la fachada de la iglesia de S. F e l i -pe N e r i de V a l e n c i a , volvió á esta ciudad, en la que falleció el año de 1756. Ademas de haber desempeñado su profesión con acierto, estuvo adornado con las habilidades de la dan-za , esgrima y lenguas francesa, inglesa , ita-liana , holandesa y mallorquína, que poseía con propiedad. O r e l l a n . BORJA (Miguel de) escultor. Véase el si-guiente. BORJA (Pedro de) escultor, hermano de 1 4 i 6 8 B O <« Miguel. Trabajaron en Sevilla el año de 1657 e l adorno de las bóvedas, paredes y baranda-les del sagrario de la catedral: poco después el de la iglesia de santa María la Blanca, y mas adelante el de las bóvedas de la capilla de los Vizcgynos en el convento de S. Francisco, por cuya obra les pagaron 28® reales , para la que hizo el dibuxo Francisco de Herrera el mozo, que entonces estaba en Madrid. Todos estos adornos, unos en piedra y otros en ye-so son pesados y de mal gusto, aunque no mal entendidos, ni mal executadas algunas fi-guras de niños que contienen. A r c h . de l a cat. de Sevil l . y de l a capi l l . de los V i z c a y n . BORRÁS (el P. Fr. Nicolás) pintor. Nació en la villa de Cocentayna el año de 1530 , y fueron sus padres Gerónimo Borras, sastre y Ursula Falcó. Su inclinación á la pintura le llevó á la escuela de su paisano Vicente Joá-nes, de la que salió muy aprovechado con su gran genio y aplicación. Pero habiendo conseguido un beneficio en la parroquia de santa María de su patria, se ordenó de sacerdote, sin dexar de exercer la pintura. Como muy afamado en ella, fué buscado para pintar el retablo mayor del monasterio de S. Gerónimo de Gandía, y con este motivo residió en él todo el tiempo que duró la obra. A l tiempo de satisfacerle la can-tidad en que se habia ajustado, pidió por pa-ga el hábito de aquella religión, que al instan-te se le concedió el año de 1575. Después de haber otorgado testamento en 2 de no-viembre de 76 profesó en 11 del mismo mes B O 169 y año. Celebro mucho la comuniclad esta profesión, por su virtud y habilidad; pero deseoso de mayor perfección y penitencia, después de tres años, pasó á la descalcez de la orden de S. Francisco en el convento de S. Juan de la Rivera, extramuros de la ciudad de Valencia. Mas como no hallase aquí lo que buscaba, d por otras causas, intentó volver á su primer monasterio de Gandía , donde le recibiéron sin exemplar; y quedó tan reco-nocido á este beneficio, que ocupó todo el resto de su vida en obsequio y servicio del convento. E n efecto es imponderable lo que este pro-fesor pintó en él. Son de su mano las pinturas de doce retablos que hay en la iglesia , las del que está en la sala capitular, y las de otro en la granja: las estaciones del claustro, los lunetos del coro y capilla mayor, y otros lien-zos para los refectorios, enrermería y demás oficinas; de manera que los inteligentes se ad-miran de que un hombre solo pudiese pintar tanto y tan bien. L a comunidad reconocida á estos beneficios acordó en 30 de diciembre de 1601, viviendo aun el P. Borrás, que se celebrasen cada año perpetuamente cincuenta misas por su alma , y que se pusiese su nom-bre en la tabla de los bienhechores del monas-terio , como lo está , pues consta de los libros de cuentas haber dado á los procuradores de él en distintas ocasiones para las necesidades de la comunidad 3343 libras, después de ha-ber pagado los escultores, doradores y pinto-i j o B O res que trabajaron en los citados retablos, lo que se estimó en 18® pesos. Falleció el dia y de septiembre de 1610 á los 80 años de edad, dexando perpetuada su memoria con su vida exemplar, con su des^-interés y con la imitación de su maestro en sus apreciables obras. Las públicas que se cono-cen son las siguientes: ' COCENTAYNA. SANTA MAKIA, PARROQUIA. Dos quadros de Jesús y María sobre los caxones de la sacristía, y los del altar de S. Pe-dro y S. Andrés. ID. CONVENTO D E RECOLETOS FRANCISCOS, Los de los retablos de nuestra Señora de los Ángeles, de santa Ana, de S. Diego y de otros.-IBI. PARROQUIA. Los del altar mayor. ONTINIENTE. PARROQUIA. E l del altar de las Ánimas. ALDAYA. PARROQUIA. Las pinturas de un retablo dedicado á S. Esteban, que representan pasages de su v i -da : tienen tanto mérito que algunos profesores creen ser de Joánes. VALENCIA. CATEDRAL. Los quadros del retablo de S. Vicente F e r -rer, que algunos atribuyen á Zariñena. ID. S. NICOLAS, PARROQUIA. U n Señor á la columna en la capilla que está antes de la de nuestra Señora de la Soledad. ID. S. SEBASTIAN , RELIGIOSOS MINIMOS. Otro en la celda del P. corrector. B O 171 ID. S. m G U E L D E LOS REYES) GERONIMOS., U n Salvador en el techo de la escalera que sube de la sacristía al claustro altó: en la mis-ma escalera'un Señor con la cruz á cuestas: el retrato del P. Borras, pintado por él mis-mo , en la celda prioral, en actitud de orar de-lante de nuestra Señora; y un Señor á la c o -lumna en el claustro , que pintó el año de 15 88, estando en este monasterio. GANDIA. MONASTERIO D E GERÓNIMOS. Expliquemos lo que contienen los doce r e -tablos. : el 1.0 que es el mayor, consta de c a -torce lienzos, que representan los principales misterios de la vida del Señor con figuras del tamaño del natural, y la estatua de S. Geró-nimo en el medio: es admirable la pintu-ra del tabernáculo, y figuró en las puertas c o -laterales, que van al sagrario , á S. Pedro y á S. Pablo en el anverso, y en el reverso á S. Juan Bautista y á S. Vicente Ferrer del tamaño del natural: en el 2.0 dedicado á Santa Ana , representó á la V i r g e n , S. J o -sef y el Niño, y en el pedestal el naci-miento del Señor: en el 3.0 á S. Juan Bautis-ta en el Jordán y á S. Juan Evangelista, escri-biendo el Apocalipsis: en el 4.0 la conversión de la Magdalena en casa del fariseo : en el 5.0 el martirio de S. Lorenzo: en el 6.° S. Barto-lomé, S. Antón y S. Francisco: en el 7.0 la V i r g e n del Rosario, santo Domingo y S. V i -cente Ferrer: en el 8.° donde está el santo Cris-to , que es de escultura, pintó la V i r g e n y S. Juan: en el 9.0 las almas del purgatorio, el pur-172 B O gatorio, la gloria y «1 infierno, cuyas figuras son algo menores que el natural: en el 10 S. Pe-dro con tiara , S. Pablo y Santiago á los lados: en el n la santísima Trinidad con los evan-gelistas en el zócalo; y en el 12 S. Sebastian y S. Roque, aquel del tamaño del natural, y este mas pequeño , con historias en el pe-destal del martirio del primero. Representó en el otro retablo de la sala capitular la venida del Espíritu santo y el sorteo de S. Matías. E n la D e profundis un Cristo en agonía, S. G e -rónimo vestido de cardenal y S. Agustín. En las quatro estaciones que están en los ángulos del claustro, la anunciación de la V i r g e n , el nacimiento del Señor, la adoración de los Re-yes y la coronación de nuestra Señora, y otros lienzos de varios asuntos en el mismo claustro. Se han maltratado con las goteras algunos l u -netos , pero han quedado los ocho doctores de la iglesia griega y latina y una historia so-bre la silla del prior , que representa á S. Ge-rónimo enseñando á sus discípulos la sagrada escritura, y entre ellos se retrató á sí mismo. Finalmente hay en el oratorio de la granja de este monasterio un excelente quadro de la V i r g e n con muchos ángeles que tocan instru-mentos. A r c h . d e l monast. de G a n d . de las •parroq. de Cocentayn. de Ontinient . S A l -day . — Noguer. = P o n z . — O r e l l a n . Bosco , sos ó BOSCH (Gerónimo) pintor. Las muchas obras que hay de su mano en Es-paña , todas en tabla y algunas de gran tama-ño , Hacen creer haya venido á este reyno. B O i 7 3 Nació en Bols-le-Duc, 6 B o l - D u c , ciudad de los países baxos en el Bravante holandés á últimos del siglo X V . E l P. Orlandi y otros escritores dicen que adoptó su extraordinario modo de pintar en el Escorial; pero D. F e -lipe de Guevara, gentilhombre de boca del emperador Cárlos V , hace memoria de él en sus comentarios, que escribió á mediados del siglo X V I , quando no se habia principiado aquel monasterio, y hablando de sus obras di -ce que ya tenian patina ó rancio. E l Padre Sigüenza nunca indica haberle conocido. L e compara á Merlin Cocayo , au-tor de la poesía macarrónica que inventó por no poder igualarse á V i r g i l i o , Terencio, Sé-neca y Horacio , sucediendo lo mismo al Bos-co con sus extrañas y originales invenciones, que abrió un camino no trillado, pues no po-día por el común y conocido llegar adonde hablan rayado Rafael de Urbino , Micael A n -gel y otros profesores sus contemporáneos. Este sabio escritor divide sus pinturas en tres clases: pone en la primera los asuntos devo-tos de la vida y pasión de Jesucristo , en la que no se hallan monstruosidades ni disparates, sino fiereza y fealdad en los rostros de los sa-yones , escribas y fariseos , y mucha furia en sus afectos: en la segunda tentaciones de S. A n -tonio Abad, y otros asuntos de infierno y purgatorio , en los que sí usó de quimeras, monstruos, animales, dragones, aves y otras especies arbitrarias para representar el horror y el espanto ; y corresponden á la tercera las 174 feO pinturas simbólicas y misteriosas, llenas de gran-des moralidades, sobre los vicios de la vida hu-mana; de manera que como otras representan al hombre por defuera, estas le describen por dentro ó en sus pasiones. Habla en la primera sala del palacio del Pardo el año de 1582, como dice Argote de Molina en el libro de la montería del rey D. Alonso, ocho tablas de su mano, que perecié-ron en el incendio de aquella fábrica. Una re-presentaba un extraño muchacho que habla nacido en Alemania y á los tres días parecía tener siete años: era feísimo de cara y talle, daba admiración el verle, y se figuraba á su madre envolviéndole: las otras siete eran ten-taciones de S. Antón. E l dlbuxo y formas de estas obras van por el gusto gótico ó alemán, y el colorido por el flamenco: no hay gran acorde en los colores, ni diafanidad en los lejos. Gorl dice en su dic-cionario de grabadores haber grabado el Bos-co muchas láminas en pequeño con cuidado y verdad; y el citado Guevara afirma, que no son suyas todas las monstruosidades que le atribuyen, sino de otros pintores, que ha-biendo visto la estimación que tenían sus obras en Flándes, procuraron imitarlas con desva-riadas invenciones, creyendo que en esto so-lo consistía la semejanza; y para lograr mejor despacho contrahacían su firma ó marca, y las ahumaban á las chimeneas: añade } que hubo entre estos un discípulo del Bosco con mas habilidad, que por devoción al maestro ó por B O i 7 5 acreditar su¿ obras, puso en ellas el nombre de Bosch ; y estas se deben apreciar mas que las de los otros, porque mas se ha acercado ásu maestro en las invenciones y moralidades, en el buen ayre de sus figuras y en el colorido. Las mas conocidas del Bosco en España son las siguientes: ESCORIAL. MONASTERIO D E S. LORENZO. E n la galena, llamada de la infanta, una ta-bla que representa la creación del hombre,, el estado brutal en que le convierten sus vicios, y el fin y paradero que tiene : hay en ella varias figuras de quadrupedos _, sierpes, pe-ces, &c.; y otras dos que contienen otros asun-tos morales. E n la iglesia vieja la famosa t a -bla , que se dice de Omnis caro fosnum. Re-presenta un carro de heno tirado, de siete bes-tias , con mugeres encima, tañendo instrumen-tos, y una fama publicando sus glorias: le r o -dean personas de todas clases y edades , que se afanan por subir á él con escaleras y garfios, y otras caen precipitadamente de lo alto entre las ruedas. E n frente de esta tabla está un ora-torio con puertas, que figura la adoración de los Reyes. E n un poste del arco, que com-parte la capilla del colegio, está un Señor con la cruz á cuestas, acompañado de sayones, que tienen trages y fisonomías extrañas, y en el quarto en que espiró Felipe I I un Cristo entre resplandores pintado en un círcu-lo con un letrero , que dice: C a v e , ca-oe, D o -minus videt: contiene ademas esta tabla otras varias historias ingeniosas, que representan los 176 B O siete pecados mortales, y los novísimos en otros quatro círculos que están en los ángulos. Y, una coronación de espinas con figuras de medio cuerpo y del tamaño del natural en la pieza que era ántes secretaría de Estado. MADRID. BUENRETIRO, E n una pieza de paso un matrimonio y una borrachera con figuras ridiculas : mas adelan-te una baxada de Cristo al limbo, en que hay figuras caprichosas de diablos; y en el que fué quarto del infante D. Luis varias repeticio-nes de algunos de los quadros anteriores. ID. CASA D E L CAMPO. Otras dos de las que representan el carro de heno, y la creación del hombre. Z A R Z U E L A CASA D E L RET, Algún otro original de su mano. S. ILDEFONSO. PALACIO. E n la segunda pieza del quarto baxo un quadro de muchas figuras pequeñas, que r e -presenta el triunfo de la muerte. VALENCIA. SANTO DOMINGO. Dos tablas grandes en dos altares de la ca-pilla llamada de los Reyes. L a primera es la coronación de espinas, repetición de la que está en el Escorial, y la segunda representa al Señor atado y llevado por los soldados. G u e v . — P . S i g ü e n z . = B u t r . = F e l i b . — P . O r -l a n d . — G o r . — P o n z . BOUSSEAU (Jacobo) escultor, 6 Mr. Buso, como escriben nuestros profesores. Nació en Chavagnes de Poitou el año de 1681, y aprendió la escultura en Lion con Nicolás Coas-B O iyy lou. Ulises con él arco fué la obra que co-menzó á darle reputación, y por la que fué recibido académico en París. Executo después otras en aquella corte, como son el sepulcro de Mr. de Argenson en la iglesia de la Magda-lena de Tr e n e l : las estatuas de S. Luis y de £. Mauricio, y un baxo relieve, que repre-senta la confesión de S. Pedro, para la capilla de la casa de Noailles en Notre-Dame. Habiéndose retirado á Francia Fremin y Tierri el año de 1740 del servicio de F e l i -f)e V , vino Bousseau en su lugar á concluir as estatuas de los jardines del sitio de S. 11--defonso, que hablan dexado principiadas. A c a -bó por modelos de Fremin ocho de mármol, que están colocadas en la travesía que hay desde el cenador hasta la fuente de las Ranas. Xas quatro primeras representan las musas POT-•limnia, Caliope, Uránia y Melpómcne ; y pasada la plazuela de las ocho calles j las otrajs quatro Talía , Tersícore, Euterpe y Erato, .executadas con manejo é inteligencia. Y no pudo concluir las que faltaban en la fuente de Diana por haber fallecido en Valsain. D a n -*lé. B r a n d . ~ P o n z . < BOUZAS (D. Juan Antonio) pintor , natu-^ ral de Galicia y discípulo de Lúeas Jordán en Madrid. Luego que este volvió á Italia, B o u -zas se retiró á Santiago, huyendo de la guer-r ra de sucesión, y por no haber tenido obras públicas que pintar en aquel pais se encuen*-•tran pocas de su mano , pero sí algunas en las casas de ios particulares: no obstante se recor-178 B R nocen por suyos un S. Pedro y un S. Andrés que están en la sacristía de la catedral, y otros dos lienzos en la del convento de santo D o -mingo de aquella ciudad. Dicen que era me-jor al fresco, según el estilo de su maestro* .Falleció en Santiago por los años de 1730 , y dexo un hijo muy aventajado en las flores. Notic , de G a l i c . BRABO (Fernando) rejero y yerno del maestre Domingo de Céspedes. F u é uno de los profesores que presentaron diseños el año de 15 40 al cardenal Távera quando se trataba de hacer las rejas de la capilla mayor, del c o -ro y de los pulpitos de la santa iglesia de T o l e -do: y después de examinados por Alonso Covar-rubias, se elígiéron los del citado Céspedes, á quien ayudó Brabo en la execucion de aquellas obras. A r c h . de l a catedr. de Toled.-BRACHO (Alexandro) platero romano. Exe-cutó los adornos de bronce que Juan Bautista Monegro le encargo el año de 1616 para la capilla de nuestra señora del Sagrario de la-catedral de Toledo. S u arch* BRIEVA {D. Simón de) grabador de lámi-nas.. Nació en Zaragoza el día 12 de octubre e i 75 2 > donde aprendió los principios del di-xo y en Madrid los del grabado. C o n su licacion no tardó mucho tiempo en .obtener premio de este arte en la real academia de . Fernando, que ganó en el. concurso gene-" del año de 1781^ Grabó después muchas estampas de devo-ción y varias viñetas para libros ; pero las B R i 7 9 obras mas recomendables de su buril son: e l retrato de Cristóbal Co l o n , el del Conde Buf-fon, y los de Nebrixa y Chacón para la co-lección de varones ilustres. Falleció en Ma-drid el dia 23 de septiembre de 1795 , quan-do estaba trabajando una de las seis láminas, que se mandáron grabar por el ministerio de Marina , relativas al combate naval de Tolón, que acabó D. Fernando Selma. BRU (Monsen V i c e n t e ) pintor. Nació en la ciudad de Vale n c i a el año de 1682, patria de grandes profesores. Dió esperanzas de ser-lo desde su niñez. A los diez y ocho años de edad habia concluido los cursos de filosofía y teología , sin haber dexado de dibuxar y p i n -tar, en casa de Conchillos, de manera que te-nia admirada la ciudad. Llegó á ser tal su re-putación en la pintufa, que fué elegido para adornar la iglesia de S. Juan del Mercado, cu-yas bóvedas pintaba entónces Palomino, y can ^ ^ g ^ ^ su aprobación desempeñó tres quadros, que re-presentan el bautismo de Cristo, S. Franciso raula, y una gloria que figura la festivida Todos los santos, colocados en aquel temp Falleció en su patria el año de 1703 poi-cos dias después de haber sido ordenado de subdiácono, quando se celebraba su habilidad y se esperaban extraordinarios frutos de ella, de su sabiduría , de su virtud y de su vida exemplar. También se divertía en la música con el harpa y vihuela, que manejaba con la misma destreza que los pinceles. Después de su muerte un extrangero compró sus dibuxos m 2 i 8 o B R con aprecio y estimación. P a l o m . r= Ore l lan . BRUXÉLAS (Antonio de) pintor flamenco. Sirvió muchos años á Felipe I I , pintando en el alcázar de Madrid y en las casas reales de su contorno; pero habiendo llegado á ponerse tullido y gafo de las manos, sin poder trabajar, S. M. le concedió por una real cédela, fecha en el Pardo á 15 de febrero de 15 72, una pen-sión para poder vivir. J u n t . de obr. y bosq. BRUXÉLAS (Bernardino de) escultor. T r a -bajó por los años de 1500 en el retablo ma-yor de la catedral de Toledo , y por el de 1533 en la capilla de los Reyes nuevos. Su archiv . BRUXÉLAS (Juan de) escultor. Executó el retablo de S. Ildefonso en la santa iglesia de Toledo el año de 1500; y en el de 507 tra-bajó con otros profesores los escudos de ar-mas , que están en el friso y sobre la puerta de la sala capitular de invierno de la propia iglesia. Su arch. BRÜXES (Cárlos) pintor en vidrio y natu-ral de Flándes. Pintó en la catedral de Sevilla el año de 1558 la vidriera de la resurreccioi» del Señor, que está sobre la puerta pequeña de la capilla de las Doncellas, cerca de la puer-ta que va al patio de los Naranjos, por la que le pagáron 66776 maravedís. Reparó otras en la misma iglesia el de 59, y en 62 fué casti-gado por el santo tribunal de la Fe. A r c h . m l a cated. de Sevi l l . BUITRAGO (Francisco) iluminador. Pintó el año de 1536 algunos libros del coro de la santa iglesia de Toledo., Su arch . B ü iSr BURGOS (Pedro) bordador de imaginería. Trabajó con Marcos de Covarrúbias, Juan de Talayera y otros hábiles profesores el orna* mentó del cardenal Cisnéros el año de 1514 para la catedral de Toledo. Su arch . BURGOS y MANTILLA (D. Isidoro de) pin-tor. H i z o los retratos de los reyes de España de cuerpo entero desde Henrique II hasta C a r -los II el año de 1671, que están en la cartuxa del Paular en la habitación de los huéspedes: tienen buenas actitudes, y están pintados con buen gusto de color. Compuso un romance que anda impreso en elogio de la estatua de S. M i -guel, que executó D.a Luisa Roldan para el mo-nasterio del Escorial. N o í i c . d e l P a u l . BURGOS Y MANTILLA (Francisco) pintor, hijo del licenciado D. Francisco , abogado y de D.a Ana Qüende. Vivía en Madrid el año de 1658 , y después de haber aprendido el d i -buxo con Pedro de las Cuevas, pasoá ser dis-cípulo de Diego V e l a z q u e z , á quien procu-ró imitar, particularmente en los retratos que hacia con acierto de las personas de mayor dis-tinción. D i a z de l V a l í . Busi (Fr. Nicolás) escultor, natural de Alemania y no de Italia, como dice Palomino. D. Juan de Austria , hijo de Felipe I V , le traxo de este último pais: sirvió y retrató á aquel soberano, y lo mismo á su esposa, por lo que fué nombrado escultor de cámara. Car-los II le concedió el hábito de Santiago y ren-' ta suficiente para vivir con la decencia que le correspondía. m 3 i82 B U " Se retiró del bullicio de la corte á vivir en Murcia , exerciendo la escultura con el decoro Conveniente á su distinción. Contraxo estrecha amistad con el pintor D. Lorenzo V i l a , que co-piaba al óleo sus modelos. Pasó después á Segorbe, donde en 4 de enero de 1706 tomó e l habi ta en los mercenarios; y talleció en e l diciembre del propio año en e l convento de la Merced de Valencia. Sus obras estimables en barro están en Mur-cia , en Segorbe y en Valencia. T a l es el f a -moso Cristo, mayor que el tamaño del natu-ral , colocado en una permita contigua al con-vento de S. Diego de Murcia , y otras estatuas en los demás templos de esta ciudad. Se venera la devota imagen del santo Cristo de la Miseri-ricordia, executada por Busi, en la ermita mayor del famoso via crucis de Lorca, adonde fué con-ducida desde Murcia en hombros de sacerdo-tes. Son de su mano un Eccehomo y una Do-lorosa que están en el convento de los mer-cenarios de Segorbe , y un crucifixo en la granja llamada de Arguenas, propia del convento. Se le atribuye en Valencia una V i r g e n del Rosario que se venera en la ca-tedral , un S. Pedro Nolasco colocado sobre la puerta de la iglesia del colegio de los mer-eenarios, y la estatua de S. Josef en el c o n -vento de la misma orden. A r c / i . de l conv. de mercenar. de Segorb. = P. M o r ó t e = P¿x-lom. ~ Ponz.z=.Orel lan. Buso (Monsieur) escultor. Veas. Boussea» (Jacobo) escultor. B U 1S3 BUSTAMANTÉ (D. Francisco) pintor. Na* ció en Oviedo por los años de 1 6 8 0 , y es-tudió su profesión en Madrid con D. Miguel Jacinto Menendez. Restituido á su patria exer-ció la pintura con aceptación, y se distinguid en los retratos, que hacia con semejanza y buen colorido. Falleció en esta ciudad el a ñ o de 73 7 y sus obras están en las casas parti-culares de aquella capital, de Gijon y de otras villas del principado de Asturias. Se distin-guen entre todas el fresco de la bóveda de la sacristía de aquella santa iglesia, que pintó por un boceto que vino de Roma y representa la asunción de nuestra Señora, el monumento en perspectiva, que se coloca por la semana san-ta en la catedral, y los quadros del claustro de S. Francisco de la misma ciudad, relativos á la vida del santo fundador. Not ic . de A s t u r . m 4 184 ^^•.>>.Hí-••^•^••••>><<••••^^"•^4"^•HS:"••J>•-®,' C A CABEZALERO (Juan Martin) pintor. N a -ció en la villa de Almadén el año de 1633 y estudió la pintura en Madrid coa D. Juan Car-reño. Llegó á ser en poco tiempo uno de sus mejores discípulos , distinguiéndose en las t i n -tas, en Ja corrección del dibuxo y en el colo-rido, Pero su temprana muerte, acaecida en la corte el año de 1673 á los quarenta escasos de edad , nos privó de mayores progresos, y de otras obras que le hubieran puesto en la c l a -se de los primeros pintores del reyno. Las que conocemos de su mano son las siguientes: MADRID. M E R C E D C A L Z A D A . Un quadro en la iglesia hácia la capilla de los Remedios, que representa á Jesucristo con una hostia en la mano, acompañado de los evangelistas y de los doctores. ID. N U E S T R A SEÑORA D E G R A C I A , S. Antonio de Padua y Jesucristo en lo a l -to, colocado en la sacristía. ID. 5, FRAtrCISCO. Quatro buenos quadros en la capilla de la Tercera orden, que representan el E c c e -homo , la calle de la Amargura, la cruci-fixión y e! monte Calvario, y otros seis en su1 sacristía también de la pasión : en la sala D e C A 185 pfófundis del convento dos quadros grandes, que representan á S. Francisco Solano predi-cando y unos mártires. . ID. MONJAS D E S. PLACIDO. Varios pasages de la pasión de Cristo, pin-tados al fresco en la bóveda y paredes de la capilla del sepulcro. ID. CARMELITAS DESCALZOS. Dos quadros grandes en la pieza del lava-torio , que representan á S. Francisco y á otro santo. PAULAR. CARTUXA. Un pasage de la vida de S. Bruno al fres-co en la sala de capítulo, con otros que pintá-ron Coello y Donoso. P a l o m . — P o n z . CABRERA (Gerónimo de) pintor de gran mérito y discípulo de Gaspar Becerra. Pintó al fresco por los años de 1 5 7 0 con Teodosio Mingot una antecámara y una de las torres del palacio del Pardo: todo al fresco y con las buenas máximas de su escuela y de aquel tiempo. C a r d u c h . CABRERA {Juan de) escultor, vecino de Sevilla y discípulo de Lope Marin. E l ca b i l -do de aquella santa iglesia le nombró en 27 de mayo de 1 5 7 5 para ayudar á Juan Marin en la execucion de las estatuas de barro cocido, que están á espaldas de la capilla mayor. V é a -se Marin (Juan) escultor. CABKBUA (Marcos de) escultor y discípu-lo de Gerónimo Hernández. Executó el año de 1 5 9 4 la estatua de Abrahan para el mo-numento de la semana santa que se coloca en i 8 6 C A la catedral de Sevilla. Es colosal como las de-más del primer cuerpo:, la cabeza y las ma-nos son de madera^ y lo demás de lienzo y pasta : todas tienen nobleza en los semblantes, buenos partidos de paños y elegantes actitudes. A r c h . de aquell . sant. igles. CÁCERES (Felices de) pintor al temple y de claro-obscuro. Se estableció en Zaragoza por los años de 1630 , y pintaba siempre de Ja primera, esto es , sin retocar ni concluir. Si alguna vez intentó pintar al óleo y con co-lores, fué con fiereza y desagradablemente; pero con exactitud en el dibuxo. Por su muer-te , acaecida en aquella ciudad, quedo un hijo suyo de diez y seis años de edad, que se dio á copiar buenos quadros, tomando una mane-ra grata y apacible ; y aunque no tenia mu-cho dibuxo , daba gusto con sus obras , parti-cularmente con las sagradas, que hacia con gracia, dándoles cierta divinidad, que causaban á todos gran veneración. Jusep. M a r t i n . CÁCERES (Francisco Gines de) pintor en Madrid á fin del siglo X V I I . Parece haber s i -do discípulo de Escalante, porque le procu-ró imitar, como y o observé en una Concep-ción firmada de su mano, que posee un afi-cionado en esta corte. CADENAS, grabador de láminas y discípu-lo de Fr. Matías Irála. Grabó en Madrid el año de 1752 algunas de árboles, jardines y máquinas para el libro intitulado, E s p e c t á c u -lo de l a naturaleza . CALABRIA (D. Pedro de) pintor y discí-C A 187 pulo ele Ldcas Jordán. Felipe V le nombró su pintor en 12 de junio de 1712 sin sueldo, por muerte de D. Manuel Arredondo; y en 20 del propio mes de 713 le concedió 7 2 ^ maravedís al año de gages. E l consejo de Cas-tilla le nombró tasador de las pinturas antiguas en 725 y á otros siete profesores de mérito. J u n t . de obr. y bosq. CALDERÓN (Pedro) escultor y uno de los que trabajaron el año de 15 94 en la repara-ción del monumento de la semana santa de la catedral de Sevilla. Su a r c h . CALDOLIVER (Jayme) escultor y vecino de Barcelona. Poco ántes del año de 1560 junto con Juan Uguet de Artes, también es-cultor, se obligáron á trabajar la escultura del órgano de la iglesia de santa María del Mar de aquella ciudad por el precio de 225 libras bar-celonesas , conforme á una muestra que habían, presentado. A r c h . de ta cated. de T a r r a g . CALLEJA (D. Andrés de la) pintor. Nació en la Rioja el año de 1705 , y fué discípulo en Madrid de D. Gerónimo de Ezquerra. Por muerte de D. Miguel Menendez y por sos dibuxos pintó los dos quadros grandes que es-tán en^ el crucero de la iglesia de S. Felipe e l real. A los treinta y nueve años de edad F e -lipe V le nombró director de la junta prepa-ratoria para la erección de una academia de be-llas artes en Madrid, y quandoFernando el V I la estableció el de 752 con el título de su nombre, le confirió la plaza de director con exercicio, y le hizo pintor de cámara. i 8 8 C A E n 754 pintó de orden de este cuerpo el retrato de D. Josef Carvajal, ministro de Esta-do y protector de la academia. L a de S. Cár-los de Valencia le nombró su individuo de m é -rito ; y el señor D. Carlos III director gene-ral de la de S. Fernando en 78, en cuyo empleo fué prorogado en 81 por otro tr i e -nio. Falleció en Madrid el dia 2 de enero de 785 con general sentimiento de la academia por su zelo y puntualidad en contribuir á los adelantamientos de la juventud. Su principal ocupación ha sido en el últi-, mo período de su vida conservar y reparar los quadros de la real colección que hacia con mucha inteligencia y respeto á los de los clásicos autores. Exercicio tan interesante como mal desempeñado de algunos, que con sus re-toques hiciéron mas daño á las pinturas que les hubiera hecho el tiempo. Por este motivo no han quedado muchas obras públicas de mano de Calleja: las que conocemos son las siguientes: MADRID. S A N T A CRUZ. Dos cabezas de S. Pedro y S. Pablo, y los quatro evangelistas. ID. S. F E L I P E E L R E A L . Los dos citados quadros en el crucero, que representan la protección de S. Agustín en una plaga de langostas , y el entierro del conde de Orgáz. Y tres asuntos en el techo de la sacris-tía por bocetos de Menendez como los ante-riores. ID. C A P I L L A D E L A CASA D E L TESORO» E l bautismo de Cristo. C A 189 10, A C A D E M I A V E S. FERTsíANDO. E l quadro que representa al tiempo descu-briendo la verdad; y ei citado retrato del señor Carvajal. ID. S. FRANCISCO.' E l quadro grande de S. Antonio en la iglesia. SANTIAGO. CASAS CONSISTORIALES. E l retrato de Carlos III. A c t . de l a a c a d . de S. F e r n a n d . CALVO (Antonio) escultor. Trabajó en e l retablo mavor de la parroquia de la villa de Santoyo, baxo la dirección de Juan de JunL Véase su artículo. CAMACHO (Pedro) pintor. Pintó con un tal M u ñ o z á fines del siglo X V I I los qua-dros del claustro del convento de la Merced de Lorca, que representan la vida de S. Pedro Nolasco, con buen gusto de color. Se le atribuyen los quatro doctores que están en la colegiata de aquella ciudad , celebrados de los inteligentes por su mérito, y los pa-sos de la Pasión, colocados en el camarín de nuestra señora de la Soledad del citado con-vento. P. M o r ó t e . CAMARÓN (Nicolás) escultor y arquitecto. Nació en la ciudad de Huesca el año de 1692, y fué discípulo de su padre Josef. A los vein-te y quatro de edad se estableció en la de Se-gorbe con créditos en su profesión , pues que el cabildo de aquella catedral le encargó la sillería del coro, que contiene quarenta y tres baxos relieves de santos en los respaldos de las sillas altas.. Executó también el retablo mayor 190 C A y los dos colaterales del crucero de la iglesia oe los jesuítas de aquella ciudad : un Cristo sobre un globo para un altar del coro de los legos de la cartuxa de Valdecristo : una D i v i -na pastora para la parroquial de Xerica : otras estatuas para la de Ontiniente; y un niño Je-sús que está en el convento de la Corona de Valencia. Falleció en Segorbe el año de 1767 á ios setenta y cinco de edad. F u é cuñado del pintor de miniatura mosen Eliseo Bononat, dé quien se ha hecho memoria en su artículo : pa-dre de D. Josef Camarón , director en pintura de la academia de S. Cárlos de Valencia ; y abuelo del pintor D. Josef Juan Camarón, d i -rector de la real fábrica de porcelana en el Buenretiro. Ore l lan . CAMBIAGO (Juan Pablo) escultor italia-no, y grabador en hueco , discípulo y sobrino de Clemente V i r a g o , escultor que fué de F e -lipe II. Trabajó con Jácome Trezo en las estatuas de los entierros del presbiterio del Escorial; y á instancias de su t i o , que se ha-llaba viejo y enfermo , S. M. le nombró su es-cultor en 27 de abril de 15.91 con el sueldo de 200 ducados, pagadas ademas sus obras de con-cierto. Estando Felipe II en Valladolid mandó en 24 de agosto de 15 92 se satisfaciesen á Cam-biago 10081 ó maravedís, que se le estaban debiendo; y en el Pardo á 6 de noviembre de 1593 , que le pagasen 100 ducados , que tam -bién se le debían, ademas de 500 que habia recibido por los cuños y troqueles que tenia trabajados para la moneda que se labró en C A 191 Madrid á fin de pagar las casas de Jácome T r e z o , que se habían comprado para S. M, Y Felipe I I I por una cédula fecha en S. M i -guel de la Ribera á 15 de febrero de 1601^ mandó asimismo pagarle 900 ducados por lo que habla trabajado en la capa de la esta-tua de bronce de su padre Felipe I I , c o l o -cada en uno de los citados zmtxxos, J u n t . d e obr* y bosq. CAMBIASO (Horacio) pintor, hijo y dis-cípulo de Lúeas. V i n o á España con su padre el año de 1585 , y Felipe I I le nombro su pintor. E n 84 le mandó pintar la galería del quarto de la reyna en el Escorial en compa-ñía de Nicolao Gránelo , Fabricio Castello y de Lázaro Tabaron, sin otro premio que su sueldo, pagándoles los materiales. Habien-do fallecido su padre en aquel real sitio, p i -dió licencia al rey para volverse á su patria, y S. Mv se la concedió en 1.0 de noviembre de 1586 y 50 ducados para el viage. J u n Ú de obr. y bosq. CAMBIASO Ó' CANGIASO (Lucas) pintor, príncipe y cabeza de los pintores genoveses* píació en Moneglia , pueblo de los estados de la república de Genova, el año de 1527 , en donde vivia su padre retirado por las turba-ciones de aquel pais. Allí le enseñó qoanto sabia de su arte, y sobre todo á ser aplica-do al trabajo, con lo que adquirió una lige-reza extraordinaria con los pinceles. N o t e -nia mas que diez y siete años de edad quando pintaba la fachada de una casa en Genova, y 192 C A viéndole unos profesores florentinos, le tuvié-ron por el muchacho que molla los colores; pero luego que dio la primera pincelada ^ co-nociéron ser el autor de la obra. Grecia su reputación con la edad, y no se pintaba ninguna obra pública en aquella ca-pital que no fuese por su mano : así adquirió tal práctica, que pintaba sin hacer diseños , ni cartones , muchas veces con dos manos, y siem-pre de la primera, hasta que el arquitecto Ge-Icazo A l e s i , con quien contraxo estrecha amistad, le obligó á contener la furia de su pincel y á mudar su estilo en otro mas sua-ve, mas correcto y mas conforme á la na-turaleza. Pensó después en casarse, y á poco tiempo de haberlo efectuado enviudó; y por la semejan-za que tenia su cuñada c^n su difunta hermana, deseó vivamente casarse con ella. Para conse-guirlo hizo quantas diligencias son imaginables, y el año de 1575 partió á Roma con dos quadros que habia pintado con sumo estudio para el papa; pero su Santidad no le concedió la dis-pensa. Se volvió á Genova con gran senti-miento , donde continuó trabajando obras de consideración, y en el convento de S. Barto-lomé de los Armenios, que está en Multcdo, aldea inmediata á aquella capital. Por este tiempo habia fallecido en Toledo Juan Fernandez Navarrete el Mudo , J como Felipe I I , que deseaba hallar quien le reem^ plazase en el Escorial, para pintar al fresco lo que tenia proyectado, hubiese sabido por su C A 193 ministro en Génova el mérito y habilidad dé Cambiaso, antes de proponerle la venida al Escorial ^ quiso ver una prueba de su mano, y le mandó pintar el martirio de S. Lorenzo para el sitio principal del altar mayor de aquel monasterio. Agradó al R e y esta obra , que se m a n d ó colocar en su sitio, y Lúeas aceptó e l partido de venir á España, movido mas que del interés, de ver si podia lograr que Felipe I I se interesase con el papa Gregorio X I I I , á fin de conseguir la bula para casarse con su cuñada. Llegó á Madrid el año de 15 83 con su h i -jo Horacio y su discípulo Lázaro Tabaron, buenos fresquistas, y el rey le recibió por su pintor por cédula fecha en el Pardo á 19 de noviembre del mismo año, con el sueldo de quinientos ducados anuales, comenzando á go-zarlos desde 1.0 del anterior septiembre, y con la calidad de que se le pagasen sus obras por concierto ó tasación. Después explicaré las obras que pintó en el monasterio de S. Lorenzo el real , todas con demasiada presteza, á reserva de la que repre-senta á S. Juan predicando en el desierto, que es la mejor. E n la bóveda del coro ocupó so-lamente quince meses, y representó en ella la gloria de los bienaventurados con infinitas fi-guras , mayores que el tamaño del natural, co-locadas en sus respectivos coros y gerarquías, con la Trinidad en el medio. Y si la compo-sición no tiene la gracia y contraste oue cor-responden al arte, pudo haber sido la causa el te-ner que sujetarse á la dirección de los teólogos, n 194 C A que así lo habían dispuesto. Retratóse Gam-biaso á la entrada de la gloria, un poco detrás de Fr. Antonio de Villacastin el obrero de aquel monasterio; sobre lo que dice el P. S i -güenza : Aunque se adelantó en la muerte, »> plegué á Dios se vea dentro del todo en ella: algún miedo se tiene porque se dió mucha »> priesa á ganar dineros , y mas en dexarlos Macá.'' E l R e y mandó pagarle por esta gran obra 12® ducados en lugar de 9® en que ha-bla sido tasada j pero la precipitación con que la pintó, en posturas incómodas y violentas, ó la pesadumbre de no haber logrado que F e -lipe I I se interesase con el papa, le cortó la vida , y falleció en aquel real sitio el año de 1585 á los cincuenta y ocho de edad-Nadie describe su mérito mejor que el P. Sigüenza , quando dice : » Que fué traído al »> Escorial por famoso y valiente, y con mucha »»razón , porque era facilísimo en el arte , de »»extraña presteza, y no falto de Invención; »> pero sí notablemente de adorno , y que si »> no fuera tan de corrida ^ sus obras seriaiii »»mucho mejores. Sus dibuxos son muy conocidos por la f a -cilidad con que están executados. Tintoreto decía r que perderían al principiante que los copiase; pero que otro mas adelantado saca-rla de ellos mucha utilidad por el saber y co-nocimiento con que están exccutados. Eran i n -finitos los que hacia, y después arrojaba en un nncon, de manera que no pocas veces servían á su criada para encender la lumbre» C A i 9 5 Conservo algunos suyos, que no contienan mas que la quadratura de las figuras y los primeros toques. Ademas de lo mucho que pintó en G e -nova, Bolonia, Nápoles y en otras partes de Italia, las obras que se conocen de su mano en España son las siguientes: ESCORIAI.. R E A L M O N A S T E R I O D E S. LORENZO. A l fresco la bóveda de la capilla mayor, en que representó la coronación de nuestra Señora: los quatro profetas mayores en las pechinas : la citada bóveda del coro : encima de la cornisa del mismo coro la anunciación de nuestra Señora , S. Lorenzo , S. Gerónimo, las ocho figuras alegóricas de las virtudes teolo-gales cardinales y de la Iglesia; y dos esta-ciones también al fresco en el descanso de la escalera principal, que representan la apari-ción de Jesucristo resucitado á los apóstoles, y quando S. Pedro y S. Juan corriéron al se-pulcro ( i ) . A l óleo: el quadro de S. Juan Bautista predicando en el desierto, colocado en un a l -tar de la primera capilla de la iglesia al lado del evangelio: otro en la misma capilla ^ que representa á santa Ana: en la sacristía un C r i s -to á la columna: en el claustro grande sobre la puerta de la celda del prior , Pilaros presen-tando el Señor al pueblo: en la aulilla otro n 2 (i) En medio de estas dos estaciones pintd otras tres que Felipe II mandd borrar, y volvió á pintar PeregrinoTibaldi. 196 C A Cristo á la columna con un sayón que le ata y un muchacho que tiene las vestiduras; y en la iglesia vieja el martirio de santa Úrsula y sus compañeras, y el triunfo de S. Miguel so-bre Satanás y sus sequaces. Dice el P. Sigüen-za que parece que pinito estos dos últimos lien-zos para comer aquel dia, según están de a n -daderas , por lo que no agradáron al rey, ni se colocaron en dos altares principales de la iglesia para donde fueron pintados. E n la capilla del colegio el martirio de S. Lorenzo, que habia pintado para el sitio principal del altar mayor de la iglesia , y se quitó des-pués de su muerte para poner otro de Federi-co Zúcaro, que también se quito , y subsiste el de Pregrino Tibaldi. Seis lienzos muy gran-des en la pieza que fué antes secretaría de E s -tado , y representan diferentes acaecimientos de la batalla de Lepanto. MADRID. PALACIO NUEVO. U n Cristo muerto sostenido por un ángel, J t i n í . de ohr. y bosq. = S i g ü e n z . — C a r a . =; P a c h . = S o f r a n . = P a l o m . d ± P o n z . CAMILO (Francisco) pintor, natural de Ma-drid , é hijo de Domingo Camilo , que lo era de Florencia y de doña Clara Pérez , de V i -llafranca del Bierzo. Muerto Domingo se v o l -vió á casar doña Clara con el pintor Pedro de las Cuevas , maestro de otros muchos buenos profesores , entre los quales sobresalió el h i -jastro Camilo , no tratado , criado ni educado como t a l , sino como si fuese hijo propio de su maestro. C A 197 A los diez y ocho años de edad pintó eí quadro principal para el retablo mayor de la casa profesa de los jesuítas de Madrid , que representaba á S. Francisco de Borja con una custodia en la mano y el mundo á los pies con trofeos militares y capelos, al que se dio otro destino con motivo del actual re-tablo de estuco, A los veinte y cinco fué ele-gido por el conde duque de Olivares para pin-tar con otros artistas los retratos de los reyes de España para el salón de las comedias del Buenretiro. Pintó algunos al óleo, y al fres-co catorce fábulas de los metamorfóseos de Ovidio para la galería de poniente del mis-mo palacio. Encarnó después la célebre estatua del Cris-to del Perdón , que habia executado Manuel Pereyra , y se venera en el convento del R o -sario de esta corte ; y pintó muchos quadros para sus templos y para los de fuera de Ma-drid con un colorido fresco y dulce , con un dibuxo correcto , aunque distante de las bue-nas formas del siglo anterior , y con otras m á -ximas propias del gusto de su tiempo. Por es-tas circunstancias, y por su trato afable y aten-to , que le adquirió muchos y buenos amigos, fué muy sentida su muerte , acaecida en Madrid el año de 1671. Entre los muchos discípulos que dexó , D. Francisco Ignacio fué el que mejor siguió su estilo. Sus obras públicas son las siguientes. TOLJEDO. cAviTcmms. E n el coro dos quadritos, que representan n3 : 198 C A pasages de la vida de santa Leocadia, que es-taban ántes en altar mayor, ID. MONJAS D E S. TORQUATO. E l lienzo del retablo mayor. ALCALÁ DE HENARES. CAPUCHINOS. E l del altar principal , que representa á santa María Egypdaca recibiendo la comunión de mano del abad Sócimas , con mucha com-posición de ángeles , la V i r g e n y otros santos. Se tiene por su mejor obra. ID. CLÉRIGOS MENORES. S. Josef en el retablo mayor. MADRID. S. J V A N D E DIOS. L a V i r g e n de Belén en su capilla; y otrof dos quadros en la sacristía. ID. SANTO TOMAS. Representó al fresco en una bóveda de la iglesia la beatísima Trinidad ; y en otra S. Pe-dro mártir. ID. MERCED CALZADA. Algunos quadros en la pieza del lavatorio, que está inmediata á la sacristía. Eran de su mano los que habia ántes en los altares cola-terales de la iglesia. ID. AGONIZANTES D É LA CALLE D E FUENCARRAL. Un buen quadro de S. Joaquiny santa Ana en la sacristía. ID. CARMEN DESCALZO. E n la sacristía una custodia con serafines, santa Ana con la V i r g e n niña , S. Miguel , el martirio de S. Andrés en pequeño, y S. Jua-nito con el niño Dios : la ascensión del Se-C A 199 Sor y la asunción de la V i r g e n en el co-ro baxo : nuestra Señora con santa Teresa en la primera pieza del camarín : dos quadros en la portería; y pintó para los altares colate-rales de esta iglesia el martirio de S. Elpidio, y la V i r g e n echando el escapulario á S. Simón Stock , que no existen en estos retablos. ID. S. FELIPE E L R E A L . Dos quadros que representan á S. Josef con el niño Dios en los brazos, y á S. Joaquin con la V i r g e n niña de la mano , colocados en un altar de la iglesia cerca del claustro ; y otros dos encima, que figuran á S. Juan y á la Mag-dalena. IJD. MOVT/AS D E PINTO. S. Benito y S. Bernardo en los intercolum-nios del retablo mayor. ID. TRINITARIOS DESCALZOS. E l nacimiento , presentación y desposorios de la V i r g e n , en el claustro. ID. HOSPEDERIA D E L PAULAR. Un S. Bruno en el oratorio. BALLECAS. PARROQUIA. Un lienzo de Jesús , Maria y Josef en e l colateral del lado del evangelio. EL PARDO. CAPUCHINOS. La V i r g e n entregando el niño Diosa S.Fe-lix de Cantalicio en una capilla frente á la del Cristo. PAULAR. CARTUXA. S. Pedro y S. Pablo abrazándose en su ca-pilla : en otra S. Joaquin que lleva de la ma-no á la V i r g e n niña: S. Bruno en la hospede-n 4 2 0 O C A ría t en la procuración otro S. Bruno y un S. Juan Bautista: en la capilla de S. Miguel San-tiago á caballo matando moros, y S. Antonio Abad que manda á dos leones hacer el hoyo para enterrar el cuerpo de S. Pablo primer er-mitaño. _SEGOVIA. MUESTRA SEÑORA D E LA FUENCISLA. Varios quadros en el retablo mayor rela-tivos á la vida de la V i r g e n con figuras mayo-res que el natural. ID. PARROQUIA DE S. JUSTO. Un descendimiento de la cruz en' la sala capitular de la hermandad del Santísimo. SALAMANCA. CLÉRIGOS MENORES. S. Carlos Borromeo en el retablo mayor. j D i á z de l V a l í . — P a l o m . — P o n z . CAMINO (Domingo del) pintor aragonés, es-tablecido en Zaragoza á mediados del siglo X V I I . Pintó muchas obras en aquel reyno sin el mayor conocimiento del arte , pero con so-brado amor propio. N o obstante se trató con honor , y dexó con que vivir decentemente á sus deudos. J u s e f M a r t i n . CAMIÑA , bordador de imaginería. Trabajó con Ochandiano el año de 1593 y después con Axpe varios ternos para la santa iglesia de Burgos con inteligencia de dibuxo y buen gusto en la colocación de los colores y tintas de las sedas. A r c h . de esta Catedr . CAMPA (el maestre Juan) pintor en vidrio. Pintó algunas vidrieras para la catedral de T o -ledo por los años de 1522. Su arch. C A 201 CAMPAÍifA (Juan Bautista) pintor , hijo y discípulo del maese Pedro. Restituido este á Bruxélas su patria , quedó el hijo establecido en Sevilla , y el cabildo de aquella santa igle-sia le nombró con otros profesores de mérito para trabajar en la renovación del monumen-to de semana santa el año de 15 94. A r c h . de l a catedr. de Sevi l l . CAMPAÑA (el maese Pedro) pintor. Nació en Bruxélas el año de 1503 , donde aprendió á pintar sobre el gusto de su tiempo y pais; esto es, por la manera de Alberto Durero. Pa-ra hacer mayores progresos pasó á Roma , y ántes de llegar á esta capital se detuvo en Bo-lonia el año de 1530 á pintar un arco triunfal para la coronación del emperador Carlos V , en cuya obra manifestó su talento, facilidad y b i -zarría con admiración de los italianos. N o pudo haber sido discípulo de Rafael de Urbino, como pretenden Pacheco y Palomino, porque este gran maestro falleció el de 1520; pero pudo haber estudiado sus obras y las de Micael Angel Buonarota , como lo publican las suyas que pintó en Sevilla. Tampoco es cierto el que haya estado veinte años en Roma, como aseguran los citados escritores , supuesto que estaba ya en Sevilla el de 1548 , según la inscripción que está en el retablo del descen-dimiento de la parroquia de santa C r u z de es-ta ciudad. Vivió en ella muchos años con gran cré-dito y estimación , pintando las obras de mas conseqüencia : tales eran una natividad de la 202 C A V i r g e n para la parroquia de S. Lorenza, una circuncisión del Señor para la iglesia del convento de S. Pablo, que ya no existen , y las que se conservan en los demás templos, que diré al fin. E l año de 5 5 2 dibuxaba con car-bón las figuras de los reyes para hacer por ellas las estatuas de la capilla real de la santa iglesia, y le pagaba el cabildo por cada figura un ducado. Siendo de avanzada edad volvió á su pa-tria , en la que falleció el año de 1580 , y la ciudad de Bruxélas colocó su retrato en las casas consistoriales para memoria de su méri-to y habilidad. Todas sus obras están pinta-das en tabla con suma corrección, con gran in-teligencia de la anatomía y de la composición, con fuerza de claro-obscuro y con expresión en las cabezas y actitudes , pero siempre apa-rece en ellas algún tanto de su primera escue-la flamenca. Fué excelente en los retratos , y pintó con verdad y dulzura los paños blancos, escollo para muchos buenos profesores. Pache-co dice , que hacia los dibuxos en papel teñi-do , dando los claros con albayalde; mas y o tengo uno de su mano en papel blanco con lápiz negro, que representa un cruciáxo. Sus principales obras son estas. TRIANA. PARROQUIA. Quince tablas en el retablo mayor, relati-vas á la vida de santa Ana , titular de esta igle-sia, y á la de la V i r g e n santísima: la del me-dio representa á san Jorge á caballo , patrono de la antigua parroquia. C A 203 SEVILLA. CATEDRAL. Las del retablo de la capilla , llamada del Mariscal , por donde se va á la sala capitu-lar : la principal es la purificación de nuestra Señora , en la que depuso su gusto flamen-co, y la mejor colorida que se conoce de su mano. Encima está la resurrección del Señor, y mas arriba un crucifixo con la V i r g e n y S. Juan : á los lados de estas tablas se repre-senta en otras á Santiago á caballo , santo D o -mingo , S. Ildefonso y S. -Francisco : en el me-dio del basamento la disputa con los doctores, y á uno y otro lado están cinco retratos de D.Pedro Caballero Mariscal , fundador de esta capilla , y de su familia. ID. S. ISIDORO P A R R O Q U I A . S. Pablo primer ermitaño y S. Antonio abad del tamaño del natural, en el altar del bautisterio. ID. S. P E D R O PARROQZriA. E n un retablito, que está en la nave del lado del evangelio, un S. Sebastian , un S. G e -rónimo , y un Señor á la columna: las damas eran también de su mano , pero están perdidas. ID. S A N T A C A T A L I N A . E n un altar de la capilla del sagrario Cris-to á la columna del tamaño del natural, con S. Pedro , santa Monica y otra figura j que pa-rece retrato, todos en una tabla. ID. S. J U A N D E L A P A L M A . U n crucifixo con la V i r g e n y S. Juan en «1 colateral del lado del evangelio. 204 C A ID. SANTA CRUZ. E l famoso descendimiento de la cruz e» una capilla del lado derecho: en lo alto es-tán los santos varones , que baxan el cuerpo del Señor y recibe S. Juan con gran expre-sión de sentimiento en su semblante ; y en el primer término la V i r g e n santísima sosteni-da por las Marías. Todo es grande en esta ta-bla : grandes formas , grandes afectos , gran fuerza del claro-obscuro y grande efecto. E s la mejor obra de este profesor , y puede com-petir con las de los mas famosos de Italia. En-cima hay una santa faz, y en frente un S.Fran-cisco de la misma mano. CARMONA. SANTA MARIA. Diferentes santos con pasages de sus vidas en un retablito , que está á los pies de la iglesia. N o puedo dexar de advertir , que las pin-turas en lienzo, que están en el retablo mayor del convento de los padres terceros de S. Juan de Alfarache , distante media legua de Sevilla, atribuidas por D. Antonio Ponz á este célebre 5intor , no son de su mano , sino de la de uan del Castillo, como se conoce desde que se entra en la iglesia. A r c k . de la cated. de Sevil l . = P a l o m . — P a c k . = P o n z . CAMPI (Antonio) pintor y natural de Cre-mona. F u é discípulo de su padre Galeazo, y después de Julio su hermano mayor : estuvo en Madrid y pintó para Felipe I I la gran ta-bla que está en el capítulo vicarial del monas-terio de S. Lorenzo el real, que representa á S. Gerónimo sentado y vestido de cardenal. C A 205 Dedicó á aquel soberano el año de 1585 la crónica , que escribió de su patria , impresa en ella en el propio año, cuya edición es muy apreciable por las bellas estampas que grabó Agustín Caraci. F u é tan buen pintor como excelente arquitecto y cosmógrafo ; y Grego-rio X I I I le confirió el hábito de Cristo por los grandes servicios que le habia hecho en las fábricas de Roma. D i a z de l V a l í , r r P, O r -l a n d . — P o n z . CAMPI (Vicente) pintor y hermano menor del anterior Antonio. Pintó con franqueza y verdad historia , flores y frutas, y grabó la planta topográfica de Cremona su patria. B a l -dinucci asegura que estuvo en España por los años de 1584, y que aquí se celebráron mu-cho sus obras. B a l d i n . CAMPING (Juan) pintor y natural de la Marca de Ancona , de donde pasó á Ambéres siendo muchacho á aprender la pintura con Abrahan Giansone : volvió después á Italia, y se estableció en Roma : se aplicó á i m i -tar al Carabagio , con lo que y su buen trato adquirió muchos amigos y protectores : f u l uno de ellos Miguel el flamenco , que le pro-porcionó venir á España al servicio de F e l i -pe I V , en el que falleció. S a n d r a t . CAMPO (Diego del) vidriero de imaginería. Fe l i p e I I I le nombró su vidriero en Valladolid á primero de octubre de 1602 con el mismo sueldo que habia gozado Diego de Ludeque su antecesor. J u n t . de obr. y hosq. CAMPO (Juan de) pintor. Nació en la villa io6 C A de Ita el año de 1530 , y fuéron sus 'padres Diego de Campo y María Sandoval. Después de haber estudiado su profesión en Toledo con Francisco Comontes , le eligió D. Fr. Ge-rónimo Corella , obispo de Comayagua, para que le acompañase á su diócesis , adonde par-tiéron el año de 1557 con el fin de pintar lo que le ordenase para el adorno de aque-llas iglesias. A r c / i . gener. de Indias . CAMPOLARGO (Pedro de) pintor y graba-dor de láminas. Residía en Sevilla por los años de 1660, y concurrió al estudio de la acade-mia , que él y otros profesores establecieron en aquella ciudad. H a y de su mano algunos paises grabados á buril , y ayudados con el agua fuerte con gracia y diligencia. A c a d e m , de Sevi l l . CAMPOS escultor. Trabajó con Lorenzo ds V a o el año 15 54 las estatuas de los reyes efl piedra que están en el arco de la capilla real de la santa iglesia de Sevilla. Su arch. CAMPROBIN (Pedro de) pintor de flo-res y frutas con mucha verdad, frescura y delgadez. Residía en Sevilla por los años de 1660 concurriendo á la academia que los profesores establecieron , y contribuyó á sostener los gastos de 'su conservación. Son muy estimadas sus obras en aquella ciudad, y aunque no sean las mas á propósito por su cla-se para el adorno de los templos , hay doce floreros de su mano en la capilla de nuestra Se-ñora de los Dolores del convento de S. Pa-blo. Solia firmar los mejores F e d r o de C a t n -C A 207 grohifi P a s a n o . A c a d e m i a de Sevi l l . CANCINO (Andrés) escultor. Concurrió á la academia de Sevilla , y por haber tenido un desafio con espada en mano con otro es-cultor llamado Marcos en la misma academia, fué arrojado de ella en virtud de un auto del presidente D. Sebastian de Llano y Valdes, del cónsul Cornelio Schut y del mayordomo Juan Martínez de la Gradilla ; pero se le v o l -vió á admitir en 1669. Falleció el siguiente año en aquella ciudad después de haber otorgado testamento ante Mart n de Anduxar , y fué en-terrado en la parroquia de la Magdalena. A c a d . de Sevi l l . y arch . arzobisp. CANCINO (D. Luis) pintor, natural de Se-villa y discípulo de D. Lúeas Valdes. L a ne-cesidad de seguir la carrera de las letras no le permitió dar todos los ensanches á su afi -ción á la pintura ; pero el viage que hizo á Roma en busca de renta eclesiástica le propor-cionó mayores conocimientos: restituido á su patria se ordenó de sacerdote con la cóngrua de dos beneficios simples; y dexó una prueba de sus progresos en el arte en uno de los qua-dros de la vida de S. Elias , que están en el claustro principal del convento del Cármen calzado de aquella ciudad. Falleció en Madrid el año de 1758. No t i c . de Sevi l l . CANDERROA (Bernardino de) iluminador. Trabajó con otros profesores desde el año de 1514 hasta el de 18 en los siete grandes t o -mos , de que se compone el misal del carde-cal Cisnéros, que se conserva en la catedral aoS C A de T o l e d o : una de las obras mas prolíxas y apreciables que se conocen en esta clase. A r e n , de l a catedi de T o l . CANGIASO (Lúeas) pintor. Véase Cambia-so ó Cangiaso (Lúeas). CANO (Alonso) pintor , escultor y arqui-tecto. Nació en la ciudad de Granada el dia 19 de marzo del año de 1601 , y fué bautizado en la parroquia de S. Ildefonso: fueron sus pa-dres Miguel Cano , ensamblador y arquitecto de retablos , natural de la villa de Almodóvar del Campo, y doña María de Almansa, de la de Villarobledo , pueblos de la Mancha. Su padre le enseñó la arquitectura , y habiendo trasladado este su casa y familia á Sevilla , por consejo del pintor Juan del Castillo, quando estuvo en Granada , aprendió Alonso la escul-tura con su paisano Juan Martínez Montañés, que también se habla establecido en aquella capital, y la pintura con Francisco Pacheco y después con el citado Castillo. Mas el estilo de sencillez en las actitudes, de grandiosidad en las formas, de verdad y buen gusto en el plegar de los paños, que adoptó en la escultu¿ r a , hacen sospechar, que su verdadero maestro haya sido el estudio que pudo haber hecho efl las estatuas y bustos griegos que hábia entónces en Sevilla en el palacio del duque de Alcalá, llamado casa de Pilatos , pues que ni el Mon-tañés podia enseñarle tan buenas máximas , ni él podia haber inventado unas formas tan pa-recidas á las del antiguo. D e este su primer tiempo hay cinco reta-C A 209 blos en Sevilla, tres en el colegio de S. A l b e r -to^ y dos en el monasterio de santa Paula, cuya arquitectura, estatuas y pinturas sonde su mano, y exceden á las obras de los maestros de Cano. E l año de 1628 se encargó al padre el retablo mayor de la parroquia de la villa de L e b r i -ja ; y en el siguiente se otorgó escritura , pre-sente la traza que habia executado , con las correspondientes condiciones, ante Diego Mar-íinez, siendo la primera , pagarle 3000 ducados en concluyéndole. E n el de 630 se traspasó la obra á su hijo Alonso , acaso por la muerte del padre, y la dió concluida en el de 36 , pagándole ademas de la cantidad contratada 2 5 o ducados de demasías, según tasación del Montañés y de Gerónimo Vela z q u e z , nombrados ^ el primero por Cano, y el segundo por la fábrica , á c u -y o efecto fueron de Sevilla á lebrija. Palo-mino hace grandes y justos elogios de la es-cultura de este retablo, particularmente de la estatua de la V i r g e n con el niño , colocada en el nicho principal ; y Ponz añade que los lienzos que hay en él, están pintados por Cano, en lo que padeció equivocación , pues son de mano de Pablo Legot, como se demostrará en su artículo. Por esta época pocos profesores le dispu-taban en Sevilla la primacía en las tres facul-tades , y su genio poco sufrido no le permitía concederla á ninguno. N o sé si sobre este punto ó sobre otro tuvo entonces un desafío con el pintor D. Sebastian de Llano y Valdes, sugeto acreditado por su mérito y moderación^ o 2 i o C A y siendo Cano mas diestro en la espada, que-dó su rival herido, por lo que hubo de salir huyendo de aquella ciudad , y se vino á Ma-drid el año de 37. Encontró abrigo en la amistad de su con-discípulo D. Diego Velazquez , que habia vuelto de Italia , y estaba en su mayor altura en la corte , quien le proporcionó la protec-ción del conde duque de Olivares. Consiguió con ella el año de 39 ser destinado á la di-teccion de algunas obras en los palacios rea-lels, pero no la plaza de maestro mayor, co-mo asegura Palomino, pues entónces la ob-tenía Juan G ó m e z de Mora: logró la estima-ción y aprecio del P. F r . Juan Bautista Maino: ser pintor del rey; y maestro dé dibuxo del príncipe D. Baltasar. Por este tiempo fué quan-do pintó el monumento de semana santa para el convento de S. G i l , el arco triunfal para la puerta de Guadalaxara en la entrada de doña Mariana de Austria , segunda esposa del rey, y otras muchas obras al óleo , que están reparti-das por el rcyno. E n 643 pasó Cano á Toledo á oponerse á la plaza de maestro mayor de aquella santa iglesia, que se confirió en 13 de agosto del mismo año á Felipe Lázaro de G o y t i ; y si es cierta la historia que se cuenta de haberse atri-buido á Alonso la muerte de su muger, por la que dicen fué preso en la cárcel de corte, y que sufrió el tormento sin haberla confesado, pertenece al intervalo que hay desde este últi-tno año al de 6 5 0 , que residía en Madrid. C A 2 i i Pero se han hecho las mas activas diligencias por nuestra parte para descubrir el proceso de su causa, y no se ha podido hallar. D. Lázaro Diaz del va l l e , que vivia en Madrid en su tiempo , nada dice de ella , aunque cuenta mil particularidades de su vida, que copió Palomi-no ; solamente este escritor la describe con circunstancias inverosímiles, refiriéndose á lo que habia oido en casa de los herederos de D. Rafael Sanguineto después del año de 700. E l de 647 , en que fué nombrado mayor-domo de la hermandad de nuestra Señora de los Dolores, establecida en el colegio de san-to T o m á s de esta corte , se le condenó en l o o ducados de multa por no haber querido concurrir á la procesión de semana santa , á la que asistían los alguaciles de corte , plate-ros y pintores en cuerpo; y desde entónces se ha seguido pleyto entre estos y los alguaci-les sobre la propia asistencia : tengo en mi poder representaciones originales de Matias de Torres, de Josef Donoso, y aun de Lúeas J o r -dán en 695 , que la resistían por no concur-rir con los alguaciles. E n 650 volvió Cano á Toledo al reco-nocimiento de la obra del Ochavo de aquella catedral , y dió sobre ella su parecer. N o hay duda de que estuvo en Valencia y en la cartuxa de Porta-cceli , como lo manifiestan sus obras en ámbas partes , y que restituido á Madrid pensó en volver á Granada , y hacerse ecle-siástico para vivir y trabajar con algún descan-so. Diré lo que pasó para conseguirlo, con re-o 2 212 C A ferencia á los papeles del archivo de aquella catedral, de los que conservo un certificado. Habiendo vacado en ella una ración de m ú -sico de voz, pudo Cano persuadir al cabildo la uti-lidad que resultaría á la iglesia si se cambiasen sus funciones en las de las bellas artes , de que habia mas necesidad para el adorno y decoro del templo j pues eran sobrados los músicos para el canto, y que confiriéndosela , se lograba te-ner un arquitecto , escultor y pintor , que se emplearla en lo que se le mandase* E l ca-bildo que tenia noticias del mérito y fama de Cano, conoció las ventajas , y lo repre-sentó á Felipe I V . S. M. en vista de las ra-zones de necesidad y conveniencia , vino en condescender á la instancia por real órden de l i de septiembre de 651 , con la condición de que Cano se ordenase i n sacris dentro de un año. Se le dio la colación y posesión en 20 de febrero de ^ 2 , y se le puso su obrador en el primer piso de la torre de la catedral , su-ministrándole el cabildo lo necesario para las obras que hubiese de trabajar, y dispensándo-le la asistencia al coro, excepto los dias festi-vos. Pasado el año sin haberse ordenado , se le concedió proroga por mas tiempo; y fina-lizada sin haber dado prueba alguna de querer hacerse subdiácono , el cabildo ocurrió al rey para que se diese la ración por vacante. S. M. teniendo presente lo que Cano también le ha-bia representado , mandó por otra real cédula de 29 de agosto de 56, que no ordenándose en C A 213 ías próximas témporas, se diese la prebenda por vacante , y se fixasen los edictos. Pero como también hubiesen pasado las témporas sin haber sido ordenado , el cabildo dio cabal cumplimiento á lo mandado porS.M. y Cano ocurrió al provisor, quejándose del despojo que se le habia hecho de su prebenda, pidiendo testimonio de los autos capitulares en que se habia tratado este negoció , el que en efecto se le dió. V i n o con él á la corte á de-ducir sus instancias , y habiendo el obispo de Salamanca conferídole una capellanía , le or-denó de subdiácono á título de ella ; y en este estado el rey mandó por cédula de 14 de abril de 5 8 que se le restituyese su ración con los frutos caidos, lo que así se executó ; y la dis-frutó tranquilamente hasta la muerte. Sucedió esta el dia 5 de octubre de i6 6 y , después de haber otorgado testamento ante Pe-dro de Urrea, y fué enterrado en el panteón de los prebendados de la catedral. Palomino por equivocación, ó por yerro de imprenta, la alarga hasta el año de 76 , pero y o escribo con la partida de entierro á la vista, Alonso Cano ha sido uno de los mejores artistas que tuvo España sin haber salido de ella. Ninguno le ha igualado en la exactitud de ojo : nadie mas dibuxante que él sin faltar á la grandiosidad del antiguo , ni á la natura-leza ; ni hubo quien le excediese en las ti n -tas ^ ni en la sencillez de la composición. P l e -gó los paños con suma gracia é inteligencia dando razón de las partes principales del des-03 a i 4 C A nudo ; y tuvo tal exáctitud en las extremida-des , como son manos y pies, que le distingue de los, demás profesores. Á pesar de la belle-za de sus lienzos, son aun mas apreciables sus esculturas , que executaba con mas facilidad y dominio : así lo confesaba él mismo á sus dis-cípulos , quando después de haber estado pin-tando toda la mañana , pedia un mazo y for-m ó n para descansar desbastando un leño. L a ar-quitectura de sus retablos corresponde al gus-to de su tiempo, en que ya se usaban las car-telas y otros adornos pesados. D e pocos artistas na habido tantos diseños como de este , porque de ninguno hubo tantos motivos para ello. Jamás executó obra alguna en las tres bellas artes, que ántes no trazase; y quando no se hallaba con dinero , socorria á los que le pedían limosna con algún dibuxo, que formaba en el instante , con proporción á la inteligencia , gusto y deseo del que le podia comprar , á cuya casa dirigia al pobre, que ha-llaba pronto y suficiente socorro. También ha-cia diseños para las obras que se encargaban á sus discípulos, y se divertía muchas veces en dibuxar sin destino determinado, que concluía con suma gracia y limpieza. L a mayor parte son de pluma sobre papel blanco, ayudados con tinta parda, y no son los méaos apreciables los mas abreviados, porque manifiestan mejor su gran saber, su tino y talento. Muchos de es-tos han salido del reyno, por lo que se han he-cho raros. Conservo alguno; pero D. Pedro Gon-zález Sepúlveda, grabador general de las rea-C A 215 íes casas de moneda, posee una gran parte , de ellos. E n todo fué Cano original hasta en la ra-reza y extravagancias de su genio duro y fuer-te , aunque dotado de un corazón tierno y ca-ritativo. F u é muy propio de su carácter la aversión á los penitenciados por el santo T r i -bunal : lo fué el pasage que le sucedió con eí oidor de Granada, que por pagarle con vilipen-dio un S. Antonio que le habia encargado, le h i -zo pedazos en su presencia: el no haber queri-do concluir el coro de la catedral de Málaga, por la misma razón, atribuyéndolo á despre-cio de su mérito; y el no querer mirar el crucifbco que le presentaba el sacerdote quan-do le estaba auxiliando para morir , por estar mal executado, pidiendo una cruz con la que falleció abrazado ; mas desmentía estos acciden-tes con el afecto é interés que tomaba en la en-señanza de sus discípulos, ayudándoles en las dificultades, y muchas veces concluyéndoles sus obras. Los mas adelantados en la pintura fuéron : Alonso de Mesa , Miguel Gerónimo Cieza, D.Sebastian de Herrera BarnuQvo,Pe-dro Atanasio Bocanegra, Ambrosio Martínez, Sebastian G ó m e z y D. Juan Niño de Guevara; y en la escultura Pedro de Mena y Jo s e f de Mora. Sus obras públicas y principales están re-partidas en los templos del reyno; y aunque sean muchas, no puedo privar á los inteli-gentes y aficionados de señalarlas, porque t o -das son muy apreciables. o 4 2i6 C A SEVILLA. C A T E D R A ! . Un bellísimo quadro que representa á la "Virgen de medio cuerpo con el niño desnu-do en los brazos, en un altar inmediato á la puerta que vá al patio de los Naranjos ( i ) . ID. S. ANDRES, PARROQUIA. Una estatua de la Concepción en el rema-te del retablo mayor. ID. S. JUAN D E L A PALMA. ID. Otra de S. Juan Evangelista en el colate-ral del lado del evangelio. ID. S. MARTIN. ID. Los lienzos que representan á Cristo muer-to , su resurrección y ascensión , S. Este-ban y S. Lorenzo en el retablo de una capi-lla del lado de la epístola. ID. SANTA LUCIA. ID. Una excelente estatua de la Concepción en lo alto del retablo mayor. ID. UNIVERSIDAD LITERARIA. Dos quadros de S. Juan Bautista y de S. Juan Evangelista en el retablo principal d« esta iglesia, que lo fué de la casa profesa de los jesuítas. ID. MONTE S.I0N. Un lienzo en el basamento del retablo co-lateral del lado del evangelio, que representa el purgatorio (2). (1) Aunque esta Virgen sea la primera pintura que se señala, pudo haber sido la tíltima que haya hecho Cano, pues la pintó en Málaga para D. Andrés Cascantes, ra-e-ionero músico de esta santa iglesia de Serilla, quienman-do colocarla en el sitio en que se venera. (2) No son de mano de Cano las pinturas del retablo ma-C A 217 ID. MERCENARIOS DESCALZOS. E l quadro que representa á santa Ana y á la V i r g e n en su capilla. ID. COLEGIO D E S. ALBERTO. L a pintura, escultura y arquitectura de tres retablos: en el primero hay una calle de la Amargura pintada con santos á los lados: en el segundo una magnífica estatua de santa T e -resa , encima y á los lados varios pasages de su vida, pintados con un estilo mas fuerte y empastado que el que después siguió ; y en el tercero otra estatua de santa Ana, sentada dan-do lección á su hija santísima , y diferentes santos pintados en los intercolumnios. ID. MONJAS D E L A CONCEPCION, JUNTO Á S. JUAN D E L A P A L M A . La estatua de piedra de la Concepción en la portada de la iglesia. ID. MONJAS D E SANTA A N A . Otra en madera de S. Juan Evangelista en su retablo. ID. MONJAS D E SANTA PAULA. Los dos retablos colaterales : en el del l a -do de la epístola está la estatua de S. Juan Bau-tista , en lo alto un medio relieve del bautismo de Cristo, y en el medio dos graciosos man-cebos , que sostienen en una palangana la ca-beza del precursor y otras figuras: en el del lado del evangelio la estatua sentada de S. Juan Evangelista, mas arriba una medalla delmarti-yor de esta iglesia, como dice Palomino , sino de su maes-tro Juan del Castillo; pero se le atribuye con algún funda-mento su arquitectura y escultura. i i $ C A rio de la tina de aceyte con vanos angelitos, y en los intercolumnios ocho pinturas rela-tivas á la vida del santo. SANTA MARÍA DS LAS CUEVAS, CARTUXA. Once quadros, cuyas figuras son un poco mas pequeñas que el tamaño del natural, en esta forma. Ocho apaisados en el refectorio; á sa-ber: Adán y Eva arrojados del paraíso : Adán trabajando la tierra y E v a criando á sus hijos: David con la cabeza de Goliat: S. Rafael y Tobías : el sacrificio de Abrahan : la muerte de A b e l : Jesucristo y la Samaritana ; y Josef hu-yendo de la muger de Putifár. E n la sacristía tina bella copia de Rafael de Urbino, que re-presenta á la V i r g e n con el niño y S. Juani-to: un crucifixo en el oratorio baxo de la c e l -da prioral; y un excelente quadro en la ca-pilla del Cristo , que representa á la V i r g e n con el niño sentada en un trono de nubes, y en primer término á S.Pedro apóstol y á santa Clara arrodillados ( i ) . 1.EBRIJ A. PARROQUIA. Las estatuas de la V i r g e n con el n i -ño en el nicho principal del retablo mayor, el crucifixo en el ático, y las de S. Pedro y S. Pablo á los dos extremos. CARTUXA D E XEREZ. Dos excelentes quadros en la sacristía, que figuran á S. Pedro y á S. Francisco, á quien un ángel presenta la redoma de agua. (i) No se pitjtáron estos lienzos para este monasterio, pues los compró la comunidad no ha muchos aüos. C A 219 CÓRDOBA. C A T E D R j i t . Otros dos de la concepción y anunciado» de nuestra Señora en la sacristía. ID. S. FRAKCISCO. Un excelente Eccehomo en la capilla de los Cañetes. MADRID. P A L A C I O y V E V O . E l célebre quadro de Jesucristo muerto y sostenido por un ángel, y un S. Benito de m e -dio cuerpo. ID. S. ISIDRO E L R E A L . L a V i r g e n con el niño y un S. Ignaci® en dos lienzos , colocados en la entrada á la capilla del Buen consejo. E n la de la Concep-ción el quadro que está en el ático del retablo, y representa la coronación de nuestra Señora, y unos santos en el zócalo. Una Concepción en la sacristía, que pintó Cano para el ante-rior retablo, y en su lugar hay una estatua de este misterio, executada por su discípulo J o -sef de Mora. ID. S A K T A M A R I A , PARROQUIA. E l quadro colocado en el altar mayor, que representa á S. Isidro sacando el niño de un pozo. ID. S. MIGUEL. ID. E n un poste de esta iglesia había ántes del incendio acaecido el año de 1790 un lienzo de santa Catalina. ID. SANTIAGO. ID . Un S. Francisco á quien el ángel presen-ta una redoma, en el retablo colateral del lado de la epístola, y un Buen pastor en la 220 C A puerta del sagrarlo. E l ángel de la redoma ya no está en este retablo. ID. S, GINMS- ID. E n el colateral del lado de la epístola de la capilla del Cristo el famoso lienzo que re-presenta al Señor desnudo y sentado sobre una peña en el monte calvario, mientras unos sa-yones taladran la cruz en primer término, y en segundo la V i r g e n , S. Juan y la Magdale-na. Antes de la reparación de esta iglesia ha-bía en un poste un S. Josef y la anunciación de nuestra Señora también de mano de Cano. ID. S. MARTIN. ID. E l quadro del erucifixo, que se traslado de la escalera á una capilla de esta iglesia. ID. MONSERB.ATE, PJDRES BENEDICTINOS. E l célebre erucifixo de escultura del ta-m a ñ o del natural en una capilla del lado de la epístola. ID. CARMEN DESCALZO. U n quadro pequeño de un Cristo á la c o -lumna en la primera pieza del camarín , y otro de un erucifixo en la tercera. N o sé si los pa-dres los han vendido, como lo han hecho con una Magdalena de la misma mano, ID. R E A L ACADEMIA DE S. FERNANDO. Una Vi r g e n de la piedad con el Señor di-funto en la sala de Juntas, ESCORIAL. CASINO D E L REY. Otra santa María Magdalena y algunos otros quadros de su mano. C A 2 2 1 TOLEDO. CAPVCIIims. Nuestra Señora con el niño y S. Bernar-do en el remate del retablo del crucero del lado de la epístola. ALCALÍ DE HENARES. DIEGO. Un S. Francisco en la capilla de S. Diego. Principió Cano el S. Antonio que está enfrente, y le concluyó Bartolomé R o m á n , quien pintó los demás quadros. GETAFE. PARROQUIA. Las pinturas del retablo mayor, que r e -presentan pasages de la vida de santa María Magdalena, y las de los colaterales ^ relativas al niño Dios y á la virgen de la Paz. CUENCA. 5. FÉLIPÉ XÉRI, E l nacimiento del Señor y el misterio de la Trinidad en la sacristía con figuras del ta-maño del natural. CARTÜXA JDML PAULAR, Una pintura de S. Miguel en su capillaj frente á la ventana. IVILA. CARMELITAS DESCALZAS. U n lienzo en el presbiterio al lado del evangelio, que representa al Señor ,á la co-lumna, y es una de sus mejores obras. VALENCIA. S, JUAN D E L A RIBERA. E l quadro principal del retablo mayor , que representa el bautismo de Cristo , y otro encima de la beatísima Trinidad. ID. ,9. FRANCISCO. Otro de S. Vic e n t e predicando, colocado en una capilla del lado de la epístola. 222 C A ID. BL SOCOS. U n cruciíixo en madera del tamaño del na-tural en un altar. CARTUXA D E PORTACOELI. E n la sacristía los siete quadros siguientes; el niño Dios entre serafines: S. Juan Bautista: S. Juan Evangelista : un Cristo á la columna: un retrato de un venerable carmelita ; y otro de una muger llamada Inés Moneada, que se retiró á vivir en aquel desierto; y en la c e l -da prioral otro lienzo con un cruciíixo. GRANADA. CATEDRAL. Siete quadros grandes en el presbiterio, que representan: la concepción, natividad y presentación de nuestra Señora en el lado del evangelio: la anunciación como titular en el medio; y en el de la epístola la visitación, la purificación y la asunción; y dos cabezas de escultura, mayores que el tamaño del na-tural , que representan á nuestros primeros pa-dres. Quatro quadros con figuras de medio cuerpo en el altar colateral de Jesús nazare-no: representan la calle de la Amargura, S. Agustín , un Jesús y una María. E l Padre Eterno sosteniendo á su hijo santísimo difunto en la capilla de la Trinidad: un quadro de la Concepción en el oratorio de la sacristía: en la sacristía una estatua de este misterio: otra mas chica de la virgen del Rosario, que hizo para el remate del facistol del coroj y un busto de S. Pablo. ID. PALACIO ARZOBISPAL. U n excelente quadro de la virgen del Ro-C A 223 jarío con el niño en los brazos, de cuerpo entero y del tamaño del natural. ID. E L ANGEL , MONJAS FRANCISCAS. Dos quadros en el altar mayor, que re-presentan de medio cuerpo á S. Joaquin y san-ta Ana, y otros dos á Jesús y María: un n i -ño dormido en un ángulo de la capilla mayor; y en el opuesto la Magdalena en el desierto. Ocho quadros grandes, que figuran los prin-cipales misterios de la vida de la V i r g e n , re-partidos por la iglesia : dos semicírculos sobre dos puertas en que están pintados S. Pedro en la prisión y S. Juan en el desierto : en el tes-tero de la sacristía un lienzo grande con las fi-guras del Señor y de su Madre sentadas en actitud de hablarse y un ángel detras: en la misma pieza otro lienzo con el ángel Custo-dio ; y encima de la reja del coro otro quadro con la V i r g e n en un rompimiento de gloria Y la estatua de mármol del ángel de la Guar-da , que está en la portada de la iglesia. P e -dro de Mena executó la escultura del retablo mayor por modelos de su maestro Cano. ID. SANTA CATALINA D E ZAFRA F MONJAS DOMINICAS. Catorce lienzos con figuras de medio cuer-po , repartidos por la iglesia, y 'representan al Salvador, la V i r g e n y los doce Apóstoles, su-yas cabezas parecen de Pablo Veronés. ID. AGUSTINOS CALZADOS. U n Eccehomo de pintura en lo alto del retablo de la capilla de la Soledad: los lienzos del claustro están pintados por D. Juan N i ñ o 224 C A de Guevara por dibuxos de Cano su maestro. ID. CARMEN CALZADO. S. Gerónimo y la Magdalena apaisados en la sacristía. ID. CARTUXA. Otra Magdalena de mas de medio cuerpo en la capilla de los Apóstoles. ID. S. FRANCISCO. Una V i r g e n con el niño en brazos en la celda provincial. ID. S. DIEGO. Los lienzos del retabio mayor, que repre-sentan la beatísima Trinidad , S. Buenaventu-ra y S. Pedro de Alcántara , y otros quatro santos de medio cuerpo: otro de la V i r g e n del Regalo en un ángulo de la capilla mayor: una Concepción y un S. Francisco en los reta-blos colaterales ; y encima de la puerta de la sacristía otro S. Francisco recostado, oyendo el instrumento que tañe un ángel: en el an-te coro otra Concepción con ángeles, repu-tada por su mejor obra. MURCIA. S. NICOLAS. Una estatua de S. Antonio de tres quartas de alto en una urna colocada en el altar del crucero al lado del evangelio: en la peana hay un letrero con caracteres de bronce, que dice : A d e v o c i ó n d e l i b i s t r í s i m o s e ñ o r D . Alonso de S a n M a r t i n , a b a d de A l c a l á l a r e a l , el racionero Alonso Cano fac iebat en G r a n a d a . MÁLAGA. CATEDRAL. U n gran quadro de la virgen del Rosario C A 225 en trono de gloria y varios santos y santas adorándola, en una capilla. ID. SANTO DOMINGO. E l retrato de D. Fr. Antonio Henriquez, obispo de esta ciudad, colocado en el pres-biterio. ID. L A ENCARNACION. L a estatua de la Concepción sobre la puer-ta principa!. A r c k . de l a cated. de G r a n a d , de l a igles. de L e b r i j a y de otras i n c l u -s a l a cated. de To led . — T ) i a z d e l ValL-=z P a l o m . = P o n z . CANO {D. Joaquín Josef) pintor, natural de Sevilla y discípulo de Domingo Martínez. Falleció en esta ciudad el año de 1784, sien-do secretario de la escuela de díbuxo. Son muy estimadas las copias que hizo de las Vírgenes y quadros de Murillo , pues nin-guno le igualó en este género. CANO DE ARÉVALO (Juan) pintor. N a -ció en la villa de Valdcmoro el año de 1656, y fué discípulo de Francisco Camilo en Madrid, Como se había acomodado á pintar figuras pe-queñas, en las que hacía mayores progresos que en las grandes , se dedicó á pintar abanicos, y para que tuviesen mejor y mas pronto despacho, usó de una treta bien conocida entre los mer-caderes. Encerróse en su casa, y en un i n -rierno pintó una gran partida, que suponien-do haberle venido de Francia en comisión ^ en pocos dias quedó sin ninguno. Como le salió bien este ensayo , pensó con seriedad en de-dicarse enteramente á este exercicio, en el P 226 C A que adquirió gran estimación y el título de pintor de la reyna. L a afición y destreza que tenia en la es-grima le hacian perder mucho tiempo, que ocu-paba en compañía de los valientes: le llevaron á Andalucía á ostentar su habilidad y le oca-sionáron la muerte de resultas de un desafio que tuvo en una fiesta de toros en Alcalá de Henares; y aunque salió victorioso de su ene-migo , acudieron dos amigos de este, que es-taban ocultos y asesináron al esforzado Cano, que pudo llegar á Madrid á espirar en su ca-ma el año de 96 á los quarenta de edad. Quiso probarse en figuras grandes, y pin-tó al temple la capilla de las santas Formas del colegio de los jesuítas de Alcalá: el pres-biterio y colaterales de la parroquia de santa María de aquella ciudad ; y la capilla de nues-tra señora del Rosario de su patria: todo con bastante manejo , pero sin el acierto y gusto que tenia en pequeño y en sus abanicos, que aun son estimados los pocos que se conser-van. P a l o m . CANTXLA (Juan de) escultor. Trabajó el año de 1537 en la portada de la capilla de la torre de la catedral de Toledo; y el de 41 en las puertas en madera de la fachada de los Leones de la propia santa iglesia ^ an-tes de forrarlas en cobre. D e haber atribui-do D, Antonio Ponz esta obra á Alonso Ber-ruguete , se puede inferir el mérito y habili-dad de Cántala. A r c h . de l a cat. de T o l . CANTONI (Catalina) pintora y natural de C A 227 Milán , donde aprendió su profesión. F u é tan excelente en los retratos del tamaño del na-tural, en las ropas y trocados, que Felipe I I la hizo venir á España, y la tuvo en su ser-vicio con gran aprecio y estimación. L o m a z o . CANTELLOPS (D. Josef) pintor, natural de Palma en Mallorca y académico supernu-merario de la real de S. Fernando. Falleció en su patria el año de 1785, donde están sus obras, A c t . de esta academ. CAPUZ (el P. Fr. Francisco) escultor, dis-cípulo é hijo tercero de Julio Capuz. Nació en Valencia el año de 1665 : tomó el hábito de religioso en el convento de santo Domin-go de esta ciudad el dia 17 de diciembre de 79: profesó en 18 del mismo mes del año siguiente; y falleció en el propio conventoorde-nado de sacerdote en 22 de noviembre de 727. Se distinguió en hacer estatuas pequeñas de marfil, y dió pruebas de la perspicacia de su vista , trabajando figuritas imperceptibles é historias del tamaño de un hueso de cereza, que raereciéron la admiración y el aplauso de algunos aficionados. Ore l lan . CAPUZ (Julio) escultor genovés, hijo y discípulo de Julio Capuz. Habiéndose esta-blecido en la villa de Ontiniente en el reyno de Valencia, se casó con Esperanza Calbet el dia 25 de febrero de 1658 , de quien tuvo tres hijos , todos escultores, D. Leonardo Julio, D. Raymundo y el P. Fr. Francisco Capuz: las obras del padre se han confundido en V a l e n -cia con las de los hijos, de manera que los P 2 228 C A profesores no aciertan á distinguirlas, pues to-das van por el estilo franco de los estatuarios de Carrara en fines del siglo X V I I , que cui-daban mas de su comercio y pronto despacho, que de la perfección y del buen nombre. Q r e l l . — T>- Vicent. Nostier. CAPUZ (D. Leonardo Julio) escultor, dis-cípulo é hijo mayor de Julio Capuz. Nació en la V i l l a de Ontiniente el dia 10 de abril de 1660, y fué bautizado en la parroquia de santa María. Siguió constantemente su profe-sión al lado de su padre en V a l e n c i a ; y aun-que le excedió en mérito é inteligencia, no llegó al de su hermano D. Raymundo, pero logró tener fama en aquella ciudad. Falleció en ella , viviendo en la parroquia de S. Andrés, y fué enterrado en la iglesia de S. Felipe N e -ri el dia 8 de abril de 731. Sus obras públi-cas son las siguientes: VALENCIA. CATEDRAL. U n Cristo difunto, que se manifiesta el Jue-ves santo. ID. SANTO DOMINGO. L a estatua del santo titular en el altar ma-y o r , que executó el año de 729 : las de san-ta María Magdalena y de santa María Egypcia-ca en sus respectivos retablos. f ID. S. JUAN DEL MERCADO. Las de los dos S. Juanes Bautista y Evan-gelista , colocadas en las sobrepuertas de la fachada que mira á la plaza; y las de S. V i -cente mártir, S. Vicente Ferrer y S. Loren-enzo la propia fachada. C A 229 ID. S. BARTOLOMÉ. Las de S. Bartolomé y de S. M i g u e l , co-mo titulares de esta parroquia y las de Santia-go y S. Josef en el altar mayor. ID. CARMEN CALZADO. Las quatro de nuestra señora del Carmen, S. Josef, santa Teresa y santa María Magdale-na de Pazzis en la portada de la iglesia, que trabajó en cambio de sufragios que la comu-nidad habia de hacer por su alma después de su muerte. ID. ERMITA D E LA SOLEDAD. L a estatua de nuestra Señora para el altan los medallones con los retratos de D. R o d r i -go Caballero , intendente de esta ciudad y de su muger; y los quatro doctores sobre sus repisas. ID. PASEO D E L A A L A M E D A . Las tres columnas con los retratos de F e -lipe V y de su muger D.a Marta de Saboya: el de Luis I , como de diez 6 doce años de edad le executó por modelo de Capuz su dis-cípulo Vergara. ID. PUENTE D E LA TRINIDAD. Las estatuas de S. Bernardo mártir y de sus hermanas María y Gracia. ID. PETRIL D E L RIO ENTRE E L PUENTE D E SERRANOS T E L D E LA TRINIDAD. U n crucifixo con santo Tomas de V i l l a -nueva arrodillado á sus pies. ID. S. JUAN D E L HOSPITAL. U n Cristo muerto con dos niños. 23° C A CARLET. S L PUEKTS. L a estatua de S. Bernardo. ON1INIENTE. TERCERA ORDEN" D E S . FR A N C I SCO. L a de Jesús Nazareno. P o n z . zz D . V i -cent. Noguer. = Ore l lan . CAPTJZ (D. Raymundo) escultor, hijo se-gundo y discípulo de Julio Capuz. Nació en Valencia el año de 1665 : con su talento y aplicación aventajó á su padre y hermanos, y logró en poco tiempo gran fama , á lo que le ayudó la gallardía y buena disposición de su figura, la facilidad en explicarse, y mas que todo el arte de tratar á las gentes. Estas cir-" cunstancias le estimularon á venir á la corte para sacar mejor partido de ellas , y en efecto le hiciéron conocido. Para que sus obras fue-sen estimadas las empaquetó con aseo, fingien-do que se las habían enviado de Italia en co-misión , con lo que logró que los grandes , y otros sugetos que afectaban inteligencia y afi-ción á las bellas artes, se las arrebatasen de las manos, como se suele decir , por los precios que él quería. N o le fué ménos provechoso el pensamien-to de hacer una porción de figuras de á quarta con las cabezas y manos de marfil, y con los vestidos de maderas de varios colores , imitan-do al natural los pobres mas conocidos que an-daban por las calles de Madrid , pues llegando algunas á manos de Luis I , entonces príncipe de^Asturias, de tal modo le agradaron que de-seó aprender hacer otras como ellas , y con C A 231 este motivo se le nombró su maestro con bue-na dotación, y se le confirió el título de su es-cultor quando llegó á ser rey. De estas estatui-tas algunas se conservan en Madrid, y otras pa-saron á Valencia. Pero ántes habia trabajado en madera desde el año de 712 al de 15 las puertas de un cru-cero de la catedral de Toledo , copiando las antiguas del de los Leones , que está enfrente. Las tasáron Ignacio Alonso y Diego Rodríguez de Luna, escultores , en 172)840 reales, y las forráron en cobre Antonio Zurreño y Juan An-tonio Domínguez. Se retiró á su patria después de la muerte de Luis I , y siendo de avanzada edad se encerró en el monasterio de S. Miguel de los Reyes con el designio de acabar en él sus dias ; pero Josef Aláma , marido de su so-brina María Luisa Capuz, pudo persuadirle á que se restituyese á su casa en la plaza de las Barcas, frente de la Morera, en la que falleció, y fué .enterrado en la parroquia de $. Andrés el dia 5 de octubre de 1743 , habiendo otorgado testamento en 13 de noviembre del año ante-rior ante Carlos Vicente Seguí. Sus obras pú-blicas en Valencia son las siguientes. S. ANDRES PARP.OQÜIA. Las estatuas de los apóstoles, que están en la capilla de la Comunión , excepto las de Santiago y de santo Tomas, que no pudo con-cluir. coyrvzxTO DE SANTO DOMINGO. Las del nicho principal del retablo mayor, ménos la de santo Domingo, que executó su p 4 232 C A hermano Leonardo Julio: la de santo Tomas de Aquino en un trono de ángeles, que es-tá en su capilla; y los serafines y remates del púlpito. S. MIGUEL DE LOS RETES. E l arcángel del nicho principal del retablo mayor. CONVENTO D E LA CORONA. E l S. Judas Tadeo que está en su altar. P o n z . — Noguer. — Ore l lan . = A r c h . de l a cated, de T o í e d . CAR ABA JAL (Luis de) pintor. Véase Carbajal ó Carabajal (Luis de). CARABAGLIO (Juan Bautista) escultor. V i -no de Italia á España, andada la mitad del s i -glo X V I ; y Felipe I I mande en 29 de julio de 1^78 satisfacerle 250 ducados por dos bus-tos de unas santas vírgenes que habia trabaja-do en bronce para el relicario del monasterio de S. Lorenzo el real. J i i n t . de obr. y bosq. CARAMUFX DE LOBKOWITS (el ilustrísi-mo D. Juan de) pintor. Nació en Madrid el año de 1606. F u é monge cisterciense, abad de Melrose en los Paises baxos y obispo de Misi. Por una mudanza extraordinaria, después de haber sido soldado llegó á ser ingeniero é intendente de las fortificaciones de Bohemia. Falleció el año de 1682 á los setenta y seis de edad , siendo obispo de Vigevano , y ha-biéndolo sido ántes de Konigsgrat y de Cam-pano. Se preció mucho de ser pintor en el tercer tomo de la arquitectura que publicó. Y dice un anónimo que tuvo talento en octa-C A 233 vo grado, eloqliencia en quinto y juicio en segundo. P a l o m . t ¿ A n ó n . CARBAJAL Ó CAR ABA JAL (Luis de) pintor. Nació en Toledo el año de 1534 , fué her-mano del escultor y arquitecto Juan Bautista Monegro , y discípulo de Juan de V i l l o l d o . N o tendría mas que unos veinte y un años de edad , quando- se obligó á trabajar cierta obra, que no tuvo efecto, en la capilla , llama-da del obispo, contigua á la parroquia de S. Andrés de Madrid. Siguió estudiando y traba-jando en esta vill a , hasta que adquirió tal cré-dito y estimación, que mereció ser pintor de Felipe 11. Pintó en 570 una Magdalena que está en el claustro de la enfermería del monaste-rio del Escorial : en 78 el nacimiento del oratorio de la propia enfermería: la V i r g e n con el niño para el claustro de la biblio-teca del mismo monasterio ; y el retrato de D. Bartolomé Carranza, arzobispo de Toledo, que está colocado en la serie de los demás pre-lados de la sala capitular de invierno de aque-lla santa iglesia. E n 580 y 82 pintó para el citado monasterio siete quadros grandes, colocados en otros tantos altares hácia los pies de la iglesia, y representan de dos en dos los santos siguientes: i.0 S.Cosme y S. Damián : 2.0 S. Sixto y S. Blas : 3.0 Santa Cecilia y santa Bárbara : 4,0 S. Buenaventura y santo Tomas de Aquino : 5 S . Juan Crisóstomo y S. Gregorio Nacianceno: 6.° S. Ambrosio y S. Nicolás de Barí: 7.0 S. Leandro y S. Isi-234 C A doro: figuras todas en pie y del tamaño ó ma-yores que el natural, que tienen actitudes de-corosas y sencillas. Después le encargó el rey los dos orato-rios del primer ángulo del claustro de los Evan-gelistas , en el que pintáron los mejores profe-sores que concurrieron de Italia y de España á aquel monasterio. Representó en el prime-ro, abiertas las puertas, el nacimiento del hijo de Dios j y en las hojas la aparición del án-gel á los pastores, y la circuncisión del Se-ñor : cerradas el nacimiento; y los otros dos asuntos al fresco en las paredes que le r o -dean. Y en el segundo la adoración de los R e -yes , las bodas de Caná y el bautismo de Cristo en los mismos términos que en el p r i -mero. Son muy celebradas estas obras por la buena composición y frescura del colorido, por la corrección del dibuxo , bellísimas cabezas de la V i r g e n , y por la devota expresión de la de S. Josef; pero pintado todo con timidez, al parecer, y con poco espíritu. Pasó después á Toledo , y pintó el año de 591 en compañía de Blas del Prado los quadros del retablo mayor de los Mínimos de aquella ciudad ; y en 604 un Señor á la columna para el retablo colateral del lado del evangelio de la iglesia del colegio de los agus-tinos calzados de Madrigal, y un S.Guillermo en el de la epístola. También trabajó con otros profesores de mérito en el palacio del Pardo el año de 613 ; de lo que se deduce no haber falle-cido en 591 , como asegura Palomino. D e x ó C Á 235 tres hijas D . a Catalina, D . a Antonia y D . a Jua-na , á quienes instituyó herederas su hermano Juan Bautista Monegro , después de la muerte de su muger D.a Catalina Salcedo. A r c k . de la. cated. de To l ed . de l a c a f i l l . d e l Obisp. = J u n t a de obr. y bosq. = P . S i g ü e n z . = . B u t r > ss C a r d u c h . = JDiaz de l V a l í . — P a l o m . =5 P o n z . GARBONEL (Alonso) escultor y arquitec-to. Otorgó escritura con Eugenio Caxés, pi n -tor , obligándose ámbos á hacer el retablo ma-yor y colaterales de la iglesia de los padres de la Merced calzada de Madrid por el precio de 12® ducados , que dieron concluidos el añ® de 1624 , y carta de pago el dia 8 de octubre del mismo por ante Juan Redondo , escribano real en la corte. Caxés desempeñó la parte de pintura , de la que han quedado los quadros que están en el presbiterio de la propia iglesia; y Carbonel la planta y execucion de la ar-quitectura , estatuas y adornos. L a ignorancia y el mal gusto que habia á principios del s i -glo XVIII condenaron este retablo á ser tras-ladado á otro convento de la provincia , por serio, sencillo y viejo , substituyendo el mons-truoso y riberesco que existe. También h i -zo Carbonel el año 620 un altar en la mis-ma iglesia de la Merced , por no haber toda-vía retablo mayor, con el motivo de una gran festividad que se celebró en ella á la canoni-zación de S. Isidro Labrador ; y entónces pin-tó Caxés un quadro para el altar, que repre-sentaba á la V i r g e n con los bueyes de la labor 236 C A áel santo, por el que le pagaron 12 ducados. Por real cédula de 6 de febrero de 1627 nombró el rey á Carbonel aparejador de las obras del alcázar de Madrid , del palacio del Pardo y de la Casa del campo , con el sueldo de 350 ducados al año ; y sin embargo de ser superintendente de las obras reales D. Juan Bautista Crescenci, y maestro mayor Juan G ó -mez de Mora , se le encargó en 633 la d i -rección y execucion del palacio del Buenre-tiro , nombrándole maestro mayor de él , que desempeñó en todas sus partes con aprobación de Felipe I V y del conde duque de Olivares, que fué promotor de esta obra. Executó los diseños de la portadita , esca-lera , altar y pavimento del panteón del mo-nasterio del Escorial , que trabajó Bartolomé Zumbigo ; y se le atribuye la planta y alzado de las casas de ayuntamiento de Madrid ( m é -nos las detestables portadas que están al orien-te) , cuya obra se comenzó el año de 644. E n el de 48 se le confirió el título de maestro mayor de todas las obras reales por muerte de Juan G ó -mez de Mora, y falleció en septiembre de 1660. Estuvo casado con Ana de Seseña, y tuviéron un hijo llamado Ginés Carbonel, pintor y do-rador , que trabajó mucho en el citado con-vento de la Merced por los años de 620 y 2C. A r c h . de este conv. = J i m t . de o h r . y bosq. CÁRDENAS (Bartolomé de) pintor. Nació en Portugal el año de 1547 , y fué discípulo en Madrid de Alonso Sánchez Coello. Los pro-gresos que hizo en esta profesión, correspon-C A 237 dléron í su aplicación y á los preceptos de tan buen maestro. Pintó la parte principal de los lienzos del claustro del convento de Atocha, representando varios pasages de la vida de santo Domingo, la que consumió el tiempo ó Ja humedad , y solo quedáron algunos mal retocados, cuya suerte cupo á ios demás , que pintó Chirinos. E l duque de Lerma le llevó á Val l a d o l i d el año de 601 con la corte de Felipe 111, y le mandó pintar los quadros del retablo mayor del convento de S. Pablo de aquella ciudad, que representan la natividad del Señor, la ado-ración de los Reyes, la vocación de los Após-toles y la conversión de S. Pablo. Pintó tam-bién un lienzo de mas de quarenta pies en qua-dro para el coro del mismo convento , en el que figuró una gloria de mucha composición: otro de la cena del Señor para el refectorio: la anunciación y la venida del Espíritu Santo pa-ra dos capillas ; y otros para el claustro. Es también de su mano el que representa el jubileo de la Porciúncula en una capilla i n -terior del convento de S. Francisco de la mis-ma ciudad, y otras pinturas del retablo, en que está colocado. E n 606 volvió con la corte á M a d r i d , donde falleció el mismo año. Sus obras tienen fuego en la composición , cor-rección de dibuxo, buenos partidos de paños, agraciado colorido , y manifiestan la inteligen-cia que tenia su autor del desnudo. D e x ó bue-nos y adelantados discípulos, y entre ellos á Ma-nuel de Molina. D i a z d e l V a l l . — P a l z=Ponz. 238 C A CÁRDENAS (Gutierre de) escultor , ú ofi-cial de yesería y cortado de cuchillo , como le llaman los papeles del colegio mayor de S. Ildefonso de Alcalá de Henares. Trabajó el año de 1518 los adornos del paraninfo ó tea-tro escolástico de aquella Universidad. A r c h . de dicho Coleg. CÁRDENAS (Juan de) pintor, hijo y discí-pulo de Bartolomé de Cárdenas, Residía en Val l a d o l i d por los años de 1620 con crédito y habilidad , particularmente en frutas y flo-res. Dice D. Lázaro Díaz del V a l l e que vio algunas obras de su mano en la colección de D. Diego Baltodano, consejero de Ordenes, y que eran estimadas de los i n t e l i g e n t e s . d e l V a l l . CÁRDENAS (D. Josef de) escultor. Fué dis-cípulo de Pedro Roldan en Sevilla , á quien procuró imitar en pequeño y en barro. E x e -cutó en esta materia muy buenas figuras para nacimientos , de las que se conservan algu-nas en aquella ciudad. Falleció muy pobre en ella por los años de 1730 , con la manía de ser caballero, que hacia constar á todo el mun-do con la executoria que traía siempre con-sigo. Notic. de Sevi l l . CÁRDENAS ( F r . Ignacio de) grabador de láminas. Residía en Córdoba por los años d« 1662 , donde grabó á buril con asco y cor-rección el escudo de armas de las familias de Córdoba y Figueroa . sostenido por un águila coronada , y otras estampas de algunas imá-genes que se veneran en los templos de aque-l la ciudad. 'Notic. de C ó r d . C A 239 CARDEÑA (Algunos monges del monaste-rio de) escultores. Se ignoran sus nombres, pero el haber executado la sillería de su coro baxo con figuras de relieve por el gusto de Felipe de Borgoña, parece que lo asegura la inscrip-ción siguiente , colocada en él al lado del evan-gelio : Cenobij sumptibus , et M o n a c h o r u m labore \ y manifiesta la época en que le traba-jaron la otra que está á la entrada al lado de la epístola. P a u l o I I I . P . M . Carolo i m p e r a -tore. H i s p a n . Rege. CARDÓN (Henrique) escultor. Por real cé-dula fecha en Madrid á 2 de diciembre de 1688 Cárlos II le nombró escultor de las obras de palacio con los gages de cien ducados al año. Falleció el de 1700. J u n t . de obr. y bosq. CARDUCHO Ó CARDUCCI (Bartolomé) pi n -tor , escultor y arquitecto. Nació en Florencia el año de 1560, donde se aplicó á la escultu-ra y arquitectura con el maestro Bartolomé Ammanati, trabajando en estuco las obras que se executaban de órden del Gran duque. Se dedicó después en Roma á la pintura baxo la dirección de Federico Z d c a r o , sirviendo á los papas Gregorio XIII y Sixto V , y le ayudó en la gran cúpula de Florencia. V i n o á España con este maestro en 585 para pintar en el monasterio de S. Lorenzo; y conociendo Felipe II la habilidad de Carducho y lo útil que podria ser para el desempeño de las obras que proyectaba , le señaló 50® mrs. de salario al año, pagadas ademas las que tra-bajase, por real cédula fecha á 8 de agosto 240 C A de 88. Reconocido á este favor no volvió á Italia con Zúcaro , ni quiso pasar á Francia, adonde le llamaba Henrique I V con mayores ventajas. Entonces pintó en el Escorial las obras que diré adelante , y se pensó en otras de mayor entidad para las aulas del colegio, que no tuviéron efecto por la muerte del rey, aunque executó los diseños y cartones. Y en 595 pintó con su discípulo Francisco López los lienzos del retablo mayor de S. Felipe el real de Madrid , que ya no existen. Felipe III le trató con la misma estima-ción que su padre, y le llevó con la corte á Valladolid el año de 601. Pintó allí varias obras; al fresco los quatro Evangelistas de las pechinas de la capilla mayor de la parro-quia de S. Andrés , y en la fachada el sepul-cro de Cristo , S. Pedro , $. Pablo , S. Andrés y Santiago. Volvió con la corte á Madrid en 606 , y á poco tiempo después dispuso el rey pintar el palacio del Pardo , en lo que se ocuparon los mejores profesores que había en el reyno. Tocó pintar á Carducho la galería de medio día del quarto del rey : hizo la tra-za y los estucos de la bóveda ; y quando to-do estaba dispuesto para representar en ella las hazañas de C i r i o s V-, falleció en aquel sitio el año de 608 con general sentimiento de todos los artistas. S. M. concedió á D.a Geró-nima Capello su viuda en 16 de junio de 612 3 0 ® maravedís en cada uno de los ocho años siguientes , teniendo en consideración que su marido habla dexado las comodidades de su ca-C A 241 ja en Roma por venir sin sueldo alguno al servicio del rey su padre, á instancias del em-baxador conde de Olivares ; y á que había trabajado para S. M. veinte y tres años en S.Lo-renzo , Segovia , Valsain , alcázar de Madrid y palacio del Pardo con muy corto sueldo y pagas moderadas ; atendiendo también á la su-ma pobreza en que habia quedado la D.a Ge-ronima con quatro hijas. Y en 3 de jnlio de 617 mandó el réy pagarla quinientos ducados á cuenta de mayor cantidad que solicitaba, de lo que se quedó debiendo á su marido por lo que habia trabajado en el Pardo , sobre lo que se seguia pleyto , como se refiere en el artí-culo , Horfelin de Poultiers (Pedro 1'). Habien-do fallecido la viuda mandó el rey que sus dos hijas Luisa y Mariana disfrutasen la pensión hasta que se finalizasen los ocho años, y como hubiese muerto Mariana, la obtuvo Luisa hasta el citado plazo. Pocos pintores vinieron de Italia que ha-yan sido tan útiles á las bellas artes españolas como Carducho , no tanto por las obras que pintó en el reyno , quanto por haber dexa-do una escuela de las"mejores máximas en sus discípulos , y particularmente en su her-mano Vicente , que fué después maestro de buenos profesores. L a exáctitud del diseño , la inteligencia y estudio del antiguo , la nobleza de caractéres, las bellas y grandiosas formas, el decóro y gravedad en la composición, el acorde del colorido, y la expresión del ánimo fuéron las lecciones que les dexó estampadas en sus obras. 1 242 C A L a prudencia y el desinterés eran sus pe-culiares virtudes. Con la prudencia templaba la envidia de sus discípulos y los animaba á ma-yores progresos. Celebrando un dia el quadro que otro pintor habia hecho , le dixo uno de sus discípulos: >?¿No ve vm. este pie tan mal « dibuxado y fuera de su lugar ? N o le habia »visto, le respondió > porque estas manos y »»est6 pecho me le encubrían con su excelen->> cía y dificultad." ¡Que buena lección para los que no ven ni buscan en las obras agenas mas que los defectos! Y con el desinterés les hacia ver, que á no estar casado, no pensara en el premio de sus pinturas , pues jamas trabajó en proporción del que le habian de darj sino bus-cando la perfección y su buen nombre. Suce-dió muchas veces haber acabado sus quadros á satisfacción de los dueños y de los faculta-tivos , y haberlos pintado de nuevo por no llenar sus ideas. E n otras le decía su hermano, que le parecia tan poco lo que habia adelan-tado con los retoques que no equivalía al tiempo -que habia consumido ; y le respondía, que el adelantamiento consistía en unos pun-tos tan difíciles y superiores , que solamente los podían conocer los inteligentes , que son los que dan la opinión. N o pensando así , ni yendo por este camino , no se puede llegar á la perfección, ni conseguir que el nombre del artista pase á la posteridad. Las obras que se conocen en España de su mano son las s i -guientes. C A 243 ESCORIAL. MONASTERIO D E S. LORENZO. A l fresco las historias que están entre la cornisa y los estantes de la librería , cuyos asuntos tienen relación con el arte ó profesión que pintó en el techo Peregrino T i b a l d i ; y son las que siguen: E n el testero debaxo de la Filosofía repre-sentó la escuela cte Atenas con dos cátedras, una de los estoicos , en que está Zenon su fun-dador , y otra de los académicos , en la que se ve al prudente Sócrates maestro de ella, Á los lados debaxo de la Gramática está la torre de Babilonia y la confusión de las len-guas de un lado; y del otro el primer semi-nario y colegio de gramática , que se cree ha-y a habido , en el que por mandado de N a -bucodonosor se Juntáron muchos Jóvenes de su reyno y de los israelitas cautivos para estu-diar la lengua caldea, y Daniel entre ellos. Debaxo de la Retórica se representa la l i -bertad que alcanzó Cicerón de Cayo Rabino, acusado y casi condenado por Tito Labieno de Perduelio por la muerte que habia dado á Sa-turnino ; y Hércules, de cuya boca salen ca-denas de oro y plata que atraen las gentes , pa-ra manifestar la fuerza de la eloqüencía. E n la Dialéctica Zenon Eleates , á quien Aristóteles hizo inventor de este arte , seña-lando á sus discípulos dos puertas , en la una está escrito Ver i tas , y en la otra F a l s i -tas ; y S. Ambrosio y S. Agustín disputando, y á lo léjos santa Mónica orando. q2 244 G A E n la Aritmética está Salomón mancebo y ricamente vestido , sentado á una mesa desci-frando enigmas que le propone la reyna Sabá; y los filósofos gimnosofistas , que señalando números sobre la arena , pretenden averiguar las qualidades del alma , siguiendo el sistema de Pitágoras. Debaxo de la Música está David tañendo el harpa delante de Saúl ; y Orfeo , que coa la lira adormece el can Cerbero , y saca á E u -rídice su muger del infierno. E n la Geometría se ven los sacerdotes egyp-cios dividiendo sus tierras después de la inun-dación del N i l o con demostraciones geométri-cas; y Arquímedes divertido en sus especu-laciones , miéntras los romanos saqueaban á S i -racusa , en donde le mataron. S. Dionisio Areopagita está con otros en la Astronomía, observando el eclipse del sol que hubo en la muerte del Salvador ; y el retro-ceso de este astro en el relox de A c h a t , señal que dio Isaías al rey Ecequías enfermo para el recobro de su salud. Y últimamente'debaxo de la Teología, que está en el testero opuesto al de la Filosofía, se representa el concilio Niceno presidido por nuestro Osio obispo de Córdoba, y el empe-rador Constantino en sitio separado de los pre-lados , quemando unas acusaciones que le dié-ron contra algunos obispos; y se manifiesta también la condenación de Arrio , derrocado de su asiento y con tal semblante , que da á conocer la obstinada rabia de verse vencido. C A 245 Pintó al óleo varios santos y santas en las puertas de los relicarios altos, que están en-cima de los altares colaterales ; y ocho qua-dros medianos con pasages de la vida de S. Lo-renzo en los ángulos de uno de los claustros pequeños del convento. MADRID. S. FELIPE E L R E A L . E l descendimiento de la C r u z en la capi-lla de santa Rita. ID. S. GERÓNIMO. E l quadro de la impresión de las llagas en la capilla de S. Francisco. ID. E L DUENRETIRO. L a cena del Señor, en el palacio. SEGOVIA. E L ALCAZAR. E n el altar de la capilla la adoración de los R e y e s , y el Padre eterno en el ático del retablo. VALLADOLID. FRANCISCOS DESCALZOS. L a anunciación de nuestra Señora , y la im-presión de las llagas de S. Francisco en los co-laterales de la iglesia; y un S. Gerónimo en el claustro. ID. S. AGUSTIN. E l bautismo de Cristo en otro colateral. MIR AFLORES. CARTVXA. L a crucifixión del Señor en un ángulo del claustro. J u n t . de obr. y bosq. e s P. S ig . ss B u t r . — C a r d . = P a c h . = P a l o m . = B a l -d i n . = P o n z . CARDUCHO ( V i n c e n c i o ) pintor y natural de Florencia. L e traxo consigo á España su her-mano Bartolomé el año de 1585 de muy cor -q3 24^ C A ta edad, pues él mismo confiesa en sus Diálo-gos , que apenas se acordaba de lo que habia en su patria , por lo que, añade en otra parte, y por haber tenido su educación en la corte de España, se reputaba justamente por natural de Madrid. T u v o su primera enseñanza del arte .en el Escorial á vista de tan buenos modelos. Su hermano procuró educarle con la solidez de sus principios y con el exemplo de sus obras, por lo que hizo grandes progresos : le l l e -vó consigo á Valladolid , y aquí fué donde manifestó su habilidad públicamente por la p r i -mera vez, en unas batallas para el tocador de la reyna , en unas perspectivas para el salón de las comedias del palacio de aquella ciudad , y en otras obras que señalaré adelante. Volvió con la corte 4 Madrid el año de 606 ; y Felipe I I I contó con él para tra-bajar en el palacio del Pardo con los m e » jores pintores del reyno. Tocóle pintar al fres-co la bóveda de la capilla , y figuró en el me-dio un altar con el Santísimo Sacramento, y en lo alto la beatísima Trinidad con la V i r g e n , S. Juan Bautista y muchos ángeles: mas abaxo los santos Gregorio, Agustín , T o -mas de Aquino , y otros que se distinguieron en escribir de este augusto Sacramento: quatro historias del testamento antiguo alusivas á él en los quatro ángulos 5 y en ocho triángulos los doctores de la iglesia latina y griega , con mu-chos serafines, molduras , cartelas y festones dorados en estuco. C A 247 Entonces fué quando recibió el fatal golpe de la muerte de su hermano, y quando el rey le nombró su pintor en 28 de enero de 1609 en los mismos términos y con el mismo suel-do que lo habia sido Barto lomé , mandándole pintar la galería que se habia encargado á su hermano; pero que en lugar de las hazañas de Carlos "V representase ciertos pasages de Ja historia de Aquí les. Habiendo acordado la cartuxa del Paular que se adornase el claustro grande con buenos quadros, los encargó á Vincencio , y antes de comenzar á pintarlos celebráron escritura el Prior y Carducho en Madrid el dia 29 de agos-to de 1626 ante el escribano Pedro de Aléas Matienzo con doce condiciones, que en ella se insertaron, siendo las principales que Vincen-cio habia de pintar los quadros en Madrid en quatro a ñ o s , contados desde la citada fecha, dando catorce concluidos en fin de cada uno: que á su costa habia de ir al Paular á colocar en su sitio los de la primera remesa ; que to-dos habian de ser de su mano: 'que después de tasados por dos profesores, Carducho ofre-cía ceder á la comunidad la quarta parte de la tasación ; y que se le satisfaría en cada un año de los quatro 1500 ducados á buena cuenta. Cumpliéron ambas partes esta contrata , y Vincencio dió concluidos cincuenta y cinco lienzos en esta forma: veinte y siete que re-presentan varios pasages de la vida de $• Bru-no , desde su conversión hasta su sepultura: otros veinte y siete que figuran martirios de ^ 4 248• C A monges y sucesos de diferentes venerables de aquella religión ; y el que resta contiene dos escudos de armas, al lado derecho el de las del rey , y al izquierdo el de las del instituto cartuxano; aquel está adornado con un festón de frutas y flores , y este con los instrumen-tos de la pasión; y los acompañan dos á n g e -les 6 genios desnudos, cada uno con su trom-peta en la boca. Todos tienen figuras del tamaño del natu-ral , bien que hay algunos que representan dos actos ó escenas, y entonces el que está mas lejos tiene figuras p e q u e ñ a s , como correspon-de. Aunque los hay pintados de pura práct i -ca , se conoce que los mas están por el natu-ral , así en los desnudos, como en los paños. Se nota en todos gran fecundidad en la inven-ción , y buen desempeño en la composición por el contraste de los grupos y buena elec-ción de los instantes. Se ve el estudio que ha-bia hecho de la anatomía, y quanto se había esmerado su hermano en enseñarle el acorde de los colores. Aseguran en el monasterio que Vincencio se retrató á sí mismo en la figura que está á la cabecera del P. D . Odón de N o -vára tendido en actitud de espirar , represen-tado en el quadro 3 5 de esta co l ecc ión ; y del 43, que figura al famoso P. Dionisio Cartuxano, hay estampa, grabada por Palomino omitien-do la gloria del Padre eterno y algún otro acci-dente. Los examiné con reflexión el año de 780 por espacio de quince días,, y formé un qua-derno de lo que cada quadro representa, tomado C A 249 de un manuscrito original que dieron á Cardu-cho para pintar los asuntos, y añadí á cada uno una descripción pictórica , que á no ser difuso, le copiara en este lugar. Palomino dice , que habiéndose aficionado Carducho á las obras del cartuxo Cotan, que habia visto en aquel monasterio, hizo un viage á Granada , donde residía j y que le conoc ió al instante que le vio en la comunidad^ sin que nadie le dixese quien era , por la analogía de su semblante con sus pinturas. También cuenta el mismo autor otro viage que hizo Vincencio á Valencia , movido de la curiosidad de ver las pinturas de Francisco R ¡ -balta ; y que de la Cena que este pintó para el colegio del Patriarca en aquella ciudad, t o m ó mucha parte para la que executó en el conven-to de las monjas de la Carbonera de Madrid, y en efecto Son muy parecidas. Antes de pintar Carducho para el Paular, ha-bia pintado al fresco con Eugenio Caxés la ca-pilla de nuestra señora del Sagrario de la cate-dral de Toledo, por lo que les pagaron 6500 ducados , y entonces pintó Carducho el marti-rio de S. Andrés , y Caxés el de S. Pedro, que están en la antesacristía de la misma santa iglesia. Ademas de las obras que señalaré al fin, pintó Vincencio otras muchas, cuyo destino, o existencia se ignoran. Tales eran los quadros del retablo antiguo de S. Antonio de los Por-tugueses en Madrid, el del refectorio del con-250 C A vento antiguo de S. Francisco , una santa C a -talina mártir en la parroquia de santa Cruz , y otros de que ya no hay memoria, ^ Palomino añade, que fué quien litigó con ^/ngelo Nardi la inmunidad de la alcabala á fa-vor de la pintura , cuyo pleyto se executorió el año de 1633 ; y como estos dos profesores fuesen perseguidos después por la real hacien> da, 6 sus arrendadores , mandó Felipe I V por real cédula fecha en Madrid á 8 de sep-tiembre de 637 , que no los molestasen , que-riendo exigirles donativo ó servicio alguno , ni poniéndolos en el gremio de los pintores, por corresponder á la junta de obras y bosques, de la que dependian. Con esta y otras satisfacciones , que con-siguió con su mérito y habilidad, vivió tranqui-lamente hasta el año de 1638 ,que fué enterra-do en la capilla de la tercera órden de S.Fran-cisco de Madrid á los sesenta de edad , en la que había dado pruebas de devoc ión con la fre-qüente asistencia á sus exercicios, Lope de Vega Carpió compuso en su ala-banza el siguiente soneto. Si Aténas tus pinceles conociera, j Que poca gloria diera á Apolodoro, N i en parió mármol ilustrara el oro E l nombre á Zeuxis, que á tus obras diera! Parrhasio en la palestra se rindiera, Como en el grave estilo Metrodoro; N i pluma se atreviera á tu decoro, Solo pintarte tu pincel pudiera. C A 251 Bien pueden tus colores alabarse, Y el arte de tu ingenio peregrino, Quanto puede imitar docta cultura: Que si el cielo quisiera retratarse, Solo fiara á tu pincel divino La inmensa perfección de su hermosura. A ningún profesor debe tanto la pintura es-pañola como á Carducho : nos enseñó la t e ó -rica de este arte en sxxs D i á l o g o s , que imprimió en Madrid el año de 1633, que es el mejor libro que tenemos de pintura en castellano: la práctica en las muchas y buenas obras, que p i n t ó , que son otros tantos modelos por donde pueden es-tudiar los j ó v e n e s : defendió sus derechos y pre-rogativas en los tribunales ; y promovió su en-señanza en muchos y buenos discípulos , qua-les fueron Fé l ix Castello , Francisco Fernan-dez , Pedro de Obregon , Bartolomé Román , y Francisco R i c i , que la propagaron hasta nues-tros dias. Sus dibuxos andan en poder de los profeso-res: los hay de los que hizo para los quadros del Paular, y yo conservo dos de ellos sobre pa-pel pardo tocados con clarión. Los hacía también en papel azulado con lápiz negro, y otros en papel blanco. También conservo con estima-ción dos estampas que grabó al agua fuer-te por el estilo pintoresco, que representan la muerte de Abel , y un santo penitente. Los quadros públicos que se conocen de su mano son los siguientes; VALLADOLID. CONVENTO DE S. PASLO. La Virgen del Rosario, santo Domingo, 2^2 C A otras figuras y un personage de rodillas en un ángulo del claustro. ID. FRANCISCOS DESCALZOS. E l quadro principal del altar mayor , que representa á S. Diego. ID. D E S C A L Z A S R E A L E S . La asunción de nuestra Señora en el reta-blo mayor. SALAMANCA. CAPUCHINOS. S. Francisco con Cristo y la Virgen en lo alto , y varios santos en primer término : qua-dro grande de mucha compos ic ión , colocado también en el altar mayor. VALENCIA. COLEGIO JDE CORPUS CHRISTI. E l ángel de la Guarda en un altar de la iglesia. PAULAR. C A R T U X A . Los citados cincuenta y cinco quadros en el claustro: la anunciación de la Virgen y la de-gollación del Bautista en los dos altares del coro de los legos : un santo Cristo en la capi-lla de S. Josef: un crucifixo en la celda prio-ral; y un S. Bruno de medio cuerpo en la por-tería. T O R R E L A G U N A . PARROQUIA. E l quadro de la asunción de la Virgen en «u capilla, y el martirio de un santo en otra. TOLEDO. C A T E D R A L . La citada pintura al fresco de la capilla de nuestra Señora del Sagrario, que retocó ó pin-tó de nuevo D. Mariano Maella, por estar de-teriorada. Una Anunciación en un poste cerca C A 253 de la capilla mozárabe; y el referido S. Andrés en la antesacristía. ID, ERMITA D E L ANGEL. En el retablo un quadro de mucha composi-c ión, que representa á la Virgen acompañada de S. Francisco , el ángel de la Guarda, y de otras ñguras alegóricas. CASARRUBIOS. SANTA MARIA, PARROQUIA. Un quadro de la asunción de nuestra Señora en la pared del crucero. GUADALUPE. MONASTERIO D E GERÓNIMOS. Pintó con Eugenio Caxés el año de 618 los lienzos de los intercolumnios del retablo mayor, que representan la anunciación de nuestra S e ñ o -ra^ la natividad del Señor, la adoración de los Re-yes , la ascensión , la asunción de la Virgen, y la venida del Espíritu Santo. Los del lado del evangelio son de mano de Carducho , y junto al tabernáculo hay otros quadros pequeños de ámbos profesores, y por todos les pagáron 2 ® ducados. MADRID. RUENRETIRO. En el salón de los Reyes tres quadros que representan la expugnación de Reinfelt, el so-corro que el duque de Feria l levó á Constan-za , y una victoria ganada por D . Gonzalo de Córdoba ; y en la habitación del alcayde el retrato del rey Ataúlfo. ID. SEBASTIAN. E l martirio del santo , y un calvario. 254 C A ID. SANTO TOMAS. Una Concepción en la sacristía. ID. MERCED CALZADA. Cristo á la columna en un oratorio de un ángulo del claustro principal. ID . TRINIDAD CALZADA. E n la sala De profundis un quadro que re-presenta dos religiosos puestos en unas maz-morras. ID. S. GIL. E l quadro grande del altar mayor que fi-gura al santo titular en trono de nubes con acompañamiento de ángeles : los de la Con-cepc ión y de S. Antonio en los colaterales; y un Cristo á la columna en un ángulo del claustro. ID. MONJAS DE LA CARBONERA. E l quadro de la Cena en el retablo mayor, otros dos pequeños en los intercolumnios ^ y algunos santos en los pedestales. ID. MONJAS DE CONSTANTINOPLA. Dos santos de las órdenes de S. Francisco y de santo Domingo junto al coro. ID. CAPUCHINAS. E l lienzo grande del retablo mayor , que contiene el santo Cristo de Burgos, S. Fran-cisco y santa Clara. ID. CONCEPCION GERÓNIMA. E l martirio de S. Esteban en una capilla. ID. SANTO DOMINGO. E l quadro de santo Domingo in Soriano, y las pinturas del retablo de la Concepción. C A 255 ID. E L ROSARÍO. E l sueño de S. Josef, y S. Antonio de Pa-dua mandando á un muerto que declarase la inocencia de su padre condenado á horca. ID. S. ILDEFONSO. La venida del Espíritu Santo en una capi-lla cerca de la sacristía. ID. SANTA BARBARA. Las pinturas del altar mayor ; y las de S. Ramón y de S. Pedro Armengol j que están en la sala capitular y ántes en ios colaterales. ID. ESPÍRITU SANTO, 1 CLBRÍGOS M E N O R E S . La venida del Espíritu Santo efi el coroj á espaldas del altar mayor'. ID. S. F E L I P E E L R E A L . Las pinturas que están en el altaí de la pri-mera capilla del lado del evangelio. ID. L A ENCARNACION. Este misterio en el altar mayor ; y en los colaterales S. Felipe y santa Margarita. ID . TRINITARIOS DESCALZOS. Los quádros del retablo principal y los de los colaterales; y otros en el cuerpo de la igle-sia relativos á la vida de S. Juan de Mata y de S. Fél ix de V a l o í s . ID. S. FRANCISCO. E n una pieza á mano derecha á la entrada del claustro un S.Juan Bautista predicando en el desierta; es una de sus mejores obras, y está firmado en 1 6 1 0 . Dos quadros en la sa-cristía : uno representa á S. Francisco adoran-do á la Virgen con el niño j y el otro la con-256 C A cesión del jubileo de la Porciúncnla. En la pieza del lavatorio, una Virgen en gloria con muchos ángeles y en el primer término mancebos tocando instrumentos. E n un ángulo del coro alto una Concepción con muchos án-geles y el diablo á los pies; y en un pasillo que va á la sacristía S. Francisco en la zarza, los demonios huyendo y una gloria en lo al-to. En la capilla de la Orden tercera la im-presión de las llagas, y S. Francisco sacando las ánimas del purgatorio. CÓRDOBA. C A T E D R A L . M I quadro de S. Eulogio en una capilla hácía el patio de los Naranjos. ALCALÁ DE HENARES. L A MAGISTRAL, Un S. Gerónimo en una capilla con esta ins-cripción : Vincencius Carducha hic v i tam non opus fintt , que manifiesta ser su última obra. J u n t . de obr. y bosq. = A r c h . de l a c a -tedr. de To led . , d e l monast. de G u a d . y d e l P a u l . = C a r d u c h . =s P a c h . — P a l o m . •=. P o n z . CARISANA (D. Nicolás) escultor. Felipe V le nombró el año de 1744 director de la junta preparatoria al establecimiento de la real aca-demia de S. Fernando ; y executó el baxo re-lieve , las dos estatuas, las armas reales, y la cruz sostenida de ángeles que están en la fa-chada de la parroquia de S. Justo y Pastor de /Madrid. A c t . de l a cit. A c a d . — P o n z . > CÁRLOS I I I , rey de España se ha ocupado por diversión en grabar á buril. Traduciré el ^at | ícuIo que D.Juan Gori Gandellini Sanés trae C A 257 en el tomo III de las Not ic ias h i s t ó r i c a s de los grabadores , escritas en italiano é impresas en Sena el año de 1772. «Cárlos I I I , monarca gloriosísimo de E s -« p a ñ a , &c. &c. en donde reyna con clemen-1» cia y humanidad, igual á su grandeza , se « ha ocupado por recreación en grabar en co-í>bre algunas cosas, y entre ellas una estam-» pa que representa á la Virgen santísima con »> su divino hijo en los brazos , trabajada con M gran gusto. E l altísimo Dios llena siempre de »»felicidades á este soberano , protector augus-wto , y conocedor profundo de las bellas ar-»»tes, á quien se debe la singularísima colec-» cion de las antigüedades del Herculano y de >> Pompeya; y la erección en nuestros dias de »> diferentes fábricas grandiosas , entre las qua-»»les se debe contar el palacio real de Caserta « p o r los diseños del célebre Vanvitelli , obra n comparable á las mas bellas y magníficas de « l a antigüedad , y que hace mucho honor á »»su arquitecto , y á nuestro siglo." Con la subida de S. M . al trono de Espa-ña las bellas artes mereciéron su protección. // Traxo al célebre pintor D . Antonio Rafael Mengs , que difundió sus luces en el reyno, y ^VA á otros profesores que repartiéron las suyas \ :> en sus respectivas facultades. La corte de M a -drid mudó de semblante , digámoslo a s í , con los magníficos edificios de gran gusto que se levantaron en ella: la academia de S. Fer-nando recibió nuevos y extraordinarios favo-res j y se formaron otras con el título de su c •258 C A augusto nombre 6n Valencia y en Méx ico . Fal leció el dia 13 de diciembre de 1788 con general sentimiento de los artistas, á quienes sigue protegiendo su augusto hijo, nuestro se-ñor , con igual amor é inteligencia. G o r i . CARNICERO (D. Alexandro) escultor. N a -ció en la villa de Iscar , obispado de Segovia, el año de 1693, y aprendió su profesión ien Zamora con ü . Josef de Lara. Pasó después á Valladolid y residió mucho tiempo en Sa-lamanca , donde trabajó varias obras para el convento de S. Esteban y para el retablo ma-yor del monasterio de S. Gerónimo. Execu-tó el paso de los azotes á la columna y otros que sacan en procesión por semana santa en aquélla ciudad: quarenta medallas para la sillería del coro del monasterio de Guadalupe: la santa Cecilia y unos ángeles mancebos de tres varas de alto para el órgano de la catedral de L e ó n : el S. Miguel que está en el hospi-tal de la Nava del Rey; y otras estatuas pa-ra las ciudades de Valladolid y Coria. Siendo jóven se dedicó á grabar á buril y grabó en 723 un S. Pedro Alcántara escri-biendo: en 30 la virgen de la Esclavitud j.que se venera en Salamanca en el colegio de S. V i -cente , y la nuestra señora del Risco, que es-tá en los agustinos de esta villa; y en 36 un S. Juan Nepomuceno para el recibidor de Malta , y el S. Miguel que habia trabajado de escultura para el hospital de la Nava del Rey. F u é fundador y hermano mayor de una co-fradía de pintores y escultores que se estable-C A 259 cío en la parroquia de S. Adrián de Salaman-ca; y usando de las prerogativas que tienen las bellas artes se libertaron en ella de ser soldados algunos profesores solteros. E l ministro de Estado D. Josef Carbajal le mandó llamar á Madrid para trabajar en las es-tatuas de piedra del palacio nuevo, y execu-to las de los reyes Wamba, Sisebuto y D . San-cho el craso, y la medalla que representa al con-sejo de Castilla, que se conservan en los sóta-nos y almacenes del mismo palacio. Fal lec ió en esta corte el año de 1756, y está enter-rado en la parroquia de S. Martin. Tuvo qua-tro hijos, á quienes enseñó á dibuxar : D . Gre-gorio , escultor y grabador en hueco, ya d i -funto : D . Isidro, escultor y pintor, actual di-rector general, de la real academia de S. Fer-nando : D . Antonio, que es pintor de cámara de S. M . y graba á buril; y D . Josef, que aunque tiene principios de dibuxo y grabado en hueco, no sigue las bellas artes. Finalmente fué uno de los primeros maestros que tuvo D . Manuel Alvarez. N o í i c . de su hijo D . I s idr . CARO (Francisco) pintor. Nac ió en Sevi-lla el año de 1627 , y su padre Francisco L ó -pez Caro, también pintor, le instruyó en los preceptos del arte ; pero deseoso de otros me-jores vino á Madrid á la escuela de Alonso Cano. Presto fué conocido de los inteligentes y aficionados por su habilidad y rápidos pro-gresos , que le dieron gran opinión. Se le en-cargó que pintase el año de 65^ todos los qua-dros de la capilla de S. Isidro en la parroquia r 2 26o C A de S. Andrés, que se construía entonces con gran fervor; pero no tuvo efecto , aunque lle-gó á tenerlos ajustados; bien que pintó nueve o diez de los que están en el presbiterio, re-lativos á la vida de la Virgen , pues los res-tantes hasta trece son de mano de Alonso del Arco. Caro fué muy aplaudido por esta obra, en la que manifestó la buena casta y estilo de su maestro. Pero lo que mas le distingue es el qua-dro de la Porciúncula, que pintó para el claustro del convento de S. Francisco de Se-govia, en el que retrató á D.Antonio de Con-treras y á su muger, por la buena y franca imi-tación de la naturaleza. Fal leció en Madrid el año de 1667 á los quarenta de edad , privan-do á los aficionados é inteligentes, que le es-timaban mucho, de otras mejores obras. D i a z delValIe . — P a l o m ^ P o m . CARO DE TAVIRA (D. Juan) pintor y na-tural de Carmona. Estudió en Sevilla con Fran-cisco Zurbaran , y llegó á hacer tales progre-sos , que Felipe Í V le hizo la gracia del há-bito de Santiago, no tanto por su distinción, quanto por su habilidad. Falleció joven, por lo que hay pocas obras de su mano. P a l o m . CARÓN escultor y uno de los buenos pro-fesores que trabajáron en las estatuas y ador-nos en piedra de la capilla real de la santa igle-sia de Sevilla el ano de 1^48. F u é discípulo en^ aquella ciudad del maestro Moya. A r -chiv. de esta catedr. CARRASCO (D, Nicolás) grabador de l á -C A 261 minas, y discípulo en Córdoba de D. Juan Bernabé Palomino ; pero habiendo este veni-do á Madrid de orden de Felipe V , quedó sin maestro, y sin hacer mayores progresos. N o obstante hay algunas estampas suyas de mediano mérito , quales son: un escudo de ar-mas grabado el año de 1720: la aparición de Jos santos mártires de Córdoba Fausto, Ja-nuario-, Marcial, Acisclo y Zoilo al venera-ble P. Andrés de las Roelas, el de 734 : el retrato de Benedicto X I V en 740, y el del P. Suarez, Jesuíta, en 49. Not ic . de C ó r d . CARREÑO (Andrés) pintor y vecino de Valladolid. Defendió los derechos de su pro-fesión con Josef L ó p e z y Rafael de Alvare-da el año de 1626 ante el corregidor de aque-lla ciudad contra Francisco de Sotomayor , ar-rendador de la alcabala ^ que pretendía exi-girla de unas pinturas que hablan vendido á unos forasteros. Habiendo Sotomayor apela-do á la chancillería de la sentencia del juez, ganaron estos profesores executoria favorable en aquel tribunal, que se les despachó en 28 de abril del mismo año. Tes t im. delpleyt . CARREÑO DE MIRANDA (D. Juan) pintor. N a c i ó en la villa de Avilés , principado de As-turias, el dia 25 de marzo de 1614 , y fuéron sus padres Juan Carreño de Miranda y D.a C a -talina Fernandez Bermudez, nobles y de fa-milias distinguidas. Y como su padre le hu-biese traido en su compañía á Madrid el año de 623 en seguimiento de un pleyto, y á pretender, (como lo manifestó el mismo padre 202 C A en tres memor-iales impresos , dos en di-cho año y el tercero en 26 , proponiendo arbitrios para aumento de la real hacienda, pues fué gran proyectista) viendo su afi-ción á la pintura le puso á dibuxar en la es-cuela de Pedro de las Cuevas , donde hizo pro-gresos , pero mayores en la de Bartolomé R o -ynan, con quien también aprendió el colorido. Á los veinte años de edad pintaba los qua-dros del claustro del colegio de D.a María de Aragón y los de la iglesia del convento del Rosario ; y al paso que crecia en edad , se aumentaba su opinión, hasta que llegó á ser uno de los primeros pintores de su tiem-po. La villa y concejo de Aviles le nombró su juez por el estado noble en 5 7 , que no des-empeñó por estar ocupado en la corte ; y la de Madrid su fiel por el mismo estado en 5 8, ciryo empleo no pudo dexar de servir; pero viéndole un dia D . Diego Velazquez muy ocupado en su d e s e m p e ñ o , compadecido del tiempo que perdia en asuntos que no eran de su profesión, le dixo , que le1, necesitaba para que trabajase en el servicio del rey. Le desti-nó á pintar en el salón grande de los espejos del palacio real, en el que representó al fres-co la fábula de Vulcano y los desposorios de Pandora con Epimeteo , que no pudo concluir por haber caido gravemente enfermo; y ha-biendo agradado mucho estas obras á Feli-pe I V , le hizo la merced de nombrarle su pin-tor en 27 de septiembre de 1669, E n el artículo de Francisco Rici se expli-í C A 263 ca lo que pintó en compañía de Garreño , y seria cosa muy larga referir lo que este tra-bajó ; bastará poner al fin la lista de las obras públicas que se conservan de su mano. Por muerte de D. Sebastian de Herrera Carlos II le nombró su pintor de cámara y ayuda de aposentador en IT de abril de 671; en cuyos destinos de tal modo se grangeó la gracia y es-timación del rey , que estando retratándole en su menor edad á presencia de su madre, le preguntó de que hábito era, y Carreño le respondió, que no tenia otro háb i to , que el honor de ser su criado. Entónces el rey le re-pl icó ¿por que no te le pones? Ya se lo pon-drá , dixo prontamente el almirante, que es-taba presente; y luego que salió de allí le en-vió una rica venera de Santiago para que fue-se de la misma orden que tenia S. E . D. Juan respondió á tan distinguido favor con expre-siones muy comedidas de gratitud , excusán-dose de admitirla por hallarse sumamente pre-miado con el honor de servir á S. M . N i sus amigos, ni los demás profesores lleváron á bien este pasage; pues aunque (de-cían) no necesitase de aquella distinción por lo ilustre de su nacimiento , debiera admitirla por el honor que resultaba á la pintura. « L a »pintura (les respondió) no necesita honores, »>ella puede darlos á todo el mundo." Así lo cuenta Palomino, que le trató con intimidad, y también que gozaba por su casa el privile-gio del vestido que el rey se ponía el jue-ves santo; y lo mismo refiere el padre de r 4 264 C A Carreño en uno de sus tres memoriales. Esta gracia fué concedida á Garci Fernan-dez Carreño , marido de Elvira de Quiros, poí D . Sancho el I V de Castilla en Burgos el s á -bado 20 de noviembre de la era de 1326 y del nacimiento del Señor 1288. Pero el em-perador Carlos V y su madre D.a Juana la conmutaron en un juro de 11200 maravedís, que aun cobra la casa de Carbayedos en As-turias , en la que está ahora la familia de este profesor. N o perdió por eso la gracia del rey ni la del almirante, pues volvió á retratar á S. M . , hizo el de su madre la gobernadora, el de D . Juan de Austria, el del privado Valenzuela, los del patriarca Benavídes y del cardenal nun-cio D . Sabas Milini, el del embaxador mosco-vita , que estuvo en Madrid el año de 682, y tercera vez el del rey armado, para en-viar á Francia, quando trataba su primer ca-samiento con D.a Luisa de Orleans. Después de haber concluido muchas obras y de haber dexado otras bosquexadas, falle-ció en Madrid en el mes de septiembre del año de 685 á los setenta y dos de edad, y fué sepultado en la bóveda del convento de S. Gi l . Todos los profesores sintiéron su muer-te , porque era el protector de todos en la dirección de sus solicitudes, porque á todos enseñaba con dulzura, y porque á todos pro-porcionaba trabajo y les corregía sus obras. Se comprueba esto último con el gracio-so pasage que le sucedió con Gregorio Utan-C A 265 «fe, pintor de Alcalá de Henares ^ a quien en-eargáron el martirio de S. Andrés. Como este hubiese pedido por él 100 ducados después de concluido, y no acomodase el precio al dueño , se conviniéron en que se tasase en Madrid. Utande suplicó á Carreño le diese algún retoque, que dixo le faltaba, y le re-galó una cantarilla de miel en reconocimiento. D . Juan con su bondad le pintó de nuevo, porque á la verdad así lo necesitaba; y nom-brados por tasadores el mismo Carreño y D . Sebastian de Herrera, se excusó el primero, diciendo ser muy amigo del autor, y que se conformaba con lo que tasase el segundo. Herrera que conoció el estilo y mano , tasó el quadro en 200 ducados, los mismos que cobro Utande , quedando pagado Carreño con sola la cantarilla de miel, que dió nombre al lienzo y hoy es conocido por é!. También es gracioso otro pasage que le sucedió en su obrador, y que prueba el gus-to y afición con que trabajaba. Habiéndo-le entrado la criada el chocolate una ma-ñana en ocasión que estaba pintando delan-te de dos amigos, la dixo que lo dexase so-bre la mesa inmediata, como lo hizo; y uno de los dos, que tenia buen humor, viéndole tan embebecido en su trabajo, tomó la xícara y se lo sorbió. Pasado un rato volv ió la cria-da, y hallándola vacía , se la llevaba; pero el amo la dixo que la dexase, porque aun no lo habia tomado. ¿ Como no , replicó la criada, tí aquí no hay nada ? Preguntó Carreño á los 266 C A amigos si lo había tomado, y le respondieron con mucha seriedad que s í ; y él muy confor-me dixo: aseguro á Vmds. con toda verdad, que con lo divertido que estaba, no me acor-daba, y se quedó en ayunas. Carlos II le amaba extraordinariamente, no tanto por su habilidad y mér i to , qUanto por su honradez y candor, y así le socorría con gratificaciones de su bolsillo secreto , que después de su muerte cobro su viuda D.a M a -ría de Medina; y en testimonio de la opinión que el rey tenia de su habilidad, habia pro-hibido que ningún pintor copiase su retrato sin su aprobación. E l mérito de sus obras es muy recomen-dable por la corrección del dibuxo, por la vagueza y suavidad del colorido y por la imi-tación de Wandik en las tintas. Sus bocetos son francos y manifiestan facilidad en la in-vención y en la práctica. Grabó al agua fuer-te un S. Antonio de Padua de medio cuerpo con el niño , alto seis pulgadas. E l excelen-tísimo señor D . Gaspar de Jove-Llános conser-va el retrato de este profesor pintado por é l mismo , y de él hay estampa grabada por al-guno dé los discípulos de D . Juan Palomino. Entre los muchos que' tuvo Carreño fue-ron los mas adelantados Mateo Cerezo, Juan Martin Cabezalero, Josef Donoso, Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia, Josef de Ledes-ma, Bartolomé Vicente y Luis de Sotoma-yor; y las obras que constan ser de mano dél maestro son las siguientes: C A 267 TOLEDO. C A T E D R A L . La pintura al fresco de la cúpula del ocha-vo , que hizo con Francisco Ric i : ambos pin-taron también el camarin de nuestra señora del Sagrario y el monumento de semana santa. ID. AGUSTINOS RECOLETOS. E l quadro de santo Tomas de Villanueva dando limosna á los pobres, en una capilla de la iglesia á mano izquierda. ID. CASA D E L AYUNTAMIENTO. Los retratos á caballo de Cirios II y de su muger, en la escalera. ALCALÁ DE HENARES. C A R M E L I T A S DESCALZOS. E l martirio de S. A n d r é s , ó el quadro dé l a C a n t a r i l l a . ID. MONJAS D E L A M A G D A L E N A . Un Jesús nazareno en la iglesia. PARACUELLOS. FRANCISCOS DESCALZOS. E l quadro del altar mayor, que represen-ta á S. Luis obispo, y los de los colaterales á S. Antonio y á S. Pascual Baylon. ALCORCON. PARROQUIA. La asunción de nuestra Señora con los apóstoles del tamaño del natural, en el reta-blo mayor. ORGiCz. PARROQUIA. ' E l mismo asunto y otro quadro de la incredulidad de santo Tomas apóstol. PEÑARANDA. S. FRANCISCO. Tres lienzos , que representan á S. Miguel, S. Buenaventura y santa Isabel reyna de Portugal. £68 C A A L M E I D A , PARTIDO DE SOTADO. rAKKOQUIA. Nuestra señora del Cármen con muchas figuras debaxo del manto. PAMPLONA. P.P. TRINITARIOS. E l célebre quadro que representa la fun-dación de la orden de la santísima Trinidad. VITORIA. S. FRANCISCO. Una Concepción en la iglesia, firmada en 1666. ESCORIAL. MONASTERIO D E S. LORENZO. Los retratos de Carlos II y de su muger en la galería de la infanta. MADRID. PALACIO NtTEVO. E l retrato de un infante imitando á VQ« lazquez. ID. nUENRETIRO. E l de la reyna, madre de Carlos II. ID. ATOCHA. Pintó con Rici al fresco la primera pieza del camarin de lá Virgen, y otras pinturas qu» hubo entonces. ID. MONJAS D E S. PASCUAL. E l santo titular en el remate del retablo mayor. ID. SANTO TOMAS. E l sueño de Honorio III en la bóveda de la iglesia. ID. S. FRANCISCO. La anunciación de nuestra Señora y los desposorios de santa Catalina en la capilla de la Tercera orden. ID- S. A N D R E S , PARROQUIA. E n la capilla de S. Isidro los dos quadros C A 269 grandes, que representan el milagro de la fuente, y la manifestación del cadáver del san-to á Alfonso VIH, que conoce ser el mismo sugeto que le dirigió en Sierra morena para el logro de la batalla de las Navas: del primero hay una buena estampa grabada por D. Juan Palomino. ID. S. JUAT7, PARROQUIA. En los colaterales el bautismo de Cristo, y la presentación de la cabeza del Precursor á- Herodes y Herodías. ID. DOÑA M A R I A D E A R A G O N , COLEGIO D E AGUSTINOS. Los quadros del claustro, relativos á la v i -da de S. Agust ín , enteramente desfigurados con retoques. ID. CAPITCHINAS. Un Cristo desnudo y abrazado con la cruz en el primer altar á mano Izquierda, y un S. Antonio de Padua en otro. ID. S. GINSS , PARROQUIA. La Concepc ión que está en la capilla de S. Pedro. ID. S. M A R T I N . ID. E l quadro que representa á J e s ú s , María y Josef en un altar de la capilla del Cristo, pintado con tan buen gusto de color, que pa-rece de Rúbens. ID. 5. ANTONIO D E LOS PORTITGUESES. Pintó al fresco con Rici la bóveda de la cornisa arriba , que Jordán retocó después, variando algunas cosas. 27® C A ID. S. ILDEFONSO. A Y U D A D E PARROQUIA. U n bello S. Hermenegildo. ID. L A S RECOGIDAS. La célebre santa María Magdalena en el desierto. ID. MONJAS D E L C A B A L L E R O D E GRACIA. S. Francisco predicando á las aves, y S. Antonio á los peces en los retablos colaterales. ID. MONJAS B A L L E C A S . S. Sebastian en un altar del lado del evan-gelio, y una Concepción en el remate. ID. MONJAS D E SANTA A N A . E l quadro de la santa titular en el retablo N O T A . E n la iglesia de S. Gil habia un quadro, que representaban S. Pasqual Baylon sobre el arco de una capilla ; y un S. Pedro Alcántara y una santa Teresa de medio cuerpo en la sacristía, que ios fray les yendiéron el año pasado., i :;f.u . : - r ^ , .en REAL SITIO DE S. ILDEFONSO. P A L A C I O . Un retrato de Cárlos II. PLASENCIA. CAPUCHINAS. Un quadro sobre la reja del coro , que re-presenta á nuestra Señora , S. Francisco y saiv ta Rosa ; y otros dos en el cuerpo de la igle-sia , que figuran á S. Antonio, y el bautismo de Cristo. BÉXAR. PALACIO D E L DZTQÜE. Uu bellísimo lienzo con una santa en gloria, C A 271 • GRANADA. AGUSTINOS DESCALZOS. Una asunción de dos varas de alto en la sa-la de capítulo. SEGOVIA. CAPUCHINOS. Parece que se quemáron los quadros de la vida de Cristo , que habia pintado en compe-tencia de Rici, ID. SANTO DOMINGO. E n la antecapilla de la gruta del santo dos quadros } que representan la "Virgen del R o -sario con santo Domingo ; y santo Tomas de Aquino á quien se aparecen S. Pedro y S. Pa-blo. J u n í de obr. y bosq. — D i a z d e l V a l í , zz P a l o m . P o n z . — A r c h . de l a casa de C a r b a -y e d . en A s t u r . CARRION (Hernando de) platero. Trabajó en Toledo el año de 15 56 otra rica corona de nuestra señora del Sagrario , que se venera en aquella santa iglesia , distinta de la imperial, que después hizo Alexo de Montoya. Es de oro con diamantes , esmeraldas, rubíes y perlas. A r c h . de esta catedr, CARROZ ( D . Vicente ) pintor y canónigo de la. santa iglesia de Valencia. F u é muy afi-cionado á la pintura que practicó con gran conocimiento dirigido por su amigo y maes-tro Geíónimo de Espinosa ; y contribuyó á sostener la academia que tenían entonces los valencianos en aquella ciudad. G a r c . H i d a l g . CASANOVA (D. Cárlos) pintor y grabador de láminas. N a c i ó en la villa de Exéa de los Caballeros en Aragón , y aprendió á dibuxar y pintar en Zaragoza : vino después á M a -272 C A á ñ d y llegó á ser pintor de cámara de F e r -nando el V I , donde falleció el año de 1762; y dexó pocas obras de pintura. Grabó á bu-ril con limpieza y corrección el retrato de aquel soberano y el del P. Fr. Miguel de S.Jo-sef , trinitario descalzo , presentando al papa Benedicto X I V su obra, titulada i B i b l i o g r a j i a cr i t i ca . Son también de su mano la estampa grabada por el quadro de S. Agustín que pintó D . Sebastian de Herrera para el retablo mayor de los recoletos de Madrid, los planes y figu-ras de los viages de D.Jorge Juan y de D . A n -tonio Uiloa,y otras estampas de devoción. N o -tic, de M a d r i d . CASANOVA (D. Francisco) pintor y graba-dor de láminas y en hueco. F u é hijo del an-terior D . Carlos , y nació en Zaragoza el año de 1734. Aprendió con el padre la pintura , y trasladados ambos á Madrid, concurrió el hijo con aplicación á los estudios públicos de la jun-ta preparatoria para la formación de la real aca-demia de S.Fernando. Salió de ellos tan adelan-tado que obtuvo el primer premio de la prime-ra clase, que repartió la academia el año de 753. Dedicóse después á grabar en hueco con tan buena traza , que mereció ser destinado á Ja casa de moneda de México , en la que fa-l leció siendo director del grabado él año de 78. D i ó ántes pruebas en España de saber manejar los buriles con dulzura y corrección, como lo manifiesta una estampa de S. Emidio, que habia grabado en Cádiz el de 56^ y otras en Madrid. A c t . de l a A c a d . de S. F e r n a n d o . C A 273 CASJCREs(Diego Antonio de) pintor. C o n -tribuyó á sostener los gastos de la academia de Sevilla los años de 1668 , 71 y 72 , y con-currid á sus estudios con grandes ventajas. F a -l leció muy jóven en aquella ciudad , por lo que se hallan pocas pinturas de su mano. C o -nozco solamente un Ecce-homo, que está en una pilastra del coro baxo del convento de la Merced de Sevilla , que manifiesta su habili-dad y su buen gusto en el colorido. A c a d e m . de Sevi l l . — A r c h . de este conv. CASTAÑEDA (Gregorio) pintor. Viv ia en Valencia por los años de 1625 , y se dice ha-ber sido discípulo y yerno de Francisco R i -balta, á quien se atribuye en aquel reyno obras que pintó Castañeda. N o puedo señalar con certeza las que son de su mano ; pues aunque hay tradición en la villa de A n d i -11a de haber pintado algunas del retablo ma-yor de aquella parroquia , no se dice las que son determinadamente , por estar confundi-das con las de su maestro. Pero como las que representan la disputa con los docto-res , e l descanso de la Virgen, y S. Joaquín abrazando á santa Ana , sean las mas en-debles en dibuxo y colorido , puede sospe-charse las haya pintado este d i sc ípulo , quan-do convienen con otra que está en el altar del Rosario de la misma iglesia , que aseguran ser de su mano. Se le atribuye la virgen del Ro-sario que está en el segundo cuerpo del retablo mayor de las monjas de santa Catalina de Sena de Valencia , y una nuestra señora del Pópu-s 274 C ^ lo en upo de los retablos de las religiosas de santa Úrsola de la misma ciudad; finalmente se le atribuye también el quadro de santa U r -sola y el de la Concepción en la iglesia de las monjas de S. Martin de Segorve. Falle-ció en Valencia el dia 30 de septiembre de 1629. Noticias de Va lenc ia . = F o n z . =a O r e l l a n . CASTAÑEDA (Juan de) escultor y arqui-tecto , natural y vecino de Burgos. Trabajó por los años de 1567 en el crucero de la santa iglesia de esta ciudad. Su arch . CASTAÑO (Agustin) escultor y vecino de Valladolid. Se obligó el año de 1622 á execu-tar el retablo mayor de la parroquia de la v i -lla de Malpartida , cerca de Plasencia , por la cantidad de 28® reales. Consta de tres cuerpos con columnas corintias, y tiene en los inter-columnios las estatuas de S. Pedro , S. Pablo, S. Felipe y Santiago: esculpió en los pedesta-les y tableros del zócalo los evangelistas, los doctores y unas virtudes : hay en él ademas otros baxos relieves que representan la anun-ciación y visitación de nuestra Señora^ el na-cimiento del Señor , y la adoración de los R e -yes ; y remata con un frontispicio triangu-lar, sostenido de dos columnas , que contiene un crucifixo con las estatuas de S. Juan y la Virgen , y á los lados sobre pedestales las de Aaron , Moyses , David y Salomón. E l tabernáculo , que figuraba un bello templete, está echado á perder con ruines adornos de estos tiempos. Toda la obra es seria, de buen C A 275 gusto, y de buena exccocion en las par-tes. Fal leció quando no faltaba para concluirla mas que los quatro baxos relieves ya explica-dos , los que hizo su suegro Diego V á z q u e z , escultor de la misma ciudad de Valladolid , y tal vez su maestro. P o n z . CASTAYLS (el maestro Jayme) escultor y vecino de Barcelona, celebró contrata en esta ciudad el sábado 17 de noviembre de 137 . E l fresco que está sobre el altar mayor. ID. M R. ACADEMIA D E S. FERNANDO. Una copia que hizo en Roma del Domini-quino , que representa á Diana con sus ninfas. ID. REALES CONSEJOS. E l techo del archivo del consejo de Cas-tilla. ESCORIAL. CASINO D E L R E T , Las sobrepuertas de una pieza. ID. HOSPITAL. S. Carlos Borromeo en su altar. SOTO DE ROMA. IGLESIA. Otro S. Carlos. URREA DE G A E N . PARROQUIA. E l quadro que representa á S. Agustín en su altar. A c t . de l a A c a d . de S . F e r n . = P o n z . CASTILLO (Juan del) pintor. N a c i ó en Se-villa el año de 1584 , y fué hermano menor de Agustin : aprendió la pintura con Luis Fer-nandez , y no con Luis de Vargas como dice Palpmino, pues habia muerto diez y seis años ántes que Castillo viniese al mundo. F u é cor-recto en el dibuxo , lo que le dió fama y nom-bre , y mucho mas el haber sido maestro de Alonso Cano, de Murillo y de Pedro de Moya, que fuéron los mejores pintores de Andalucía. Hizo un viage á Granada , en donde pintó varias obras para particulares , cuyo mérito y nombre pudiéron mover á Miguel Cano á que trasladase su casa y familia á Sevilla , para que su hijo Alonso siguiese la pintura baxo su d i -rección. Hizo otro viage á Cádiz en lo« últi-288 C A mos años de su vida , donde falleció el de 1640 á los 56 de edad. Sus obras públicas son las siguientes: . SEVILLA. R E G I N A A N G E L O R U M . E l quadro que está en un ángulo del claus-tro , y representa á la Virgen acompaña-da de S. Pedro y S. Pablo, y á santo Domin-go .arrodillado. ID. MONTE STOK. Los seis quadros del altar mayor , que re-presentan la asunción de nuestra Señora en el medio, la coronación mas arriba , á los lados la anunciación , la visitación , el nacimiento del hijo de Dios y la adoración de los Reyes, y en el basamento los quatro doctores, Sto.Tomas de Aquino y S. Buenaventura : dos en los altares del presbiterio que figuran á Sto. Domingo in Soriano, y á Sto.Tomas con S.Vicente Ferrer: un crucifixo con S.Francisco y Sto.Domingo en la escalera del convento; y en el testero del refectorio otro quadro grande , que representa un milagro de nuestra Señora del Rosario. ¿ ID. S. AGUSTIN, U n lienzo en la sacristía que contiene á S. Juan Bautista , S. Josef y S. Gerónimo. S. JUAN DE ALFARACHE. CONVENTO D E T E R C E R O S . Los lienzos del altar mayor, pertenecien-tes á la vida de S. Juan Bautista y de S. Juan Evangelista. P a l o m . = P o n z . CASTILLO HITA (Benito del) escultor. Na-ció en Sevilla el año de 1706 , y fué disc í -pulo de Miguel de Perea. Tuvo crédito en C A 289 aquella ciudad y cierta gracia en las imágenes de la Virgen. Fal leció en su patria el de 1786, y está enterrado en la parroquia de S. Juan de la Palma. Not ic . de Sevilt. CASTILLO Y SAAVEDRA (Antonio del.) pintor, hijo de Agustín y sobrino de Juan del Castillo. N a c i ó en Córdoba el año de 1603, y su padre le enseñó quanto sabia de su arte; pero después que este falleció, se fué á Sevilla con Josef de Sarabia á perfeccionarse en la es-cuela de Francisco Zurbaran. Lo consiguió .en poco tiempo , porque tenia buenos princi-pios, mucha disposición y talento de pintor. Restituido á su patria se dedicó con ex-traordinaria aplicación al dibuxo y á la obser-vación de la naturaleza. Salla á temporadas al campo, y diseñaba las cabañas , los bue-yes , los carros y todos los instrumentos de agricultura , sin omitir, los accidentes y ca-prichos de la naturaleza, que después pin-taba con mucha verdad , y en lo que l legó á ser excelente. Otras veces modelaba en barro figuras académicas por el natural, cabezas y adornos, que servían á los plateros de aquella ciudad para sus obras. Como se habla dedica-do á trabajarlo todo por el natural, era muy feliz en la semejanza de los retratos, y todos los caballeros pretendían que los retratase , l e -gando á tal punto la estimación que se hacia de las pinturas de Castillo, que no se tenia en -Córdoba por decente la casa en que no hu-biese alguna de su mano. En fin estaba en la posesión de ser el pri-t 2 g o C A mer pintor de la ciudad , quando su d i sc ípu-lo Alfaro volvió á ella desde Madrid con las ínfulas de serlo de Velazquez el primer pin-tor del rey^ cuya circunstancia deslumhró á los ignorantes que le proporcionáron pin-tar muchas obras públicas y de consideración. Sobre la manía de poner en todas A l f a r o p n ~ x i ty ya hemos dicho en su artículo lo que le sucedió con Castillo , que en un quadro que habia pintado, escribió; N o n p n x i t A l f a r o . N o solamente se creía Antonio superior a los pintores de su patria», sino también á los de toda la Andalucía , y para hacer ostenta-ción de su habilidad pasó á Sevilla, en don-de estaban los de mas fama. Pero aquí le su-cedió lo que al otro pintor Francisco Francia en Bolonia , quando Rafael le envió su santa Cecilia para que la colocase en la iglesia de Monti, que según cuenta Vasar í , se murió de pesadumbre á pocos dias de haberla reci-bido y considerando quanto distaban sus obras del mérito y belleza de aquella tabla^ En efecto entró Castillo en Sevilla muy ufano y satisfecho: le visitaron todos los pro-fesores y de todos fue muy obsequiado. Des-pués de estos cumplidos principió á ver y examinar sus obras con desden, que no reco-noció por mejores que las suyas. Pero habien-do visto los quadros del claustro chico del con-vento de S.Francisco, se asombró sobre mane-ra sin poder separarse de ellos , ni creer que fuesen de Murillo; y para confirmación le Ile-váron á la catedral, en la que le enseñáron C A apr Jos famosos lienzos de S. Leandro y S. Isido-ro y el de S. Antonio de Padua, y absorto en tono de entusiasmo exclamó : » Y a m u r i ó Cas~ WÍÍ7/Í?. ¡Mnrillo (decia) aquel discípulo servil n de mi tio, puede ser el autor de tanta gra-n c h y hermosura de colorido I" En fin, apoderado de una suma tristeza, compañera inseparable de la envidia, se vol-v ió á Córdoba , en donde pintó un S. Fran-cisco , queriendo imitar á Murillo; y aunque fué lo mejor que hizo en su vida, le agra-v ó la hipocondría y falleció el año siguiente de 6 6 7 con general sentimiento de toda 4a ciu-dad , y particularmente de Pedro Antonio, que fué su disc ípulo mas adelantado. Como habia dibuxado mucho , quedaron muchos diseños de su mano, que tienen los profesores, y yo conservo una buena parte. Los hacia con la pluma muy delgada, y otras veces con cañas: algunos hay de tinta de china, tocados con magisterio y libertad, imi-tando en otros á Herrera el viejo. Si sus pin-turas tuviesen mas frescura y suavidad en el colorido, hubiera sido uno de los primeros pintores de España. Las públicas que se con-servan son las siguientes; CÓRDOBA. C A T E D R A L . La Virgen del Rosario , S. Sebastian y S. Roque en una capilla que cae hácia el pa-tio de los Naranjos. S. Acisclo, figura mayor que el tamaño del natural en un retablo : le pintó en competencia de Cristóbal Ve la para el altar mayor. Dos quadros grandes en otra t 2 C A capilla cerca del coro, que representan á S. Pelagio oyendo la sentencia de su mücrte y su martirio : una Concepción en la sala capi-tular , y las pinturas al fresco de la puerta del P e r d ó n , que representan la asunción de la Virgen , S. Miguel y S. Rafael, S. Pedro y S- Pablo, S. Acisclo y santa Victoria. ID. S. PAJtLO. Un quadro grande en la escalera, que fi-gura á S. Fernando presentando á S. Pablo la fundación de este convento, y en la misma escalera están los siguientes: santo Tomas de Aquino y S. Buenaventura en pie, y mayo-res que el natural: santo Domingo y S. Fran-cisco , sentados, de cuerpo entero: de medio cuerpo S. Vicente Ferrer, S. Pedro mártir, S. Antonio de Padua y S. Bernardino de Se-na , y una santa Maria Magdalena en la pared de enfrente. ID. S. AGUSTIN". E l nacimiento del Señor en la sacristía. ID. S. FRANCISCO. S. Juan Bautista y S. Juan Evangelista en una capilla inmediata á la de la Vera cruz: el Espíritu santo rodeado de serafines en el re-mate del retablo de la Concepción : la V i r -gen dando la casulla á S. Ildefonso en un án-gulo del claustro ; y en el claustro el quadro que pintó en competencia de Alfaro , y re-presenta el bautismo de S. Francisco. ID. HOSPITAL D E JESUS N A Z A R E N O . Santa Elena y el Buen ladrón en las hor-nacinas de la iglesia i la asunción y la corona-C A 293 clon de nuestra Señora en el camarín ; y una Concepción en una pieza interior. ID. N U E S T R A SEÑORA D E L A F U E N S A N T A . E l martirio de S. Sebastian en la escalera del camarín, y algún otro quadro pequeña en la iglesia. ID. S. DIEGO D E A R Í Z A F A . E n la sacristía S. Francisco y S. Buena-ventura de medio cuerpo y unas santas vír-genes; y sobre un altar de la iglesia hay un cruciíixo pintado en una cruz. ID. SANTA I S A B E L . E l quadro principal del altar mayor, que representa la visitación de nuestra Señora. ID. HOSPITAL D E L A C A R I D A D . Los lienzos de S.. Pedro y S. Pablo en c! retablo mayor. ID. CONSOLACION. S. Acisclo y santa Victoria de medio cuerpo» ID. TRINITARIOS DESCALZOS. E l nacimiento del Señor en la iglesia. GRANADA. AGUSTINOS C A L Z A D O S . E l triunfo de David sobre la puerta de la Sacristía. MADRID. S. C A Y E T A N O . Un Señor con la cruz á cuestas en la Pre-positura. I>. L A ENCARNACION. Palomino dice que dentro de clausura hay un Santiago y un S. Juan del tamaño del na-tural. D i a z d e l V a l l e . — P a l o m . = P o n z . zzt Not ic . de C ó r d . y Sevil l . 294 C A CASTREJOK (Antonio de) pintor. N a c i ó en Madrid el año de 162 ^ , y fué discípulo de Francisco Fernandez. Tuvo mas facilidad en el colorido que inteligencia en el dibuxo, aunque eran apreciables sus historias en pe-queño. Se encuentran algunas de su mano en las perspectivas de Roque Ponce y de Josef García, como en las guirnaldas de flores de Gabriel de la Corte. Pintó en grande el martirio de santa L u -cía , que estaba en un colateral de la iglesia de S. Felipe el real de Madrid, y que pereció en el incendio del dia 4 de septiembre de 1718; y otros dos quadros que había en el crucero de la parroquia de S. Miguel, que no sé si pe-reciéron también en el otro incendio del 16 de agosto de 1790. Falleció en Madrid el de 690, y fué enterrado en la parroquia de S. Luis: Sus obras son estas: MADRID. S. O I K E S . La presentación de nuestra Señora en un colateral: los quadros de l^ t vida de la V i r -gen en la capilla de nuestra señora de la C a -beza ; y unos ángeles en la sacristía. ID. CA'RMMN CALZADO. Una Concepción en la capilla del santo Cristo. ID. SANTA MARÍA D E GRACIA. Los quadros de los remates de algunos re-tablos. Pa !om. = P o n 2 . CASTRILLO {Pedro de) escultor y arqui-tecto. Fué vecino de Carrion y discípulo y aparejador de Juan de Badajoz, á quien su-C A 295 eedlo en la superintendencia de la obra del fa-moso claustro del monasterio de S. Zoi ! , Jun-to á Carrion de los Condes. Véase Espinosa (Miguel de) escultor. CASTRO ( D . Felipe de) escultor. Nació en la villa de N o y a e n Galicia el año de 1711, y desde niño manifestó una inclinación aeci-dida á la escultura, que principió á estudiar en su patria con Diego de Sande , y después en Santiago con D. Miguel Romay, adelantan-do á proporción de su edad y del conoci-miento de los maestros, que no era muy gran-de. Deseoso de mayores progresos pasó á Lisboa, en donde no halló lo que deseaba, y después de haber estado año y medio en aquella corte, fué á Sevilla, donde residía Felipe V . ^ Trabó amistad con Domingo Martínez, pintor acreditado de aquella ciudad, quien le introduxo con Mr. Rang , su amigo y pintor del rey; y este le presentó al primer escul-tor de S. M. D. Renato Fremin , el qual vien-do su aplicación y dos estatuas de S. Leandro y S. Isidóro que habia executado allí, baxo la dirección de D. Pedro Cornejo, le aconsejó que fuese á Roma y sería con el tiempo un buen escultor: lo mismo le dixo D. Francisco V i e y r a , pintor portugués, que volvía de aque-lla capital á Lisboa, y ámbos le dieron cartas de recomendación para los mejores profesores; con lo que se fué muy animado á Sanlucar de Barrameda, donde grabó al agua fuerte una estampa j que representa una peregrina , alu-t 4 296 C A siva á su viage; y se embarcó en Cádiz el año de 33 en compañía de D. Francisco Pre-ciado , clérigo de menores, que iba á perfec-cionarse en la pintura y en busca de ren-ta eclesiástica. Llegáron felizmente á Roma , y Castro en virtud de las cartas logró ser discípulo del Maini, y mas adelante del V a l l e . Prontamente hizo rápidos y grandes progresos, por lo que Felipe V le señaló una pensión para mante-nerse en aquella capital. E n 739 obtuvo el primer premio en la academia de S. Lúeas la que le nombró su individuo: la de Florencia le hizo igual honor; y la de los Arcades de Ro-ma le dió el nombre de Ga le s io L i b a d i c o . Estos cuerpos , y los profesores celebra-ron sus obras, particularmente dos ángeles mancebos , que trabajó para la iglesia de S. Apolinar. Luego que Fernando.el V I subió al tro-' no mandó llamarle á Madrid; pero ántes de salir de Italia quiso ver y examinar todo lo que habia en Florencia relativo á las bellas artes, entre lo que observó los modelos de las estatuas equestres de Felipe I I I y de F e -lipe I V , que están en los jardines de la casa del Campo y del Buenretiro, y el taller don-de se hablan trabajado. Inmediatamente que llegó á Madrid se le mandó hacer los retratos del rey y de la reyna D.a María Bárbara, que le dieron crédito, y la plaza de primer escul-tor de S. M. Executó después en mármol los d e D . JoscfdeCarbajal, de D.Alfonso Cíe-C A 297 tnente de Ardstegui, del P. Sarmiento y de D. Jorge Juan. También fué nombrado director de las estatuas y demás escultura que se trabajaban para el adorno exterior y coronación del pa-lacio nuevo; y executó las de Luis I , Fer-nando el V I y de su esposa: las de los em-peradores Trajano y Teodosio, las de los re-yes Ataúlfo, Walia, Turismundo, H e n r i q u e l V y Felipe I I , uno de los leones de la escalera y otro que se quitó de la fachada principal del mismo palacio. F u é creado director de la real academia de S. Fernando en 12 de abril de 7 5 2, y pre-sentó en la junta de su abertura un baxo re-lieve , que representaba la fundación de aquel instituto : en 63 fué nombrado director general, y en 68 académico de mérito de la de S. C a r -los de Valencia; y por último falleció en Ma-drid el dia 25 de agosto de 1775 con general sentimiento de los artistas. La escultura recobró en España su esplen-dor con las obras, zelo y aplicación de este profesor. Proponia asuntos y especies ventajo-sas á su adelantamiento: estimulaba á los jóve-nes al trabajo: indagaba las noticias pertene-cientes á la historia de las bellas artes españolas: defendía con tesón sus honores y distinciones; y para acreditar los de la escultura sobre las demás, traduxo del toscanoy publicó en 753 la L e c c i ó n de Benedicto V a r c h i . Sus obras son las siguientes: 298 C A SEVILLA. S. SALVADOR, Las citadas estatuas de S. Leandro y de $. Isidoro , en el retablo de nuestra señora de las Aguas. EL PADRON. CARMEN' DESCALZO. Una estatua de S. Josef, mayor que el na-tural , executada ea Roma. MADRID. PALACIO. Ademas del león de la escalera dos niños sobre la cornisa de la pieza opuesta y quatro medallas, que representan los principales tra-bajos de Hércules : las estatuas colosales de Trajano y Teodosio en el patio. Los niños que están sobre la puerta de la capilla real, y los serafines de las pechinas. ID. S. J U A N , PARROQUIA. Las cabezas y manos de la V i r g e n y N i -ño que están en el retablo mayor. ID. LA ENCARNACIÓN: Dos ángeles de mármol en el colateral del lado de la epístola. . ID. ' s. MARCOS. Los estucos de los altares y los ángeles del cornisamento del mayor , executados por Michel por modelos de Castro. ID. S. MARTIN. , E l busto de D. Jorge Juan en la capilla de Valbanera. ID. CALLE D E ALCALA. Los niños que están en las verjas de los jardines del Buenrctiro. C A 299 TERUEL. COLEGIO Qtrp T O E D S JESUITAS. E l busto del fundador D. Francisco Pérez de Prado ^ inquisidor general. BOADILLA. PALACIO. Dos niños en la capilla: la fuente de már-mol en el jardín , llena de buena escultura, y concluida por D. Manuel Alvarez por muerte de su maestro Castro. A c f . de l a a c a d . de S. F e r n a n d . y notic. de M n d r . y Sevil l . CASTRO (el Licenciado D. Leonardo A n -tonio de) pintor y discípulo de Bernabé X i -menez de Illescas, eclesiástico y natural de Lucena. F u é muy aficionado á la pintura, que exercio con inteligencia. V i v i a por los años de 1640. P a l o m . CASTRO (D. Manuel de) pintor portugués y discípulo de Claudio Coello. Carlos I I le nombró su pintor por muerte de Bartolomé Pérez en 19 de agosto de 1698 en atención á su habilidad y á lo que habia pintado en los conventos de la Trinidad y de la Merced de Madrid. Pintó en el primero dos quadros gran-des que están en el crucero de la iglesia, y representan á nuestra Señora acompañada de ángeles cantando en el coro; y una redención de cautivos con la V i r g e n en lo alto j y en el segundo las bóvedas al fresco de la capilla de los Remedios, y un medio punto al óleo en el testero del refectorio sobre el quadro de Escalante. Pintó también dos de la pasión y una b ó -veda y lunetos en la iglesia de S. Juan de ^ o o C A Dios, y otra bóveda en la primera capilla á mano derecha de la iglesia de S. Felipe Neri. Se nota desigualdad en estas obras, poca corrección de dibuxo y gresca en la composi-ción. Falleció en Madrid el año de 1712. J u n t . de obr. y bosq. = P o n z . CAUDI (Josef) pintor y arquitecto. Resi-día en Valencia por los años de 1662 con cré-ditos de buen ingeniero- H i z o las trazas para los altares y adornos de las fiestas que se cele-braron entonces en aquella ciudad á la concep-ción de nuestra Señora con motivo del breve de Alexandro VII, y grabó la portada y otras láminas del libro que publicó de las mismas tiestas D. Juan Bautista Balda. Concurrió al lucimiento de otras en 65 , celebradas con el propio motivo. Y en 673 dispuso el aparato de las que se solemnizáron á la canonización de S. Luis Bertrán, y delineó las láminas del libro que de ellas escribió Tomas López de los Ríos : se grabó en la primera^ Joseph C a n d i f i c t o r V a l e n , inven, delin. por lo que se vie-ne en noticia de haber sido pintor, mas no se conoce quadro alguno de su mano. V i n o después á Madrid , y Cárlos II por real cédula dada en el Buenretiro á 21 de no-viembre de 1687 le confirió la plaza de ayuda de trazador mayor de das obras del alcázar de Madrid y casas reales de su contorno , con el sueldo de 100 ducados al año, vacante por muerte de Bartolomé Zumbigo. Falleció Cau-di el de 1696. Ore l l . zz J u n t . de obr. y bosq. CAXES Ó CAXESI Ó CAXETE (Eugenio) C A , 301 pintor. Nació en Madrid el año de 1577 , en donie se habia establecido su padre luego que vino de Italia. Aprendió con él su profesión, y llegó á ser en la corte uno de los mejores pintores. Consta de una consulta que la Junta de obras y bosques hizo á Fejipe II. en 13 de ene-ro de 1598 , que Ana de Ávila, viuda de Juan Manzano, maestro de carpintería de la fábrica de S. Lorenzo el real, habia dado memorial, expresando, que por haberse caido su mari-do de un andamio y hecho pedazos, queda-ba en mucha necesidad con tres hijos y una hija; y que como esta tuviese concertado ca-sarse con Eugenio Caxesi, hijo de Patricio C a -xesi, pintor de S.M., le suplicaba la socor-riese con la ayuda de costa con que acostum-braba hacerlo á las hijas de sus criados que mo-rían en su servicio. E l rey resolvió al margen de su mano, »? dénsele para ayuda del casa-JJ miento de su hija otros 1000 reales cobrados 9>en el dinero de la fábrica." Felipe I I I le eligió entre otros grandes maestros para trabajar en el palacio del Pardo al lado de su padre : adornó con estucos y cartelas la sala de las audiencias del rev, y pintó al fresco con magisterio y bizarría en medio de la bóveda el juicio de Salomón, d i -ferentes virtudes en los espacios, y paises en los lunetos. L e nombró su pintor en 13 de agosto de 1612 con el salario de 50© mara-vedís al año, y pagadas las obras á tasación 6 por ajuste. Pintó después los quadros que tenia el an-302 iP A tiguo retablo mayor del convento de la Mer-* ced de Madrid , colocados ahora en el pres-biterio , á excepción del que habia en el me-dio. Eran de su mano otros que estaban en dos ángulos del claustro del antiguo convento de S. Francisco de esta corte, y representaban el Jubileo de la Porciüncula y el santo fun-dador difunto en p i e ; y lo eran igualmente una Anunciación y la venida del Espíritu san-to , que habia en la parroquia de santa C r u z antes de su incendio. E n 615 pintó al fresco con Vincencio Car-ducho la capilla de la virgen del Sagrario en la catedral de T o l e d o ; y en 618 acabó de pintar con el mismo Carducho los quadros del retablo mayor del monasterio de Guadalupe, por los que les pagaron 2® ducados. N o fué menor el premio de 11® reales que mandó dar á Caxes la junta de obras y bosques por otro grande que habia pintado de la historia de Agamenón para el alcázar de Madrid, se-gún tasación de Pedro Nuñez, hecha de órden de la misma junta en 3 de noviembre de 1Ó31. Después de concluidas estas y otras mu-chas obras, apreciables por la exactitud de d i -buxo, por la buena y franca imitación, de la naturaleza y por sus agraciadas tintas y colo-rido, falleció en Madrid el año de 1642 á los sesenta y cinco de edad. Luis Fernandez, Juan de Arnau y el Licenciado Pedro de V a l -puesta fuéron sus mas adelantados discípulos; y el arte de la pintura le respeta en España por uno de sus mejores profesores y por el C A 303 áefensor de sus prerogativas, como lo acredi-tó el año de 1633, que ayudado de su ami-go Vincencio Carducho, gano una real cé-dula , libertando á los pintores de pagar alca-bala de sus obras. Sus dibuxos de lápiz y de tinta de china son estimados entre nuestros artistas por el espíritu y corrección con que están executa-dos. Conservo algunos de su mano, y el que iiizo para el quadro de santa Isabel reyna de Portugal, que está en la iglesia de S. Antonio de los Portugueses. Las obras públicas mas co-nocidas de su mano son las siguientes: MADRID. RECOLETOS. Jesús, María y Josef en un poste de la iglesia. ID. L A TRINIDAD. E l nacimiento del Señor y la adoración de los Reyes en dos ángulos del claustro, y en una capilla interior los mismos asuntos en qua-dros de menor tamaño. ID. ' MERCENARIOS CALZADOS. Los que están en el presbiterio relativos á la vida de la V i r g e n , y la bóveda de la ca-pilla de los Remedios. ID. CAPILLA D E L OSISPO. S. Francisco sostenido de ángeles en un al-tar á los pies de la iglesia: es de lo mejor de su mano. ID. DOÑA MARÍA D E ARAGON. Cristo desnudo y su madre santísima con-templándole en un ángulo del claustro. ID. SANTO DOMINGO. E l quadro de Jesús, María y Josef en su 304 C A retablo, la Encarnación en el remate y abaxa otras historias. ID. S. BERNARDO. S. Joaquín y santa Ana con la V i r g e n ni-< ña,~á quien dos ángeles llevan la falda y e l Espíritu santo encima: es de lo mejor que pinto. ID. S. MARTIN. U n nacimiento del Señor y la adoración de los Reyes de figuras pequeñas en un reta-blo á la entrada de la iglesia. ID. S. ANTONIO D E LOS PORTUGUESES. Santa Isabel reyna de Portugal y santa Engracia en sus respectivos retablos. ID. LA VICTORIA. L a venida del Espíritu santo y la sacra fa-milia en la iglesia. ID. . S. FELIPE E L R E A L . U n nacimiento de Cristo en la escalera; y la nuestra señora de la Humildad, que se ve-nera en su capilla. ID. S. GIL. Parecen de su mano ocho quadros que es-tan en los ángulos del claustro y representan misterios de nuestra redención. ID. BUENRETIRO. Dos quadros en el salón de los reyes, que figuran al marques de Cadereita mandando una armada, y á D. Fernando Girón socorriendo á Cádiz; y en la habitación de las infantas nuestra Señora con el niño dormido. TOLEDO. CATEDRAL. E n la antesacristía un S. Pedro aposto!: la . C A 305 adoración de los Magos en la capilla de los Re-yes nuevos, pintada en competencia de un yacimiento de Orrente. ID. SANTA LEOCADIA j PARROQUIA. E l quadro del altar mayor. ALCALÁ DE HENARES. IGLESIA MAGISTRAL. Los quadros de la Pasión en una capilla inmediata á la sacristía. • GUADALUPE. MONASTERIO DE GERÓNIMOS. Los lienzos del lado de la epístola en el retablo mayor, relativos á la vida de la V i r -gen. (Los del lado del evangelio son de V í n -cencio Carducho) E n el refectorio la cena del Señor con formas mas grandiosas que las que acostumbraba Caxes. CIUDAD REAL. SANTA MARIA. Una cabeza del Bautista en el camarín. ESCORIAL. S. LORENZO E L R E A L . Una sacra Familia en el claustro princi-pal alto. J u n t . de obr. y bosq.-=.Carduch.-=: P a c h . = P a l o m . 3c P o n z . CAXES , ó CAXESI Ó CAXETE (Patricio) pin-tor, natural de Arezo. Exercia con gran crédi-to su profesión en Roma quando D. Luis de Re-quesens, embaxador de Felipe I I en aquella corte , le envió á España el año de 1567 con R ó m u l o Cincinato , por encargo que S. M. 1c habia hecho de algunos buenos pintores. Lue-go que llegó á Madrid le señaló el rey 20 du-cados al mes por tiempo de tres años, en los que pintó al fresco con R ó m u l o dos pie-zas del alcázar con singular acierto y mu-cha diligencia. Cumplido el plazo mandó S.M. v 306 C A en 20 de septiembre de 570 que se le con-tinuase el salario, y entonces hizo la traza para el retablo mayor antiguo de la iglesia de S, Felipe el real. E n 608 pintó varios pasages de la histo-ria del casto Josef en la galena de la reyna del palacio, del Pardo , y trabajó los estucos de su adorno. Traxéronle tullido de esta obra á Madrid , donde falleció por agosto el año de 612 de avanzada edad, y después de haber servido á Felipe II y á Felipe III qiíarenta y quatro años sin que se le hubiese hecho merced alguna. Mas el rey atendiendo á estas circunstancias y á la pobreza en que queda-ba Casilda de Fuentes su viuda, con ocho hi-jos/ le concedió dos reales diarios por tiempo de un año en el de 613 ; y habiendo fallecido es-ta tuvo á bien de que se diesen á Lucrecia C a -xes su hija 5 o ducados por una vez en 12 de septiembre de 620. Luego que llegó Patricio á España princi-pió á traducir del toscano el libro de Vi g n o l a sobre los cinco órdenes de arquitectura , á cu-yo tiempo J>estaba ya (dice en la dedicatoria al príncipe D. Felipe) comenzada la insigne » y devota fábrica del Escorial, y después pa-»> ra provecho de los que en este reyno no «entienden la lengua , y loaban y deseaban « esta impresión , he venido en consentir á que »' se impriman , habiéndome mucho animado á " e l l o la aprobación de Juan de Herrera, ar-»»quitecto mayor de S. M. , entendido y plá-w tieo en esta profesión quanto es notorio." CA CE 307 Añade que para ello le movieron dos co-sas : i.a la noticia que el rey padre tenia de la arquitectura política militar , cuyas reglas entendía perfectamente; y 2.a que el mismo príncipe descubría igual afición, gustando del dibuxo , que según V itrubio , es uno de los fundamentos de esta ciencia. N o se imprimió esta obra hasta" el año de 15 93 en Madrid en casa del autor calle de la Cruz. E l mismo Pa-tricio grabó á buril la portada y las demás lá-minas de arquitectura que contiene. Represen-ta la portada una fachada del órden dórico con el escudo de las armas reales por remate, que sostienen dos genios , y hay dos figuras senta-das en los pedestales y bien dibuxadas, que pa-rece son la Geometría y la Arquitectura,^mf. de obr. y bosq. — Caxes . — C a r d u c h . — P a -lom. — P o n z . CAZIRES (Lorenzo) pintor y vecino de Burgos , donde falleció el año de ,1678 , en cuyos templos y casas particulares están sus obras. Not . de B u r g . CEA. (Juan de) pintor. Pintó con Juan de Aneda los quadros del crucero de la santa igle-sia de Burgos el año de 1565 ; y en el de 87 le pagó el cabildo 38008 maravedís por el ade-rezo ó compostura de una nuestra Señora an-tigua que habia en el coro, y por el de las f i -guras, de S. Pedro y S. Pablo que estaban en la capilla mayor. Arch . . de esta Catedr . CEBRIÁ (Félix) pintor , natural y vecino* de Valencia , y gran amigo de Pablo Pontons, con quien aprendió su profesión , concurrien-v 2 3o8 C E do á la academia que tenían los naturales en aquella ciudad por los años de 1660. Grarc . H i d a l g . CELA (Juan Tomas) rejero. C o m e n z ó á trabajar la reja del coro de la catedral del Phf lar en Zaragoza el año de 15 74 , y la con-cluyó el de 79: es de bronce con delicadas lar bores: tiene buenas estatuas encima , y costó 23® sueldos. Su arch . CELAYA (Juan de) escultor y arquitecto. Trabajó por los años de 1575 en el claustro del monasterio de S, Z o i l junto á Carrion de los Condes. Véase Espinosa (Miguel de) escultor. CELMA (Juan Bautista) rejero y natu-ral del reyno de Aragón. Executó en bron-ce los dos pulpitos de la catedral de Santiago el año de 1563 : los brocales ó medios círcu-los están compartidos con un gracioso cuerpo de arquitectura del orden corintio , con bus-tos en los intercolumnios , y hay seis baxos relieves en el zócalo, de tercia de largo y cin-. co pulgadas de alto, cuyos asuntos pertene-cen á la historia del santo apóstol. Son muy caprichosos los pies sobre que estriban , for-mados de tres sirenas cada uno , unidas por las espaldas , y enlazados los brazos con gusto c inteligencia de dibuxo. E n uno hay esta ins-cripción : Joannes Bautista Ce lma A r a g o -nensis p a t r i a p i n g e n d i a r t i f e x , s a l í a i s a n -no 1 $ 6 3 Compostellte f a c i e b a t y en la del otro hay solamente la variedad de decir A r a -g o n e m U f i c tor . Puede ser que este nombre pictor signifique lo mismo que dibuxante , y C E 309 Sea general 'á 'todas las artes del diseño , pues no tengo noticia de que Celma haya pintado obra alguna; y por otra parte parece impor-tuno, significando pintor, ponerle en una ins-cripción que describe el autor de una obra de escultura. E l cabildo de lá santa iglesia de Burgos le pagó el año de 602 193©902 maravedís por lo que trabajó en la reja de su coro, á cuya suma contribuyó el arzobispo cardenal D. Antonio Zapata , y tiene adornos de buen gusto. También executó la del coro de la ca-tedral de Plasencia , que no es menos acree-dora á toda alabanza por su buena forma y or-nato : se representa sobre su cornisamento la asunción déla V i r g e n con las dos estatuas á los lados de David y Salomón. H a y un letrero en el pedestal, que dice : Joannes Bautista Cel-ma faciebat anno Domini Ar'ch. de las cated. de Santiag. Burg. y Vlasenc. CENTELLAS ( E l maestre) escultor. Traba-jó k sillería del coro de la santa iglesia de Fa-lencia por los años de 1410 , siendo obispo D. Sancho de Roxas , quien dió para la obra 2® florines. Este profesor parece valenciano, y acaso le traería de allá el obispo quando fué á la celebración de las bodas de D. Alonso, príncipe de Gerona, con la infanta D.a María, hija del rey Henrique II I . G i l González en su libro Iglesia de Palenda ^ fol. 163 , copia una carta que escribió el cabildo al obispo , di-ciéndole el estado de la sillería y pidiéndole dinero. Pedro de Guadalupe colocó el año de / v3 3 i o C E 1517 en el coro nuevo las sillas del viejo , é hizo otras veinte mas , como se dice en su ar-tículo. Arch. de la cated. de Palenc. = G i l Gonz. Davil . CEPEDA ( E l capitán) escultor. Deseosos unos jóvenes plateros el año de 1 5 8 0 de f o -mentar en Sevilla la devoción á nuestro re-dentor en el acto de espirar en la cruz, tratá-ron de executar una imagen en este paso , y haciendo las diligencias para hallar un buen ar-tífice , avenguaron que residía en Córdoba uno de gran habilidad , llamado el capitán Ce-peda , el qual habia aprendido la escultura en Italia siendo soldado. L e escribieron , y adoptadas las condiciones, pasó á Sevilla y executó el crucifixo del tamaño del natural, que se venera en una capilla del convento de la Merced calzada de aquella ciudad, con el título de la Espiración ; y para que con mas facilidad le pudiesen sacar en las procesiones de semana santa le hizo de pasta á petición de los mismos plateros , quienes satisfechos del mérito de la obra se la pagaron muy bien ; y después de haber roto los moldes, los arroja-ron en lo mas profundo del rio Guadalquivir, como lo habian contratado con Cepeda. E l crucifixo es bueno, aunque está en actitud demasiado violenta , y no muy conforme á la resignación del que moría por su voluntad y por redimir al género humano. L a débil mate-ria de que ha sido hecho , su antigüedad , y la maniobra de colocarle todos los años en las andas para salir á la calle en procesión , son C E 311 eausa de no estar muy bien conservado. Abad Gardillo en su M . S. de las Estaciones. CERECEDO (Juan de) pintor y vecino de Alcalá de Henares. Concurrió con Gaspar de Palencia , que lo era de Valladolid, el año de 1577 á la villa del Espinar á tasar el dorado, estofado y pintado del retablo mayor de su iglesia, que habia hecho Alonso Sánchez Coe-11o, pintor del rey. Cerecedo por parte de este y Palencia por la de la v i l l a : el primero tasó las mejorías en 7 5 © 8 7 5 maravedís , y el se-gundo reservó su tasación para quando estu-viese asentado el retablo. Arch. de dich. vill. CEREZO ( Mateo) pintor. Nació en Bur-gos el año de 1635 , donde aprendió los rudi-mentos del arte con su padre , llamado tam-bién Mateo , de cuya mano son muchas copias de la imagen del santo Cristo de Burgos , atri-buidas al hijo por ser mas conocido. V i n o á Madrid á los quince años de edad , y entró en la escuela de D. Juan Carreño , en la que hizo progresos extraordinarios , concurriendo al mis-mo tiempo á las academias, pintando mucho por el natural , retratando por estudio á sus amigos , y copiando los originales de palacio, con lo que adquirió un bello colorido , imi-tando de tal suerte el estilo de su maestro, que no se distinguían las obras de ámbos. Después de cinco años de enseñanza prin-cipió á pintar por sí solo con gran crédito, particularmente Concepciones , que eran en-tónces y son ahora muy celebradas. Pintó va-rias obras para dentro y fuera de Madrid, así V 4 31a C E públicas, como para particulares; y ayudó k Herrera el mozo á pintar al fresco la cúpula de la capilla de nuestra Señora de Atocha. V o l -viendo á su patria se detuvo algún tiempo en V a l l a d o l i d , donde dexo algunos quadros, y otros en Burgos. Restituido á Madrid pintó aquel gran qua-dro del refectorio de los PP. Recoletos , que representa la cena del Señor con dos discípu-los en el castillo de Emaus después de resu-citado , del que dice Palomino , que no pintó mas Ticiano, Tintoreto , ni el Verones , ni se puede dibuxar mas. ¡Extraña comparación dicha por un profesor de tan gran conocimien-to y que no puede disculparse con el afecto á la patria , ni con el calor que la escribió ! Es gracioso quadro por sus bellas tintas , colori-do y sencilla composición , y digno de mejor elogio que el que le hizo un charlatán que ha-bia estado en Italia, diciendo : Per essere d ' un spagnuolo non é cativo. Se cree haya sido su última obra, pintada á los quarenta años de edad, pues falleció en Madrid el de 1685. ^011 muy raros y apreciables los bodegoncillos de su mano por la verdadera imitación de la na-turaleza. Conservo un dibuxo suyo hecho con hollin, que representa á la V i r g e n con su san-tísimo hijo difunto en los brazos, acompañada de S. Juan y las Marías , y manifiesta el es-tilo de sus lienzos. Los públicos son los s i -guientes t MADRID. SAXTA ISABEL. Santo Tomas de Villañueva dando limosn» C E 313 a los pobres , y S. Nicolás de Tolentino sa-cando las ánimas del purgatorio , en dos altares de la iglesia. ID. AGONIZANTES D E L A C A L L E D E F U E N C A R R A L . Un S. Miguel en la capilla del Cristo. ID. C A R M E L I T A S DESCALZOS. Santa María Magdalena y S. Gerónimo en la capilla de santa Teresa : una Concepción y la cabeza de S. Juan Evangelista en la sacristía: una repetición del santo Tomas de Villanueva citado en santa Isabel: santa Ménica , S. Agus-tín y un S. Francisco en la escalera del cama-: r i n ; y en la pieza inmediata el castillo de Emaus muy retocado. ID. C A P I L L A D E L A S O L E D A D . U n crucifixo de lo mejor de su mano en el primer altar á mano izquierda. ID. S. .FRANCISCO.. Una Concepción en la antesacristía de la Tercera orden. ID. MON/AS D E PINTO. Una Concepción en el remate del altar mayor. ID. RECOLETOS. E l expresado quadro del refectorio. ID. PALACIO N U E V O . Medía figura de un apóstol , en una pieza de paso. BADAJOZ. C A T E D R A L . Una Magdalena de cuerpo entero en su altar. 314 C E PAULAR. C A K T U X A . E n la capilla de la Antigua la Concepción del retablo, y S. Juan Evangelista escribiendo el apocalipsis en la puerta del sagrario. VALLADOLID. S. FRANCISCO. L a V i r g e n en pie con S. Francisco arrodi-llado en el presbiterio al lado de la epístola, y una Concepción grande; en el cuerpo de la iglesia. ID. MONJAS D E S. BARTOLOMÉ. Dos quadros grandes en el crucero de la iglesia , que representan : el primero la asun-ción de la Virgen con los apóstoles, mayores que el tamaño del natural; y el segundo á nuestra Señora sentada con el niño Jesús que pisa un dragón , está á un lado S. Josef, y al otro Adán y Eva con otras muchas figuras y ángeles que llevan el estandarte de la cruz, ID. CONVENTO D E JESUS ÉíA&ÉXi Las pinturas del retablo mayor , que repre-sentan -. la asunción de nuestra Señora en el re-mate : dos santos de la orden franciscana , el nacimiento del Señor y la adoración de los Ma-gos : un Salvador en la puerta del sagrario : S. Pedro y S. Pablo : el martirio de aquel, y la conversión de este; y en el banco la impresión de las llagas de S. Francisco y S. Antonio de Padua. PALENCTA. C A T E D R A L . Los desposorios de santa Catalina , en la sa-la capitular. BURGOS. C A T E D R A L . U n excelente crucifixo en la capilla de los C E 315 Remedios, y un S. Francisco en la sacristía. MÁLAGA. C A T E D R A L . Una Concepción en su retablo. Palom. = Ponz. CERONI (Juan Antonio ) escultor y natu-ral de Milán. Executó los ángeles de bron-ce que están con candelabros en las ma-nos en las pilastras del panteón del monas-terio del Escorial; y el baxo relieve del mar-tirio de S. Esteban para la fachada del convento de los dominicos de Salamanca. Falleció en Ma-drid el año de 1640 , á los 61 de edad. P a -lom. — Ponz. CERVERA ( F r a y Blas de) pintor y discí-pulo de Josef Martinez. Pintó por los años de 1644 algunos quadros en el claustro del con-vento de S. Francisco de Valladolid con Felipe G i l de Mena y Diego Valentín Diaz , que pintáron los demás, y representan los princi-pales pasages de la vida del santo fundador. Ponz. CESILLES ( Juan) pintor de Barcelona. Se obligó por escritura en 16 de marzo de 1382, á exccutar y pintar un retablo para el altar mayor de la parroquia de S. Pedro de la villa de Rcus por 330 florines de Aragón , con la historia de los doce apóstoles y otros adornos. N o existe esta obra , pues Perris de Austriach colocó otro retablo en su lugar el año de 1557, como se dice en su artículo. Arch. de la xfiíh de Reus. CÉSPEDES ( E l maestro Domingo) rejero, natural y vecino de Toledo, y suegro de Fer-3 i 6 C E nando Brabo , de k misma profesión. Ejecuto el año de 1533 las rejas de la capilla de los • Reyes nuevos en la santa iglesia de aquella ciu-dad. Habiendo acordado el cabildo en 15 40 Iwcer las del coro , las de la capilla mayor y los pulpitos, concurrieron en Madrid varios profesores de Burgos y de Valladolid á pre-sentar sus trazas ó diseños al cardenal Távera, para que eligiese las que le pareciesen. Céspe-des traxo las suyas, y vistas todas y examina-das por el arquitecto Alonso de Covarníbias, se prefirieron las del maestre Domingo para la reja del coro , y formalizó su contrata en 1541. Arck. de la catedr. de Toled. CÉSPEDES (Pablo de) pintor, escultor y arquitecto. Nació en Córdoba el año de 1538 en la casa de Francisco López Aponte , ra-cionero de aquella santa iglesia, y tio de Alon-so de Céspedes, padre de nuestro Pablo y her-mano de Pedro de Céspedes, quien después fué también racionero de la misma catedral. Se lla-m ó su abuelo Alonso de Céspedes , cuyo pa-dre fué noble y natural de Ocaña, y su abue-la paterna Francisca de Mora. La madre que había nacido en la villa de Alcolca de Torote, se llamó Olaya A r r o y o , y fué hija de Ciprian , dé Arroyo y de Pasquala Martínez , naturales y vecinos de la misma villa. N o está de mas esta explicación, quando se trata de uno de los mejores artistas, antiquarios, humanistas y sa-bios que hubo en España. Se mantuvo y educó en la casa en que ha-bia nacido , estudiando las primeras letras, gra-C E 317 máticá y filosofía hasta la edad de diez y echo años ; y en el de 15 56 pasó á Alcalá de H e -nares á estudios mayores y al de las lenguas orientales. N o consta el tiempo que se ocupó en ellos , ni si aprendió en España el arte de la pintura , pero es de creer que antes de ir i Italia tuviese algunos principios. Pache-co , su grande amigo, dice que estuvo dos veces en Roma , y parece que no alcanzó á Micael Ángel , pues en sus escritos no habla de haberle conocido, sino de las cosas que de él se decian , y manifiesta en ellos quan afecto era á sus obras, que sin duda estudió baxo la dirección de alguno de sus discípulos. Dió pruebas en aquella capital de sus gran-des adelantamientos en la pintura con el fresco que pintó en la pared de la iglesia de Aracosli, sobre el sepulcro del marques de Saluzzo, que representa unos niños; y en la capilla de la Anim-ciata , en la Trinidad del Monte, con la historia de la V i r g e n , y los profetas en los pilares , no-tándose en todo grandiosas formas y buena ma-nera ; y en la escultura con la cabeza de már-mol que hizo para la estatua de Séneca , pues no la tenia , y apareciendo una mañana con ella fué muy aplaudida , y escribiéron al pie: Víctor i l spagnuolo. Estas y otras obras le die-ron mucho crédito y estimación en Roma, co-mo también el trato y amistad que tenia con los antiquarios y sabios, lo que pudo haber contribuido á conseguir una ración de la cate-dral de Córdoba. Obtenida esta gracia se restituyó á su pa-3 i 8 C E tria y tomó posesión el día 7 de septiembre de 1 ^77 con general aprobación del cabildo de canónigos y del obispo. Desempeñó sus fun-ciones con la mas cumplida asistencia al coro, y con graves encargos y comisiones que el ca-bildo puso á su cuidado , como fué el haber arreglado el quaderno de los santos Mártires de Córdoba con el doctor Ambrosio de Mora-les , por el que se mandó rezar en aquella san-ta iglesia en junio de 583. N o dexaba por es-to de entretenerse en la pintura , y entónces hizo los lienzos que señalaré al fin. Solia pasar los meses de recles en Sevilla, en donde se cree tuviese casa con parte de sus estudios y antigüedades , según dió á entender en el discurso que escribió á Pedro de V a l e n -cia sobre la comparación de la antigua y mo-derna pintura y escultura , diciendo: >» Y o tu-wve una figurita egypcia de piedra negra, t o -»> da labrada de hieroglíficos : hase perdido en »la peste de Sevilla ^ porque murió de ella >Min criado mió , que la tenia á su cargo con >? otras cosas." Estuvo por la última vez en aquella ciudad el año de 003 , quando su ami-go Pacheco pintaba al temple unos lienzos de la fábula de Dédalo é ícaro para el cama-rín ó despacho de D. Fernando Henriquez de Ribera , tercer duque de Alcalá, los que mere-cieron su aprobación , asegurándole que era el temple que hablan usado los antiguos , y que mas se acomodaba al aguazo que él habla aprendido en Italia. V u e l t o á Córdoba siguió en la alternativa del C E 319 coro, de la práctica en las bellas artes, y de escri-bir sobre sus teorías y las antigüedades hasta el fin de su vida ; y según consta del libro del punto del coro de aquella catedral: «murió el señor n racionero Pablo de Céspedes, racionero en-«tero de esta santa iglesia de Córdoba , á 26 «del mes de julio de 1608 años. Están obliga-»jdos todos los señores beneficiados siguientes » á decir dos misas por su ánima." Y al mar-gen tiene la nota siguiente : »Gran pintor y « arquitecto , cuyas grandes virtudes ennoble-» cieron nuestra España." F u é enterrado en la misma catedral j como á unas ocho varas de distancia y frente de la capilla de S. Pablo ; y sobre la lápida de su sepultura m a ndó el ca-bildo grabar este epitafio: Paulus de Céspedes htijus almae Ecclesiae por donar ius, ficturae Sculturae , architecturae , omniumque Bonarum artium , variarumque Lingnarum peritissiinus, hic situs est. Obiit anno Domini M.DC.VJJL Séptimo kalendas sextillis. Y también consta del libro de cargas de la mesa capitular , que: »>E1 señor Pablo'de Cés-»>pedes dotó un aniversario que se cumple « anualmente pof el ilustrísimo cabildo el dia »» 30 de julio con 7500 maravedís de distribu-»> cion , y juntamente la fiesta del santo ángel « d e la Guarda con la misma dotación." Pablo de Céspedes fué el artista mas sabio y erudito que ha tenido España , y acaso le habrán igualado muy pocos en Europa. Escri-320 C E bio sobre la antigüedad de su catedrál, pro-bando que el sitio que ocupa, y en el que los moros erigieron su gran mezquita , es el mismo en que los romanos fundaron el templo de Jano , sobre lo qual tuvo una larga corres-pondencia con el erudito antiquario de la A n -dalucía el licenciado Juan Fernandez Franco, con gran instrucción en la materia y conoci-miento de la lengua arábiga , discurriendo con propiedad sobre la etimología de las voces que quedaron de aquel idioma en el castellano. Poseyó también el griego y el hebreo , y por h uniformidad de principios tuvo estrecha amistad con el célebre Benito Arias Montano, como dice en otro discurso que escribió sobre el monte Tauro : »Arias Montano , doctísimo «varón , á quien debo suma reverencia , así » por su singular erudición é incomparable bon-« dad , como por la amistad grande que tantos >» años hubo entre nos...." Y en otra parre aña-de : « E l señor Arias Montano , que está en el «cielo , tan señor y particular patrón mío." Sil poema de la pintura , cuyos trozos con-servamos por el zeío de Francisco Pacheco, es superior al que escribió en latin Du-Fresnoy, y á los de Le-Mierre y Watelet en francés, por su mejor plan y división , por la eleva-ción y claridad de ideas , por la pureza del idtopr ma y por la armoniosa versificación de sus oc-tavas rimas. N o he hallado ningún fragmento del trata-do que escribió de perspectiva, teórica y práe* tica , mas por sus pinturas se deduce la inteü-C E 321 gencía con que estaría desempeñado ; pero sí un pedazo del discurso que trabajó sobre el templo de Salomón, en el que descubre su gran instrucción en el origen de la pintura y la gra-cia y verosimilitud con que busca el del orden corintio en la arquitectura , fundan áo sus con-jeturas sobre una exposición de Estrabon. Pa-checo apoya las opiniones de su Arte de la. pintura con una carta que Céspedes le escri-bió el año de 1608 poco antes de morir: car-ta muy interesante á los pintores , pues trata de los diversos modos de pintar que usaron los antiguos. Pero excede á todo esto el eruditísimo dis-curso que escribió el año de 1604 á instancias de otro amigo suyo el sabio cronista Pedro de Valencia , é intituló : De la comparación de l a antigua y moderna pintura y escultura; pues confesando de buena fe que no habia vis-to ni leido la obra de Vasari , escrita en su tiempo , contiene muchas noticias de los pinto-res florentinos desde Cimabúe hasta entonces, que refiere este escritor ; y es digno de todo elogio el conocimiento , gusto y erudición con que describe las obras de los griegos, siguien-do el texto de Cayo Plinio segundo , y el t i -no con que las coteja con las de Rafael, M i -guel Ángel , Ticiano y otros famosos profe-sores de su edad. Si estos escritos dicen su gran saber en la teórica de las bellas artes, sus pinturas le hacen descollar entre los primeros artistas de Italia. Pacheco asegura, que, >?fué unods los mejores x 322 C E M coloristas de España , á quien la Andalucía »? debe la buena luz de las tintas en las carnes, « como lo ha manifestado en Sevilla con sus »obras y particularmente en Córdoba su pa-»tria." Y D. Antonio Ponz después de haber visto unas y otras afirma: » Q u e si como Ces-w pedes tuvo amistad con Federico Zúcaro , la >5 hubiese tenido y alcanzado á Rafael, hubie-«ra sido uno de los mayores pintores del mun-do así como lo fué de los mas doctos." E l mismo Pacheco hablando de Céspedes, dice en el prologo inédito del Arfe de la f in -tura , lo siguiente : »Pero con su muerte per-»dió España la felicidad de tan lucidos tra-« bajos (habla del poema de la pintura) y el »>de la dilatación y fama de su nombre , co-»» rao diré yo en una epístola , que por ser en » honra de tal sugeto será justo poner aquí par-»> te de ella." Mas ¡ o quan desusado del camino Que intenté proseguir tomé la vía, Honor de España , Céspedes divino! V o s podéis la ignorancia y noche mía Mas que Apeles y Apolo ilustremente V o l v e r en agradable y claro dia. Que en vano esperará la edad presente E n la muda poesía igual sugeto, N i en la ornada pintura y eloqüente. Ántes á la futura edad prometo Que el nombre vuestro vivirá seguro Sin la industria 4© Sóstrato arquitecto. E l faro , excelsa torre , el grande muro. Mauseolo, pirámides y templo, C E 323 Simulacro coloso en bronce duro, Vu e l t o todo en cenizas lo contemplo, Que el tiempo á dura muerte condenadas Tiene las obras nuestras para exemplo; Mas si en eternas cartas y sagradas Por nos se extiende heroyea la pintura A naciones remotas y apartadas, Cercando de una luz excelsa y pura E n el sagrado templo la alta fama, , E u oro esculpirá vuestra figura. Ahora y o á la luz de vuestra llama Sigo el intento y fin de mi deseo, Encendido del zelo que me inflama. Se celebra la elegancia y grandiosas formas de su dibuxo , la gallardía de Tas figuras , el es-tudio é inteligencia en la anatomía , la destre-za en los escorzos, el efecto del claro obscu-ro , la brillantez del colorido, la verdad de la expresión , y sobre todo su invención , que no tuvo necesidad de mendigar de otros. También se ocupaba en los retratos , y estando dibu-xando con lápiz negro el de ün amigo suyo, le dixo este que no se parecía; y le respondió con viveza : >» ¿Ahora sabe vm. que los retra-ctos no se han de parecer? Basta , señor mío, « q u e se haga una cabeza valiente. Y aunque »>la respuesta parece despropositada (añade Pa-»> checo), por ser de semejante sugeto me ha-»»ce reparar si en su opinión pudo ser mejor »>la cabeza buena, que la parecida á su due-»ño." Pero esta doctrina no es para los qi?e exigen las mas mínimas señales y defectos del ©riginal. X 3 324 C E Como gran maestro llevaba aquel sistemaj tan poco usado entre los de estos dias, de ha-cer modelos y cartones del mismo tamaño que hablan de tener los quadros. Sus dibuxos, exe-cutados regularmente con lápiz negro y roxo, son muy raros y muy estimados de los inteli-gentes. Conservo uno de aguadas sobre papel pardo tocados los claros con albayalde , que representa las reconvenciones de un obispo ar-riarlo al príncipe S. Hermenegildo ántes de ir al martirio. Los discípulos mas adelantados que salie-ron de su escuela fueron Juan Luis Zambrano, Antonio Mohedano , Juan de Peñalosa , Anto-nio de Contreras y Cristóbal V e l a ; y las pin-turas públicas de mano de Céspedes son las siguientes. SEVILLA. CATEDRAL. Ocho lienzos colocados en los zócalos del segundo cuerpo de la sala del cabildo : quatro contienen figuras alegóricas de mugeres , y los otros quatro niños con targetas. H a y dos gran-des en la contaduría mayor, que representan á santa Justa y Rufina con la giralda ó torre en el medio , y el sacrificio de Isaac. ID. ALCAZAR. f Dos quadros en el salón baxo , que repre-sentan á Jesucristo en el desierto servido de ángeles después de la tentación del demonio, y un S. Hermenegildo de medio cuerpo , que estaban ántes en la casa profesa de los jesuítas. CÓRDOBA. CATEDRAL. E l gran quadro de la cena del Señor coa C E 325 los apóstoles, en el altar de la capilla inmediata á la sacristía ; y el que representa á S. Juan Bautista y S. Andrés en primer término, á nuestra Señora con el niño Dios y san-ta Ana, colocado en el retablo de otra capi-lla de la nave del sagrario , y dos pequeños de la historia de Tobías en el banco del mis-mo retablo. ID. LOS MARTIRES. E l que figura á S. Pedro mártir, en la igle-sia , y otra cena en el refectorio. MADRID. R E A L ACADEMIA D E S. F E R N A N D 0. E l que representa la asunción de nuestra Señora con los apóstoles, que estaba en el co-legio de los jesuítas de Córdoba. Ignoramos el destino que tienen otros qua-dros de mano de Céspedes que habla en la iglesia de aquel colegio , y representaban: el entierro de santa Catalina, la sierpe de metal, el sacrificio de Abrahan, la degollación de san-ta Catalina , su martirio de la rueda , un cru-cifixo con la V i r g e n y S.Juan, un Ecce-homo, la oración del huerto , los dos S. Juanes y un niño Jesús en gloria. Y en el convento de santa Clara de la propia ciuda,d habla también el fa-moso quadro de santa Ursola con sus compa-ñeras , que se quitó para substituir un retablo de mal gusto. Arch. de la cated. de Córd. ss Butr. ra Carduch.zz J)iaz del Vall.—Pach. = Abat. Tit. = Palom. — Ponz. CETINA (Bernardo Juan) escultor y p l a -tero. Trabajó en plata con Jayme Casteluou x 3 326 C H el retablo mayor de la catedral de Valencia. Véase su artículo. Le concluyó Cetina el año de 1505 / y entonces los jurados de aquella ciudad mandaron que los mayorales y merca-deres plateros marcasen y recorriesen toda la plata del retablo para ver si era de ley. Se le atribuye la craz arzobispal de la misma santa iglesia, que tiene 65 marcos de plata ; y un incensario para la cartuxa de Portacosli, que donó D.a Beatriz C o r n e l l , y costó de manos ó de hechura 150® sueldos. Manual de la. ciudad de Valencia. = Timón. = Arch. de la cartux. de Portac. — Orellan. CHACÓN escultor. Executó con otros dos compañeros las estatuas del monumento de semana santa de la catedral de Sevilla el año de 15 61. Su arch. CHACÓN (Fernando) escultor. Trabajó con varios profesores en el adorno de la facha-da de los leones de la santa iglesia de Toledo, que se empezó el año de 1459, ^ axo Ia d i -rección del maestro mayor Anequin Egas de Bruxélas; y el de 1466 en las estatuas que están en la misma fachada. Arch. de la cated. de Toled. CHACÓN (Juan) pintor. Pintó el monu-mento de la catedral de Sevilla el año de 1557, y un S. Fernando con otros adornos en el cirio pasqual. Su arch. CHAFRION (Lorenzo) pintor valenciano. Véase Valencia ( F r . Matías de) que es el mismo. CHAMORRO (Juan) pintor y discípulo de C H 327 Francisco de Herrera el viejo. Ftie presidente de la academia de Sevilla en los años de 1669 y 70, y contribuyó á sostener sus gastos has-ta el de 73. Son de su mano los quatro docto-res de cuerpo entero , y los quadros de la vida de la V i r g e n , que están en el crucero de la iglesia de la Merced calzada de aquella c i u -dad , que le acreditan de buen pintor , y de buen gusto en el colorido con mantjo y regu-lar corrección. M.S.. de dicha Acad. y Arch. de dicho conv. CHAVARITO (D. Domingo) pintor. Nació en Granada el año de 1676 , donde aprendió los principios de su profesión con Josef Risue-ño: pasó después á Roma y fué discípulo de Benedicto L u t i , con cuyas lecciones y el estu-dio del antiguo hizo mayores progresos. Res-tituido á España no quiso lucir su habilidad en la corte, y se retiró á su patria , en la que fa-lleció el año de 1750. L a mayor parte de sus obras están en las casas particulares de Grana-da , y solamente hay públicas dos medios cír-culos en dos altares de las monjas agustinas de calle de Gracia, que representan triunfos de la iglesia ; y varios lienzos en el caraarin de nues-tra señora del Rosario y en la sacristía de los padres dominicos de aquella ciudad , que tie-nen buen color , buenos accidentes de luz y capricho en la composición. JVo^V. ¿/. Josef habia nacido en Salamanca anda-da la mitad del siglo X V I I , y Cárlos I I le nombró ayudante de trazador de las obras de palacio sin sueldo en 8 de octubre de 1690; pero se le concedió en 30 de julio de 96 , por muerte de D. Josef Caudi. Después se echó á hacer grandes obras , y erigió los edificios de 3a población del nuevo Baztan á expensas de D. Juan de Goyeneche y su casa principal en Madrid , que es la que ocupa al presente la real academia de S. Fernando. Falleció el año de 1725 ; y sus hijos D. Gerónimo y D. 3 3 ° C I Nicolás Churriguera , directores de la cúpula de la iglesia de santo Tomas de Madrid^ fueron testigos de su ruina, y los que mas difundie-ron su mal gusto en Castilla la vieja. Junt. de ohr.y bosq. = Arch. de S. Felipe el real y otras notic. CIBDAD (Francisco de) escultor. T r a -bajó con otros el año de 1500 en la custodia del retablo mayor de la santa iglesia de T o l e -do. Su arch. CICERO (Pedro) escultor. Executo con Juan de Bobadillay otros profesores los ador-nos y medallas del claustro del monasterio de S. Z o i l . Véase Espinosa (Miguel de) escultor. CID (Francisco) pintor , y uno de los que trabajaron el año de 15 94 en el monumento de la catedral de Sevilla. Su arch. CIEZA ( D . Josef de) pintor, y no Ciezar, como dice Palomino. Nació en Granada el año de 1656, y fué discípulo de su padre Miguel, con quien adquirió mucha práctica y facilidad en pintar al temple , con el motivo de los apa-ratos y adornos de las calles de aquella ciudad en las festividades del Córpus. V i n o á Madrid el de 686 , y por su extraordinario manejo fué destinado á pintar escenas en el teatro del Buenretiro ; dióse tan buena mano , que logró ser pintor del rey el dia 31 de agosto de 89. También pintaba al óleo con blandura y buenas tintas, pero sin la mejor exactitud de dibuxo; y son de su mano la santa Teresa que está en un poste de la iglesia de las monjas de Góngora, una batalla y S. Francisco de Paula C A 331 «xprimiendo sangre de una moneda en^presen-cia del rey deNápoles, colocados en la iglesia de los padres de la Victoria de Madrid. Fa l l e -ció en esta villa el ano de 1692. Junt. de obr. y bosq. = Palom. — Ponz. CIEZA (Miguel Gerónimo de) pintor y na-tural de Granada , de ilustre familia; pero lo que mas le distingue es el haber sido uno de los mas adelantados discípulos de Alonso C a -no , á quien imitó en el dibuxo y en el colo-rido. L o manifiestan la conversión de la Sama-ritana , y la V i r g e n con el niño en la torre del Aceytuno ó ermita de S. Miguel en aque-lla ciudad : una piedad con Cristo muerto, S. Juan y las Marías en el presbiterio de la parroquia de S. Pedro ; y otros qua-dros en el convento del A n g e l y en el hospi-tal del Corpus de la misma ciudad. Falleció en ella de avanzada edad el año de 1677 , y dexó dos hijos que siguieron su profesión y es-cuela , y á Felipe G ó m e z de Valencia el me-jor de sus discípulos. Palom. = Noticias de Granada. CIEZA (D. Vicente de) pintor , natural de Granada, hijo y discípulo del anterior. Habien-do muerto el padre vino á Madrid en busca de su hermano mayor D. Josef, y por su muerte logró ser pintor del rey en 14 de julio de íop^. Volvió á su patria en 701 , donde fa-lleció á poco tiempo después de haber llega-do. Sus pinturas están confundidas con las de su padre en Granada , y en Madrid con las de «u hermano./?/^, de obr. y bosq. —Palom, 332 C I C i N c i t í A T O (Romulo) pintor y natural de Florencia. Estudió su profesión con Francisco Salviati , y fué condiscípulo de nuestro Pedro Rubiales en Roma , en donde tenia gran repu-tación quando Felipe II escribió á D. Luis de Requesens , su embaxador en aquella corte, para que le enviase algunos pintores de habi-lidad. Envió á Cincinato y á Patricio Caxesi el año de 1567 , concertados en trabajar tres años por veinte ducados al mes. Luego que llegaron á Madrid, fueron des-tinados á pintar dos piezas al fresco del alcá-zar, que descmpeñáron á satisfacción de S.M., y concluidos los tres años, mandó por real cé-dula de 20 de septiembre de 1570 que con-tinuasen con el mismo salario. Mas adelante le eligió para pintar los dos oratorios del ángu-lo entre oriente y mediodía del claustro pr i n -cipal del real monasterio de S. Lorenzo ; y esta obra le elevó á igual grado de ciencia y conocimientos en su profesión , que el que tuviéron los demás pintores que han trabaja-do en aquel sitio. N o tuvo mucha razón el P. Sigüenza para decir que carecía de inven-ción , pues aunque el pasage del endemonia-do , que pintó al pie del monte Tabor en uno de los dos oratorios parece tomado de otro de Rafael que estaba en Roma en la iglesia de S. Pedro in Monitorio , no es puntual , y aun quando lo fuese hada muy bien en aprove-charse de la mejor obra de tan gran maestro; perb las demás que R ó m u í o pintó en aquel monasterio desmienten este concepto : entre C I 333 ellas había un fresco en la sacristía que había pintado de prestado el año de 15 71. Por real cédula fecha en el Pardo á 3 de agosto de 72 Felipe II le concedió licencia por seis meses para ir á Cuenca , sin que se le descontase nada de su salario , y en 73^otra por tres en los mismos términos. Pintó en esta ciudad la famosa circuncisión del Se-ñor , tan celebrada por una figura arrodillada y puesta de espaldas , que arroja un pie con tan buen arte , que parece salir fuera del quadro, de lo que estaba tan satisfecho su autor , que respondió al que celebraba sus obras del Esco-rial : » V a l e mas un zancajo que pinté en los jesuítas de Cuenca , que todo lo que he he-« cho en aquel monasterio." Por otra cédula dada en S. Lorenzo á 1.0 de septiembre de 79 mandó S. M; á D. Luís de Ribera le pagase su salario por entero , sin embargo de haber estado pintando en Guada-laxara para el duque del Infantado ; y final-mente por otra fecha en el Escorial á 21 de septiembre de 91 le concedió el rey vivir con su sueldo en aquella ciudad por estar tullido é imposibilitado para poder trabajar. Palomino alarga su vida hasta el año de 600, y dice que, falleció en Madrid con sentimiento de los pro-fesores por su trato amable y por su gran ha-bilidad. D e x ó dos hijos Diego y Francisco P ó m u -l o , que siguiéron su escuela , como se puede ver en sus artículos. Las obras de Cincinato son respetadas de los inteligentes por la gran-334 C I diosidad de las formas en las figuras, por la i n -teligencia con que está manifestada la anato-mía , por el efecto, y por el buen uso y co-nocimiento de la arquitectura y perspectiva, con que están adornadas casi todas. Las públi-cas son las que siguen. ESCORIAL. MONASTERIO. E l quadro de S. Mauricio y sus compañe-ros en un altar de la iglesia: pintura harto ale-gre y bien tratada , dice el P. Sigüenza. E n -cima de la sillería del cojro y debaxo de la cornisa quatro lienzos fingidos al fresco con figuras mayores que el tamaño del natural, que representan : el primero á mano dere-cha la prisión de S. Lorenzo quando seguía al papa S. Sixto; y el segundo el mismo santo levita presentando al tirano los pobres, por-que le pedia los tesoros de la iglesia: el primero á la izquierda S. Gerónimo escri-biendo , y en un lejos haciendo penitencia; y el segundo el santo doctor enseñando á los monges la sagrada escritura, y en último tér-mino le están enterrando. E n el primero de los citados oratorios del claustro , cerradas las puer-tas , ó en el exterior, representó la transfigu-ración del Señor, y lo mismo después de abier-tas en el medio; y en las hojas de las puertas la conversión de la Samaritana y de la Adúl-tera : y pintó estos dos mismos pasages al fres-co en la pared que rodea el oratorio , los que se gozan quando está cerrado. E n los mismos términos representó en el segundo, cerradas las puertas , la cena legal del cordero , y abiertas C I C L 33S en el medio la institución de la Eucaristía; y á los lados la entrada en Jerusalen y el lava-torio de los pies de los apostóles. MADRID. REAL ACADEMIA DE S. FERNANDO. S. Pedro y S. Pablo en dos quadros, y el referido de la circuncisión del Señor , que es-taban en la iglesia de los jesuítas de Cuenca. GUADALAXARA. PALACIO D E L DUQUE D E L INFANTADO, Varias fábulas y adornos de buen gustos pintadas con grandiosidad. Jzm/^ de obr.y bosq. P . Sigüenz. == Lomaz. = Card. = Diaz del Valí. = Ponz. = Palom. CISNÉROS ( Los) pintores , hermanos y ve-cinos de Toledo. Doraron y estofaron los re-tablos de la iglesia de las monjas bernardas de aquella ciudad, llamadas de santo Domingo el antiguo, ó de Silos, en los años de 1575 á 81. Arch. de este monast. CLAROS (Fray Luis) pintor valenciano.Al-gunos le hacen discípulo de los Ribaltas , y otros del P. Fr. Vicente Guirri , agustino cal-zado , en cuya religión profesó Fr. Luis el año de 1663 » Pero si hubiese tomado el há-bito en edad regular como de veinte á veinte y cinco años, no pudo haber alcanzado al pa-dre Guirri que falleció en 1640 , y mucho me-nos á los Ribaltas que murieron en 28, Es de mano de Claros el quadro grande que está en el testero del refectorio del convento de S. Agustín de Valencia \ representa al Señor 336 C O en el desierto á quien los ángeles sirven de comer después de haber ayunado. Pintó tam-bién los lienzos del salón que sigue desde la portería , firmados los mas de ellos de su ma-no. Dicen que es su retrato el que represen-, ta á un religioso en el quadro que está á ma-no derecha, entrando por la puerta del me-dio. H a y un geroglífico en el libro de las fies-tas celebradas en Valencia el año de 1668 con motivo de la declaración del culto de S. Juan d^ Mata y de S. Félix de V a l o i s , que di-ce : frater Claros fecit. Orellan. COBO Y GUZMAN ( D. Josef) pintor. N a -ció en Jaén el dia primero de abril de 1666, en donde aprendió á pintar con V a l o i s , discí-pulo de Sebastian Martínez: pasó después á Córdoba , donde se estableció y falleció el día 26 de mayo de 1746 , y está enterrado en la parroquia de S. Andrés. Son de su mano la mi-tad de los quadros del claustro del convento de S.Juan de Di o s , y otra mitad del de la Merced calzada de Córdoba, que tienen buen gusto de color j y sostienen la escuela y casta de Martí-nez. Notic. de Córd. COELLO (Claudio) pintor, natural de Ma-drid é hijo de Faustino Coello, portugués y broncista, quien deseoso de que pudiese ayu-^ darle á cincelar sus vaciados, le puso á dibu-Í^Q^^-v^.xar en casa de Francisco Rici. Conoció luego ¥ • -y maestro las buenas disposiciones del discí-'fjWo, y rogó al padre le destinase á la pintura. ^Habiendo condescendido , se dedicó Claudio • 1^1'^ "10 Y observación d« la naturaleza, tra-C O 337 bafando de día y de noche con suma aplica-don , de manera que en poco tiempo excedió á sus condiscípulos. Estando todavía en la escuela de R i c i p i n -tó el quadro grande del altar mayor del mo-nasterio de S. Plácido, y los de los colatera-les: el de S. Roque para la parroquia de S. Andrés: los que habia en la capilla de los ajusticiados en la parroquia de santa Cruz y el de su retablo principal, que habiendo sali-do muy á gusto de su maestrOj le permitió que dixese ser de su mano para que se le pagasen mejor; pero Claudio apreció mas su estima-ción que el interés. L a estrecha amistad que contraxo con D. Juan Carreño acabó de perfeccionarle en el colorido, pues como pintor de cámara le pro-porcionó que copiase los quadros originales de Ticiano , Rúbens y Wandick que habia en pa-lacio. También la contraxo con Josef Donoso luego que vino de Roma, y pintaron juñtos al fresco el presbiterio de la iglesia de santa C r u z , que pereció con los anteriores quadros eU el incendio acaecido en principios de este siglo: el techo de la pieza llamada del vestua-rio en la catedral de Toledo : las historias de la sala de capítulo de la cartuxa del Paular: la capilla de S.Ignacio, la cúpula de la del C r i s -to y la bóveda de la sacristía de la iglesia de S. Isidro el real, entonces colegio imperial de los jesuítas: las pechinas de las iglesias de la Trinidad y de S. Basilio: la bóveda de la tor-re del quarto db la reyna en el alcázar de Ma-338 C O drid; y al temple el techo de la sala de la Pa-nadería en la plaza mayor, su antecámara y la escalera. Ambos se hicieron cargo de las trazas y pintura para los arcos triunfales y demás o r -natos que se habian de executar para la entra-da en Madrid de la reyna D.a María Luisa de Qrleans, quando vino á casarse con Cárlos II. Claudio trazó entonces el célebre arco del Prado y el adorno de la calle del Retiro, en que se re-presentaban los reynos de España, ofreciendo á la novia coronas, frutos y otras cosas, que to-do se grabó: también trazó el ornato de la pla~ zuela de la villa con las fuerzas de Hércules, que pintó Francisco de Solis con diligencia. Pasó á Zaragoza el año de 1683 , y por encargo del arzobispo D. Fr. Francisco de Ga-mia pintó al fresco la cúpula y crucero de la iglesia del colegio de los agustinos, llamado de la Mantería, en que ocupó un año. Restituido ú Madrid fué nombrado pintor del rey sin suel* do, por muerte de Dionisio Mantuano en 29 de marzo de 1684, y en 23 de enero de 86 se le concedió la plaza de pintor de cámara por f a -llecimiento de D. Francisco Herrera el mozo: en 23 de agosto del mismo año los gages que habia tenido Mantuano; y con la misma fecha la plaza de cámara, que quedó vacante por muerte de Carreño con 20 ducados de salario al mes. Después se le confirió la llave de furriera , una pensión de 300 ducados para su hijo D. Bernardino y otras de ración del bolsillo secreto del r e y , que después de «u C O 339 muerte se continuáron á su viuda D.» Bernar-da de la Torre. Por muerte de su maestro R i c i quedó en-cargado de seguir un lienzo grande que habia dexado comenzado para el retablo de la sacris-tía del monasterio de S. Lorenzo el real , y siendo el proyecto retratar á todos los perso-nages que entraban en la composición, supli-có al rey, que habia ido á aquel sitio^ le permi-tiese retratarle, pues era el primero de aquella historia. Concedióselo S. M. y concluido el retra-to, dixo el conde de Benavente: ya tiene V . M. pintor de cámara ; y se aprobó la propuesta. Seguia Coello en el Escorial el año de 1686 trabajando aquel quadro con mucho es-tudio y cuidado, quando se le mandó venir á Madrid á disponer la traza de lo que se l^abia de pintar en el techo de la galería del Cierzo en el quarto de la reyna del palacio antiguo, que fueron varios pasages de la fábula de P s i -quis y Cupido con adornos y arquitectura. Después de haberlo arreglado todo, el rey que deseaba mucho la conclusión del quadro del Escorial, le mandó buscar un pintor de su sa-tisfacción, á quien fiar la execucion del fresco de la galería. Propuso á D. Antonio Palomi-no , y habiendo pintado algunas tareas los dos Juntos, se volvió Claudio á S. Lorenzo donde permaneció mas de dos años hasta finalizar el lienzo que fué celebrado del rey y de toda la corte (1). y 2 (1) Se conserva en el real monasterio del Escorial desda C O Lleno Claudio de honras y satisfacciones con el desempeño de tan gran obra, se resti-tuyó á su casa á evacuar mil encargos que te-nia pendientes, y á cumplir otras obligacio-el afio de 1592 una forma consagrada é incorrupta, traí-da de la catedral de Gourcamia en Holanda , donde los hereges Zuinglianos dos siglos ántes la habían pisado y maltratado, de cuyo sacrilegio conserva tres señales. De órden de Cárlos II se trasladó en 1684 desde uno de los relicarios en que estaba á un altar que se erigió en la sa-cristía de aquel monasterio para venerarla con mas dis-tinción y decoro. Dicen algunos que se hizo esta trasla-ción en acción de gracias por la libertad de Viena y fe-liz éxito de las armas imperiales contra la Puerta otoma-na ; y otros que en expiación de la inmunidad de aquel templo de S. Lorenzo, ofendida con la violenta extrac-ción que se habia executado en él de la persona del mar-ques de Valetizuela. No agradó al rey el retablo que se habia puesto en la sacristía , ni le tuvo por digno del objeto ni del sitio en que estaba , por lo que mandó volver la santa forma al sagrario del aliar mayor, y que Rici trazase otro mas rico de mármoles y bronces, lo que así seexecutó; pe-ro quando Rici comenzaba á pintar el lienzo que habia de servir de velo á la custodia de aquel retablo, falleció el año de 1685 , dexándole bosquexado. Y como no aco-modase á Coello, encargado en acabar este lienzo, el pun-to alto de vista que habia puesto su maestro, se vió en la necesidad de abandonar su bosquexo y formar un boceto de lo que pensaba pintar. El empeño de retratar todos los sugetos ^ ue entraban en la composición, el tiempo que estuvo en Madrid tra-zando la galena del Cierzo y su prolixidad y observación, pues por mejorar un contorno daba treinta vueltas al na-tural, le detuvieron en esta obra mas de lo que el rey queda. El lienzo tiene seis varas de alto y tres de ancho, pro-porción incomoda para figurar una historia: representa la procesión que se celsbró en aquel monasterio el año de 1684 para la colocauon de la santa forma en el primer retablo de la sacristía, y el instante en que el preste da la bendición á los circunstantes con la misma santa forma, estando casi todos arrodillados: instante crí-C O 341 nes de su empleo, como eran retratar á la rey-na madre D.a Mariana de Austria, á la segun-da muger del rey D.a Mariana de Neoburg , y á otros personages, y disponer la reparación tico, y difícil de desempeñar por la uniformidad de acti-< tudes, que supo variar con gran destreza, por la general devoción' y respeto que debía haber en todas las figuras, y que pudo contrastar con la distracción de un muchacho que tira los fuelles del órgano, con el enfado del que le tañe y con la atención de los músicos al compás del maes-tro de capilla, y en fin por la precisión de representar en un lienzo tan estrecho con figuras del tamaño del natural en primer término una escena tan espaciosa como la mis-ma sacristía. Nada de quanto pudo haber ocurrido en este acto se escapó á la observación de Coello , pues no hay figura que ocupe otro lugar ni haga otro oficio que el que le corres-ponde : está observada íá costumbre en todas las clases de personas, pues aunque el rey y los grandes no están ves-tidos de golilla, trage que se usó en la corte muchos afíos después, señalan la época en que principió en España el vestido de militar con corbata. He contado en este quadro hasta unos cincuenta retratos: el del preste, que dicen ser el prior P. Santos, el del rey, los del duque de Medi-naceli, primer ministro , del duque de Pastrana , monte-ro mayor, del conde de Baños, caballerizo mayor, del gentilhombre , marques de la Puebla y los de otros mu-cbos caballeros y religiosos, con tanta semejanza, que no ha muchos años que murió un anciano monge en aquel monasterio, que los conocía y señalaba. Retrató también «l temo de los celebrantes, el altar, los candeleros, la multitud de ciriales , la cruz, el órgano portátil de Car-los V , el aparato y hasta la sacristía con sus caxo-nes y pinturas: todo por el natural y con la mayor exác-, titud y franqueza, esto es, sin aquella afectada prolixi-dad que tanto desagrada á los inteligentes. En lo alto del quadro puso tres figuras alegóricas, que representan , la del medio á la religión , arrojando con la mano derecha un resplandor á las demás, que parecen ser el amor divino en forma de jóven alado con un cora-zón en las manos, y la casa de Austria en la de una mu-ger vestida de amarillo, que tiene en la mano izquierda las águilas Imperiales y en la derecha el cetro. 7 3 342 C O áe las pinturas del rey, gozando los honores á que era acreedor por su habilidad. Por tan-to el cabildo de la santa iglesia de Toledo Ic nombró su pintor en 1691, y mereció los elo-gios de toda la corte, sin que ningún artista 1« disputase la primacía de su mérito hasta el s i -guiente año de 92, que vino Lúeas Jordán, época fatal parala pintura en España. Llegó en mayo, llamado para pintar la escalera principal y las bóvedas de la iglesia del Escorial: esta preferencia fué la causa de la muerte de Coello , cuyo genio era demasia-do sensible y pundonoroso, de manera que no volvió á tomar los pinceles, sino para con-cluir e l martirio de S. Estéban á instancias del P . Matilla, confesor del rey ,vque se le habia encargado para su convento de los dominicos de Salamanca; y aunque el lienzo fué llevado á palacio , y fué visto y celebrado de todos, in-cluso el mismo Jordán, no se tranquilizó e l espíritu abatido de Claudio, pues falleció po-co tiempo después en Madrid el dia 20 de abril de 1693, y fué enterrado en la parroquia de S. Añares. Si Claudio Coello hubiese vivido en el buen tiempo de Felipe II hubiera sido uno de los mejores pintores españoles, según la corrección de dibuxo y buen colorido que hay en sus obras , y según su gran genio, aplicación y el conocimiento que tenia del efecto. Pe-ro el poco ó ningún estudio que se hacia del antiguo en su época, el mal gusto en la com-posición con la confusa alegoría sostenida por C O 343 los malos poetas, y las muchas y apresuradas obras que pintó al fresco con Donoso, le de» xáron en una clase que no corresponde á su talento y buenas disposiciones. N o obstante Jos profesores y los inteligentes le estiman por uno de nuestros primeros naturalistas; y di-cen , que así como Aníbal Caraci recopiló en Italia las buenas máximas de sus antecesores, Claudio en España juntó el dibuxo de Cano, el colorido de M u r i l l o y el efecto deVelazquez, y que fué el último pintor español quando este arte corría precipitadamente á su ruina. Bien la conocía él mismo Coello quando D. Cristóbal Ontañon le dixo : »> Ahora vendrá «Jordán á enseñar á Vmds. á ganar mucho «dinero : sí señor (le respondió) y á absol-f> vernos de muchas culpas y quitarnos mu~ wchos escrúpulos." Sus diseños con lápiz negro y con la p l u -ma tienen corrección y son muy estimados: también lo son tres estampas que grabó al agua fuerte , y representan el crucinxo con la V i r g e n al pie de medio cuerpo con S. Agus-tín y santa Mónica á los lados, como se ve-neran en la iglesia de las agustinas recoletas de la Calzada, y los retratos de Cárlos I I y de su muger. Sebastian M u ñ o z y D, Teodo-ro Ardemans fuéron los discípulos mas adelan-tados que salieron de su escuela; y sus obras públicas son las siguientes: MADRID. s. P L A C I D O . E l quadro del altar mayor, que represen-ta la encarnación del hijo de Dios con una glo-s 7 4 344 C O ría en lo alto, y en lo baxo los profetas y si-bilas que escribieron de este misterio: el naci-miento y epifanía del Señor en los pedestales de este retablo: los lienzos de los colaterales; y lo que pintó en el arco de la capilla del Se-pulcro á los pies de la iglesia. ID. S. JUAXr, PARROQUIA. E l quadro apaisado de la presentación de nuestra Señora, que está en la sacristía. ID. S. ANDRES. ID. Las pinturas del retablo de S. Roque. ID. SANTA ISABEL. S. Felipe apóstol en un altar. ID. TRINIDAD CALZADA. Las pechinas de la cúpula al fresco con Donoso. ID. S. ISIDRO E L R E A L . C o n el mismo Donoso y también al fres-co los ángeles de la cúpula de la capilla del Cristo : los que están en la de S. Ignacio y sus adornos; y la bóveda y sobrepuerta de la sacristía, con las historias que están sobre la puerta y la última hácia el altar. ID. LA PANADERIA. E l salón, antecámara y bóveda de la es-calera al temple con Donoso. ID. s. G I L . U n S. Pedro Alcántara sobre la puerta de la capilla del santo, que ya no está allí. ID. S. GINES. Los quadros de la Anunciación y Epifanía en la capilla de nuestra señora de los Remedios. C O 345 ID. S. NICOLAS. S. Juan Bautista en uno de los postes. ID. PREMOZÍSTRJITENSES. S. Oroncio en un trono de nubes, los quatro evangelistas, el Salvador, S. Josef y S. Antonio de Padua en un retablo al lado de la epístola. ID. CAPUCHINOS D E L PRADO. Una cena del Señor en el refectorio. ID. E L ROSARIO. E n el presbiterio el quadro grande, qn® representa á la V i r g e n en trono de nubes y á santo Domingo á los pies: en la capilla de este santo dos lienzos con S. Jacinto y santa Catalina de Sena. ID. S. MARTIN. Las pinturas de los retablos colaterales. ID. S. BASILIO. Las pechinas de la cúpula al fresco con Donoso. ID. s. LVIS OBISPO. E l quadro de S. Diego en el remate del retablo de una capilla, y la cena del Señor en la puerta de su sagrario. ID. MONJAS D E L CABALLERO D E GRACIA. Los siete lienzos del retablo mayor, que representan á Jesús, María y Josef, los dos S. Juanes, S. Miguel, S. Francisco, S. An-tonio de Padua y S. Bernardino de Sena, i ID. CARMELITAS DESCALZOS. L a cabeza de un apóstol en la sacristía, y un quadro que contiene la V i r g e n con varios santos. 346 C O ID. SAXTO TOMAS. Las pechinas de la capilla de Io$ Dolores. ID. PALACIO HUEVO. Nuestra Señora y S. Fernando de rodillas. S. ILDEFONSO. PALACIO. E l retrato de Carlos II. ESCORIAL. J L E A L M01TASTBRI0. E l citado lienzo de la santa Forma en el altar de la sacristía. P A U L A R . CARTUXA. L a historia al fresco en el medio de la sala capitular, relativa á la vida de S. Bruno: S. Josef con el Niño en su capilla. JúA ESPINA. MOXASTÉRJO D E PP. BERNARDOS. Una excelente Concepción en la sacristía. CIEN POZUELOS. PARROQUIA. Una Magdalena. Z A R A G O Z A . ZA MAXTERIA. L a santísima Trinidad en la cúpula al fres-c o , y en las paredes que forman el crucero de la iglesia, los santos Simplicio, Fulgencio^ Al i p i o y Patricio: se retrató á sí mismo en el lado de la epístola. C O R E L L A . MONASTERIO D E BENEDICTINAS. S. Plácido y santa Gertrudis con Donoso* TORREJON. PARROQUIA. E l martirio de S. Juan Evangelista. V A L D E M O R O . PARROQUIA. Dos quadros , que representan á S. Igna-cio de Loyola y S. Francisco Xavier. C O 347 .SALAMANCA. S. S S T Z B A X . E l citado quadro del martirio del santo en el retablo mayor, y el boceto del mismo qua-dro en el crucero al lado de la epístola. Arck. de la caí. de Toled. = Junt. de obr. y bosq. Valom. — Ponz. . COLLADO (Juan) pintor , natural de Va^r lencia y discipulo.de Ricbarte. Pintó al fres-co la media naranja de la capilla de S. Fran-cisco Xavier, y sus colaterales al óleo en la iglesia de la Compañía : las pechinas de la igle-sia de las monjas de la Magdalena: el casca-ron de la capilla del Santísimo en la parroquia de santa Catalina; y otras obras en los tem-plos de aquella ciudad. También son de su mano el lienzo principal del retablo mayor del lugar de Noguera, que representa la anun-ciación de nuestra Señora; y las pechinas de la iglesia de Cheste. Falleció en Valencia por los años de 1767, y fué celebrado por sus versos en lemosino.Norte, de Valenc. zzOrelimt. COLLÁNTES (Francisco) pintor de buen nombre por sus países. Nació en Madrid el año de 1 í 99 7 ftrá discípulo de V i n c c n c i o C a r -ducho. También pintó figuras, y es de su ma-no el apostolado que está en la sala capitular de S. Cayetano y dos quadros mas pequeños en el palacio del Buenretiro, que representan quando Ezequiel vio el campo lleno de cadá-veres: pieza de capricho y de gran inteligencia en la anatomía; y una vista de una ciudad, to-cada con ligereza y gusto. Por este estilo son sus países y bodegoncillos, buscados y estimados 348 C O de los inteligentes: no lo son menos sus diseños con tinta roxa, que demuestran su facilidad y buena elección en las actitudes. Falleció en su patria el año de 1656, y es de su inven-ción una estampa que está grabada por Pedro Perret en el libro intitulado. Origen y digni-dad de la caza, impreso en Madrid en 1634 y escrito por Juan Mateos , ballestero princi-pal de Felipe I V : representa una tela ó c i r -co de caza de jabalíes, bien trazada y diseña-da. Diaz del Valí. — Palom. =z Ponz. COLONA (Miguel) pintor, ó Angel M i -guel , como le llama Malvasía. Nació en Ra-vena el año de 1600, y estudió con aplica-ción el dibuxo en Bolonia con Gabriel F e r -rantino. Pasó después á la escuela del Dento-ne , en la que aprendió á pintar por quadrí-cula con suma facilidad: con la muerte del maestro heredó sus cartones y diseños, que eran un manantial de asuntos, y le pro-porcionáron el pronto desempeño de sus obras. Trabó estrecha amistad con Agustín Mitelli, famoso fresquista en aquella ciudad de sin-gular gusto y habilidad en los adornos; y uni-dos sus intereses pintaban juntos con reputa-ción para los príncipes de Italia. Pasando D. Diego Velazquez por Bolonia el año de 1649 ^ os visitó, y prendado de sus obras trató con ellos sobre traerlos á España al servicio de Felipe I V , lo que no tuvo efec-to hasta el 58. E l rey mandó pagarles el via-ge y hospedarlos en la casa del Tesoro cer-ca de Velazquez, que cuidaba de sus asisten-C O 349 cías. Comerízáron á trabajar por el quarto ba-xo del palacio de Madrid , en el que pintó Colona tres piezas: representó el dia en J a primera, la noche en la segunda y la caida de Faetón en la tercera ; y Mitelli los ador-nos. Pintáron después una galería en el mis-mo quarto baxo, y Agustín echó el resto de su habilidad , pues enlazó con tal arte la verda-dera arquitectura con la que fingia, que era preciso tocarlo con la mano para distinguirlas. Colona pintó las figuras y baxos relieves , i m i -tando al bronce , realzados de oro , cuya ope-ración habia aprendido de su maestro el Den-tone, inventor de este género de pintura. Y a habia trazado Velazquez lo que se ha-bía de pintar en el salón grande del quarto principal de palacio, quando mandó á C o l o -na que trabajase en el techo el pasage de la fábula de Pandora, en que Júpiter ordenó á los dioses la dotasen, lo que desempeñó con gracia y desembarazo; y vistió la arquitectura , que había pintado M i t e l l i , con varios festones de ho-jas , frutas y flores, con escudos, trofeos, ninfas y faunos, y con unos hermosos niños sobre la cornisa: pintado todo con suma franqueza y cor-rección: para esta obra executó cartones del mis-mo tamaño, realzados con yeso sobre papel azul y con medias tintas roxas, los que fueron muy celebrados de los profesores y de los inteligentes. E l marques de Heliche , á quien agrada-ron mucho estas obras, les encargó que pin-tasen la ermita de S. Pablo en el Buenrefiro, lo que efectuároa á sú satisfacción ^ y después 35o C O el adorno de la sala de la casa del jardín, en cuya bóveda pintó Colona la fábula de Nar-ciso , varias medallas y otras cosas de buen gusto. También pintó una fuente en un Jardin que tenia el marques dentro de Madrid, y se celebró mucho la figura de Atlante, que pa-recía una estatua verdadera con el esvatimen-to que puso en la pared, dexándola aislada. Quando iban á principiar á pintar la cúpu-la de la iglesia de la Merced calzada de Ma-drid falleció Mi t e l l i , y Colona penetrado de un extraordinario sentimiento , se retiró á una c a -sa que el marques de Heliche habia levanta-do en el camino del Pardo, á llorar la muerte de su amigo y compañero, en donde se en-tretuvo algunos dias pintando los techos y pa-redes. Volvió después á Madrid, y pintó so-lo la cúpula de la Merced, en que dió mues-tras también de su inteligencia en los adornos, que dexaba ántes pintar á Mitelli por ser pe-culiares de su genio y habilidad. Por el mes de septiembre de 1662 se res-tituyó á Bolonia, y después de haber pinta-do en varios templos y palacios de Italia, fa-lleció en aquella ciudad el de 87 , y fué en-terrado en la iglesia de S. Bartolomé. Malvas. z= Palom. r= Ponz. COMÓNTES (Antonio de) pintor, djscípulo de Antonio del Rincón y hermano de Iñigo de Comóntes. Tasó con Juan de V i l l o l d o el año de 1519 lo que Juan de Borgoña habia pin-tado al fresco en la librería de la santa iglesia de Toledo en IOOS maravedís. Su arch. C O 351 C0M0NTES (Francisco de) pintor h sobrino del anterior é hijo y discípulo de Iñigo de Comentes. Por haber este residido mucho tiempo en Toledo sospechamos haya nacido aquí su hijo y aprendido la pintura en esta ciu-dad. E l cabildo de aquella santa iglesia le nom-bró su pintor el año de 1547, y desempeñó esta plaza hasta el dia 10 de febrero de 565 en que falleció. Concluyó el de 533 el retablo mayor de la capilla de los Reyes nuevos por la traza que había hecho el maestro Felipe V i g a r n y . Pintó el de 36 las dos figuras de los intercolum-nios de la pared del crucero del relox en la cate-dral. H i z o el retrato del cardenal Távera en 45, y en 47 el del arzobispo Silicéo, c o -locados entre la serie de los demás prelados en la sala capitular de invierno; y le pagaron por cada uno 6375 maravedís. E n 546 renovó la pintura de nuestra Se-ñora , que estaba antiguamente en el claustro, junto al postigo de la capilla de S. Pedro ; y en 10 de junio de 5 50 se pagó á Comóntes k pintura de las puertas y castillos del órgano antiguo; y como haya tradición en esta santa iglesia de que las tablas que están en la sala capitular de verano se hiciéron para uno de los órganos, es muy regular que sean de su mano, quando también se parecen á las de-mas obras que pintó. L o son la tabla de S. Bartolomé y la de nuestra Señora que está encima, ámbas en el retablo de este sapto, que es uno de los c o -3sa C O laterales de la capilla de la torre las que p i n -tó con esmero y prolixidad el año de 5 5 9, y doró y estofó el propio retablo. Se pensó en renovar algunos quadros del claustro el año de 62, y se dió este encargo á C o m ó n -tes y á Isaac del Helle ; y en el mismo año pintó aquel las figuras de la V i r g e n y de S. Juan, que están á los lados del crucifixo en el retablo mayor de la propia capilla de la torre , que también doró y estofó^ Compuso ó reparó en 63 el quadro de nues-tra señora de Gracia que habia en un ángulo del claustro, y pintó de nuevo las figuras de S. Cosme y S. Damián y las de S. Felipe y Santiago. Luis de Velasco pintó el que exis-te en lugar de aquel. Finalmente se obligó Co-móntes en 4 de marzo de 15 64 á pintar otro quadro de la ascensión del Señor para el mis-mo claustro, que no pudo cumplir por su muerte. Arch. de la catedr. de Toled.' COMÓNTES (Iñigo de) pintor y discípulo de Antonio del Rincón, padre y maestro del anterior Francisco. Pintó el año de 1495 la historia de Pilatos en la pared del lado de la puerta del claustro de la santa iglesia de T o -ledo, y en 529 el zaguán ó antecapilla del sagrario antiguo^ Arch. de esta catedr. CONCEPCIÓN (Fr. Juan de la) platero y re-ligioso lego de la órden de S. Gerónimo. Apren-dió su facultad con fray Eugenio de la Cruz de la misma religión, y ambos trabajaron va-rios relicarios para el real monasterio del E s -corial ; unos candeleros y otras fundiciones de C O 353 bronce para su panteón; y por el esmero con I que desempeñáron estas obras Felipe I V dio > á cada uno una pensión de 200 ducados. Ponz.» CONCHÍLLOS FALCÓ (Juan) pintor y dis-cípulo de Esteban Marc en V a l e n c i a , donde -nació el año de 1641. Los adelantamientos que hizo en la pintura fueron efecto de su aplicación; y paciencia en sufrir las extravagancias de su maestro. Después de la muerte de este vino á Madrid y asistió á las academias , copiando los : originales de buenos profesores. D.josef García Hidalgo , á quien habia tratado en Valencia , le proporcionó algunas obras, y entre ellas los:! dos quadros grandes que están en la sacristía de la parroquia de S. Salvador. Restituido á su patria procuró establecer una academia pública en aquella ciudad, y no habiendo podido lograrlo, la tuvo en su casa: algunos años, en la que dibuxaba cada noche, una figura con carbón. E n este tiempo, pintó' varios lienzos para los templos de Valencia.y Murcia, que explicarémos al fin. Contraxo es-trecha amistad con D. Antonio Palomino quan-do fué á pintar el año de 1697 los frescos de la iglesia de S. Juan del Mercado. Salió á reci-birle en compañía i de Dionisio V i d a l hasta la venta- de Chiva, y Conchíllos dibuxó este en-cuentro, y el vuelco de una galera en que iba en otra ocasión con el mismo Palomino á V i - " llareal á visitar el cuerpo de S. Pascual Baylon, para lo que tenia suma facilidad. F u é acometido de un accidente de. perlesía., en los últimos años de su vida, que le dexó z 354 C O baldado , y con las desgracias que sucedieron entonces en aquel reyno con la guerra de su-cesión , padeció muchos trabajos y perdió la vista, y por último la vida el dia 14 de mayo de 1711. De x ó á su hijo y discípulo Manuel Antonio innumerables diseños de su mano , y una lámina que grabó al agua fuerte el año de 1672 , que representaba á Cristo muerto, la V i r g e n , S. Juan y la Magdalena. Sus obras pú-blicas son las siguientes: MADRID. S. SALVADOR. PARROQUIA. Los citados quadros relativos á la vida de S. E l o y . VALENCIA. CARMEN CALZADO. L a pintura del altar de S. Alberto. ID. 5. SALVADOR PARROQUIA. Dos quadros grandes colaterales al altar mayor, que representan la historia de la veni-da de la imagen del santo Cristo de Berito á Valencia , que se venera en aquella iglesia. ID. L A PURIDAD. Una Concepción que corrigió Palomino. ID. CONVENTOS DE LOS MINIMOS, S. AGUSTIN, Y DE LOS CARMELITAS DESCALZOS. Varios lienzos en sus claustros. - VALD1GNA. MONGES BERNARDOS. D o s quadros grandes en el presbiterio de la vida de S. Benito. ALOQUAS. PADRES MINIMOS. Dos quadros colaterales en la capilla de S. Francisco de Paula. C O 355 MURCIA. SANTO DOMINGO. Dos en la sacristía de la vida de S. Luis Bertrán y del venerable Amador : en la galería que va á la iglesia el que representa á un bandolero disparando un arcabuz á otro perso-nage, á quien no llega .el tiro ] por haberse atravesado un santo de aquella religión ; y en la sala De profundis otro santo tendido sobre las llamas , que hace buen efecto. 10 . CAPUCHINOS. E l quadro principal del altar mayor , que representa á S. Antonio de Padua. ID. S. BARTOLOMÉ. E l del retablo principal que figura al santo titular. Palom. — Ponz. — Orellan. CONDE ( Sebastian ) rejero muy acreditado en Sevilla en fines del siglo X V IT. Executo la cruz de hierro llamada de la Cerragería, con su zócalo , colocada en la calle de la Sierpe de aquella ciudad. Es obra apreciable por sus adornos y prolixos calados de buen gusto : la concluyó el año de 1692 ; y el Rosario que sale de las gradas de la catedral la llevó en procesión el dia 1.0 de noviembre del mismo año al sitio en que se halla para su colocación. JVctf. de Sevill. CONSERGUES (Tomas) escultor valenciano, Se distinguió en Valencia á principios del s i -slo X V I I I en executar imágenes de Jesús na-zareno. Son de su mano las que están en Ja casa de Misericordia , en S. Antonio Abad, y en el convento de S. Francisco de aquella ca-pital. Falleció en ella el año de 1759 , y está z 2 356 C O enterrado en la parroquia de S. Andrés. Orel!. CONTRÉRAS ( Antonio de ) pintor. Nació en Córdoba el año de 1587 , y fué discípulo de Pablo de Céspedes. Por muerte de este pa-só á Granada á perfeccionarse en el colorido, que consiguió pintando con frescura y correc-ción ; y después se retiró á Bujalance por te-ner en esta ciudad una hacienda y dos herma-nas , donde se casó y vivió tranquilamente has-ta el año de 1654, en que falleció. Pintó mu-chos qUadros para el convento de S. Francisco y para otros templos de Bujalance , y se dis-tinguió en los retratos , que hacia con mucha semejanza y verdad. Palom. CONTRÉRAS (Jorge de ) escultor. Trabajó-el año de 1534 las estatuas de los reyes, que están de rodillas en la capilla de los Reyes nuevos de la catedral de Toledo. Su arch. CONTRÉRAS (Manuel de) escultor y dis-cípulo de Domingo de Rioxa , con quien tra-bajó de órden de Felipe I V en el vaciado de Jas estatuas de bronce, que se colocaron en la pieza ochavada del palacio antiguo de Madrid. Es de su mano la buena estatua de S. L á -zaro que está en la iglesia del convento de Antón Martin. Falleció en esta corte poco tiem-po después del año de 1656 en que murió su maestro. Pal. ^Ponz . COPIN (Miguel) escultor, hijo y discípu-lo de Copin de Holanda. A y u d ó á su padre con otros profesores el año de 1541 en el en-tallado de las puertas que están en la facha-da de los Leones en la catedral de Toledo? C O 357 que después se forraron en cobre. Su atch. COPIN DE HOLANDA ( e l maestre Diego) escultor , y uno de los que concurrieron en Toledo á trabajar en el retablo mayor de la catedral el año de 1500. Por su habilidad se le confió parte de sus estatuas , y la otra mitad á Sebastian Almonacid , á los que pagó el cabil-do 610® maravedís. Q u e d ó Copin establecido en aquella ciudad, donde sospechamos haya muerto después del año de 541. E n el de 507 comenzó á trabajar los bultos de los reyes , urnas y demás adornos para la capilla de los Reyes viejos, que se trasladaron del presbiterio de la mayor y de la del sepul-cro , que está debaxo, adonde hoy existen; y los concluyó en fines de 509. Executóeñ el s i -guiente la silla arzobispal de la sala capitular de invierno con adornos menudos y prolixos, y las estatuas que están sobre la primera puerta de su antesala ; y en 515 hizo modelos para la custodia de plata que trabajó Henrique de Arfe , pero ignoramos si este se arregló á ellos, ó á los diseños del pintor Juan de Borgoña, ó si siguió los que él mismo pudo haber traza-do, que es lo mas regular , porque sabia y no necesitaba los ágenos. Trabajó el año de 536 en la escultura de la pared del crucero de la propia catedral, en que está el relox: hizo parte de las estatuas de la de enfrente el 39; y en el de 41 , ayu-dado de su hijo Miguel y de otros discípulos, trabajó en madera las famosas puertas de la fa-chada de los Leones , forradas después con z3 / Ílanchas cíe cobre, cuyos modelos atribuyó ). Antonio Ponz á Berruguete, y esto prueba el gran mérito de la obra, y la inteligencia de los que la execütáron. Arch. de la catedr. de Toled. COP.AL ( Felipe del) escultor valenciano. Floreció á principios del siglo X V I I I , y tra-bajó las estatuas de S. Francisco de Borja y de S. Luis Bertrán , que existen en la fachada de la iglesia de S. Juan del Mercado de Valencia. N o siendo de los mas afortunados en esta ciu-dad , se vino á Madrid y á Castilla la vieja, donde tuvo mas séquito y mejor opinión. Se le atribuye la estatua de nuestra señora de los Dolores, que se venera en Salamanca en la ca-pilla de la Cruz, muy celebrada por su expre-sión y por otras buenas partes. Orellan. = Diar. de Salamanc. CORDERO ( F r a y Josef) rejero. Nació el año de 1717 en la ciudad del puerto de Santa María , y fué discípulo de su padre , á quien aventajó con su buen talento y aplicación , de manera que llegó á ser uno de los mejores ar-tistas de Andalucía en estos tiempos. Executó el relox de la torre de la catedral de Sevilla, que es celebrado de los- extrangeros, no solo por su exactitud y movimiento , quanto por la execucion y lijnpieza de sus piezas , y adornos de buen gusto: la reja de hierro de la capilla de S. Pedro en la misma santa iglesia: el relox de la torre del convento de S.Francisco de aque-lla ciudad , del que era religioso lego , de vida exemplar, y en el que falleció el dia 23 de C O 359 mayo de 1797 , dexando otras obras de consi-deración , que le hacen digno de este lugar. "Not. de Sevill. CoRDiER (Roberto) grabador de láminas, francés establecido en Madrid. Grabó algunas con limpieza para portadas de libros , como son la de la historia de Madrid en 1629 , es-crita por Gerónimo de Quintana Dueñas, que representa un retablo con la virgen de la A l -mudena y seis figuras alegóricas á los lados: la del libro Información para la historia del Sa~ cromante en 1632, que contiene un frontispi-cio con S. Cecilio y S. Tesifon , y S. Hiscio sentado sobre la cornisa: la de las Emblemas de D. Juan de Solórzano , con la F e y la Re-ligión , y en lo alto Felipe I V sentado , pues-to un pie sobre el mundo que sostiene Atlan-te ; y las cien estampas pequeñas de las emble-mas de este mismo libro. CÓRDOBA ( Gonzalo de) pintor en vidrio. Desde el año de 1510 hasta el de 13 pintó las vidrieras de la catedral de Toledo , que están en la nave intermedia empezando por la puer-ta de Escribanos, en las que representó la creación de nuestros primeros padres , y otros pasages del testamento antiguo. Son las que es-tán mejor pintadas entre las de esta santa igle-sia. Su arch. CÓBDOBA (Pedro de ) pintor. Inmediato al retablo de S. Antonio en la catedral de Cór-doba está otro pequeño de arquitectura gótica con una tabla firmada de mano de este profe-sor , que representa la anunciación de nuestra z 4 360 C 0 -Señora , aprecíable por la corrección del dí-buxo , según los conocimientos de su tiempo, anterior á la resurrección de las bellas artes, y por la limpieza y frescura del colorido. Ponz. CORNEJO (D.Pedro) escultor. Véase Du-que Cornejo (D. Pedro). i CORNIELTS , O CORÑUALIS DE HOLANDA, escultor. E l cabildo de la santa iglesia de A v i -la acordó el lunes 7 de junio de 1535 que se hiciesen dos sillas altas de madera de nogal pa-ra el coro , y para muestra de las demás que -se habrían de executar después , y que fuesen como las de S. Benito de Valladolid y mejo-res, si mejor se pudiesen hacer. Por otro acuer-do capitular de 17 de octubre del mismo año se dio comisión á los señores arcediano tit u -lar , al maestrescuela y al canónigo Serna -para que viesen lo que convenia hacer en las sillas, y tratasen con Cornielis lo que hubiese de executar ; y resultó el asiento que sigue. « E n seis dias del mes de abril de 1535 »años se concertaron los señores D. Cristóbal •»de Medina , arcediano de Ávila y canónigo, >»y D. Cristóbal Castillo de Sedaño arcedia-no de Olmedo , canónigo y obrero, y D i e --« go de la Serna, canónigo , diputados por el -«cabildo , con Cornielis de Holanda , ensam-»> blador , para lo que ha de hacer y trabajar «en las sillas del coro , en esta manera: " 1.° Que ha de hacer la ensambladura de «la silla alta y baxa , y la ha de dar asentada, «conforme á la muestra que presentó , y las »5 ha de dar acabadas en toda perfección y coa C O , 361 « sus ordeñes , antepechos y facistoles. >5 2.0 Que ha de haber por cada dos sillas,, «la una alta y la otra baxa, 18 ducados, que »> son 6750 maravedís. »3.° Que donde no se hubiese de poner mas « d e la siJla.,aIta., que por la baxa , que no se «pusiese , que se le quiten 2000 maravedís de »los 6750. .. »4 .° Que los rincones alto y baxo se le «paguen al precio y cantidad de las sillas a l -etas y baxas. ; - « 5.0 Ha de haber Cornielis por cada esca-»lera que hiciere en el coro quatro ducados, « q u e son 1500 maravedís. » 6.° Se obligó el dicho Cornielis de co-lmen zar la dicha obra de las sillas del coro «desde principio del mes de Junio de este pre-«senté año, y que tenga siempre consigo «dos oficiales para que trabajen , y que cada «semana de las que trabajare le libren tres' «ducados , y que no dexe la obra , ni alce la « m a n o de ella sin licencia del obrero. L a guar-«nicion de los pilares no entra en esta obra, «sino que se le pague por sí." Se concluyo toda la obra á satisfacción del cabildo el año de 1547 , y es digna de alaban-za por las buenas estatuas que contiene , como de á dos quartas y media cada una de largo, y por la execucion y delicadeza de los capri-chosos adornos. Están embutidos los respaldos de las sillas con una madera , llamada enton-ces texa , que se cortó en los bosques del marques de las Navas , por oficio que á este 362 co fin le pasó el cabildo, á instancia de Cornielis. E n las nóminas de gastos de fábrica de la santa iglesia de Sevilla, se hallan cuentas de lo pagado á Cornielis entallador el año de 15 48, adonde habria ¡do después que concluyó el co-ro de la de Avila. Arch. de las catea, de Se-vil l .y Avi l . CORRA-DO GIACUINTO pintor. Véase Gia-cuinto ( D . Corrado). CORRADO RODULFO escultor. Véase R o -dulfo (Corrado). CORRAL { Felipe del) bordador , el mas acreditado que se conocía en España á princi-pios del siglo X V I I . Trabajó en Toledo el año de 1616 con ocho oficiales el manto rico de nuestra señora del Sagrario , que sacó en la procesión del estreno de su capilla, celebrada en aquel año , y á la que asistió Felipe I I L Lic . Pedr. de Herr. CORRALES (Francisco de los) pintor y uno de los diez y ocho profesores que trabajáron el año de 1500 en la custodia del retablo ma-yor de la santa iglesia de Toledo. Su arch. CORREA (D.) pintor. Son de su mano las pinturas que habia en el retablo mayor del monasterio de los padres bernardos de Valde -iglesias , hoy repartidas en diferentes sitios de aquella casa : la que representa á Jesucristo con Pilatos está junto á la sacristía: las que contienen otros pasages de la vida y pasión del Señor están colocadas en la escalera principal; y las restantes existen en el oratorio de la hos-pedería que tienen los monges en la villa de C O 363 S. Martin de Valdeiglesias ^ distante una legua del monasterio. Son también de su mano las que están en los ángulos del claustro , y representan: S.Ber-nardo, á quien se aparece la Virgen , S. Lo-renzo y S. Agustín: la crucifixión del Señor: otfa aparición á S. Bernardo; y una piedad con Cristo muerto, todas del tamaño del natural, y pintadas con mucho estudio é inteligencia por el gusto de la escuela florentina. Están firmadas algunas /). Correa fecit J ^ O . Se conoce que el buen Correa habia estudiado el antiguo , y" si no fué en Italia, fué con alguno de los que vinieron de allá bien aprovechados. También pueden ser de su mano por la se-mejanza de estilo , y por la época en que fué-ron pintadas, doce tablas del retablo mayor del convento de S. Vicente de Plasencia, relativas á la vida de la Virgen : ocho en cada uno de los colaterales , que contienen varios santos; y otras en el altar de santa Catalina. Ponz. CORREA (Márcos) pintor y discípulo de Gerónimo Bobadilla. Concurrió á la academia de Sevilla á dibuxar : contribuyó con los de-mas profesores á sostenerla desde el año de 1667 hasta el de 73 ; y firmó las constitucio-nes obligándose á su observancia. He visto al-gunas obras de su mano que figuraban tablas de pino con varios papeles , baratijas , tinteros , y otras cosas copiadas del natural con mucha verdad , valentía y buen efecto. M.S. de la Academ. de Se-üill. CORTE pintor, natural de Antequera y ju-364 C O íado de aquella ciudad. Se distinguió en las perspectivas , y tuvo gran fama en Madrid en el siglo XVII . Diaz del Valí CORTE (Gabriel de la) pintor. Nació en Madrid el año de 1648 , y aprendió con su pa-dre Juan de la Corte alguna cosa de su pro-fesión. Habiendo quedado huérfano á los éóce años de edad y sin maestro j se dedicó á pin-tar flores por los floreros del Mario y de Are-llano , y llegó á pintarlas con bizarría y fres-cura , acomodándolas algunas veces en cesti-llas , jarrones y guirnaldas. Pintaba en las tien-das de otros profesores, y Antonio de Castre-jon y Matías de Torres se aprovechaban de sus guirnaldas para pintar enmedio de ellas sus historiejas y fábulas. Á pesar de estos arbitrios y de su habilidad, murió Gabriel pobremente en Madrid el año de 1694 , y fué enterrado en la parroquia de S. Sebastian. Palom. CORTE (Juan de la) pintor y padre del anterior. Nació en Madrid el año de 1597^ donde estudió su profesión y acabó de perfec-cionarse en el colorido en la escuela de D. Die-go Velazquez con gran manejo en los pinceles y buen gusto en las tintas. Pintó un quadro -grande para el salón de los Rey nos en el Buen-retiro , que representa el socorro de Valencia del Pó por D. Cárlos Coloma , cuya cabeza pintó el mismo Velazquez, el incendio de Troya, y el robo de Elena para'la misma pie-za con figuras mas pequeñas ; diferentes bata-llas que están en la habitación de la infanta; y en un pasillo del propio palacio el juicio de Pá-C O 365 rís. Pero en lo que mas se distinguió fué en las batallas, países y perspectivas, que poseen con-aprecio los aficionados é inteligentes , en las que manifestó mas bien su genio y habilidad. Falleció en Madrid el año de 1660 , en que murió su maestro. Diaz ¿¿elVall.zzPalom.=z Panz. Cosií (Diego de) grabador de láminas. Gra-bó en Madrid por el estilo francés con espíritu y limpieza á principios del siglo XVIII , y es de su buril una estampa que está en el libro intitulado índice 'de las glorias de la casa Farnesio , escrito por D. Luis de Salazar, y representa las armas de esta casa con quatro fi-guras alegóricas. i COSIDA (Gerónimo) pintor y vecino de Za-ragoza á principios del siglo XVII : lo fué del arzobispo de aquella diócesis D. Fernando de Aragón, que le estimaba mucho , y le ocu-pó en obras de consideración. Era muy fecun-do en inventar , y particularmente adornos de arquitectura , y tuvo mucha suavidad en el co-lorido ; no así en su trato , pues sus discípu-los no podian sufrir la rigidez de su genio. Fué de familia ilustre, y se portaba como ca-ballero , porque disfrutaba una rica hacien-da de campo, tierras y casas que por su muer-te heredó su hija. Josef Martínez. COSTA (D. Pedro) escultor, natural de Vi-que , y uno de los primeros académicos de mérito de la real de S.Fernando en 1754. Ze-loso de los progresos de los Jóvenes en su pro-fesión se unió con otros artistas, y se oblig© 366 C O á mantener el estudio de las bellas artes en Barcelona. Falleció el año de 1761 en la villa de Verga. Quando Corrado Rodulfo , y Ferdinando Galli Biviena estuvieron en Barcelona al servi-cio del emperador le enseñaron mejores má-ximas en la escultura y arquitectura que las que él habia aprendido , y así fué el primero que abandonó en aquel pais la gresca de Churri-guera en los adornos, que también habia hecho progresos en él. En fin fué uno de los mejores escultores de este tiempo en Cataluña, y aun se igualarla á los antiguos , si no cayese en la fla-queza de haberse dedicado á leer nobiliarios, indagando el origen y lustre de las primeras casas de aquel principado, con tal tesón que dexó es-critos tres tomos, encargando en su testamento se depositasen en el archivo de los padres de S. Felipe Neri de Barcelona. Como muy acre-ditado trabajó muchas obras públicas : diré las que constan. BARCELONA. COMENDADORAS D E SANTIAGO. El retablo mayor. ID. S. MIGUEL DEL PUERTO. La estatua de piedra del arcángel en la fa-chada. ID. EL HOSPITAL. La de la Caridad en la portada de la iglesia. ID. MONJAS D E S. JUAN DE MALTA. La del santo precursor en la fachada. ID. CLÉRIGOS REGULARES. El retablo mayor con su escultura. C O 367 MANRESAKA. MERCEKARIOS. Las estatuas y retablo principal. VIQÜE. SANTA CLARA. El del altar mayor. GERONA. CATEDRAL. La portada y dos estatuas de virtudes en ella de 25 palmos cada una. CERVERA. LA VNIVERSIDAD. La estatua de Felipe V , su fundador. TARRAGA. CAPILLA D E LOS DOLORES. La de nuestra señora de la Piedad. VERGA. PARROQUIA. El retablo mayor con sus estatuas. Notic. de Cataluñ. COURBES (Juan de) grabador de láminas, francés y vecino de Madrid. Grabó el año de 1621 la portada del libro Relación del viage que por orden de S. M . y acuerdo del conse-jo de Indias hiciéron los capitanes Bartolo-mé García de Nodal y Gonzalo de Nodal, hermanos y naturales de Pontevedra, al des-cubrimiento del estrecho nuevo de S. Vicen-te , y reconocimiento del de Magallanes : re-presenta una fachada jónica con quatro colum-nas , y dos medallas en los intercolumnios que contienen los bustos de estos dos hermanos; en los pedestales están las naves de nuestra señora de Atocha y de nuestra señora del Buen-suceso en que hiciéron sus viages ; y en el me-dio las armas de D. Fernando Carrillo, presi-dente del consejo de Indias , á quien está de-dicado el libro. Y en 626 la portada del libro Historia de Cuenca ^ escrito por Juan Pablo 368 C O Mártir Rizo , que representa un cuerpo de ar-quitectura con dos ángeles en el medio soste-niendo una urna , las figuras de S. Honorato y de S. Julián en los intercolumnios , y dos es-cudos de armas; y también nueve retratos de caballeros de la casa de Hurtado de Mendoza, y el escudo de sus armas que está en este libixv En 630 el retrato de Lope de Vega. Grabó en 33 el de D.Luis de Góngora , y el de Bernabé Moreno de Várgas, y la portada del libro que escribió historia de Mérida , en la que re-presentó á Túbal y á Augusto, y en lo al-to á santa Eulalia : el retrato de D. Henri-que III de cuerpo entero en 634; y en este, mismo año la fachada del libro intitulado Ana-cephaleosis , de Alonso Sánchez de Falencia, en la que figuró á S. Justo y Pastor delan-te de unas columnas, y dos ángeles encima de, la cornisa con un escudo de armas : también es de su mano la del libro llamado Rufi Festi Avieni , con ocho figuras alegóricas en un, cuerpo de arquitectura y el escudo de la casa de-Ramírez de Prado; y otras diferentes estampas, de mediano mérito. COVARRÚBIAS (Andrés de) pintor. Pintó y , estofó las primeras estatuas del retablo mayor' de la santa iglesia de Sevilla el año de 1519. Su arch, COVARRÚBIAS (Márcosde) bordador de imaginería. Fué muchos años maestro de la ca— tedral de Toledo , é hizo en ella obras de mucho mérito. Trabajó con otros artistas el año de 1514 el ornamento del cardenal Cisne-. C O 369 ros, que es de lo mas rico en este género que hay en aquella santa iglesia. Su aren. Coxo (El) pintor. Véase Guzman (Pe-dro de). COXEIN (Miguel) pintor. Nació en la ciu-dad de Malines en los países baxos el año de 1 4 9 7 , y fué discípulo de Bernardo Van-Orlay de Bruxelas, Pasó después á Roma , en donde se dedicó á copiar las obras de Rafael de Ur-bino y las de otros grandes maestros , con lo que volvió á Ambéres muy adelantado , y con un abundante caudal de copias , de que se valia Eara sus composiciones, pues como dice Feli-ien , era falto de invención. Sus obras forma-das sobre tan buenos modelos le diéron gran crédito en aquel pais , hasta que habiendo vuelto de Roma Gerónimo Cock, y grabado en Ambéres la escuela de Aténas y otras his-torias de Rafael, se descubriéron los plagios de Coxein. Vino después á España con una copia que Felipe II le habia encargado hiciese de la ta-bla original que estaba en Gante , pintada por Juan de Bruges , inventor del modo de pintar al óleo , y representaba el triunfo del cordero, la qual se colocó en el retablo de la ca-pilla del antiguo palacio de Madrid. Entónces le mandó el rey pintar varios quadros, quales son : S. Joaquín y santa Ana , Cristo y la Vir-gen intercediendo al Padre eterno, que están en los tránsitos desde el coro á las reliquias en el real monasterio de S. Lorenzo : otros dos en la iglesia vieja, que representan á santa Cecilia, aa 370 C R. y á David cortando la cabeza á Goliat: un descendimiento de la cruz en la sacristía del coro , y el tránsito de la Virgen en la galería de la infanta, todos en el mismo monasterio. También pintó una tabla que está en un ángu-lo del claustro de los carmelitas descalzos de Medina del Campo, que representa la resurrec-ción del Señor con figuras del tamaño del na-tural , obra muy concluida , según el gusto fla-menco , pero de gran corrección en el dibuxo. Restituido á Flándes falleció en Ambéres el año de 15 92 de muy avanzada edad , y de resultas de una caida de un andamio en que estaba pintando. Grabó sesenta y ocho láminas de la historia de los Arabes ; y su hijo Rafael no le igualó en el mérito. Junt. de obr. y bosq.~Mozolari-=.Felib.-=zDescamp.z=. Cara. P . Orland. — Ponz. CRAYER (Gaspar) pintor. Nació en Am-béres el año de 15 82 > y fué discípulo de Ra-fael Couxin, hijo del anterior Miguel. Residía ordinariamente en Bruxélas , en donde retrató al infante cardenal de España D. Fernando, que le regaló una cadena con una medalla de oro, y le señaló una pensión: también le dió un empleo honorífico , que no quiso admitir porque le precisaba vivir en la corte, prefirien-do la libertad para viajar por Europa. Enton-ces vino á España, donde ya era conocido por el retrato del infante cardenal , que estaba en poder de su hermano Felipe IV, y muy cele-brado en la corte por su semejanza. No se de-tuvo mucho tiempo en ella, -y sí alguno ¿g C R 371 Burgos, donde pintó muchos quadros para el claustro del convento de S. Francisco. Habiéndose restituido á Flándes Juan Van Clecf 1c alojó en su casa de Gante , en la que le visitó Wan-Dick , y le retrató en la pos-tura en que le halló saliendo de la cama con un solo brazo vestido. El archiduque Leopol-do le conservó la pensión que le habia seña-lado el infante cardenal y su amistad ; y des-pués de haber pintado muchas obras para la iglesia mayor de Ostende , para las de Gante, Bruxelas y otras ciudades, falleció en Gante el año de 1669 á los 84 de edad. Las pinturas ó quadros del claustro de S. Francisco de Burgos son por lo común de una sola figura y representan varios santos y los fundadores de las religiones. Entre todos es muy recomendable el déla Virgen echando leche á S. Bernardo , mas por su belleza que por la decencia y decóro. El estilo es franco con buen dibuxo y agradable colorido. Felibien. = Descamp. y otros escrit. CRESCENZI (Bartolomé del) ó Bartolomé Cavarozzi, pintor. Nació en Viterbo , y por haberse criado en Roma en la casa Crescenzi, fué mas conocido por este apellido, que por el suyo. Aprendió en ella á dibuxar y pintar, hiendo uno de los discípulos de la academia que el señor Crescenzi habia establecido para estudio de sus hijos. Bartolomé procuró imi-tar el estilo del Pomerancio su maestro , como lo manifestó en el S. Cárlos, que pintó con buena gracia y vagueza para' la tercera capilla aa 2 372 C R de la iglesia de Sv Andrés della Valle en Ro-ma , y una santa Ursola en la de este nombre. Habiendo mudado de estilo , se dedicó á los retratos , y en esta época volvió á aquella ciudad D. Juan Bautista Crescenzi á buscar oficiales para trabajar, en el pan t eón del Esco-rial ; y como le amaba desde su niñez , le traxo consigo á España , y dicen que pintó en Ma-drid muchos y buenos lienzos para particula-res. Después se retiró á Roma , donde falle-ció jóven el dia 21 de septiembre de 1625. Baglioni. = P . Orland. CRESCENZI (D. Juan Bautista) marques de la Torre , pintor y arquitecto. Nació en Ro-ma á fines del siglo XVI, y manifestó desde muy niño su inclinación á las bellas artes. Su padre le puso baxo la enseñanza y dirección en la pintura del Pomerancio , profesor bien conocido en aquella capital por sus grandes obras , en la que hizo ventajosos progresos, que se aumentáron con la emulación de una academia que el señor Crescenzi estableció en su casa para estudio de sus hijos j y á la que asistían otros jóvenes aplicados, que fuéron en adelante buenos artistas. Era D. Juan Bautista todavía muy Jóven quando pintó al óleo sobre estuco unos niños en el triángulo de la cúpula de la capilla de Oricellai en S. Andrés della Valle en Roma. Su virtud y habilidad moviéron al papa Pau-lo V , que habia visto algunas obras suyas, á nombrarle superintendente de la capilla Pauli-na , no solo de la fábrica, sino también de 373 todas las pinturas que se hiciéron en su ponti-ficado , cuyo encargo desempeñó á satisfacción de S. S. y de todos los profesores que tra-bajaban á sus ordenes , respetándole como á xefe , y amándole como á protector. Pero el Cardenal Zapata, residente enton-ces en Roma, quiso que España no careciese de sus luces, y le traxo consigo á Madrid el año de 1617. Con el lustre de su casa, con su talento y habilidad y con la protección del Cardenal tardó poco tiempo en lograr la estima-ción de Felipe III, para quien pintó un quadro de frutas, flores y otras cosas de aparador, que fué muy celebrado de los inteligentes. Deseando el rey poner en execucipn el proyecto de su padre de erigir un panteón en el monasterio del Escorial, en el que se colo-case su cuerpo y los de sus sucesores, mandó hacer diseños á los mejores maestros del reyno, los que se presentaron en la galería de aquel con-vento ; y habiendo S. M. elegido el de Cres-cenzi, le encargó la dirección de la obra. Y como no hallase en España oficiales que su-piesen hacer los adornos de bronce, expuso al rey la necesidad de buscarlos en Italia. S. M. que nada deseaba tanto como la perfec-ción de la obra, le mandó pasar á Roma para que eligiese por sí mismo los mejores. A es-te fin escribió el rey una carta con fecha de 6 de abril de 1619 al arzobispo cardenal Cres-cenzi, hermano de D. Juan Bautista , dicién-dole la satisfacción que habia tenido en haber conocido á su hermano y tratado con él la aa % 374 C R execucion de un panteón real que liabia tra-zado é iba á construir en el monasterio de S. Lorenzo, y que siendo necesario volver á Ita-lia en busca de diestros oficiales, esperaba le ayudase en esta comisión, quedando á su real cuidado hacerle merced. Con la misma fecha y objeto se expídié-ron varias cédulas firmadas por el rey, re-comendando la persona de D. Juan Bautista al cardenal D. Gaspar de Borja y Quiroga, que estaba en Roma, al duque de Feria , gober-nador de Milán , al de Osuna, virey de Ñá-peles , al de Alcalá, que lo era de Cataluña_, y á D, Juan Vives, embaxador en Genova, i en 2 de junio del mismo año se libraron á Crescenzi 400 ducados por ayuda de costa, ademas de los 1000 que se le hablan señala-do para el viage. Obsequiado en Roma, como se debe suponer, escogió entre los mejores artistas de aquel país á Francisco Generino^ es-cultor de Florencia, á Juliano Spagna, natu-ra] de Roma, á Juan Bautista Barinci, de Se-na y á dos flamencos, todos plateros ó bron-cistas, á Pedro Gatto, siciliano, grabador y cincelador, y á dos fundidores Francisco Francucci y Clemente Censore, que traxo Consigo á España, con los que, y con los can-teros que habia acá, baxo la dirección del aparejador Pedro Lizargarate, se siguió la obra del panteón el año de 6 2 0 , después de ha-ber mandado el rey por real cédula de 10 de octubre de este año pagar á Crescenzi 1200 ducados que habia gastado en el viage. 375 . Aunque Felipe III falleció en 31 de mar-zo de 621 no paro la obra, ni la dirección de D. Juan Bautista, niel favor de Felipe IV; al contrario, todo se tomó con mas fervor, y este soberano mandó en 5 de mayo de aquel año se siguiese pagándole los 100 ducados al mes, que se le habian señalado para su entre-tenimiento, y en 18 de diciembre del mismo que se le aumentase hasta 140; y le encargó la traza de la urna para colocar el cuerpo de la emperatriz en el convento de las descal-zas reales de Madrid, que se executó después por su dirección. No seria fuera de propósito hacer aquí una descripción de la obra del panteón; pero habiéndola publicado el P. Francisco de los Santos en la general que escribió de todo el real monasterio de S. Lorenzo el año de 1698 con estampas grabadas por Pedro de Villafran-ca, bastará decir que el panteón está coloca-do debaxo del presbiterio de aquella iglesia: que su planta es ochavada y su circunferencia de ciento y trece pies: que su altura es de treinta y ocho, desde el pavimento hasta la clave : que la arquitectura es del órden corin-tio, sentada sobre un zócalo con pilastras pa-readas que dividen los ochavos: que en cada uno hay quatro urnas, las quales multiplica-das por seis (porque los otros dos están ocu-pados con la puerta y el altar en frente) com-ponen veinte y quatro : que todo el interior de la obra está empelechado con mármoles y jaspes de las canteras de S. Pablo de Toledo» aa 4 376 C R de Tortosa, de Vizcaya y de Génova; y fí-naimente , que todos los adornos como son, basas, capiteles , molduras, friso , modillo-nes , grotescos y niños, son de bronce dorado á fuego y lo mismo los que están en la graciosa portadita exterior que da entrada á esta pieza, á la que se baxa por treinta y quatro gradas. Felipe IV premió el zeloj inteligencia y actividad de Crescenzi en esta obra, en la da la cárcel de corte de Madrid, que también trazó y dirigió, como en otras muchas, inclu-sa gran parte del palacio del Buenretiro, con-cediéndole título de Castilla con la denomina-» cion de marques de la Torre, y cruz de San-tiago , á que era acreedor por su ilustre casa: le nombró superintendente de la junta de obras y bosques en 14 de octubre de 1630 ; y mayor-domo de semana en 63 5 , corriéndole el suel-do de 140 ducados mensuales, que para ma-yor segundad y conveniencia se le fixó para siempre sobre las rentas del real heredamien-to de Aranjuez, sin perjuicio de los que go-zaba por los demás empleos. Falleció el año de 6 6 0 , y fué enterrado en el convento del Cármen de Madrid , con gran acompañamien-to de los personages mas distinguidos de la corte y de los artistas. Su casa era un museo de preciosas colecciones de pinturas, escul-turas , diseños y máquinas, adonde acudían los profesores y aficionados en busca de ins-trucción y de patrocinio que facilitaba á to-dos. Baglon. Abeced, pict. — Jimt. de obr. y bosq. ^ Cardudu = Palom, = Ponz. C R 377 CRISTIANO escultor. Trabajó con otros profesores el año de 1500 en la custodia del retablo mayor de la catedral de Toledo. Su arch. CRISTÓBAL (el maestro) pintor en vidrio. Pintó algunas vidrieras para la catedral de To-ledo el año de 1459. Su arch. CROS (D. Josef) platero y académico de mérito de la academia de santa Bárbara de Va-lencia. Presentó en ella el dia 30 de mayo de 1754 un baxo relieve que figuraba á Adán y Eva arrojados del paraiso. Act. de dich. acad, CROSELLS pintor catalán de estos tiempos. Pintó la venida del Espíritu santo que está en la capilla del Rosario en el convento de domi-nicos de Barcelona. Ponz. CRUZ (Diego de la) escultor. Trabajó por el gusto gótico y con diligente execucion , jun-to con el maestro Gil, padre de Siloe , el reta-blo mayor de la cartuxa de Miraflores el año de 1496 , que tiene muchas estatuas de apóstoles, evangelistas y otros santos con baxos relieves de la vida y pasión de Cristo, cuya obra costó 1.015613 maravedís. Arch. de dicho monast. CRUZ (fr. Eugenio de la) platero y reli-gioso lego de la orden de S. Gerónimo. Fué maestro de fray Juan de la Concepción, y tra-bajaron juntos en bronce varias obras para el panteón real del Escorial ; y atendiendo al buen desempeño y habilidad de ámbos, Feli-pe IV señaló á cada uno 200 ducados de pen-sión. Fray Eugenio executó también en la mis-ma materia un templete de dos varas de alto arreglado al orden dórico, que está en el al-37S C R tar del camarín de aquel monasterio. Ponz. CRUZ (Juan de la) iluminador ó pintor de miniatura. Residía en Madrid el año de 1628 con gran crédito y habilidad en los retratos por la semejanza, corrección de dibuxo y fres-cura de colorido. D. Francisco de Quevedo y Villegas hace memoria de él en la musa Ca-liope de su Parnaso con estos versos: Por ti, Juan de la Cruz, docto ha podido, Por engañar mis males ingenioso. Docto quanto eminente, En el rostro de Lísida hermoso • Én un naype nacido Criar en sus cabellos Oro y estrellasen sus ojos bellos, Scc.Par-nas. de Queved. CRUZ (D. Manuel de la) pintor. Nació en Madrid el año de 1750 : á los diez y nueve de edad ganó el primer premio de la segun-da clase en la academia de S. Fernando, y en 4 de enero de 89 fué creado académico de mé-rito. Falleció en Madrid el 26 de octubre de 92 , y fué enterrado en la parroquia de S. An-drés. Pintó al óleo en las pechinas de la igle-sia mayor de Cartagena los quatro santos her-manos titulares de aquella ciudad; pero la obra que mas le distingue es la de los seis pri-meros quadros del segundo lienzo de pared en el claustro del convento de S. Francisco el grande de Madrid y de los dos últimos del ter-cero , relativos á la vida del santo fundador. También grabó al agua fuerte dos estampas de majas. Act. de la acad de S. Femad. C R 379 CRITZ (Miguel de la) pintor, Joven de muy buenas esperanzas. Résidia en Madrid por los años de 1633. El desgraciado rey de Inglater-ra Carlos Estuardo le tenia ocupado en copiar todos los originales que Felipe IV poseía en sus palacios. Carducho , que le había conocido, dice, que sus obras se anticipaban á su edad. Fa-lleció en Madrid de pocos años con sentimien-to de los que hablan fundado grandes esperan-zas de su genio y buena disposición. Car-duch. — Diaz del ValL CRUZ (Santos) pintor de crédito en su tiem-po. Pintó con Pedro Berruguete unas historias del retablo mayor de la catedral de Avila. Véase su artículo. ; CRUZ CANO Y OLMEDILIA (D. Juan de la) grabador de láminas y discípulo de la real aca-demia" de S. Fernando. Fernando el VI le envió á París con una pensión para aprender el grabado de arquitectura, adornos y caitas geográficas, en que manifestó su inclinación. Á su vuelta le nombró académico de mérito el año de 1764, y falleció en Madrid el 15 de febrero de 90. Son de su mano la colec-ción de trages de las provincias ¿e España, el mapa grande de la América meridional , otras cartas geográficas y varios adoraos que hacia con buena gracia y manejo. Act. de la acad. de S. Fernand. CRUZADO (D. Alonso) grabador en hueco, y uno de los primeros discípulos de la acade-mia de S. Fernando , á quien también Fernan-do el VI envió á Paris con pensión el año 380 C U de 1754 , como al anterior Cruz, para apren-der á grabar en piedras duras. Fué igualmente nombrado académico de mérito en el de 64, y falleció en 18 de agosto de 91. Tuvo discí-pulos en este género de grabado, y trabajó se-llos para las personas reales y para algunos sugetos de distinción. Act. de la acad. de S. Fernand. CUBRÍAN (Francisco) pintor y discípulo de Zurbarán en Sevilla. Son de su mano seis quadros pequeños que están en el retablo de nuestra señora del Rosario en la iglesia de las monjas de santa Paula de aquella ciudad, y re-presentan la concepción, los desposorios, la anunciación y visitación de la Virgen, y el nacimiento y epifanía del Señor, pintados con fuerza de claro obscuro y con figuras esbeltas y agraciadas: le pagaron por ellos 1000 rea-les, según recibo de n de julio de 1642. Arch. de dicho monast. Cucó (D. Pascual) grabador de láminas y académico de mérito de la real de S. Carlos de Valencia. Falleció eldia 15 de abril de 1793. Act. de esta acad. CUESTA (Juan de la) pintor en vidrio. Es-taba encargado el año de 1513 de reparar las vidrieras de la santa iglesia de Toledo, y pin-tó entonces la de la capilla mozárabe. Arch. de esta catedr. C U E V A BEKAVÍDES Y B A R R A D A S (D.a Mariana) pintora. Palomino la nombra en-tre las señoras que exerciéron con acierto é inteligencia la pintura. Fué muger de D. Fran-C U 381 ciscó Zayas, caballero de Calatrava, y resi-diéron en Granada. Palom. CUEVAS pintor y natural de Huesca. Fué discípulo de Tomas Pelegret, profesor tole-dano , á quien excedió en la gracia y gallar-día de las figuras: pintó con él á mediados del siglo XVI la sacristía de la catedral de aquella ciudad y un monumento para la mis-ma santa iglesia, obra de mucho mérito. Fa-lleció en Huesca á poco mas de los 33 años de edad con gran pérdida y sentimiento de su profesión. Jusep. Martin. CUEVAS (D. Eugenio de las) pintor. Na-ció en Madrid el año de 1613: fué hermano del pintor Francisco Camilo por parte de ma-dre é hijo de Pedro de las Cuevas ^ con quien desde muy niño aprendió á dibuxar. La mucha aplicación con que diseñaba le contraxo una fuerte fluxión á los ojos, que le obligó á se-pararse de este exercicio, y se dedicó á la música, con tan buenos progresos, que en poco tiempo llegó á cantar un papel de re-pente. Pasó después al colegio imperial, don-de estudió la gramática, la retórica y las ma-temáticas, en las que salió muy adelantado; pero siempre dominado de la inclinación á la pintura. Pintó en pequeño excelentes retratos y otras cosas de Buen gusto, por lo que fué elegido para maestro en el dibuxo de D. Juan de Austria, siendo su ayo D. Pedro de Velasco. La reputación que habia adquirido en Madrid , estimuló á D. Rodrigo Pimentel, marques de Viana? á llevarle consigo á3-82 C U con título de su secretario y gages de inge-niero, en donde hizo cosas muy señaladas en servicio del rey. Concluida esta comisión se volvió á la corte, en la que exercia la pin-tura por diversión y lucia su talento con bue-nos versos castellanos: punteaba con destre-za una vihuela y cantaba con magisterio, en-treteniendo é instruyendo á sus amigos, que sintiéron mucho su muerte, acaecida en Ma-drid el año de 1667. D iaz delVall.-=.Palom. CUEVAS (Francisco de las) escultor. Tra-bajó el año de 1466 en la fachada de los leo-nes de la santa iglesia de Toledo. Su arch. CUEVAS (Pedro de las) pintor. Nació en Madrid el año de 1568 , donde aprendió el ar-te de la pintura con solidez en el dibuxo. Ha-biendo fallecido su amigo Domingo Camilo, se casó con su viuda D.a Clara Pérez, lle-vándose, al matrimonio á su hijo Francisco Camilo, á quien amó, trató y educó como á hijo propio. Vivian todos juntos en la casa de los niños desamparados, donde enseñaba á dibuxar y pintar á los que se inclinaban á esta profesión y á otros que iban de fuera. Entre los muchos discípulos que tuvo fueron los que mas se di.stinguiéron D. Juan Carre-ño, Antonio Pereda, Josef Leonardo, Juan de Licalde, . Antonio Arias, Juan Montero de' Ro-xas^ D. Simón Leal, Francisco de Burgos, su hijastro Francisco Camilo y su hijo D. Eu-genio de las Cuevas, que le dieron mas nom-bre y fama que sus obras. Falleció en Madrid fjpfc^ año de 163 5 á los sesenta y siete de edad cu 383 con el disgusto de no haber podido lograr ser pintor del rey, pues lo pretendió el de 27 en k vacante que hubo por muerte de Bar-tolomé González. Pa l . — Junt. de obr.y bosq. CUQUET (Pedro) pintor catalán de gran es-píritu y genio en la composición. Nació en Bar-celona á fines del siglo XVI, donde falleció el año de 1666. Pintó el quadro grande que está en la sacristía de los carmelitas calzados de aquella ciudad, que representa el concilio efesino, presidido por S. Cirilo, los del re-tablo mayor, los del órgano y los del claus-tro alto ; y con Francisco Gasen los del claus-tro baxo del convento de S. Francisco de Pau-la, relativos á la vida del santo fundador, ca-si perdidos por los retoques de los ignorantes. Cotejados estos lienzos con los veinte de la vida de S, Elias que están en el segundo claus-tro del eitado convento del Carmen, reconoci-dos por suyos, no se halla en ellos nada que se asemeje al estilo de Cuquet, de cuya ma-no son otros nueve quadros que están en la portería del mismo convento , y representan varones insignes de aquella religión. Palom. =3 P o n z y Qtra$ notie. ¿5 384 E M I E N D A S . Fig . Lin. Dice. Léase, xvi. 13. metropolina. metropolitana. 26. 16. yicencio. Vincencio. 33. 24. agüella. quella, 182. 13. hermita. ermita. 298. 13. Teodosio. Arcadio. ADICIONES. Pág. 28. después de la línea 8. siga'. ID. REAL ACADEMIA DE S. FERNANDO. El retrato de uoa muger con un perrito en la falda. Pág. 32. lín. 7,. donde dice,enCremona,sigazíioáiIC() O N k ÍIWBELLJ'.S

Amplia historia de la Academia Breve

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