Il fuoco della favola. Romanzo e città nell'«Adalgisa» di Gadda

How does a narrator use that scenic, articulate and composite material that we call ‘city’? To give an example, how and to what purpose is Carlo Emilio Gadda’s page – stylistically brimful, and apparently scarcely narrative – named after a city (Milano)? Based on similar questions, this article explores L’Adalgisa. Disegni milanesi, a peculiar textual product that is located between two typical containers of narrative forms. Without being a novel, indeed, L’Adalgisa is no longer a collection of short stories.In che modo un narratore ricorre a quel genere di materiale di scena, articolato e composito, che chiamiamo ‘città’? Per fare un caso specifico, in che modo e con quali obiettivi la pagina dello scrittore Carlo Emilio Gadda – stilisticamente satura, e all’apparenza provvista di scarsa virtù diegetica – può determinare se stessa in chiave urbana? Sulla scorta di queste domande, nelle pagine che seguono si esamina L’Adalgisa. Disegni milanesi, singolare manufatto testuale che si colloca al confine tra due tipici contenitori di forme narrative. Senza essere ancora un romanzo, infatti, L’Adalgisa non è più una raccolta di racconti