El motivo de la metamorfosis en TBO

According to Thierry Groensteen metamorphosis is a narrative theme that has been used and abused in traditional comics (according to Groensteen) (164). By focusing on early comics for children in Spain, this article seeks to understand the motif of metamorphosis. On the one hand, transformations within strips from the first decade of TBO are studied from the perspective of comics’ theory by Groensteen.. On the other, the motif and its (dis)empowering effect on child protagonists is/are discussed from the perspective of children’s literary studies by Lassén-Seger and Nikolajeva. The article shows, that TBO, as a humouristic children’s magazine did not star many children or never really serialized protagonists (notwithstanding the boy TBO and his shortlived female counterpart BB). This suggests, as Martín and Baena confirm, that a broader readership was targeted than the magazine’s subtitle suggested. TBO, furthermore, adapted the motif lightly as opposed to the moral use in children’s literature, consequence of the comic effect the magazine aimed. After all, TBO was governed by the comercial drive and politics of entertainment of its director, Joaquín Buigas.El tema de las metamorfosis es uno de los “temas narrativos por antonomasia” del que se ha “usado y abusado” en los comics tradicionales según Groensteen (164). Focalizándose en protohistorietas infantiles de España el artículo trata de entender el motivo de la metamorfosis. Por eso, estudia las trasformaciones en los primeros TBO (1921-1932) desde el punto de vista de la teoría de Groensteen sobre la historieta. Además, examina el motivo y su función de (des)empoderar al niño protagonista discutidos por las investigadoras de literatura infantil Lassén-Seger y Nikolajeva. Argumenta asimismo que TBO, como semanario festivo infantil no retrataba a tantos niños y escasas veces les daba el rol de protagonistas (a no ser por TBO y desde el 1922 su versión femenina de poca duración BB). Este hecho sugiere un público más amplio del que se desprende del subtítulo de semanario festivo infantil cómo confirman Martín y Baena. TBO, por lo demás, adaptó el motivo con cierta ligereza, no tan familiar a la literatura infantil, consecuencia, argumento, del carácter festivo del suplemento, es decir con la política de entretenimiento detrás de TBO y el intento comercial de su director Buigas