Les Fictions de l’authentique ou les héros à mi-temps

International audienceCertaines séries télévisées françaises et tout particulièrement les séries policières attestent depuis quelque temps de transformations profondes tant dans leurs formes que dans leurs contenus. La focalisation des contributions à ce colloque sur ce que certains baptisent déjà les néo-séries attestent de la saillance si ce n'est de la pertinence de cette question. On peut rappeler que ces transformations étaient déjà apparues dans ce genre fictionnel dès les années 80 à l'intérieur des networks nord-américains. Loin de corroborer les assertions alarmistes concernant l'hégémonisme yankee, ce phénomène confirme plutôt le fait que l'industrie audiovisuelle nord-américaine exporte moins des contenus, voir des modèles culturels, que des formats et des styles. On peut se réjouir de ce processus de contamination qui correspond dans le même temps à une renaissance patente de ce genre dans le paysage audiovisuel français. Il s'agira d'interroger ces nouvelles formes culturelles à travers les contenus cognitifs qu'elles véhiculent en tentant de discerner les imaginaires à l'oeuvre derrière ces productions. Ce questionnement aura pour objet la structure particulière des univers fictionnels ainsi que le statut de l'énonciation filmique qui sous-tend ces séries car, on peut constater des modifications notables tant dans les modalités de construction de leurs récits que dans leur mode de filmage. On pourra vérifier qu'ici, comme pour d'autres genres, la télévision n'opère jamais par rupture mais qu'elle agit plutôt par emprunts, déplacements et adaptations. On pourra observer, une fois de plus, que, si ce média s'efforce de faire évoluer le modèle fictionnel, c'est avant tout pour le soumettre à ses propres paramètres de réception et l'intégrer à ses visées communicationnelles. Des héros à mi-temps À première vue, ces programmes frappent par leur très grande hétérogénéité diégétique. Loin de proposer le schéma épuré caractéristique de la narration fictionnelle policière classique (le héros centré sur sa quête) ces fictions ont tendance à se dissoudre dans une démultiplication de figures actantielles rattachées à des quêtes secondaires. Leur apparition confirme l'existence de trois grands modèles de structuration héroïque de la série policière ; la structure la plus ancienne, celle du héros unique (Mannix, Magnum, etc. héritière de la figure du privé emblématique du film noir), celle du duo (Starsky et Hutch, Miami Vice, X-files, etc.), et la dernière venue qui propose la coexistence de héros multiples. Ce modèle issu à l'origine du roman policier (87 th District d'Ed Mac Bain, 1956) a été introduit assez tôt dans les séries nord-américaines (inspiré explicitement de l'oeuvre de Mac Bain pour Hill street Blues, puis décliné successivement par Ne