La cortesía en los subtítulos: Un estudio pragmalingüístico de las peticiones en la película Volver y una versión noruega subtitulada

En esta tesina estudiamos cómo se subtitula la cortesía. Nuestro objeto de estudio es la película española Volver (2006), escrita y dirigida por Pedro Almodóvar, y su versión noruega subtitulada. Basamos nuestro estudio en la teoría de Brown y Levinson (1987 (1978)), en la que consideran la cortesía un conjunto de estrategias pragmalingüísticas que sirven para proteger la imagen pública de sí mismo y de los demás. Además, definen la imagen pública como the public self-image that every member wants to claim for himself , es decir, la imagen pública propia que cada miembro quiera reclamar para sí mismo (1987: 61). Dicha imagen pública tiene dos vertientes: la negativa (el deseo de tener libertad de acción y de dominar el propio territorio) y la positiva (el deseo de ser apreciado por otros, y que otros compartan los mismos deseos) (Brown y Levinson 1987: 62). Brown y Levinson argumentan que la petición es una acción intrínsecamente amenazante a la imagen negativa del destinatario, es decir, que pone en peligro el deseo del individuo de tener libertad de acción. Dado el potencial de amenaza, el emisor puede hacer uso de estrategias de cortesía. A su vez, Trosborg, basándose en teorías anteriores, ofrece una manera sistematizada de analizar el nivel de cortesía de una petición al estudiar el grado de directividad de la petición y los elementos de atenuación. Blum-Kulka (1989: 278) define la directividad de la petición como el grado en que es perceptible la intención del emisor. Asimismo, los elementos de atenuación son palabras o frases que sirven para mitigar la petición. La percepción de cortesía varía de una cultura a otra, en otras palabras, lo que se considera cortés en una cultura puede considerarse descortés en otra. Por ejemplo, varios estudios señalan que la cortesía española se orienta hacia la cortesía positiva, es decir, que valora más el deseo de ser apreciado y que otros compartan los mismos deseos, mientas que la cultura noruega se orienta hacia la cortesía negativa, es decir, que valora más el deseo de tener libertad de acción y de dominar el propio territorio (Pinto 2010, Hickey 2000, Hauge 2013). Esto es un problema potencial para el subtitulador. De la misma forma, el subtitulador tiene que enfrentarse con limitaciones de espacio y de tiempo, lo cual resulta en una reducción inevitable del texto original. Dada la importancia de la cortesía negativa en la cultura noruega (lo cual conlleva un mayor número de estrategias indirectas y múltiples elementos de atenuación) y las limitaciones del subtitulado, nuestra hipótesis es que las peticiones subtituladas parecerán descorteses para el espectador noruego. Para averiguar si las estrategias de cortesía se modifican formalmente en los subtítulos, hicimos un estudio personal cuantitativo, identificando las peticiones y clasificándolas según el grado de directividad. A lo anterior se suma la identificación de los elementos de atenuación y los clasificamos. Finalmente, los resultados muestran pocos cambios en el grado de directividad, pero una reducción considerable en los elementos de atenuación. Para averiguar qué efectos pueden producir tales cambios en los espectadores noruegos, hicimos un análisis personal cualitativo. Estudiamos cada petición en su contexto particular, señalando los posibles efectos provocados en los espectadores por la modificación formal, lo cual señaló que los cambios pueden provocar una modificación de efecto. Para concluir, hicimos un experimento exploratorio mostrando escenas de la película a españoles y noruegos, quienes luego evaluaron el grado de cortesía de la petición en cuestión. Las evaluaciones fueron compatibles con nuestra hipótesis en algunos casos, pero en otros casos no fueron compatibles