L'écriture d'un scénario de film : fiction, réflexion et essai

L'écriture cinématographique est généralement considérée comme une activité faisant partie de la production d'un film et non comme un processus autonome de création, indépendant de la finalité qui lui est assignée. Dans ce travail, nous avons tenté de démontrer ce que cette façon de voir avait d'aléatoire. Pour ce faire, nous avons opté pour une démarche axée sur la création soutenue par un travail de réflexion et de recherche. L'enjeu principal de notre travail a donc consisté à écrire un scénario de film, Le Papillon de nuit. Nous avons cru que c'était là la meilleure façon de mettre en lumière les aspects spécifiquement littéraires de l'écriture cinématographique et plus généralement, de la scénarisation, que ce soit pour la télévision ou le cinéma. Nous n'avons pas pour autant négligé le caractère audio-visuel impliqué dans ce type d'écriture, mais nous avons nettement distingué ce qui relevait du découpage technique. Cela nous a permis d'illustrer le contenu visuel et auditif implicite du scénario qui représente, pensons-nous, un genre littéraire nouveau, tout aussi valable sur le plan esthétique, que le roman, par exemple. Une deuxième partie de notre travail a été consacrée à une réflexion sur les motifs qui nous ont amené à choisir l'écriture comme moyen d'expression. Nous avons tenté de mettre en relief les raisons pour lesquelles la scénarisation nous apparaissait comme le médium le plus apte à favoriser l'accomplissement de notre désir de créer. Enfin, nous avons exposé une partie du cheminement qui sous-tend ce texte spécifique. Dans la troisième partie de ce travail, nous avons mis de l'avant quelques arguments à l'appui de l'hypothèse de la scénarisation comme nouveau genre littéraire. Nous nous sommes basé sur le témoignage de plusieurs scénaristes, notamment sur ceux recueillis par Christian Salé. Ensuite nous nous sommes appuyé sur les écrits de Pasolini et de Guido Aristarco qui avancent la même hypothèse que la nôtre. Enfin, nous avons fait appel aux travaux du sociologue Pierre Bourdieu dont la théorie des échanges symboliques fournit une explication à la non-reconnaissance de la scénarisation par l'institution littéraire. Notre objectif consistait à démontrer que la scénarisation est un acte de création littéraire et à mettre en évidence ce qu'il y a de problématique dans son exclusion du champ littéraire. Voilà un domaine de recherche peu exploré. La scénarisation a fait l'objet de plusieurs études, spécialement par des auteurs américains tels que Syd Field, mais nous n'avons que rarement trouvé des ouvrages traitant spécifiquement de cette question. Nous avons essayé d'y apporter notre humble contribution