НОВЫЙ ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА

No «image of reality» — no imaginary things — nothing but desert. This emptiness is enliven by the spirit pervading all no-object experience. This way, questioning the objectivity in painting, Kazimir Malevich wrote in 1922 his suprematist manifesto. He ignored almost all traditional artistic media and he preached the supremacy of pure feeling and creativity which would start completely from scratch. He made painting autonomous, freed colour from shape in order to finally abandon also the logic of colour — only in the pure devoid of the idea, which in his opinion, dominates the practice. Malevich’s radical approach is connected with the fact that neither forms nor colour as such contributed to the clarity of his paintings. What is important in his approach arises between colour and form as result of gravitation towards each other: the relative proportions, relationships, interactions, the new formula of «abstraction» and «abstracting».Нет «образа реальности», нет воображаемых вещей, нет ничего, кроме пустоты. Эта пустота, оживляемая духом, вся пронизана не-объектом опыта. Именно так, подвергая сомнению объективность в живописи, Казимир Малевич писал в 1922 г. свой супрематический манифест. Он проигнорировал почти все традиционные художественные средства и проповедовал превосходство чистого чувства и творчества. Он сделал живопись автономной, освободив ее от цвета формы, чтобы, наконец, перевести логику цвета в чистую, лишенную идеи, форму, которая, по его мнению, доминирует на практике. Радикальный подход Малевича связан с тем, что ни форма, ни цвет не проясняют его картины, что главное в его подходе возникает между цветом и формой в результате их тяготения друг к другу, при таком взаимодействии возникает новая формула — «абстракция» и «реферирование»