Il museo agito e l’archivio svelato. Interattività e realtà aumentata nei luoghi di Fondazione Cineteca Italiana

Given the pervasiveness of moving images in exhibitions dedicated to contemporary art, science and technology, cinema's museums are still reluctant to integrate new forms of visual media within their own set-ups.The film archive is a place dedicated to the care and preservation of cinema's heritage, by its very nature intimate and hidden from the public eye. Given current eclectic definitions of archive, the space occupied by the latter seems to lose its grip on the real, fetishizing what appears to be an ancient past.This article investigates the presence of moving images in cinema's museums through the case analysis of MIC – Museo Interattivo del Cinema and the Film Archive of Fondazione Cineteca Italiana (Milan). Here, the archive found a new life in the museum, which, in turn, found a natural expansion of its exhibition between the shelves of the archive. The latter, not only becomes an exhibition space, but also, thanks to the integration of augmented reality, a performative space. The analogical dimension of the films and its virtual counterpart coexist, giving life to a technological overlap which enrich the paradigmatic investigation of contemporary technically-driven aisthesis.Stante la dilagante pervasività delle immagini in movimento in esposizioni dedicate all’arte contemporanea, alla scienza e alla tecnologia, infatti, i musei dedicati al cinema, spesso nati in seno alle cineteche, appaiono curiosamente restii ad integrare le nuove forme di visione all’interno dei propri allestimenti permanenti.Emblema di una simile resistenza è l’archivio filmico, inteso come luogo deputato alla cura e alla conservazione del patrimonio cinematografico, per sua natura intimo, sotterraneo, occultato allo sguardo del pubblico e, freudianamente, tacito custode dell’inconscio della settima arte. Dinnanzi al crescente eclettismo che pare accompagnare oggi la nozione di “archivio” – la cui definizione è resa sempre più labile dalle forme di archiviazione numerica, digitale, online o dalle nuove strategie di rielaborazione creativa del materiale d’archivio (found footage) – lo spazio dell’archivio sembra perdere presa sul reale, feticcio di un passato ormai remoto.Il presente articolo si propone di indagare la presenza delle immagini in movimento nei percorsi museali dedicati al cinema attraverso l’analisi del caso del Museo Interattivo del Cinema e dell’Archivio Film di Fondazione Cineteca Italiana (Milano). Qui l’archivio filmico ha trovato espressione nelle sale del museo che, a sua volta, ha trovato una naturale espansione del proprio percorso espositivo tra gli scaffali dell’archivio. Quest’ultimo, dunque, non solo diviene spazio espositivo – contravvenendo alla condizione di occultamento che gli appartiene – ma, grazie all’uso di tecnologie di augmented reality, si fa anche spazio performativo. La dimensione analogica delle pellicole e la sua controparte virtuale, fruibile attraverso la realtà aumentata, coesistono negli spazi dell’archivio, dando vita ad una sovrapposizione tecnologica e cronologica che dona nuova luce all’indagine intorno al paradigma di un’aisthesis tecnicizzata che va via via imponendosi con sempre maggior dirompenza