A face oblíqua da nova onda grega: alegorias políticas contemporâneas

Este trabalho monográfico tem como objetivo analisar três obras do cinema contemporâneo grego, Dente canino, Alpes e Attenberg, filmes que se destacaram no cenário internacional ao conter narrativas e atuações oblíquas justamente no momento onde a Grécia enfrentava sua maior crise socioeconômica pós-ditadura. Relacionando esse novíssimo cinema a três filmes da filmografia de Theo Angelopoulos, Viagem a Cítera, Paisagem na neblina e A Eternidade e um dia, a busca é investigar não só quais seriam as características sociais e políticas que influenciaram essa estética, mas retomar também as temáticas que se expressavam como inquietantes já no cinema moderno de Angelopoulos, como a importância da constituição familiar e a identidade nacional e pessoal. Baseando-se no texto de Ismail Xavier sobre as alegorias históricas, a busca é compreender também como se constrói o discurso alegórico nesses filmes, repensando o próprio significado do termo na contemporaneidade.This paper aims to analyze three works from Greece's contemporary cinema, Dogtooth, Alps and Attenberg, all of them being pictures that reached great notoriety in the international scenario for containing oblique acting and overall narrative structures precisely when said country was going through its greatest post-dictatorial social-economical crisis. Establishing the relation between this new wave and three works from Theo Angelopoulos, Voyage to Cythera, Landscape in the Mist and Eternity and a day, the goal is to investigate not only which social and political specificities have served as an influence to such films aesthetics, but also to bring back to discussion the themes that were expressed and addressed as disquieting or even uncanny in Angelopoulos work; Such as the importance of the constitution of the family and the personal and national identity. Having Ismail Xavier's article on historical allegories as a cornerstone, this study tries to understand how the allegorical speech is built in these three films and to rethink the meaning of allegorical speech in contemporaneity