A est?tica cartesiana entre a Teoria dos afetos e o Gosto subjetivo.

Programa de P?s-Gradua??o em Filosofia. Departamento de Filosofia, Instituto de Filosofia, Artes e Cultura, Universidade Federal de Ouro Preto.O principal objetivo desta disserta??o ? avaliar em que medida os escritos de Descartes sobre m?sica podem ser consideradas de cunho est?tico, isto ?, possibilitam se pensar em uma est?tica cartesiana. Com vista a atingi-lo, ? necess?rio avaliarmos o contexto musical no qual o fil?sofo est? inserido, e escreve a sua primeira obra, o Comp?ndio de m?sica em 1618. Desta forma, poderemos ajuizar em que medida o autor adere ou distancia dos ditames da teoria dos afetos, e como esta influencia numa an?lise est?tica do autor. Que nos parece, neste primeiro momento, ser composto por tons claramente racionalistas. Outra fonte essencial acerca do seu pensamento musical, e que iremos dissecar na disserta??o, s?o as cartas que ele troca com seu amigo Marin Mersenne entre os anos de 1629 e 1631. Momento em que o fil?sofo parece estar distante da vis?o racionalista do seu tempo, representada por seu interlocutor Mersenne, buscando uma interpreta??o sobre o prazer proporcionado pela m?sica que leve em considera??o quest?es inerentes ao gosto subjetivo dos ouvintes. Gosto este, que ? caracter?stica das est?ticas modernas. No decorrer dos treze anos entre a escrita do seu primeiro livro e as cartas trocadas com Mersenne iremos apontar as mudan?as operadas no discurso cartesiano sobre a m?sica e, por conseguinte, os reflexos na sua vis?o est?tica.The main objective of this dissertation is to evaluate to what extent the writings of Descartes about music can be considered an aesthetic imprint, so, that it is possible to think of him aesthetic Cartesian. In order to achieve that, it is necessary to evaluate the musical context in which the philosopher is inserted, and writes his first work, the Music Compendium in 1618. In this way, we can assess the extent to which the author adheres or distance from the dictates of the theory of affections, and how this influences an aesthetic analysis of the author. Which seems to us, at this moment, to be composed of clearly rationalist tones. Another essential source about this musical thinking and we will dissect in the dissertation, are the letters that he exchange with his friend Marin Mersenne, between the years 1629 and 1631. Moment that the philosopher seems to be far from the rationalist view of his time, represented by his interlocutor Mersenne, seeking an interpretation about the pleasure provided by music that takes into account issues related to the subjective liking of the listeners. A liking that is characteristic of the modern aesthetic. During the thirteen years between the writing of his first book ant letters exchanged with Mersenne, we will point out the changes made in Cartesian discourse about music, and therefore, the impact on their aesthetic vision