Tonka : Die Sprache des Anderen

In "Tonka", die letzte Novelle der Novellensammlung "Drei Frauen" von Robert Musil, wird die ,Alterität\u27 der weiblichen Figuren in der besonderen Beziehung zur Sprache charakterisiert. Die Titelfigur Tonka, die meistens durch die Perspektive des männlichen Protagonisten beschrieben wird, zeigt sich nie deutlich. Sowohl der Er-Erzähler als auch Leser geraten in Verlegenheit vor der ,Undurchsichtigkeit\u27 dieses Mädchens. Die Unbegreiflichkeit von Tonka hängt im zweifachen Sinne von der Sprache ab; die andere ,Sprache\u27 von Tonka und die \u27Sprache\u27 des Textes, die das Andere zu beschreiben sucht. Die Schwierigkeiten der beiden Figuren, sich zu verständigen, erklären sich durch ihre unterschiedlichen Regeln innerhalb ihrer eigenen "Sprachspiele" (Wittgenstein): Wenn sie auch den gleichen Begriff, Arbeit\u27 gebrauchen, gebrauchen sie das Wort doch in einer jeweils anderen Bedeutung. Tonkas Sprachspiele und ihre Regeln werden von der Gesellschaft nicht aufgenommen, weil ihre ,Sprache\u27 immer von der bürgerlichen, wissenschaftlichen Wertvorstellung als ,wertlos\u27 angesehen wird. Gerade deshalb spricht Tonka als "étrangers" (Kristeva) nur wenig, ,,(l)angsam. (s)tockend." . Andererseits der junge und begabte Chemiker, ,er\u27, dessen Sprache in ihrer Deutlichkeit und Überzeugungskraft gesellschaftlich anerkannt wird: er erfährt erst durch Tonka und ihre "Sprache des Ganzen" oder ,Stummheit\u27, daß es überhaupt das andere Gebiet gibt, das er mit seiner Sprache nicht erfassen kann. Sein Versuch, Tonka, oder "etwas, das weder sprechen kann, noch ausgesprochen wird" trotz alledem mit seiner (neuen) Sprache zu beschreiben, ist gleichzeitig der Versuch des Erzählers, diese Undurchsichtigkeit mit den Mitteln literarischer Sprache darzustellen. Die flüchtigen Eindrücke des Anderen werden zunächst in einzelnen Bildern niedergeschrieben, dann wird jedoch gleich die Gültigkeit der Bilder in Frage gestellt, und sie werden korrigiert und nochmal anders ausgedrückt. Die, Tropfen der Sprache\u27, die sogleich an Kontur verlieren, haben die Möglichkeit, der Unendlichkeit der Bilder doch noch gerecht zu werden