Grupo Coral Ballestrinque (Colombia)

Concierto interpretado por el Grupo Coral Ballestrinque fue fundado en noviembre de 1969. Sus integrantes son profesionales en distintas disciplinas y la mayoría de ellos músicos por afición. El Grupo Ballestrinque cuenta en su repertorio con obras de los más importantes cancioneros de la época del Renacimiento. Durante más de cuatro años, el grupo se dedicó al redescubrimiento de la música de la época de la Colonia en Colombia. La música tradicional colombiana y latinoamericana también ha sido parte importante de su repertorio. Ha interpretado obras sinfónico-corales con la Orquesta Sinfónica de Colombia y la Filarmónica de Bogotá. Actuó igualmente con los solistas de Cámara de Colombia. Ha participado en seis festivales de música religiosa de Popayán y en los más importantes festivales de música coral que se han realizado en el país. En este concierto interpretaron obras de Thomas Morley, Thomas Tallis, Thomas Morley, John Dowland, Juan de la Encina, Juan Ponce, Anónimo francés, Passereau, Giovanni Croce, Baldassare Donato, Adriano Banchieri, Alonso Torizes, Lelio Olarte, Adolfo Mejía, José Manuel Conde, Francisco E. Diago, Crescencio Salcedo, Emilio Dublanc, Gustavo Leguizamón, Vinicio Adames, Carlos P. Fonseca y David Machado."Glot·ia a Dios en las Alturas" EsLe panel cenLral de un famoso retablo del Siglo XV, ricamente decorad o, atri­buido a Memling o a Van Eyck, representa a la Virgen Mada y al Niño Jesús ro­deados de ángeles que expresan su agradecimiento y adoración con música y can los. Biblioteca Luis-Angel Arango Sala de Conciertos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GRUPO BALLESTRINQUE Directora: María Cristina Sánchez H. Directora asistente: Josefina Severino SOPRANOS Clara Fandiño María Isabel Murillo CONTRALTOS Martha Cediel de Peña Julia Sánchez de Hernández Josefina Severino TENORES Gerardo Arellano Antonio Sal azar Humberto Uribe José Vargas BAJOS Gustavo Bejarano Edgardo Bernal Miguel Fajardo Fernando Munevar Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El Grupo Ballestrinque fue fundado en noviembre de 1969. Sus integrantes son profesionales en distintas disciplinas y la mayo­ría de ellos músicos por afición. El Grupo Ballestrinque cuenta en su repertorio con obras de los más importantes cancioneros de la Epoca del Renacimiento. Du­rante más de cuatro años, el grupo se dedicó al redescubrimien­to de la música de la Epoca de la Colonia en Colombia. La músi­ca tradicional colombiana y latinoamericana también ha sido parte importante de su repertorio. Ha interpretado obras sinfónico-corales con la Orquesta Sinfónica de Colombia y la Fi­larmónica de Bogotá. Actuó igualmente con los solistas de Cá­mara de Colombia. Ha participado en seis festivales de música religiosa de Popayán y en los más importantes festivales de mú­sica coral que se han realizado en el país. En los cuatro concursos realizados en la ciudad de !bagué obtu­vo excelencia musical, invitación de honor, primer premio en cantos folclóricos y primer premio en polifonía clásica, respecti­vamente. Ha ofrecido recitales en las principales salas de con­ciertos de Bogotá y de otras ciudades del país. Grabó su primer disco de larga duración con obras del archivo de la Catedral de Bogotá y cánticas de Luis A. Escobar. El segundo disco es un documental del estreno mundial de la "Cantata Campesina No. 2 · ', con la Orquesta Filarmónica de Bogotá. Por el premio obte­nido en el Concurso Polifónico Internacional Ciudad de Iba!:,TUé, realizó recientemente una grabación de música colombiana y la­tinoamericana, para la colección de ediciones musicales de la OEA. En fecha próxima, este último disco tendrá una difusión a través de los países miembros y de organismos internacionales de cultura. Este año, el Grupo Ballestrinque cumple quince años de activi­dades ininterrumpidas, que lo han llevado a grandes públicos y que le han merecido elogiosas críticas. MARIA CRISTINA SANCHEZ H. Inició estudios de piano a temprana edad. Dirigió su primer coro infantil a la edad de quince años. Obtuvo licenciatura en Len­guas Modernas en la Universidad de Los Andes. En el coro de dicha universidad se desempeñó como solista y directora estu­diante. Estudió dirección coral con los maestros David Suder­man, J oe Simms, Katherine Melhorn y Donald Chen. Estudió técnica vocal con Marina Tafur. Durante más de cuatro años es­tuvo a cargo de la programación musical del Instituto Colom­biano de Cultura. Profesora universitaria y de educación media. Por invitación del Departamento de Estado de los Estados Uni­dos obtuvo una beca para un programa multirregional sobre Ar­tes Escénicas. En octubre de 1982 fundó el Grupo Ballestrinque Infantil. En la actualidad, además de su actividad como directo­ra coral, es la secretaria ejecutiva de la Orquesta de Cámara de Colombia. Dirige el Grupo Ballestrinque desde su fundación. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. GRUPO BALLESTRINQUE - QUINCE AÑOS 1969- 1984 PROGRAMA Sing we and chant it Heare the voyce and prayer of thy servaunts Agnus Dei Come again, sweet love \1i libertad en sosiego A ve color vi ni clari Tourdión Il est bel et bon Cantate domino Chi la gagliarda Contrappunto bestiale alla mente Negro de Navidad Thomas Morley (1557 - 1603) Thomas Tallis (c. 1505 - 1585) Thomas Morley John Dowland (1562 - 1626) Juan de la Encina (1468 - 1529) Juan Ponce (c. 1492) Anónimo francés (S. XVI) Passereau (S. XVI) Giovanni Croce (1557 - 1609) Baldassare Donato (1 5 .. - 1603) Adriano Banchieri (1567 - 1634) Alonso Torizes (c. 1672) Transcrito: Ellie Anne Duque Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTERMEDIO Guabina SantaR<iereana No. 2 Arrurrú La caña Sotareño Mosaico La estrella Zamba de Lozano Pasaje Muie Rendera Sambalele Lelio Olarte Arreglo: Gustavo Gómez A. Adolfo Mej ía Texto: Daniel Lemaitre José Manuel Conde Texto: María Eugenia Contreras Arreglo: Gustavo Gómez A. Francisco E. Diago Arreglo: Luis A. Diago Temas de Crescencio Salcedo Arreglo: Alberto Carbonell Emilio Dublanc Texto: Amílcar Urbano Sosa · Gustavo Leguizamón Texto: Manuel Castilla Arreglo para el Grupo Ballestrin­que: Dan te Andreo Recopilación y arreglo: V inicio Adames Tradicional del Brasil Arreglo: Carlos P. Fonseca Ronda de Varginha Arreglo: David Machado Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA El progran1a que se escucha en este concierto no ha sido conce­bido en la forma tradicional. En esta ocasión, el Grupo Ballestrinque ha querido celebrar sus quince años interpretando las obras que a lo largo de este perío<;lo han tenido especial signi­ficación. Ha sido difícil la escogencia pero tenemos la plena se­guridad de que estas obras tienen gratos recuerdos para los ac­tuales miembros del !:,'TUpO y para quienes en algún momento fueron parte del Ballestrinque. La polifonía inglesa ha dejado para la posteridad obras y non1bres que siguen siendo favoritos de todos los públicos. El sing we and chant it con su ambiente festivo y con su gracioso juego de voces, anuncia el carácter de toda la música que se es­cucha en este recitaL Se ha incluido en este programa el Heare the uoyce and prayer of thy seruaunts por su bella polifonía y porque esta obra se interpretó en el primer concierto oficial del grupo, llevado a cabo en el Festival de Música Religiosa de Po­payán. Thomas Morley no requiere presentación para los aman­tes de la rnúsica renacentista y su Agnus Dei es una inigualable 1nuestra de su extraordinario genio. La canción a1norosa del re­nacimiento tiene en el Come again sweet loue uno de sus más bellos ejemplos, áde1nás de ser Inuy grata su interpretación. Los cancioneros españoles continúan siendo una fuente inago­table para la actividad coral y el Ballestrinque ha ··re-estrenado·· muchísiinas de estas obras. Vale la pena men­cionar que interpretó por prilnera vez en América Latina obras del Cancionero de la Colombina, anterior al descubrimiento de A1nérica y transcrito muy recienten1ente. Las dos obras que se escuchan en este concierto ponen de 1nanifiesto aspectos impor­tantes de la rnentalidad de la época. Mi libertad en sosiego, obra poco conocida, nos entrega una profunda reflexión, a través de un hennoso trabajo polifónico que se apoya en la importante ve­na poética de la España renacentista. Como una característica del ten_:perarnento español, lo picaresco se hace presente en las artes, especiahnente en la literatura y, desde luego, en la músi­ca. Se debe recordar el gran poderío religioso de entonces, para apreciar el gran contraste que supone el A ve color uini clari. Es­tá con1puesta en latín, el idioma de la iglesia, y constituye una fogosa y sensual exaltación del vino y 5us efectos, a la vez que intercala frases pertenecientes al rito religioso. La polifonía en Francia fue especiahnente notable en el género popular. El Tourdiórz es una danza, escrita originalmente para instrurnentos, que aparece publicada en 1530 con un texto que corresponde a la típica chanson a boire, canción para beben La e han son, en general, fue un género ampliamente difundido, con gran aceptación, que expresa el sentir del pueblo y de su vida diaria, en fonnas verdaderan1ente ingeniosas. Poco se sabe de Passereau, aunque acusa una marcada influencia del famoso Ja­nequin. Sus obras son apreciadas por su rico contrapunto y por Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. su indudable humor. Tal es el caso de Il est bel et bon, que ilustra la charla de una mujer con su comadre, en la cual se burlan de las "bondades .. del marido a través de un rico juego de voces claramente descriptivo. Italia, cuna del Renacimiento, cultivó todos los géneros y su influencia se sintió en todos los rincones de Europa. El cantate domino es la ale6'TÍa del canto religioso, a través del juego sono­ro de las voces que alterna con secciones en las cuales el contra­punto es sustituido por una melodía respaldada por una armo­nía plena que, sin duda, le comunica grandiosidad a la obra. La gagliarda era una danza muy popular y en esta obra de Donato se siente su ritmo rico y vibrante, a cargo de las voces que le dan un ambiente pleno de 6'Tacia. El género dramático, la ópera, que tiene su punto de partida en esta época, se nos presenta en la obra descriptiva de Banchieri. Esta hace parte del Festino nella sera del giovedi grasso, auanti cena. En la partitura se en­cuentra lo siguiente: ''Argumento: un cane, un cucco, un gatto, un chiu per spasso, fan contrappunto a mente sopra un basso · ·. El juego de voces y la variedad onomatopéyica hacen exquisita esta obra, para intérpretes y auditorio. El Ballestrinque se dedicó durante varios años al redescubri­miento de la música de la época de la Colonia en Colombia. En su primer concierto en Popayán incluyó dos obras tomadas del archivo de la Catedral Primada de Colombia. Posteriormente y graci~s a la labor de investigación de Ellie Anne Duque, miembro del Ballestrinque, incluyó obras de este archivo en su primer disco de larga duración. De su repertorio más reciente, se interpreta en este concierto el Negro de Navidad, villancico en el cual el compositor, maestro de capilla, decididamente incorporó el elemento local a la técnica europea de la composición. La expresión dialectal del texto nos ilustra no sólo una forma lin­güística sino costumbres, tratamiento, usanzas y tradición. Termina así la prirrt-era parte de este concierto, con una obra de una gran riqueza rítmica, cuyas reminiscencias de las raíces de nuestro mestizaje hacen de ella un valioso ejemplo del enriqueci­miento producido por la unión de razas en nuestro continente. Después de algunos años de trabajo, el Grupo Ballestrinque incluyó en su repertorio obras colombianas y latinoamericanas. Su desempeño en este campo fue realmente gratificante. La se­gunda parte de este concierto reúne algunas de las obras que el grupo grabó para su tercer disco, perteneciente a las ''Ediciones Musicales lnteramericanas de la OEA'. La guabina, ritmo de la zona andina colombiana, tiene una de sus mejores expresiones en la obra de Lelio Olarte, en la cual es­tá presente el coplerío popular y cuyo arreglo no desvirtúa su ca­rácter folclórico. El A rrurrú es una bella canción de cuna com­puesta dentro de un marco melódico y armónico "Clásico··, con un texto alusivo al lenguaje infantil. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El bambuco, de gran complejidad rítmica y sobre la cual hay va­riadas teorías, es propio de la zona andina y dentro de ella en­contramos diversas expresiones: El bambuco de Santander tiene un carácter diferente al bambuco del Tolima, por citar sólo un caso. Esto lo encontramos en los dos bambucos que se es­cuchan en este concierto. La Caña, notable ejemplo, fue com­puesto por un compositor samario y su ambiente lírico está bel1amente realzado por melodías plenas de romanticismo. Co­Ino en la guabina, Gómez Ardila en este arreglo muestra su pro­fundo conocimiento de nuestra música, pues la enriquece sin que pierda su sabor ingenuo y autóctono. El bambuco caucano,con su ritmo peculiar, nos llega en el Sotare11.o, que ade­Inás ilustra a la perfección el mestizaje musical de esta región del país. Los temas de Crescencio Salcedo son ampliamente conocidos y han sido parte de nuestra vida diaria. Carbonell en su arreglo de­ja fluir la vitahdad rítmica de la Costa Atlántica, con un sabor cadencioso apoyado en textos graciosos que hacen referencia a lo cotidiano. La Estrella es una obra de gran delicadeza armon1ca y en ella Dublanc 1nuestra su genialidad como compositor y su profundo conociiniento de la voz humana. Por otra parte, es un buen testi­monio de la actual composición en la Argentina. La Zamba de Lozano, cuyo rit1no es propio del norte de Argentina, es una obra nostálgica, donde el lirismo se nos entrega con gran pureza, a través de un arreglo tnuy bien logrado armónican1ente. El Pasaje de Vinicio Adames es un excelente arreglo de este aire propio de los Llanos que ya no conoce fronteras. Su c01nplejidad y su ritmo vivo y pulsante nos hacen sentir el arpa, el cuatro y los capachos, en forma estimulante. La Jv!uié rendera es una obra conocida por todos los públicos, y Fonseca en su arreglo logra comunicar el espíritu ritual y caden­cioso que de alguna manera sietnpre está presente en la música del Brasil. Concluye el concierto con el Sambelele, inspirado en una conocida ronda infantil, en un arreglo que permite a las vo­ces n1ostrar sus posibilidades creando un ambiente musical de gran vitalidad. Para el Grupo Ballestrinque el hecho de celebrar quince años de labores ininterrun1pidas es motivo de legitimo orgullo. Esto ha sido posible gracias a la fe de quienes fundamos el grupo y que, por aquella época, al concluir nuestros estudios universitarios no nos resignában1os a iniciar una vida profesional en la cual la n1úsica no fuera parte ilnportante. Fue así como con el trans­currir del tietnpo, con trabajo y dedicación permanentes, con vínculos ünborrables de amistad y camaradería, sin ningún tipo de auspicio, pero con un profundo amor por la música, logramos entregar hoy un resultado musical y humano que sin duda enri­queció nuestras vidas. Todas aquellas personas que alguna vez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. fueron IT1ie1nbros del Ballestrinque pueden sentir todos estos logros COlTlO propios porque su aporte musical y humano fue de­cisivo en nuestro proceso. Gracias también a quienes nos esti­tnularon con sus críticas y a quienes nos brindaron todo su apo­yo. Al cu1nplir quince años, los actuales integrantes del Grupo Ballestrinque soinos conscientes de que nuestra actividad musi­cal debe continuar y estamos seguros de que así será, porque, entre otras razones, la música se ha hecho imprescindible en nuestras vidas. María Cristina Sánchez H. Novie1nbre 27 de 1984. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEMPORADA MUSICAL'84 NOVIEMBRE PABLO AREVALO. Pianista- Colombia DICIEMBRE PAUL TOBIAS. Cellista- Estados Unidos ELIZABETH MOSCHETTI. Pianista - Estados Unidos FRANK PREUSS. Violinista - Alemania HAROLD MARTINA. Pianista- Curazao BANCO DE LA REPUBLICA DEPARTAMENTO EDITORIAL Miércoles 28 Miércoles 5 Miércoles 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia