Quinteto de Cobres de la Orquesta Sinfónica de Colombia (Colombia)

Concierto interpretado por Quinteto de Cobres de la Orquesta Sinfónica de Colombia, integrado por Edward Helbein como trompetista y director, Gustavo Bautista, Tetsuo Kagehira y Scott Terry. En este concierto interpretaron un repertorio de Anthony Holborne, Giovanni Gabrieli, Cario Gesualdo, Samuel Scheidt, Johann Pezel, Jeremiah Clarke, Georg Frederic Haendel y Johann Sebastián Bach. E El repertorio de este concierto también fue presentado a las 4 pm.lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll11111111111111111111mllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll11 Marzo 5 de 1989- 11:00 a.m. y 4:00p.m. CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS BANCO DE LA REPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO Sala de Conciertos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ciclo de Conciertos Didácticos Quinteto de Cobres de la Orquesta Sinfónica de Colombia Director Edward Helbein Marzo 5 de 1989 11:00 a.m. y 4:00p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Edward Helbein -Trompetista y Director de O.S.C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. EDWARD HELBEIN -Trompetista y Director Estudió como becario en la Juilliard School de Nueva York. Sus profesores fueron William Vacchiano y Gerard Schwarz de la Filar­mónica de Nueva York y Mel Broiles de la Opera Metropontana. Allí le fueron otorgados el grado y la licenciat~ra. Desempeñó los car­gos de trompeta principal en la National Orchestral Association y trompeta ca-principal de la Orquesta Juilliard. Desde 1977 es integrante de la Orquesta Sinfónica de Colombia y actualmente es Jefe del Grupo de Trompetas. Desde entonces, su trabajo ha sido ampliamente reconocido en Bogotá y en otras ciu­dades del país, donde se ha destacado su actividad en la presenta­ción de recitales como solista, con grupos de cámara, en el ambiente jazzístico, y, en otras ocasiones, como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia. Con dicha agrupación tocará el estreno mundial del Concierto para Trompeta y Orquesta de Bias Emilio Atehortúa bajo la dirección de Simón Blech el14 de abril de 1989. GUSTAVO BAUTISTA- Trompetista Inició sus estudios musicales con su padre y luego ingresó al Con­servatorio de la Universidad Nacional para adelantar estudios de trompeta con Camilo Bedoya como profesor. Después de tocar en la Banda Nacional durante varios años como solista, ingresó a la Orquesta Sinfónica de Colombia en 1975, en donde se desempeña como asistente del Jefe del Grupo de Trompetas. Ha actuado con varios grupos de cámara y fue miembro del Conjunto Colombiano de Música Contemporánea, además de haber tocado como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia. LUIS PEREZ - Corno Francés Nacido en Cartagena, inició sus estudios musicales con su padre, y los continuó con Joaquín Ríos, Sergio Cremaschi, Rainer De lntinis de la Filarmónica de Nueva York y Howard Hilyer de la Orquesta Sinfónica de Pittsburgh. Tocó tercer corno en la Orquesta Sinfó­nica de Colombia y luego desempeñó los cargos de primer corno e instructor de la Filarmónica de Bogotá. Actualmente es integrante de la Orquesta Sinfónica de Colombia. Se ha presentado en diversas salas del país y con diversos conjun­tos de cámara y también como solista con las orquestas Sinfónica de Colombia, Antioquia, Valle, Filarmónica de Bogotá, Sinfónica Juvenil de Colombia, Nacional de Costa Rica y con la Amer.ican Wind Symphony. El 28 de abril presentará el estreno del Concierto No. 3 para Trompa de Luis Torres con la Orquesta Sinfónica de Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TETSUO KAGEHIRA - Trombón Tenor Realizó sus estudios musicales en el Japón. Desde 1988 es inte­grante de ra Orquesta Sinfónica de Colombia y profesor del Con­servatorio Nacional de Colombia. SCOTT TERRY - Trombón Bajo Nació en Texas, Estados Unidos, en donde realizó sus estudios musicales. Ingresó a la Orquesta Filarmónica de Bogotá en 1986 como Trom­bón principal. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Suite (1959) Seleccionado de "Pavanes, Gaillardas, Almains y otros aires cortos, tanto graves y ligeros para 5 instrumentos, violas, violines y otros instrumentos de viento" Canzona per sonare No. 4 ( 1608) Ardita Zan,laretta Canzona Bataglia T res piezas Trumpet voluntary Boureé y menuetto de Música para los Reales Juegos Artificiales Música del Agua Aria de la Cantata 208 "While Sheep May Safely Graze" Contrapunctus 1 y IX (Arte de la Fuga) Anthony Hol borne ( ? -1602) Giovanni Gabrieli (1557 .:1612) Cario Gesualdo ( 1 560-1 61 3) Samuel Scheidt ( 1587-1654) Jo han n Pez el (1639-1694) Jeremiah Clarke (Atribuido a H. Purcell) Georg Frederic Haendel (1685-1759) Georg Frederic Haendel Johann Sebastián Bach (1685-1750) Johann Sebastián Bach Bogotá, 5 de marzo de 1989 CONCIERTOS Nos. 7 y 81 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA "Del Canto Gregoriano a Bach" (11) La formación del conjunto conocido como quinteto de cobres, fue una consecuencia directa del desarrollo de este tipo de instrumen­tos de viento durante la segunda mitad del siglo XIX. Las trompetas, trombones, cornos y fliscornos sufrieron modificaciones que fue­ron determinantes en sus posibilidades sonoras y tímbricas. Uno de los fabricantes que mejor contribuyó al desarrollo de estos instru­mentos, lo mismo que a la invención de otros, fue Adolf Sax, crea­dor del saxofón. El repertorio de estos conjuntos fue constituido en un comienzo por arreglos de obras para otros conjuntos instrumen­tales, aunque poco a poco se estimuló la composición para este nuevo medio instrumental. Este desarrollo coincide con el desarro­llo de las bandas sinfónicas, las cuales -dejando un poco aliado su función militar- se convirtieron en un nuevo conjunto apropiado para todo tipo de música. Durante los siglos XVI y XVII fueron comunes en las ciudades europeas unos conjuntos de instrumentos de viento que constitu­yen un antecedente directo de los arriba mencionados. En el área germánica se les denominaba Stadtpfifer, en Inglaterra Waits y en español Ministriles y en general eran conjuntos de chirimías, cor­nettos, sacabuches y bajones. En su repertorio se encontraban todo tipo de piezas, desde fanfarrias hasta danz~s de-tedo-t~, aunque tal vez el género más representativo de este repertorio sea la can­zona a varias voces. Se trataba de una italianización de la palabra francesa chanson, y como forma musical utilizaba un contrapunto no muy rígido y en general tenía varias secciones. El programa que hoy se interpreta incluye gran variedad de canzone de los siglos XVI, XVII y XVIII, lo mismo que algunas transcripciones de piezas vocales e instrumentales de la misma época. Las obras de Holborne, Gabrieli y Gesualdo ejemplifican el reperto­rio de la segunda mitad del siglo XVI y comienzos del siglo siguiente. El compositor veneciano Giovanni Gabrieli (1556-1612) fue segundo organista en la Catedral de San Marco en sucesión de su tío y profesor de música Andrea Gabrieli. Gracias a los viajes de su tío tuvo la oportunidad de conocer algunos países europeos y se sabe que alrededor de 1575 trabajó en la corte de Munich bajo la dirección musical de Orlando de Lasso. r Gabrieli publicó madrigales y piezas organísticas, pero sus trabajos más importantes fueron los motetes ceremoniales para la liturgia de San Marco que incluyen solistas, varios coros y partes instrumenta­les. Sus Canzoni e Sonate fueron publicadas después de su muerte en 1615. Las que aquí se incluyen (sin instrumentación específica Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en el original) pertenecen a esta colección y están clasificadas según el tono eclesiástico para ser usadas seguramente en los oficios religiosos. Las obras para cinco instrumentos del composi­tor y laudista inglés Anthony Holborne (?-1602) fueron publicadas en 1594 y son ante todo danzas al estilo de la época como lo dice claramente su título "Pavanas, Gallardas, Alemanas y otras piezas cortas, tanto graves como ligeras para cinco instrumentos, violas, violines y otros instrumentos ... ". La obra del madrigalista napoli­tano Cario Gesualdo (1560-1613) consta de algunas obras litúrgi­cas vocales (responsorios) otras para teclado y seis colecciones de Madrigales a cinco voces publicados a partir de 1594. La obra que aquí se interpreta es una transcripción de uno de ellos. Las de Scheidt, Pezel y Clarke pertenecen al repertorio de la segunda mitad del siglo XVII. El compositor y organista alemán Samuel Scheidt (1587-1654) estudió un período con Sweelinck en Amsterdam y más tarde se desempeñó como organista de la corte del Margrave de Brandem.burgo en Halle. Su música para teclado incluye gran variedad de toccatas, fantasías, danzas y piezas litúr­gicas. Publicó además cuatro libros de Geistliche Konzerte y algu­nas colecciones de danzas y motetes. Precisamente uno de estos, también en versión para instrumentos de viento, es el que se inter­preta hoy. Johann Christoph Pezel (1639-1694) se desempeñó como compositor y músico de instrumentos de viento en las ciuda­des de Leipzig y Dresden. Pezel formaba parte de los músicos al servicio de la administración municipal, cuya función era propor­cionar música para los eventos cívicos y públicos de la ciudad. Sus obras para cinco voces para cornettos y trombones, publicadas en dos colecciones entre 1670 y 1685 incluyen cortas piezas instru­mentales tales como lntradas, Balleti, y otras danzas, lo mismo que cortas sonatas. El voluntary era una obra de carácter improvisatorio utilizado generalmente durante el oficio religioso anglicano y des­tinado originalmente al órgano. Henry Purcell (1569-1695) com­puso algunos de ellos para diferentes instrumentos que incluían el órgano y el clavicémbalo que posteriormente fueron publicados junto con los de otros compositores en Londres en 1780 bajo el título de Ten Select Voluntaries. El tercer grupo está constituido por las obras del repertorio de la primera mitad del siglo XVIII, ejemplificado por Handel y Bach. En muchas de sus obras Georg Frederick Handel (1685-1758) utilizó frecuentemente trompetas, trompas y trombones pero esto se hace especialmente evidente en las tres suites para la procesión real sobre el río Támesis en 1717, conocida como la 'Música del Agua' o en la serie de obras orquestales que compuso con el motivo de los Fuegos Artificiales con que se celebró en Londres la firma del tratado de paz de Aix-la-Chapelle el17 de abril de 1749. Las versio­nes aquí interpretadas son arreglos de una instrumentación que Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. originalmente incluía cuerdas y otros instrumentos. Por su parte, la otra obra es también un arreglo para este conjunto de la Obertura de su ópera "Berenice", estrenada en Londres el 18 de mayo de 1737. Por su parte Johann Sebastián Bach (1685-1750) sólo utilizó circunstancialmente estos instrumentos en sus obras orquestales y vocales con acompañamiento instrumental (cantatas, magnificat, pasiones, etc.). La Cantata profana BWV 208 fue compuesta para el cumpleaños del Duque Christian de Saxe-Weisenfels en 1713 y su parte orquestal está destinada a dos flautas dulces, dos oboes, dos cornos, oboe de caccia, fagot, cuerdas y bajo continuo. Por su parte, los dos "Contrapunctus" son transcripciones de obras con­trapuntísticas a cuatro voces para teclado. Egberto Bermúdez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ~ANCO DE LA REPUBLICA Departamento Ed1t0r1al Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia