Camerata Hungarica, orquesta de cámara (Hungría)

Concierto interpretado por Camerata Hungarica. Formada con el ánimo de revivir la música de los siglos pasados, especialmente aquella de la Edad Media, el Renacimiento y los inicios del Barroco. De acuerdo con este objetivo, el conjunto utiliza instrumentos de la época como flautas dulces, shawms, dulcians, cromornos, chalumeau, clavecín, rebec, gambas, arpa irlandesa, laúdes, dulcímeros y percusión. Sobra decir que la Camerata Hungárica presta gran atención al rescate y popularización de la música húngara antigua. En este campo hasta ahora han grabado tres discos, con uno de los cuales obtuvo el Gran Premio del Disco en París. En este concierto interpretaron obras de Música Antigua de europa Oriental y Música Renacentista de Europa Occidental.m BANCO DE LA REPUBLICA -~~~ Ilustración de Eva Korodi Biblioteca Luis-Angel Arango Sala de Conciertos Vigésimo Aniversario 1966-1986 Este programa se realiza con la colaboración de la Embajada de Hungría Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CAMERATA HUNGARICA Fue formada con el ánimo de revivir la música de los siglos pasados, espe­cialmente aquella de la Edad Media, el Renacimiento y los inicios del Barro­co. De acuerdo con este objetivo, el conjunto utiliza instrumentos de la épo­ca como flautas dulces, shawms, dulcians, cromornos, chalumeau, clavecín, rebec, gambas, arpa irlandesa, laúdes, dulcímeros y percusión. Sobra decir que la Camerata Hungárica presta gran atención al rescate y popularización de la música húngara antigua. En este campo hasta ahora han grabado tres discos, con uno de los cuales obtuvo el Gran Premio del Disco en París. La Camerata Hungárica tiene una conformación flexible que va desde cuatro, hasta doce miembros, de acuerdo con las necesidades de cada ocasión. El director artístico del conjunto es László Czidra, un experto bien conocido en la interpretación de la música de los siglos pasados. Interpreta instru­mentos de la familia de las maderas, particularmente la flauta dulce. Ade­más de ser intérprete, es musicólogo de primer orden, y ha sido pionero en la sistematización de la música húngara antigua y en su popularización a tra­vés de excelentes interpretaciones. La transcripción a la notación musical moderna de una parte del repertorio del conjunto, al igual que la elaboración de la totalidad del material musical en el espíritu de la práctica interpretati­va de los distintos períodos, son hechas por László Czidra. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTEGRANTES László Czidra - Director Klári Bodzsa Dániel Benko Zsolt Harsányi Otto Nagy Dávid Lorenz László Lorincz Antainé J asper Gábor Kállay o Albert Pálinkás PROGRAMA Música Antigua de ~uropa Oriental BAILES HUNGAROS Y POLACOS RENACENTISTAS CANCIONES DE FLORES CANCIONES DE AMOR CANCIONES ESCOLARES BAILES DE LA CORTE DE TRANSILV ANIA Siglos XV y XVI Siglos XVI y XVI 11 Siglo XVII INTERMEDIO Música Renacentista de Europa Occidental VILLANCICOS DE COMIEN­ZOS DEL SIGLO XVI DE LA EPOCA DE CARLOS V MUSICA INGLESA DE CORTE DE LAS EPOCAS DEL REY ENRIQUE VIII Y DE LA REINA ISABEL BAILES FRANCESES Y HOLANDESES Siglos XVI y XVII Bogotá, octubre 7 de 1986 ~------------------ ---- -----·--------------------------~ Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS SOBRE EL GRUPO Y SU MUSICA La Camerata Hungárica es el nombre de un grupo de cámara, instrumental y vocal, que se ha venido consagrando a la difusión de la música medioeval, renacentista y de comienzos del Barroco, girando en torno a la música pro­pia de Hungría y a la del resto de Europa que influyó en ella especialmente en los Siglos XV y XVI. Ello equivale prácticamente a la música de toda la Europa de entonces, pues en Hungría, corazón del continente, confluyeron las grandes culturas musicales, la de Italia y la de Alemania, la de Flandes y la de Inglaterra. Por eso sus programas son compendios de todas estas ma­nifestaciones musicales, y de máxima autenticidad, pues la mayor preocu· pación de su director ha sido la de ir a las fuentes mismas de los aires y las danzas presentados, como que, además de notable intérprete de la flauta dulce y de los instrumentos que le son afines, es musicólogo que se ha dedi­cado a la investigación de estas músicas durante tanto tiempo olvidadas y en nuestro siglo exhumadas felizmente, reverdeciendo en toda su frescura y gracia. László Czidra es el nombre del directo.F del grupo; el número de sus integrantes oscila, de acuerdo con los ejemplos interpretados, entre cuatro y a lo sumo una docena, como conviene al uso de la Edad Media y del RenacimieptO-. Su reperto­rio es sumamente extenso, pues en concordancia con la vastedad de las in ves ti· gaciones y exploraciones adelantadas por su director en los diversos campos geográficos y estilísticos, de sus hallazgos, ha discurrido presentar las obras en grupos, cada uno de ellos muy amplio, en los cuales reúne ejemplos diversos de una misma modalidad, o de una misma época o región. A modo de ejemplo podría citarse el caso de una muy antigua melodía cuyo texto se refiere a la pre· tendida seducción de la casta Susana. Czidra ha logrado desenterrar numerosas variantes de este aire, vocales e instrumentales, con un erudito estudio sobre ellas, seguido de la presentación por su "camerata" de tales variantes, en sus correspondientes instrumentaciones. Y todo ello, en gracia de la autenticidad, con los instrumentos originalmente prescritos por los autores (en ocasiones anónimos). · Ya es sabido que los instrumentos de la Edad Media y del Renacimiento son precursores de los tipos modernos. Su número y variedad fueron muchos, pero naturalmente comprendidos dentro de los tres grupos tradicionales, de acuerdo con la manera de producir el sonido: los de percusión, con toda suer­te de tambores, pandet:os y otros, originarios de todos los continentes; los de viento y los de cuerdas, con denominaciones muy variadas y no siempre muy precisas en los diferentes idiomas. La Camerata Hungárica los emplea mediante la reconstrucción de los instrumentos primitivos, como lo hacen las demás agrupaciones que en todo el mundo divulgan ahora estas viejas músicas. Ociosa sería la enumeración dispendiosa de una parte siquiera de ellos. El programa ofrecido por la Camerata Hungárica no detalla los nombres es­pecíficos de los ejemplos presentados. Sólo nos sugiere su rico contenido, que se reparte entre bailes y canciones. Vastísimo es igualmente el venero Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. de las danzas populares y de sus estilizaciones cortesanas en las diversas re· giones. Aparecen globalmente anunciadas danzas húngaras y polacas del Renacimiento, de la corte de Transilvania, ya en un período posterior, y franceses y flamencas del último Renacimiento y primer Barroco. Y se habla de canciones alusivas a temas definidos (flores, amor, infantiles) sin indicación de tiempo y país. Pero hay dos sectores más concretos y destacables: el primero es el de los villancicos de comienzos del Siglo XVI, en la época de Carlos V. Entonces, y desde un poco antes, son el riquísimo acervo de la música popular vocal es· paiíola que se designa con el nombre genérico de villancicos, y que no corres· ponde a las canciones de navidad de ahora, sino a todas las casi puramente folklóricas, aunque muchas tienen autor responsable. La palabra villancico designó en sus principios una expresión religiosa popular, pero evolucionó hasta llegar de manera muy indeterminada a toda suerte de canciones popu· lares o campesinas para una o varias voces, a veces acompaiíadas por ins· trumentos, y que fuera de España tienen su correspondencia, con diferentes apelativos. Otro sector es el de la música de las cortes inglesas de Enrique VI 11 y la reina Isabel. Fue este un período extraordinario de la historia de la música, al lado del florecimiento igualmente sorprendente de las letras. Arranca des· de el Rey Barbazul, Enrique VIII, que fue músico él mismo, y culminan con­temporáneamente con los días de Shakespeare. Musicalmente gira alrededor de los aires ("ayrs") para una voz y de los madrigales, procedentes de Italia, para varias voces, de los que Inglaterra produjo un mundo de exquisita belleza, debido a un grupo muy numeroso de creadores entre los que valdría apenas recordar algunos nombres, como Morley, Gibbons, Weelkes, Bateson_y muchos más de la corte de la reina Isabel. El presente programa es sólo una muestra, pero suficientemente rica, de un mundo musical que permaneció, lo repetimos, casi en el olvido total durante los siglos siguientes a él, y que ahora se renueva gracias a este plausible re· nacimiento del Renacimiento, con una música que cada día nos brinda nuevas y muy gratas sorpresas. Otto de Greiff Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE lA REPUBUCA Departamento Edotoroao Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia