Camerata Cristancho, orquesta de cámara (Colombia)

Concierto interpretado por Camerata Cristancho. Esta orquesta fue fundada en 1984 por el Maestro Mauricio Cristancho con el ánimo de compartir sus experiencias como violinista solista e integrante de muy diversas agrupaciones de Música de Cámara, nacionales e internacionales, y con el propósito de divulgar la música escrita para grupos de cámara, desde el dúo hasta la orquesta completa, por compositores colombianos y universales. En este concierto el grupo interpretó obras de Bias Emiho Atehortua, Emiliano González, Sergio Bernal, Mauricio Lozano, Luis Enrique Agudelo y Patricia Ramirez.BANCO DE LA REPUBLICA Ciclo de conciertos LA ORQUESTA PARA LA JUVENTUD ''"Compositores Colombianos'' Cainerata Cristancho Director: Maurici"o" Cristancho Biblioteca Luis-Angel Arango Sala de Conciertos Vigésimo Aniversario 1966 - 1986 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CAM.ERATA C ISTANCHO La Can1eratü Cnstancho fue fundada en l 984 por el rrmestrn Mauricio Cris· tancho H .. con el an.unu de CO.IJlpartir sus experiencias como violinista &olis· tn e inteh,:rrantL1 de muy Ji.._ t'rsas Bf:.:.Tl"Upaciones de ~1ú.sica de Ca1nara. desdE' el duo h ~"1~to la orqul:!~l o e::mnp]eta, con composj tores colornbianos y univpr sales . EsLa joven orque~1 a h a iniciado su objetivo de divulga•· el repertorio de mu­~ ka de cáu1c:ara. dando predilección a la músico. del Renacitniento, 13arroto, música {'nn r.r.mporá nea y a la producción mus1cal de (os composit.ore~ e - lon1bianos La Ca nerata i..Jrbta n cho es una a.grupaclt'•n n1usicalment.e estable y ha reali­zado cfJncier&os en diver sas e Ímpo rtan ll·s .salas del p.a b~ Audjtono Ll?'on de n rei ff , Sala Luis-A ilg el Arang o , SaL SJ.-undia, Auditorio Florentino Vezga, Sala J ulio E. L~eras. S al a B, ca á.. 'rea tro J averiano fPasto), Biblioteca De· p.al'l a [n enLa] ('runj~L Iglesia de San Agu"'tin y Sa]on XX . 1\lAURlCIO CRIS'r .· NCHO HERNANDEZ Director Violin1 sta y t mnposilo r nacidc en Hogota P-n 194 (). 1 nkio sus estudios m u si­ca l e ~ "'0n su p adre, el maestro Francis cP ~ ~ istancho Cun1argo. Sus profeso­re::> d e viohn fu e n"ln: Ern e ....:t~"' Oiaz, Fdward Preodor, _\1 herto Lysy y Henryk Szer y n g . F.st uJio O r q ueo:s a l!IOn y D ire cc1ón de Orque~ta con t.: 1 n1ae!iiLrO O lav Root~ Con c e r Lino As"s tente y luego Conr.: e ttino ·'\.&ociadü de la Orquesta. Sinf6nica. d e Colum b ra, enLidad a la qUt' p e rten e ciú duranLe once años. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. nuidad del fluir de las idt. a s mus ~ c · les, todas estas cualidades tan caracte­rlsLicas de Vivaldi, fuer o1 , ansmitidas a muchos composit ores y en espe-ial a .L S. Bach, quien copio a menos diez de sus conciert os, arreglándolos para distintos grupos instrum entales F inalmente, Vivaldi, más que cual­quier otro con1positor, a t , es de s us conciertos imprimió en el Siglo XVIII la id a de un sonido instrurn 'dtal en el que el fecto contrastante entre el so­list _ el .. tut.ti" (toda la , ! esl a '' era muy importante idea que prevalece no sólo en los conciP.rtos d pe ·1udo, sino en genera l en la música orquestal y n la escritura para el t 1 1 a Jo~ Blas E. Atehortúa, quien ·s t udió entre otros con Ginas r era, en el Instituto Torcuato Di Telh~ de Bucnor.;; Aires, ha s ido reconocido desde mediados de los años sesenta, cot 10 unn dr·' los compositores mas impor tantes de su gene­ración. Con1pus el "P _ 1 ·h a la manera de Vivaldi ' ' en _ ladrid (España), en 197 . El Diccion ·1o -~. "t·sse. de tne la palabra " Pastiche" de una ma­n raque ilust.ra la int ·t ión de la obra: Imitación, que sigue demasiado de cerca un n1odelo. El G UANDOL~BAMBUCO Emiliano Gonz , lez . . A.rreglo de Mauricio Cristancho El .. Ban1buco'' es consid r· d o el mas auténtico y representativo de nu ~tros aires. Su o i n pqtizo conJuga las melodías de tradición indíge­na con lo airas ven¡~_' o . de .urop a ·La guaneña', el bambuco más antiguo y con el que se iden' , f ---..e.,~ 1 llnsamente los nariñenses, animó las tropas d "'órdoba en la Ratt:-lla de A ) a cucho en 1 824. Su autor es desconocido, pe­r seguran1ente era p z-, n1uy popular cuando la banda del Batallón Voltí­gt.\ ros la usó con1o 1 iJnno d~ ,~ •tn b ate E l que escucharemos hoy es "El guan­do1o'', en arreglo de l\1a icio Cristancho, quien a su labor como director, concertista y pedagogo, a una su tri:i b ajo como compositor y arreglista. C TATA ANDINA Músic s ~r gio Berna, Mauricio Lozano, d elo y Patricia Ramírez Te.· t o : L eonor Mar ínez En Eo' t.a obra encon ramos de !•uevo a Bias E. Atehortua, esta vez como pe­dagogo, pue~ fuP Pn un ta ler dictado bajo su dirección en el Centro de Orientación · l u .~:c ~ FrancL -o Cristancho, en 1976, que fue compuesta co­mo trabaJO .. ,~(:" ·'·.o. ~t ohra para flauta, coro infantil, cuerdas, piano, tiple, perc . ":ó. y na do1 describe de manera didáctica, a través del texto y de su iluo: t:ra ciór1 mus icaL J ~s~ructura y el ambiente social en el que se de­s nvuelven ._ uat.r. de lo aires folclóricos de nuestra zona central. Se inicia ton una introd cctí,n, qu s 'r-v ~ra luego como material de transición entre las distintas se es, que p repara la aparición del narrador, quien presen­ta e] p imer air~· ~ •". ·rhelhno' ', compuesto por Sergio Berna!, luego vendrán el "pasi l , de_· cl.Uricio Lozano, la "danza" de Luis Agudelo, fina­liz ndo con el · 'ban bu e . de P a Lricia Ramírez. Guillermo Gaviria Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA El arte de la composición musical en Colombia tiene una larga historia que se remonta a las épocas de la CoJonia, cuando el quizá más importante c011 positor español venido al Nuevo Mundo, Gutiérrez Fernández Hidalgo (1553-1618), llegó a Santa Fe de Bogotá en 1554. Al año siguiente fue desig ­nado Director Musical de la Catedral, en donde se conservan algunas ob:<L suyas como salmos, salves y magnificats. Hacia finales del Siglo XVI, Bo· gotá se había convertido en un importante centro en cuanto se refiere a Lt música religiosa. En 1650, José de Cascante fue nombrado director 1 .n Jo.., archivos de la catedral aún se encuentran sus composiciones, algunas de L1s cuales, especialmente villancicos, fueron publicadas hace algunos ai o . Entre los compositores que produjeron su obra en la Colonia habría que mencionar a Juan de Herrera y Chumacero (1665-1738), uno de los más pr ,,. líficos, a Juan Jiménez y a Salvador Romero. El siglo pasado y los años que siguieron a las luchas de independencia. fueron decisivos para el desarrollo de nuestra música: Nicolás Quevea ·. Juan Antonio Velasco, el primero en impulsar en Colombia la música de Haydn, Mozart y Beethoven; Enrique Price, fundador de la Sociedad Filar mónica qÚe serviría de base para la Academia Nacional de Música, estable cida en 1882 por su hijo, Jorge W. Price y que en 1909 se transformaría en ·1 Conservatorio Nacional. Entre los compositores, muchos de ellos seguido­res de la tradición operática italiana se destacan Julio Quevedo y José 1\iL ría Ponce de León. Las primeras décadas del Siglo XX, nos muestran a un grupo de compos r' e res que con sus ideas nacionalistaS' contribuyeron a activar el panoram. 1 nuestra música. Entre ellos: Carlos Umaña (1862-1917), Andrés Martmel Montoya (1869-1933) y Santos Cifuentes (1870-1932). Posteriormente, An tonio María Valencia (1902-1952), Jesús Bermúdez Silva, Daniel Zamudio (1887-1952), Gonzalo Vidal P. (1863-1933), José Rozo Contreras y Guillern o Uribe H., quien es considerado la figura más importante de su generacwn Los más destacados de la siguiente generación, que hace uso frecuente • '· técnicas de composición más avanzadas son: Carlos Posada, Adolfo .M e¡ t 1. Roberto Pineda D., Fabio González y Luis Antonio Escobar. En el prOf' Iél ma de hoy, encontramos obras de Bias Emilio Atehortúa, de Emiliano Go 1 zález, arreglada por Mauricio Cristancho y una obra colectiva de Luis Agu delo, Sergio Berna!, Patricia Ramírez y Mauricio Lozano. PASTICHE A LA MANERA DE VIVALDI Bias Emilio Atehortúa (1933) La influencia de Vivaldi en la música instrumental de mediados y finales del Siglo XVIII, se puede equiparar con la ejercida por Corelli sobre la gener:t· ción anterior. Vivaldi fue una de las figuras más importantes en la trans1 ción entre el estilo barroco y el clásico. La seguridad y economía en su escri­tura para la orquesta de cuerdas fue una revelación; su concepción dramát. ca del rol del solista fue aceptada y desarrollada en el concierto del periodo clásico; lo conciso de sus temas, la claridad en la forma, la lógica en la conti- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. f Jntegrunte de la Camerata Bariloche de Argentina, realizó una gira de con­erto" por \·e int•tn•s paises de America, Asia y Europa. t erteneciñ A 1a Orquesta fi" ilarmónica de Tampa, Orquesta Filarmónica de an Petersbur-go Cuarteto de Cuerdas de la Orquesta Filarmónica de Taro­a. Cu2n.eto Bacatá y Cuarteto Colombiano, de los cuales fue fundador. olista de la Orquesta de Cámara del Conservatorio Nacional, Orquesta Co­~ m i ana de . \reos. Orquesta de Cámara de la Ciudad de México, Orquesta Filarmónica dP BngoLd, y en r epetidas ocasiones solista de la Orquesta Sin­! nica de Colombia. !fa sido Coordinador de los Talleres de Violín " Daniel Heifetz" y ''Alberto ysy''. Durante cua ro a nos fue profesor de violín en el Conservatorio Nacional. f>esde hace doce anos es el D irector del Centro de Orientación Musical Fran- • dsco Cristancho (amargo, donde t iene a su cargo las cátedras de Violín y 1 usica de Cámara . .:s tamt·h:~n Prcs1dente de la Fundac1ón Cristancho, e nt 1dad que creó en sep­ ·~ml..re de 1982. En 1984 conformó la Camerata Cristancho de la cual es Di­rectúr y con 1 t que ha realizado numerosas presentaciones. ~n 1982 fue invitado para realizar una gira de conciertos por Suiza y Portu­( al, con la Camerata T..} sy de Gstaad - Suiza. r>ura11r e ti me~ de mayo del p resente a ño pern1aneció en Ginebra - Suiza, in­dtad l por el maes l ro Alberto Lysy, como profesor de violín, en el 111 En­' uentrn 1 n ernal J ~ na1 de rv ús ica que reunió a lumnos y profesores de un alto rivel artist.ico. lriolines Hauricio Chistancho , Hernando .~~a ño farlos Erazo J r rrila J andova i\. 1aJ i a Ramírez Ludano Herrera Jaime Acosta Violas R.uth H elena Baracaldo r ir gima Arreaza l iolonchelos Tomas Ojeda Luz Amparo Ramírez INTEGRANTES Contrabajo Mario Baracaldo Piano Ruth Marulanda S. Tiple Stella Ribero de Meza Percusión Sergio Cristancho Narradores infantiles Camilo Cuesta Luis Gabriel Grajales Carolina Rudas Amos Piñeros Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Solista Angela Marcela Suárez Narrador adulto Ricardo Angarita Coral infantil Centro de Orientación Musical Francisco Cristancho Camargo Camerata Cristancho DIRECTOR CORAL INFANTIL Ricardo Márquez DIRECCION GENERAL: l\1AURICIO CRISTANCHO PROXIMO CONCIERTO Ciclo "LA ORQUESTA PARA LA JUVENTUD" DICIEMBRE 13 ORQUESTA D !•, l.A tA!\ 1\ IJL Director 1 rnnk P.euss COLOMBlA "LAS CUATRO ESTACIO I:..S de Antoruo Vivaldi ·•cOMPOSITORES COLOMBIANOS" PROG AMA STlCHE A lANERA Bias Emiho AtehorLua lE VIVALD1 Allegro ma i on Lr' 1ppo Larguet..,o Allegro --L GUANDOI.U CANTAT.- A. ·u i1\IA Tor be lli r .~u Pasillo Danza Bambuco E miliano González Arreglo: Mauricio Cristancho INTERMEDIO Composición colectiva Sergio Bernal Mauricio Lozano Luis E nrique cl\gudelo Patricia Ram1rez Coordinador: ~lauricio Cristancho T .-. to~ Leonor Martínez Composición para s uli::;,ta, .arra d( r 1it.o, narradores infantiles, coro infan­til y orquesLa de cámara. realiz '- <. a durante el curso dictado por Blas Emilio Atehortua para alumnos del Centro de Orientación Musical Francisco Cris­tancho Carnar'o, '11 19 79 . ogotá. noviembre 29 de 1986 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. , BANCO DE LA REPUBUCA Departamento Ed110r1al ~ /- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia