Camerata Cristancho, orquesta de cámara (Colombia)

Concierto interpretado por Camerata Cristancho fue fundada en 1984 por el maestro Mauricio Cristancho H, con el ánimo de compartir sus experiencias como violinista solista e integrante de muy diversas agrupaciones de música de cámara, nacionales e internacionales, y con el propósito de divulgar la música escrita para grupos de cámara, desde el dúo hasta la orquesta completa, por compositores colombianos y universales. En este concierto se interpretaron obras de Miguel Sierra, Raúl Sánchez N, Ricardo Acevedo Bernal, Lucho Bermúdez, Francisco Cristancho C, Luis E. Nieto y Bonifacio Bautista. El mismo repertorio fue interpretado a las 4 p.m.CICLO DE CONCIERTOS DIDACTICOS Octubre 2 - 9 - 16 - 23 Y 30 de 1988 - 11 .00 a.m y 4:00 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ciclo de Conciertos Didácticos "El nacionalismo musical" Notas Didácticas y Presentación: Martha Enna Rodríguez Melo Organización de Contenidos María Stella Fernández Ardila Octubre 2 - 9 - 16 - 23 Y 30 de 1988 11 :00 a.m. y 4:00 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA 1: PROGRAMA 11 : CICLO: "EL NACIONALISMO MUSICAL" INDICE Domingo 2 de octubre de 1988 RUTH MARULANDA - Pianista - Colombia MARIA CRISTINA RIVERA - Guitarrista - Colombia GEORGINA FORERO - Tiplista - Colombia Programa: "Nacionalismo musical colombiano" Domingo 9 de octubre de 1988 CAMERATA CRISTANCHO Director: Mauricio Cristancho Programa: "Compositores colombianos" PROGRAMA 111 : Domingo 16 de octubre de 1988 ORQUESTA DE CAMARA DE COLOMBIA Director: Frank Preuss Pág. 6 8 12 14 18 Programa: "Nacionalismo musical colombiano" 19 PROGRAMA IV: Domingo 23 de octubre de 1988 CAMERATA CRISTANCHO Director: Mauricio Cristancho PROGRAMA V: Programa: "Compositores latinoamericanos" Domingo 30 de octubre de 1988 RUTH MARULANDA - Pianista - Colombia MARIA CRISTINA RIVERA - Guitarrista - Colombia GEORGINA FORERO - Tiplista - Colombia Programa: "Nacionalismo musical colombiano" 24 28 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NACIONALISMO MUSICAL Uno de los fenómenos que más ha determinado la orientación de los procesos de composición en los países americanos ha sido el conocido como nacio­nalismo. A partir de las guerras de independencia y la consecuente instauración de sistemas republica­nos, nuestros países se vieron en la necesidad de establecer tanto a nivel político como histórico, la base de lo que podemos calificar como "identidad". Sin una distancia del objeto y de alguna forma entrando en sintonía con la imagen de cultura y civilización que nos fueron legadas por Europa, nuestras jóvenes naciones iniciaron su proceso de individualización. A partir del año de 1900 y del establecimiento de escuelas de arte, conservatorios de música, or­questas sinfónicas, fue impulsándose la idea de la producción propia que a la vez podía ser local y universal. La literatura ya se había encargado de producir obras en las que dentro de una estética europea, se exaltaban los valores regionales (la belleza de los paisajes, la imagen bucólica y romántica de la senci­llez y alegría campesinas); a su vez los músicos se orientaron en la misma dirección. Una primera generación de compositores america­nos no especializada en Europa llevaba a los salo­nes música que estilizaba modelos de la producción popular (milongas, vidalas, habaneras, danzones, contradanzas, tangos, choros, valses, bambucos, pasillos, rumbas) en partituras escritas para piano o para conjuntos de cuerdas. Por otra parte, los músi­cos que tuvieron oportunidad de estudiar con maes­tros pertenecientes a la escuela "nacionalista" de los diferentes países de Europa, buscó la respuesta en el sinfonismo epopéyico, e incluso en la ópera. La producción de estos músicos utilizaba como recursos de identificación cultural, la introducción de fórmulas rítmicas propias de la música popular, o bien la adecuación de melodías populares como temas para desarrollar, en algunos casos el uso de instrumentos de percusión no convencionales den­tro de la escritura sinfónica, y como dice tan des- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ciclo de Conciertos Didácticos "El nacionalismo musical" Terna II "COMPOSITORES COLOMBIANOS" Grupo Carnerata Cristancho Director Mauricio Cristancho Programa II Octubre 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CAMERATA CRISTANCHO La Camerata Cristancho fue fundada en 1984 por el maestro Mauri­cio Cristancho H., con el ánimo de compartir sus experiencias como violinista solista e integrante de muy diversas agrupaciones de música de cámara, nacionales e internacionales, y con el propó­sito de divulgar la música escrita para grupos de cámara, desde el dúo hasta la orquesta completa, por compositores colombianos y universales. Esta joven orquesta ha iniciado su objetivo de divulgar el repertorio de música de cámara, dando predilección a la música del Renaci­miento, Barroco, música contemporánea y a la producción musical de los compositores colombianos. La Camerata Cristancho es una agrupación musicalmente estable y ha realizado conciertos en diversas e importantes salas del país: Auditorio León de Greiff, Sala Luis-Angel Arango, Sala Skandia, Auditorio Florentino Vezga, Sala Julio E. Lleras, Sala Bacatá, Teatro Javeriano (Pasto), Biblioteca Departamental (Tunja), Iglesia de San Agustín, Santa Beatriz, Zipacón, Divino Salvador y Salón XX. MAURICIO CRISTANCHO HERNANDEZ - Director Violinista y compositor nacido en Bogotá en 1946. Inició sus estu­dios musicales con su padre, el maestro Francisco Cristancho Camargo. Sus profesores de violín fueron: Ernesto Díaz, Edwar Preodor, Alberto Lysy y Henryk Szeryng. 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 13 Concertino asistente y luego concertino asociado a la Orquesta Sinfónica de Colombia, entidad a la que perteneció durante once años. Concertino de la Orquesta Colombiana desde su fundación . Integrante de la Camerata Bariloche de Argentina, real izó una gira de conciertos por 23 países de América, Asia y Europa. Perteneció a la Orquesta Filarmónica de Tampa, Orquesta de San Petesburgo, Cuarteto de cuerdas de la Orquesta Filarmónica de Tampa, Cuarteto Bacatá y Cuarteto Colombiano, de los cuales fue fundador. Solista de la Orquesta de Cámara de la ciudad de México, y en repetidas ocasiones de la Orquesta Filarmónica de Bogotá y la Orquesta Sinfónica de Colombia. En 1982 fue invitado para realizar una gira de conciertos por Suiza y Portugal , con la Camerata Lysy de Gstaad - Suiza. En 1986 fue profesor del "111 Recontres musicales internacionales" en Ginebra, Suiza. En enero de 1987 fue invitado como director y profesor del "11 Festival Internac ional Lysy" de Bariloche, Argentina. Es presidente de la Fundación Cristancho, entidad que creó en 1982 y director de la Camerata Cristancho que conformó en 1984. Desde hace 14 años es director del Centro de orientación musical Francisco Cristancho Camargo, en donde concentra toda su labor pedagógica. INTEGRANTES Domingo 9 de octubre de 1988 Violines: Mauricio Cristancho H. -Carlos Erazo Viola: Zang Lei V ioloncello : Tomás O jeda Contrabajo: Nixon Bustos Piano: Ruth Marulanda S. Tiple: Patricia Avila Percusión: Sergio Cristancho Domingo 23 de octubre de 1988 Violines: Mauricio Cristancho H.­Carlos Erazo Viola: Zang Lei Violoncello: Tomás Ojeda Contrabajo: Nixon Bustos Piano: Ruth Marulanda DIRECTOR: Mauricio Cristancho H. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA 11 Colinas (Pasillo) Tuta (Bambuco) Zagal (Pasillo) Danza negra (Cumbia) Miguel Sierra Arr. Francisco Cristancho H. Raúl Sánchez N. Arr. Francisco Cristancho H. Ricardo Acevedo Bernal Arr. Francisco Cristancho H. Lucho Bermúdez Arr. Francisco Cristancho H. INTERMEDIO Panorama (Suite) Cristancho H. Danza Torbellino Bambuco Chambú (Bambuco) Desde lejos (Pasillo) Francisco Cristancho C. Arr. Francisco Luis E. Nieto Arr. Francisco Cristancho H. Bonifacio Bautista Arr. Francisco Cristancho H. Bogotá, 9 de octubre de 1988 CONCIERTO No. 87 14 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 15 NOTAS AL PROGRAMA 11 No podemos dudar que todos los autores incluidos en el presente programa tuvieron una intención nacionalista en la composición de su obra. Sin embargo, las piezas no plantean una renovación de esquemas y ni siquiera podemos pensarlas a partir de una intención "i nternacionalista"; obedecen a una necesidad expresiva que, por supuesto, no necesita aprobación académica alguna. Podemos analizar entonces este programa teniendo en cuenta la intervención del arreglista como un segundo creador. Resulta obvio que las piezas -como mucha música popular colombiana- fueron compuestas para piano o para agrupaciones especializadas en el género, con un carácter heredero de la música de salón de comienzos de siglo. El arreglista escoge este repertorio para darle la posibilidad de una opción tímbrica y estructural nove­dosa, eventualmente sinfónica. El arreglo de " Tuta", obra de Raúl Sánchez integra el piano la celesta y el tiple a la orquesta de cuerdas. El conocido " Zagal " del pintor músico Ricardo Acevedo Bernal utiliza la misma instrumentación pero la estructura es ampliada; al repetir cada sección se varía el grupo instrumental y se agrega un interludio a la estructura original. "Colinas" de Miguel Sierra está aprovechada por el arreglista para realizar en la introducción un " coral " a tres voces; luego se añade la voz del violoncello y al "tempo de pasillo" entra toda la orquesta. La " Danza negra" de Lucho Bermúdez está arreglada con efectos de percusión en los instrumentos de cuerda . La textura está basada en la imitación . "Chambú" de Luis E. Nieto integra el tiple percutido, el piano para el tema, y, las flautas posiblemente con un interés tímbrico de música andina. "Desde lejos" de Bonifacio Bautista está arreglado para cuerdas y piano; en la versión resaltan los contracentos del tema principal y los diálogos entre piano y cuerdas. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia