Ernesto Díaz, violín (Colombia), Helvia Mendoza de Diaz, piano (Colombia), Dario Montoya, flauta (Colombia) Jairo peña, Clarinete (Colombia) y Marina Tafúr, soprano (Colombia)

Concierto celebrado en el marco del Festival de Música contemporánea de 1989 por Marina Tafúr, Darío Montoya, Ernesto Díaz, Helvia Mendoza y Jairo Peña. En esta ocasión interpretaron obras de Henry Cowell, Oliver Messiaen, Maurice Ravel, R. Vaughan Williams y Ned Rorem.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FESTIVAL INTERNACIONAL DE • • • • • • • • • • • • • • • MÚSICA CONTEMPORÁNEA • • • • • • • • •• • ••• • • •• ••• •• • • •••• ••••••• •••••••••••••• •••• ••••• ••• •• ••• •• • •• •• •••••• ••••••••••••• •••• ••••• ••• ••••• •• •• ••••••••• ••••• • •• •• •• • •• •• ••••• •••• •••• •• ••• •• •• •••••• ••• • •• •••••• • •• ••••••••••••••• •• •••••••••••••• • • •••••• •••••• • ••••••• •• •••••• •• •••• ••••••••••••••• • ••• •• • ••••• •••••••• • • • • •••• •• ••• • ••••• • •••• •••• •••• • •••••• ••• ••••••• •••••••• •••••••• ••••••••••••••••••••••••••••• • ••• •• ••••••••••••••• • •••• ••••••••• ••• • •••••••••••• • •••• • •••••••••••••••• ••••••••••••••• ••• ••••••••••••••• •• •• • • ••• •••••••••• ••••• • •••••• ••• •••• ••• •• ••• ••••• •••• •• ••••••• •••••••••• • ••• ••••••••••• •••••• • •• ••• • •••••• ••••• •••••• ••••• •••••• •• ••• ••• ••• •••••••• •• • •• •••••• ••••••••• •• •••••••••••• •• ••• •••••• •••••••• • • •••••• •••• •• •••• •• ••••• ••••• • • •• •• ••• •• ••••• •••••••• •• ••• ••• • ••••• •••••••••• ••• •••• •••• ••• •••• •••••••••••• •• • ••• •••• •••••••••• • • ••••••••••••••• •••••••• ••••••• ••••• • •• ••••••••••••••••••••• ••• ••• • ••••••• •••••••••••••••••••• ••••••••••••• •• • • ••••••••••••••••• ••• •••• •••••••••• ••• • ••• ••••••••••• • ••••••••• • • • • • • • • • • • • • •••••••• ••• ••••••••• ••• • ••••••• ••••••••••• •• • ••• ••• •• • ••••• ••• ••••••• ••••••••••••••••••• •• ••• •••••••• ••••••• •• ••••• ••••••• •••••••• •• •••• ••••••• • •••••• •• •••• • • ••• ••• •• • • •• ••••••••••• •••• ••• ••• •••••••••••• •• ••• •• •••••••••••••• •••••• ••••••••• ••• •• •••••••••••• ••••••••••••••• •• •••• ••• •••• ••• • •• •••• ••••• ••••••••• •••••• ••••••••• • ••••••••••••• •••• ••••••••• • •• •••• ••••••••••••••••••••••••••••• •• • •••••••••••• •••• ••••••••• •••• ••••••••••• ••••••• ••••••••••• • • ••••••••••• •• •••••••• • ••• •• ••• •••••••••••••••••••• • •••••• ••• ••••••••• • ••••••••••••••• • • •• •••••••• ••••••••••••••••••• •••••••••• • •• •••• •••••••••• ••••• • ••••• • •••• ••••• • •••••• •••••••••••••••••••••••••• •••• •• • •••• • ••••••••• •••••• •••••••• •••• •••••••••• ••••••• • ••• ••••• •••• ••• • •••••••••••••• •• • •• •• •• • ••••• •••••••• •••••••• • ••• • •••••• •••• ••• •••••• •• • • •• ••• • ••• • ••• •••••••••• • •• •••• • ••••• ••• •••• •••• •••••• • •••• • •• • •• •••••••••• •••• • • •••••••• ••••••••• ••••• •• •• ••••• • •••••• ••• •• ••••• • •••••• --~!!!! ._e .1 I .: •• :.:::: ••• •••••••••••••••••• •• •••• ••• ••• •••••••••••••••••• •• ••••• •••••••••• •••• ••• • •••••••••••••••• ••• ••• .. -.-.i- ... .. - . :.:.:.:. . : . - ~ - ..... . •• ••• • • • •• ••• I ••• •• •• • •••• •• • • •• ••• •••• •••••••••••••• • •••••• •••• •••• • • •• • ••••••••••••••••••••••••• •• • •• •• •• •• ••• ••••••••••••• ••••••••• ••••••• •• • •• •• •• ••• • ••• •• ••••••••••••••••••• a••. •••••••••••••• ••• •• • • ••• •••• •••••••••••••• ••••••••••••••••• •• •• •• •••••••••••• •••..••• .••.•.• ••.•.•. .••.• • . ..•.••.•.•L •.•. •• •• .• . •.••.•.•.•. •••• ••••••• ••••••••• •••• •••••••••••••••••• •••• •••• ••••• •• •••••• ••••••• •••• ••••••••• •• •• •••••••••••••••••••••••• •••••• •••••••••••••••••••••• • ••• ••••••••••••••••••• ••• •••••••••••••• ••• •••••••••••• ••• ••••••••• •••••• •••••••••••••••••••••••••••••••••• .••. •.•.•.•.•.•.•.•.•.•. .••.•.•.•.•.•.•.•. .•.•. •.•.•.• ••••• ..~. • •• •••••••••••••••••••••••• ••• •••••••••••••••••••••••• •• •••••• ••••••• •••••••••••• ••• ••• ••• •••••••••• • •• ••• •••••••••• ••••• •••••••••••••••••• • •• •••• •••••••••••••••••••••• ••• ••••••• BOGOTÁ • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARINA TAFUR Soprano Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nacida en Cali, Colombia, Marina Tafur decidió convertirse en can­tante a la edad de 16 años. Después de terminar sus estudios en el Con­servatorio de Música de la Univer­sidad Nacional, viajó a Europa a participar en clases de especializa­ción en Santiago de Compostela, España, bajo la dirección de Con­chita Badía. Continuó sus estudios en París con Pierre Bernac en la Escuela Normal Superior de Música y con Derrik Olser y María Carpi en el Conservatorio de Música de Gine­bra, Suiza. En 1974 Marina Tafur fue a Nueva York para asistir a un curso de ópera en la Escuela J ulliard bajo la direc­ción de Vincent La Selva. Después tomó clases privadas con Zinka Milanov. La lista de premios ganados por Marina Tafur incluyen: "First Prize of Virtuosite", en Ginebra, 1971 . "Licen­ce de Concert", París, 1968. "Pre­m ier Accesit" en el concu rso i nter­nacional de música en París, 1968, y el "Primer Premio Nacional de Colom­bia", 1967. Sus presentaciones incluyen ópera, oratorio, recitales y conciertos con orquestas sinfónicas y de cámara de prestigio internacional; y programas de radio y televisión. Su enorme rango de repertorio va desde el Período Barroco hasta músi­ca contemporánea. A través de su exitosa carrera, Marina Tafur se ha presentado en recitales de ópera y conciertos en varias ciu­dades de Europa, Latinoamérica y Estados Unidos. DARlO MONTOYA Flauta Nació en Medellín. Inició los estu­dios de flauta con su padre a la edad de siete años, vi nculándose después al Conservatorio de la Universidad Nacional para continuar sus estu­dios musicales. Posteriormente ganó un concurso y viajó a la Argentina, donde realizó una especialización en Música de Cámara. Fue instructor de flautas en la Orques­ta Sinfónica Juvenil, donde actuó como solista en varias oportun idades. Fue miembro del Quinteto de las Américas. Ha realizado recitales en Bogotá y en distintas salas del país. Actual­mente ocupa el cargo de jefe de grupo de la sección de flautas de la Orquesta Sinfónica de Colombia, con la cual ha actuado como sol ista Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en varias oportunidades. Pertenece a esta agrupación desde la edad de 15 años. ERNESTO DIAZ MENDOZA Violoncell ista Nació en Bogotá en 1956. Estudió en el Conservatorio de la Universi­dad Nacional con los profesores Ludwig Matzenauer, Bonnie Man­gold y Susan Mac Intosh; última­mente con el maestro Sviatospav Manolov. Fue miembro del nuevo Cuarteto Bogotá. En la actualidad es cellista y direc­tor asistente de la Orquesta Sinfó­nica Juvenil de Colombia, con la cual ha tocado como solista en varias oportunidades. HELVIA MENDOZA Pianista Nació en Cartag ena. Inició sus estu­dios musicales a muy temprana edad en la Escuela de Música de su ciu­dad natal con la profesora Josefina de Sanctis. Posteriormente estudió con la profeso ra Lucía Pérez en el Conservatorio de Música de la Uni­versidad Nacional de Bogotá en don­de obtuvo el diploma de Pianista. Posteriormente estudió con Olav Roots y Harold Martina. Realizó un curso de perfecciona­miento en la Academia Chigiana de Siena (Italia). Ha dado recitales en las principales salas de conciertos en Colombia y ha tocado en nume­rosas ocasiones como solista de las siguientes orquestas: Sinfónica de Colombia, Filarmónica de Bogotá, Sinfónica Juvenil de Colombia, Sin­fónica de Antioquia y Sinfónica del Valle. En el campo de la música de cámara se destaca notablemente por sus frecuentes actuaciones con dife­rentes instrumentistas y conjuntos sobresal iendo su actuación con el Quinteto de Vientos de Nueva York, en Bogotá. Por invitación de la División de Músi­ca de la Unión Panamericana, tocó en la ciudad de Washington en el año de 1970. Recientemente tocó en Londres invi­tada por la Sociedad Cultural Latino­americana. Helvia Mendoza es en la actual idad profesora de piano del Conservato­rio de la Universidad Nacional de Bogotá y pian ista de planta de la Orquesta Sinfónica de Colom bia. JAIRO PERA Clarinetista Nació en Bogotá. Estudió en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia con los pro- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. fesores Solón G~rcés y Roberto Mantilla. En 1971 participó en un curso de Música de Cámara para Quinteto de Vientos realizado en Buenos Aires (Argentina). Durante varios años formó parte del "Quinteto de Vientos Bogotá" y del "Conjunto Colombiano de Música Contemporánea". Con este grupo asistió a un seminario dictado por el compositor y pianista Lucas Foss; con él interpretó una obra en el con-cierto efectuado en la Sala Tayrona del Centro Colombo Americano. En varias ocasiones ha sido solista de la Orquesta Sinfónica de Colom­bia, de la Orquesta Sinfónica del Valle y de la Orquesta Si nfónica Juvenil de Colombia. Ha tocado en las principales salas de conciertos del país, en la Radio Nacional y Televisora Nacional. Actualmente es primer clarinete de la Orquesta Sinfónica de Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Toccanta, para soprano, flauta, cello y piano - Allegro quasi andante - Interludio - Larghetto - Moderato pomposo ma vivo - Interludio - Andante con moto - Allegro Trois mélodies (Tres melodías) para soprano y piano - Pourquoi (Por qué) - Le Sourire (La sonrisa) - La fiancée perdue (La novia perdida) Chansons Madécasses (Canciones de Madagascar) para soprano, flauta, cello y piano - Nahandove - Aoua! Aoua! - II est doux Three Vocalises, para clari nete y voz - Preludio - Scherzo - Quasi menueto Ariel, para soprano, clarinete y piano Cinco poemas de Sylvia Plath - Words (Palabras) - Poppies in July (Amapolas en julio) - The hanaina man (El hombre de Hanaina) - Poppies in October (Amapolas en octubre) - Lady Lazarus (Dama Lazarus) Henry Cowell (1897-1965) Olivier Messiaen (1908- ) Maurice Ravel (1875-1937) R. Vaughan Williams (1872-1958) Ned Rorem (1923- ) Bogotá, 26 de abri I de 1989 CONCIERTO No. 33 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa En sus obras de juventud, el norteamericano Henry Cowell ya se mostraba un artista explorador, colocado del lado "ultra moderno" de la primera parte del siglo XX. En su obra para piano de 1912 La marea de Manaunaun aparecen por primera vez los clusters o racimos sonoros que marcaron su obra y época. Continuó desarrollando su curiosidad vanguardista, al experimentar con sonori­dades extraídas del arpa del piano, según se oye en las obras El arpa eólica y Banshee. Por los años treinta, Cowell adicionó a sus técnicas innovativas, elementos de improvisación y pasajes de una gran complejidad rítmica. Su pensamiento musical y su sistema de composición quedaron desglosados en su libro de 1930 Nuevas fuen­tes musicales. Las Tres melodías de Olivier Messiaen corresponden a una época temprana dentro de su carrera de compositor. En 1930, Messiaen ganó el premio de composición del Conservatorio de París y se inició como organista de la Iglesia La Trinidad en París. La primera canción Porqué tiene texto de' C. Sauvage, las dos siguientes pertenecen a la pluma del compositor. Messiaen se autodescribe como "compositor y ritmista", dando a conocer así el enorme interés rítmico que encierra su obra. En las obras de los años treinta, Messiaen inicia su trabajo con ritmos y célu­las melódicas tomadas de la música de la India y de Java; así mismo toma elementos modales de la música antigua de Grecia y crea un mundo musical complejo que se inspira igualmente en el Canto Gregoriano o en el gorjear de pájaros. Ravel escribió las Canciones de Madagascar por encargo de la empresaria norteamericana Elizabeth Sprague Coolidge interesada en un ciclo de canciones con acompañamiento de flauta, chelo y piano. Ravel escogió unos poemas del escritor Evariste Parny, del siglo XVIII quien aseguraba haberlos traducido del madagasqués. Las canciones primera y tercera son dulces y represen- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. notas al programa tan la tranquilidad de la vida y el amor en los climas cálidos. Aoua, sin embargo, es una explosión feroz, al estilo de La Valse, condena en ella la crueldad del hom­bre hacia sus semejantes, pues el texto denuncia el comercio de esclavos negros. Las Vocalizaciones de Vaughan Williams constituyen una excelente ocasión para admirar el lirismo de la línea melódica de este compositor inglés, autor de innumera­bles canciones. Un romántico tardío en sus concepcio­nes armónicas y rítmicas, Vaughan Williams maneja los detalles de la instrumentación con gran maestría y se inspira sistemáticamente en la riqueza del repertorio de canciones tradicionales de las islas Británicas para recrear un estilo atractivo y de fácil aceptación. La obra del norteamericano Ned Rorem es reJativamente pequeña y ded icada, casi en su totalidad, a la voz humana. El ciclo A riel, comprende cinco poemas de Sylvia Plath: Palabras, Amapolas en julio, El hombre de Hanaina, Amapolas en octubre, Dama Lázaro. En su música, Rorem fluctúa entre un serialismo modificado y el uso expandido de la tonalidad. Se preocupa por los efectos del colorido sonoro y emplea los racimos sonoros y toda suerte de efectos armómicos, desde los acordes alterados hasta la polimodalidad. Ellie Anne Duque Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TROIS MELODIES POURQUOI? Pourquoi les oiseaux de I'air, Pourquoi les reflets de I'eau, Pourquoi les nuages du ciel, Pourquoi? Pourquoi les feuilles de I'Automne, Pourquoi les roses de l'Eté, Pourquoi les chansosn du Printemps, Pourquoi? Pourquoi n'ont-ils pour moi de charmes, Pourquoi? Pourquoi, ah, Pourquoi? (bis) LE SOURIRE Certain mot murmuré Par vous est un baiser Intime et prolongé Comme un baiser sur I'ame Ma bouche veut sourire Et mon sourire tremble. LA FIANCEE PERDUE C'est la douce fiancée, C'est I'ange de la bonté, C'est le vent sur les fleurs, C'est un apres-midi ensolei lié, C'est un sourire pur com me un coeur d'enfant, e'est un grand Iys blanc comme une aile, tres haut dans une cou pe d'or! O Jésus, bénissez-Ia! Elle! Donne-Iui votre Grace puissante! Qu'elle ignore la souffrance, les larmes! Donnez-Iui le repos, Jésus! Versión: 0"0 de Grelff TRES MELODIAS ¿POR QUE? ¿Por qué las aves del aire, Por qué los reflejos del agua, Por qué las nubes del cielo, Porqué? ¿Por qué las hojas del otoño, Por qué las rosas del estío, Por qué las canciones de la primavera, Porqué? ¿Por qué para mí no tienen encanto, Porqué? ¿Por qué, ah! Por qué? (bis) LA SONRISA Cierta palabra murmurada Por tí es un beso Intimo y prolongado Como un beso sobre el alma Mi boca quiere sonreír y mi sonrisa tiembla. LA NOVIA PERDIDA Es la dulce novia, Es el ángel de la bondad, Es el viento sobre las flores, Es una siesta soleada, Es una sonrisa pura como un corazón de niño, Es una gran azucena blanca como un ala, muy alto en una copa de oro! iOh Jesús, bendecid la! iAella! Dadle vuestra Gracia poderosa! Que ignore el sufrimiento, las lágrimas! Dadle el reposo, Jesús! MESSIAEN Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CHANSONS Nahandove, ó belle Nahandove! L'oiscau nocturne a commencé ses cris, La pleine lune brille sur ma téte, L't la rosée naissante humeccte mes cheveux. Voici I'heure: Qui peut t'arréter. Nahandove, ó belle Nahandove? Le lit de feuilles est préparé: Je I'ai parsemé de fleu rs et d'herbes odoriférantes, 11 est digne de tes charmes. Nahandove, ó belle Nahandove! Elle vient. J'ai reconnu la respiration précipitée que donne une marche rapide. J'enterds le froissement de la pagne qui I'enveloppe: e'est elle, est elle, Nahandove, la belle Nahandove! O reprends haleine, ma jeune amie; Reposet-toi sur mes genoux. Que ton regard est enchanteur. Que le mouvement de ton sein est vif et délicieux Sous la main qui le presse! Tu souris, Nahandove, ó belle Nahando ve! Tes baisers pénétrent jusqu'á I'áme; Tes caresses brulent tuos mes sens; Arréte, ou je vais mou rirl Meurt-on de volupté. Nahandove, ó belle Nahando ve! Le plaisir passe comme un éclair; Ta douce haleine s'affaiblit. Tes yeux humides se referment. Ta téte se penche moller:nent. Et tes transporte s'éteig nent dans la langueur. Jamais tu ne fus si belle. Nahandove, ó belle Nahando ve! Tu pars, Et je vais languir dans les regrets et les désirs; Je languirai jusqu'au soir: Tu reviendras ce soir. Nahandove, ó belle Nahandove! MADECASSES Nahandove, hermosa Nahandove; las aves nocturnas han iniciado sus cantos. La luna llena brilla sobre mi cabeza y el rocío matinal humedece mis cabellos. He aquí la hora que puede detenerte, Nahandove, hermosa Nahandove. El lecho de hojas está prepa­rando y lo he perfumado de flores y yerbas olorosas; él es digno de tu belleza, Nahandove, hermosa Nahandove. Ella viene, he reconocido su respiración agi­tada, la que da el paso presuroso. Escucho el roce de su falda de hojas que la envuelve; es ella, es ella, Nahandove, hermosa Nahandove Oh, toma de nuevo el aliento, mi joven amiga, reposa sobre mis rodillas, que tu mirada es encantadora, que el movimiento de tus manos es alegre y delicioso, bajo la mano que la apreta. Tu sonrisa, Nahandove, hermosa Nahandove. Tus besos penetran hasta el alma, tus cari­cias queman mis sentidos; detente o moriré, moriremos de voluptuosidad. Nahandove, hermosa Nahandove. El placer pasa como una estrella fugaz, tu suave aliento se debilita, tus ojos húmedos se cierran, tu cabeza se reclina mordazmente y tu inspiración se calma en la languidez. Nunca has sido más hermosa, Nahandove, hermosa Nahandove. Tus partes y yo languideceré en los pesares y en los deseos. languideceré hasta la noche: tú vendrás esa noche, Nahandove. hermosa Nahandove. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 11 Aoua! Aoua! Méfiez-vous desblancs, habitants du rivage. Du temps de nos peres, des blancs descendirent dans cette ile: Qn leur dit: Voila des terres: que vos femumes les cultivent. Soyez justes, soyez bons, et devenez nos freres. Les blancs promirent, et cependant ils faisaient des retranchements, Un fort menac;ant s'éleva; Le tonnerre fut renfermé dan s des bouches d'airain; Leurs préttes voulurent nous donner un Dicu que nous ne connaissons pis, lis parlérent enfin d'obéissance et d'esclavage: Plutót la mort! Le carnage fut long et terrible; Mais amlgré la foudre qu'ils vomissaient, et qui écrasait des armeces entieres, lis fu rent tous exterm i nés. Aoua! Aoua! Méfiez-vous des blancs! Nous avons vu de nouveaux tyrans, Plus forts et plus nombreux, Planter leur pavillon sur le rivage: Le ciel a combattu pou r nous; II a fait tomber sur eux les pluies, les tempétes et les vents empoisonnés. lis ne sont plus, et nous vivons, et nous vivons libres. Aoua! Aoua! Méfiez-vous des blancs, habitants du rivage. 111 11 est doux de se coucher du-rant la chaleur sous un arbre touffu. Et d'attendre que le vent du soir améne la fraicheur. 11 Qua, oua! Desconfiad de los blancos que habitan en las orillas. En la época de nuestros padres, los blancos llegaron a esta isla. Dijeron: he aquí las tierras: que vuestras mujeres cultiven . Sed justos, sed buenos y sereis nuestros hermanos. Los blancos prometieron y a pesar de todo construyeron trincheras, levantaron un fuerte amenaza­dor, sus truenos los guardaron en sus bocas de hierro, sus sacer­dotes nos quisieron dar un dios que desconociamos. Finalmente hablaron de obediencia y de esclavitud . iAntes la muerte! La matanza fue larga y terrible y a pesar de sus armas de fuego, todos fueron exterminados. Qua, oua! Desconfiad de los blancos. Volvimos a ver nuevos tiranos más fuertes y a numerosos plantar sus pabellones en las riberas. El cielo combatía con nosotros y envió sobre ellos lluvias, tempestades y vientos envenenados. Ya no están más y vivimos libres. Qua, des­confiad de los blancos que habitan las riberas. 111 Es tan agradable acostarse durante el calor bajo un árbol frondoso y esperar que el viento de la tarde traiga su frescura. Mujeres, acercáos. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Femmes, approchez. Tandis que je me repose ici sous un arbre touffu. Occupez mon orcille par vos accents prolongés; Répétez la chanson de la jeune filie. lorsque ses doigts tressent la natte Ou lorsqu'assise auprés du rizo elle chasse les oiscaux avides. Le chant plalt a mon áme: La danse est pour moi pres-qu'aussi douce qu'un baiser. Que ros pas soient lents. Qu'ils imitent les attitudes du plaisir et I'abandon de la vol upté. Le rent du soir se léve: La lune commence a briller au travers des arbres de la montag neo AI/ez, et préparez le repaso Versión: Marina Tafur ARIEL 1. WOROS Axes After whose stroke the wood rings, And the echoes! Echoes travelling Of from the centre like horses. The sap Welis like tears, Iike the Water striving To re-establish its mirror Over the rock That drops and turns, A white skull, Eaten by weedy greens. Years later I Encounter them on the road­Words dry and riderless, The indefatigable hoof-taps. While From the bottom of the pool, fixed stars Govern a lite. Mientras yo reposo bajo el frondoso árbol, llenad mi oído de vuestros acentos prolongados; repetid la canción de la joven cuando con sus dedos trenza sus cabellos o cuando cerca del arrozal espanta las aves ham­brientas. El canto da placer a mi alma. la danza para mi es casi tan dulce como un beso. Que vuestros pasos sean lentos. Que imiten las posiciones del placer y el abandono de la voluptuosidad. El viento vespertino se aleja la luna comienza a brillar ent