Helen Jahren, oboe (Suecia) y Orquesta Universitaria Olav Roots, orquesta de cámara (Colombia)

Concierto celebrado por Orquesta universitaria Olav Roots, junto a la oboísta Helen Jahren. En esta ocasión interpretaron obras de George Friedrich Händel, Marcello Benedetto y Geroge Phillip Telemann."los músicos de la Orquesta", Degas FORO DI DACTICO ORQUESTA UNIVERSITARIA OLAV ROOTS Director: Manuel Cubides CLUB CHOQUENZA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ORQUESTA UNIVERSITARIA OLA V ROOTS La Orquesta Universitaria Olav Roots se fundó por iniciativa de doña Ana Saturia Franco de Villaveces y del maestro Manuel Cubides, en octubre de 1983, con el fin de dar oportunidad a jóvenes estudiantes de música de reali­zar una práctica orquestal de un alto nivel estético, colaborando así en su formación como futuros profesionales de la música; y de cumplir, también, una labor didáctica en la difusión de la música culta. Su nombre lo debe al maestro Olav Roots, quien fue por muchos años direc­tor de la Orquesta Sinfónica de Colombia y quien dedicó su vida a los más nobles objetivos musicales en el país, con ello se ha querido rendir un sen­cillo y justo homenaje. MANUEL CUBIDES Nació en Bogotá en 1951 y a los siete afíos se inició en la guitarra clásica. Posteriormente estudió dirección coral con la profesora Amalia Samper y fue director asistente del coro de la Universidad de Los Andes. En 1973 viajó a Austria donde adelantó estudios superiores de composición (Friedrich Neumann) y dirección de orquesta (Hans Swarowsky y Karl Os­terreicher) en la Academia de Música y Arte Representativo de Viena, logrando como primer latinoamericano un diploma laureado, en 1980. En 1979 realizó un curso de perfeccionamiento en dirección de orquesta con el maestro Franco Ferrara y trabajó hasta 1980 en Viena como director musi­cal de la Sociedad Wiener Tonkunst Vereinigung. A su regreso a Colombia se desempeñó como profesor de Teoría y Dirección en el Conservatorio Mu­sical, Bogotá. Ha actuado como director de numerosas orquestas, entre ellas la Orquesta de la Academia de Viena, Niederosterreichisches Tonkünstler-Ochester, Orquesta Sinfónica de Antioquia, Sinfonica del Valle y Orquesta Filarmónica de Bogotá. Actualmente es Director del Programa de Estudios Musicales de la Universidad de los Andes, Director Titular del grupo vocal Laudisti y de la Orquesta Universitaria Olav Roots. INTEGRANTES DIRECTOR: Manuel Cubides. VIOLIN 1: César !van Avila, Concertino, Blanca Stella Parra, Concertino Asociado, Rodolfo Bricefto, Guillermo Baptiste, Sandra Marcela Ruíz. VIOLIN 11: Fernando Cleves, Susana Gutiérrez, María Cecilia Parra, Fer­nando Robledo, Rodrigo Sanabria. VIOLAS : Sandra Meluk, María Eugenia Garcia, Luisa Marina Parra. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. CHELOS: Patricia Ramírez. Carolina Baptiste, Adriana Flórez, María Díaz. Luis Guillermo Pedraza. CONTRABAJO: Juan Miguel Celis. FLAUTAS: Esperanza Mojica, Martha Xelle Erussard, Gabriel Ahumada, Loretta Rosselli, Maritza Vargas, Marcela Angel. Carlos Carrasco. OBOES: María Martínez, Juan Alonso Mendoza, Jorge Monsalve. CLARINETES: Rodrigo González, Rafael Cristancho, Oiga Lucía Hurtado, Fernando Barón. FAGOTES: Jaime López, Renato Dacol. TROMPAS: Misael Urrea. Carlos Alonso Gélvez. TROMPETAS: Guillermo Samper. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. HELEN .JAHREN Nació en Suecia en 1959. Es la ganadora absoluta del Primer Premio del Concurso Internacional de Juventudes Musicales de 1981 en Belgrado, Yu­goslavia. Así mismo ha sido premiada en otras importantes competiciones tales como la de Markneukirchen DDR, Helsinborg (Suecia) y la de Stockohn. Ha grabado algunos discos y ha tocado en Suecia, Alemania, Suiza, Bélgica, Austria y Yugoslavia. Es su primera gira por Suramérica donde estará cuatro. meses tocando en doce países diferentes. Esta gira ha sido posible gracias a la colaboración de la empresa de concier­tos RIKSKONSERTEN STOCKOLM. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA / · CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS EN DO MENOR Alessandro Marcello (1684-1750) Este concierto, una de las obras más populares del barroco italiano, fue escrito originalmente en Re menor, para oboe o violín. Por mucho tiempo se le atribuyó al hermano de Alessandro, Benedetto Marcello (1686-1739), quien junto con aquel y otros eminentes músicos, Lotti, Galuppi, Albinoni y Vivaldi entre otros, enriquecieron con sus obras el patrimonio de la llamada Escuela Veneciana. La disposición de los tres movimientos de este concierto es a la manera italiana: rápido - lento - rápido. Primer movimiento (Allegro) El tema es presentado por las cuerdas, al que el solista da variada respues­ta. Su desarrollo transcurre mediante una de las fórmulas armónicas más características del barroco: las secuencias temáticas en cadenas de 5as des­cendentes y 4as ascendentes. Este recurso también es usado en los demás movimientos. Tema: Variación del solista: Segundo movimiento (Adagio) Lleno de una profunda inspiración melancólica, este movimiento nos hace pensar en un romanticismo fuera de época. La tonalidad es planteada de una forma magistral, con un juego armónico en las cuerdas, así como el mo­vinliento básico del acompañamiento, las lentas corcheas. El oboe se presen­ta con el tema, comenzando con una de las mencionadas cadenas de 5as. y varía a continuación la esencia musical planteada, como era usual en el barroco, con ricas disminuciones y ornamentos. Los violoncellos tienen una bellísima melodía, en valores rítmicos largos, que contrasta deliciosamente con los juegos ornamentales del oboe. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Planteamiento tonal y temático: n -- ....---. ~ "t!T J ... n - cJs . 1 .) "***"*"*"~ _ _....,_,.,ti' ¡~:¡,_ ,.. ,_ ,_ ..-• IV r r J:.l ~ Melodía en los violoncellos: r 1rrr 1r FIF01f' Tercer movimiento (Allegro) Al contrario de lo dispuesto en el primer movimiento, el material musical lo expone el solista y la respuesta está a cargo de las cuerdas, con base en las secuencias armónicas antes mencionadas. La repetición textual de la prime­ra parte y los juegos rnodulatorios al comenzar la segunda nos indican la tendencia hacia un formalismo claro, que será decisivo en la época clásica posterior. Tema y respuesta: e,. Fantasía en Re menor Georg Philipp Telemann (1681-1767) Este género, corno el Preludio u otros posteriores corno el Capricho, el Impromptu o los Momentos Musicales, no obedece a ningún patrón de estructura formal preestablecido. El compositor tiene en sus manos la con­formación y organización de todos sus elementos, de acuerdo a su criterio, a su capacidad de inventiva y, claro está, a su fantasía. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tal como lo hiciera Bach en sus obras para violín o violoncello solo, esta Fantasía prescinde del bajo como sostén en la fundamentación armónica y emplea, en cambio, una hábil construcción melódica que debe realizar su único actor, el instrumento solista. Aunque resulta poco usual para la épo­ca, este procedimiento permite un margen bastante amplio para que el oyen­te haga sus propias fantasías en torno a la relación de los sonidos. En sus tres movimientos, los temas son presentados con claridad. Su de­sarrollo a través de ampliaciones melódicas se ve enriquecido por los giros ornamentales como trinos, mordentes, etc., que de acuerdo al estilo de la época realiza el ejecutante de un modo improvisado, según su propia fanta­sía. Primer movimiento (Dolce) Tema: Segundo movimiento (Allegro) Tema: r ~r r 1 J r r ICH'ct C\,l Tercer movimiento (Spirituoso) Tema: INTERMEDIO Concierto para Oboe y Orquesta en Sol menor Georg Friedrich Hiindel (1685-1759) Aunque en los últimos tiempos ha ganado la denominación de "Concierto para Oboe" por la activa participación de este instrumento como solista pre­dominante, esta obra cabe mejor dentro del esquema de Concierto Grosso junto con los demás conciertos del Opus 3 que fueron editados por J. Walsh en Londres en 1734. Handel toma uno de los elementos típicos de la música orquestal italiana del Barroco para aprovecharlo magistralmente en el ma­nejo de la forma. Se trata del contraste que produce la alternación de toda la Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. orquesta y de un grupo reducido de instrumentos, donde está el oboe (tutti - concertino). También agrega, como era usual en el concierto grosso, un cuar­to movimiento a manera de introducción, a los tres movimientos usuales del concierto para un instrumento solista, cuya distribución rápido - lento - rá­pido se generalizó también en Italia del Siglo XVIII. Primer movimiento (Grave) El tema, punteado y solemne en "stile francese", es planteado por la orques­ta y su desarrollo corre a cargo del oboe y el "concertino"; sin embargo, solo está en manos del oboe enriquecer con ornamentos improvisados, a la usan­za de la época, la base escrita por el compositor. Tema: Segundo movimiento (Allegro) Ahora es el oboe el encargado de mostrar el tema principal; la orquesta in­terviene inmediatamente para presentar un motivo complementario que va a servir como enlace y desarrollo del primero. Con estos dos planteamientos, el movimiento se desenvuelve deliciosamente con la participación alternada y contrastante del oboe y las cuerdas. Tema: A//e.jt"O l~l e u rur r r 1 EJ r tY u Complemento: (¡ .. ¡.) ZP tSJ 1 &11 QJJ J Tercer movimiento (Largo) 1 ?52 oz ¡ Handel utiliza en este movimiento un tiempo lento que se aleja de la solem­nidad del primero para dar paso a la lírica y la expresión. Manejando los ins­trumentos con sobriedad, hace énfasis en la linea melódica del oboe, cuya lograda construcción se ve bien sustentada por la base armónica que tiene a su cargo realizar la orquesta. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tema: Cuarto movimiento (Allegro) El último movimiento nos presenta un tema alegre y vital que, junto con un segundo motivo más fluido y melodioso, el oboe varía y enriquece, alternán­dose con las cuerdas para desarrollarlo y configurar un bien dispuesto final. Tema: sJ Complemento: Notas de Manuel Cubides Bogotá, junio 3 de 1984 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TEMPORADA MUSICAL~84 JUNIO FRANK FERNANDEZ- Pianista- Cuba .. . .. . TRIO BIAV A-URIBE- Colombia . . ............. . Luis Biava - Violín Luis Biava Jr. - Cello Blanca Uribe- Piano THE SCHOLLARS Cuarteto vocal- Inglaterra ORQUESTA DE CAMARA DE COLOMBIA CUARTETO MOZARTEUM DE SALZBURGO Rosario Marciano - Pianista ti TALLER&S GRA FlCOS 1\. DE LA R. Martes 5 Miércoles 6 Miércoles 13 Jueves 14 Miércoles 20 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia