About mouths and resonances: The affirmation of an enunciating consciousness

En el siguiente artículo exploraremos el estatus y función del monologismo en tres piezas dramáticas de Samuel Beckett, Happy Days (1961), Play (1962-1963), Not I (1972), vinculándolo con la noción del personaje dramático, su ‘condicionamiento espacial-temporal-discursivo’ y su relación con un ‘otro’. En las tres obras, vistas proyectivamente, es posible visualizar una progresiva radicalización en las formas de situar al personaje, despersonalizarlo y singularizarlo. Los tres modos de disposición establecen la misma situación comunicativa y el mismo problema: la afirmación de una autoconciencia enunciante.In the following article we will explore the status and function of monologism in three dramatic pieces by Samuel Beckett, Happy Days (1961), Play (1962-1963), Not I (1972). We will approach them in his relationship with the notion of dramatic character, its “space-temporal-discursive conditioning” and its relationship with “another”. Within the three plays, seen as a projection, it is possible to visualise a progressive radicalisation on the manner of placing a character, denaturalise and singularise it. These three different placements address the same communicative situation and the same problem: they are all the affirmation of an enunciative self-consciousness