Seguindo os rastros da música espectral: análise genética dos modelos compositivos em Périodes, de Gérard Grisey

Traduction en Portugais par Michelle Agnes Magalhães de l'article: "Sur les traces de la musique spectrale : analyse génétique des modèles compositionnels dans Périodes (1974) de Gérard Grisey", Revue de musicologie, vol. 96 no. 2, 2010, pp. 411-443.International audienceFirst developed in the mid-1970s, spectral music represents one of the main currents of contemporary French music. In Périodes (1974) for 7 instruments,Gérard Grisey (1946-1998) sets the foundations of this new approach to musical composition, which explores both the acoustical properties of sound and specific features of the auditory system. The Gérard Grisey archives at the Paul Sacher Foundation in Basel contain, amongst other things, musical manuscripts (sketches, autograph notes, drawings, etc.) of each of the composer’s works, as well as manuscripts of his writings, lesson notes, and books from his library. The examination of these documents, in addition to information gained from interviews with some of the composer’s close friends, allow us to better understand how Grisey imagined, developed, and brought to fruition his spectral approach to composition. In this paper, we begin by describing the composer’s education and explore his private investigation of musical acoustics from 1972 and 1974 by studying the work of Émile Leipp and Fritz Winckel. We then look closely at the two models (the respiratory cycle and the harmonic spectrum built on E1 fundamental) that lie at the heart of the piece and underscore both their structural and auditory influence. Finally, after offering a close analysis of the last section of the piece in which Grisey uses instruments to recreate a sound’s spectrum, we challenge the existence of a trombone’s spectrogram that the composer himself claims to have used as a model. Through this genetic study of Périodes, we seek more generally to document the construction of the cycle entitled Les espaces acoustiques (1974-1985), which is considered emblematic of the spectral aesthetic.La musique spectrale représente l’un des principaux courants de la création musicale contemporaine en France depuis le milieu des années 1970. Dans Périodes (1974) pour 7 instruments, Gérard Grisey (1946-1998) pose les fondements de cette nouvelle approche de la composition qui tire profit des propriétés acoustiques du son et des modalités remarquables de l’audition. La collection Gérard Grisey de la Fondation Paul Sacher à Bâle comprend, entre autres, les avant-textes (esquisses, notes manuscrites, schémas…) relatifs à chaque œuvre du compositeur, les manuscrits de ses écrits, ses notes de cours et une partie de sa bibliothèque. L’étude de ces documents et les informations recueillies au cours des quelques entretiens réalisés avec les proches du compositeur a permis d’appréhender la manière dont Grisey a imaginé, développé et concrétisé musicalement son approche spectrale de la composition. Dans cet article, nous revenons tout d’abord sur les années de formation du compositeur et montrons que celui-ci s’est familiarisé de manière autodidacte avec l’acoustique musicale entre 1972 et 1974 en lisant des ouvrages scientifiques d’Émile Leipp et de Fritz Winckel. Nous nous intéressons alors à la mise en place des deux modèles (le cycle respiratoire et le spectre harmonique de fondamentale mi 0) qui sont au cœur de l’œuvre en soulignant leur impact tant du point du vue structurel que sonore. Enfin, après avoir proposé une analyse détaillée de la dernière section de l’œuvre dans laquelle Grisey restitue instrumentalement le spectre d’un son, nous remettons en question l’existence du sonagramme de son de trombone qui, selon le compositeur, aurait servi de modèle. À travers cette étude génétique de Périodes, nous documentons plus généralement l’élaboration du cycle Les espaces acoustiques (1974-1985) considéré comme l’un des emblèmes de l’esthétique spectrale.Elaborada inicialmente na metade dos anos 1970, a música espectral representa uma das principais correntes da música francesa. Em Périodes (1974), para 7 instrumentos, Gérard Grisey (1946-1998) define as bases desta nova abordagem da composição musical que explora tanto as propriedades acústicas do som, quanto as características específicas do sistema auditivo. Os arquivos Gérard Grisey da fundação Paul Sacher, situados na Basileia, contém, entre outros documentos, manuscritos musicais (rascunhos, notas autografas, desenhos etc.) de cada uma das obras do compositor, assim como manuscritos de seus escritos, notas de aula e livros da sua biblioteca. O exame destes documentos, além da informação coletada por meio de entrevistas de amigos próximos do compositor, permite-nos compreender como Grisey imaginou, desenvolveu e concretizou sua abordagem espectral da composição. Neste artigo, iniciamos por descrever a formação do compositor e explorar sua pesquisa particular da acústica a partir de 1972 e 1974, por meio do estudo da obra de Émile Leipp e Fritz Winckel. Em seguida, analisamos de perto estes dois modelos (o ciclo respiratório e o espectro harmônico construído a partir da fundamental Mi1), que se encontram no coração da obra e marcam tanto sua influência estrutural quanto auditiva. Finalmente, depois de fazemos uma análise detalhada da última seção da peça, na qual Grisey utiliza instrumentos para recriar o espectro sonoro, questionamos a existência do espectrograma de trombone, que o próprio compositor alega ter utilizado como modelo. Por meio deste estudo genético de Périodes, buscamos, de maneira mais geral, documentar a construção do ciclo intitulado Les espaces acoustiques (1974-1985), que é considerado emblemático da estética espectral