De donzela em perigo a herói feminino: o preâmbulo de Christine Daaé em O fantasma da Ópera, de Gaston Leroux, e sua última adaptação cinematográfica

The Gothic genre comes to the surface as the rightful source which provided the necessary license to passionately describe the fears, terrors, and horrors that the social revolutions called forth in the name of progress. As an example of this world-wide turmoil, the objective of this article is to analyse the trajectory of the character Christine Daaé in Gaston Leroux’s The phantom of the opera (1911) and in the homonymous cinematographic adaptation of 2004 in order to investigate how the author and narrator manage to subvert Mademoiselle Daaé’s representation by making usage of Gothic elements, such as the frame of a story within a story, the resource of the unspeakable, and the dichotomy of the surface and the profound (SEDGWICK, 1986) along with the symbolism of colour in media transposition. Both the literary piece and the film adaptation illustrate the major turning point in the narrative, regarding Christine Daaé’s character due to the fact that Mademoiselle Daaé outbreaks from the character of the damsel in distress to the female hero, since she lies back on the novel structure she is inserted into, controlling the environment around her, and solving the problems and contradictions of the Gothic novel.O gênero gótico vem à tona como a fonte legítima que forneceu a licença necessária para descrever intensamente os medos, os terrores e os horrores que as revoluções sociais provocaram em nome do progresso. Como exemplo deste tumulto mundial, o objetivo deste artigo é analisar a trajetória da personagem Christine Daaé em O fantasma da ópera, de Gaston Leroux (1911), e na adaptação cinematográfica homônima de 2004 para investigar como autor e narrador conseguem subverter a representação de Mademoiselle Daaé, fazendo uso de elementos góticos: como o quadro de uma história dentro de uma história, o recurso do indizível, e a dicotomia da superfície e do profundo (SEDGWICK, 1986), juntamente com o simbolismo da cor na transposição de mídia. Tanto o original quanto a adaptação cinematográfica ilustram o grande ponto de virada na narrativa, em relação à personagem de Daaé, devido ao fato de que ela transiciona de donzela em perigo a herói feminino, uma vez que está inserida na estrutura de um romance, controlando o ambiente ao seu redor e resolvendo os problemas e as contradições do romance gótico