Ensemble Aureus (Alemania)

Concierto interpretado por Ensemble Aureus esta agrupación se presentó en la Sala de conciertos de la Luis Angel Arango con ocasión del Ciclo conjuntos de cámara y la música; e interpretaron obras de Ludwig Van Beethoven, Carl Stamitz y Wolfgang Amadeus Mozart.S E R I E INTERNACIONAL e I e L o LOS CONJUNTOS DE CAMAAA y LA MUSICA E N S E A U R M B L E E U S BANCO DE LA REPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO S Septiembre 24 de 1992 - 7:30 p.m. /" Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ENSEMBLE AUREUS Alemania Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NIGEL SHORE, oboe INTEGRANTES Nigel Shore, oboe lb Hausmann, clarinete Claudio Alberti, fagot Klaus Wallendorf, trompa Frank-Immo Zichner, piano Nigel Shore nació en 1961 en Salisbury, Inglaterra; empezó a los diez años a tocar el oboe. Tras estudiar teoría musical en la Universidad de Londres, continuó su estudio del oboe en Londres con Celia Nicklin y en Berlín con Hans-Jorg Schellenberger. En 1985 fundó el Cuarteto Berlinés de Oboes, con el cual realizó audiciones radiales en Alemania e Inglaterra, y giras de concierto en varios países. En 1986 ganó el primer premio de la beca musical Malcolm Sargent, en la especialidad vientos. Nigel Shore fue huésped, entre otras agrupaciones, de la Orquesta Inglesa de Cámara y los London Mozart Players, y desde 1988 regularmente con la Orquesta Filarmónica de Berlín, hasta su vinculación con ella, en diciembre de 1990. Como solista ha actuado en Londres, Estambul, España y Australia. lB HAUSMANN, clarinete Nacido en Berlín en 1963, estudió en la clase magistral de Ewald Koch en Berlín, y desde los 20 años fue primer clarinetista solista de la Orquesta Sinfónica de la Radio de Leipzig. Dos años más tarde cambió a la misma posición en la Staatskapelle de Berlín. Ganó numerosos premios y distinciones en concursos nacionales e internaciona­les. Desde 1988 trabaja y actúa en conciertos como músico libre con diferentes solistas y conjuntos de cámara, como los cuartetos Petersen, Auryn y Vogler. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Su repertorio abarca toda la literatura del clarinete, desde los clásicos hasta la vanguardia, incluyendo en sus recitales las nuevas posibilidades de expresión de Boulez, Denissow o Yun. Los conciertos lo llevan por toda Europa. Sus versiones en las grandes estaciones radiales, así como en discos y televisión documentan su madurez musical. CLAUDIO ALBERTI, fagot Nació en 1965 en Bozen y estudió fagot en el conservatorio de esta ciudad con el profesor Santi, donde obtuvo su diploma en 1983. Durante el transcurso de sus estudios participó frecuentemente en conciertos como solista y músico de la Orquesta de Haydn de Bozen. Más adelante formó parte de la Orquesta del Teatro de Palermo durante dos años, fue primer fagot en la Orquesta Juvenil Gustav Mahler bajo ia direccion de Claudio Abbado, con quienes realizó giras por diversos países europeos y presentaciones para radio y televisión. Ha participado en giras con renombradas agrupaciones como el Ensemble Mo­dern Frankfurt, Bach Collegium München, Bach Solisten München y Blasersolis­ten Frankfurt. Actualmente, está vinculado como primer fagotista de la Orquesta de Haydn y como profesor en el Conservatorio de su ciudad natal. KLAUS WALLENDORF, trompa Estudió en la Escuela Superior de Artes de Berlín. Su primera vinculación orquestal fue a los 16 años con la Orquesta Estatal de Aachen (Aquisgrán). A la que siguieron la Sinfónica de Düsseldorf, de la Opera Alemana de Berlín, así como de trompista solista en la Orquesta de la Suiza Románica de Ginebra y en la Orquesta del Estado de Baviera en Munich. Klaus Wallendorf es miembro de la Filarmónica de Berlín. Además colabora en diferentes conjuntos de música de cámara, entre otros en Consortium Classicum y German Brass. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. FRANK-IMMO ZICHNER, piano Nació en Gorlitz en 1962. A los 12 años fue primer premio en el Concurso Johann Sebastian Bach de Leipzig. A ello siguieron su debut en televisión y conciertos con la Orquesta Sinfónica de Berlín. Como muy promisorio pianista estudió con Rudolf Dunckel y en la clase magistral de Dieter Zechlin en la Escuela Superior de Música "Hanns Eisler de Berlín". Desde 1986 fue contratado como pianista en la Berliner Schauspielhaus (Teatro de Berlín). Es un músico de cámara muy solicitado. Ha merecido muchas distinciones, entre otras en 1985 en el Concurso Internacional Robert Schumann y en 1986 en el concurso de trío con piano de Colmar, Francia. Numerosas transmisiones por radio y televisión son testigos de su versatilidad, especialmente como músico de cámara. Con muchos reputados conjuntos y como solista ha actuado en numerosos países de Europa. ESTE RECITAL SE REALIZA CON LA COLABORACION DEL INSTITUTO COLOMBO ALEMAN GOETHE INSTITUT Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA /auinteto en Mi bemol mayor, Op. 16 para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa Grave Allegro ma non troppo Andante cantabile Rondó (Allegro ma non troppo) J uarteto en Mi bemol mayor, Op. 8 No. 2 para oboe, clarinete, fagot y trompa Allegro moderato Andante Rondo, Allegro LUDWIG VAN BEETHOVEN ( 1770-1827) CARL STAMITZ (1745-1801 ) INTERMEDIO /' Quinteto en Mi bemol mayor, para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa, K.v. 452 Largo Allegro moderato Larghetto Rondó WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791 ) Santafé de Bogotá, D.C., 24 de septiembre de 1992 I CONCIERTO No. 65 1'7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOT AS Al PROGRAMA Quinteto en Mi bemol mayor, Op. 16 para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa lo v. Beethoven Estrenado en un concierto del violinista Schuppanzigh en Viena, el 6 de abril de 1797; publicado en 1801, dedicado al príncipe von Schwartzenberg. Trece años antes, el 30 de marzo de 1784, concluyó Mozart la composi­ción de un quinteto para la misma combinación instrumental y en la misma tonalidad de Mi bemol. Al día siguiente se estrenó. No es de extrañar, por tanto, que a menudo se establezca un parangón entre ambas obras. Mozart dijo de la suya: "La considero lo mejor que haya escrito en mi vida" (pero habrían de venir muchas obras inmortales). En cuanto a Beethoven, debe tenerse en cuenta que apenas empezaba su carrera, y que este quinteto, con razón, se ha considerado casi como una obra hogareña Hausmusik, lo que explica la preponderancia en ella del piano. Pero también suele elogiarse el sonido contrastado del piano y el cuarteto de vientos. Hans Renner sintetiza así el contenido del brillante quinteto: "Un claro y festivo grave antecede al AI/egro ma non troppo, iniciado por un vigoroso primer tema confiado al piano. Le sigue un encantador Andante cantabile . Un alegre Rondó (AI/egro ma nqn troppo) cierra la muy amable obra, de la cual hay una trans­cripción original para piano y trío de cuerdas. Ries, discípulo predilecto de Beethoven, cuenta en sus memorias que en alguna ocasión en que Beethoven tocaba la parte del piano, actuando como oboista Friedrich Ramm, famoso instrumentista de Munich, Beethoven tuvo un rasgo de humor que mucho plugo a los oyentes, no así a sus compañeros de los vientos. Ocurrió que en algún calderón Beethoven decidió embarcarse en la improvisación de una prolongada cadencia, manteniendo en la expectativa a sus cuatro compañeros ' para reanudar la obra, engañándolos unas cuantas veces hasta finalmente sumirse él mismo en la música. El oboista, en especial, manifestó su inconformidad, protestando fuertemente. Czerny anota que a su turno Beethoven no toleraba nada que otros hicieran sin su consentimiento; tocando alguna vez Czerny la parte del piano de este quinteto, se permitió doblar algunas octavas, suscitando la ira del maestro. Otto de Greiff Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Cuarteto en Mi bemol mayor, Op. 8 No. 2 para oboe, clarinete, fagot y trompa K. Stamitz Karl Stamitz como su padre Johann, perteneció a la capilla de Mannheim como violinista; durante algún tiempo se dedicó a hacer giras a Estrasburgo, París, Londres, Cassel, Rusia y Jena donde fue maestro de conciertos y académico. Su obra reeditada incluye 70 sinfonías, cuartetos, sonatas en trío y dúos, lo cual permite asegurar que estilísticamente pertenece a la escuela de su ciudad natal. La obra de cámara de mediados del siglo XVIII tuvo particularidades muy especiales en la escuela de Mannheim. Las piezas de tipo cuarteto pueden considerarse emparentadas con el "estilo" cuarteto de cuerdas, puesto que se escribían para cuatro solistas. La característi­ca fundamental es que cada parte resulta interesante por sí misma, ornamentada y flexible como corresponde a un instrumento solista. El origen de estos cuartetos es indudablemente el estilo Concerto Grosso y se puede aventurar la idea de que de tal manera pudieron ser interpretados. La evidencia de que se reconocía una diferencia entre los estilos orquestal y concertante en las obras escritas a cuatro partes está en la primera página de una serie de Seis cuartetos de Karl Stamitz en la que aparece la clasificación: "Dos para orquesta completa, dos concertantes y dos en los cuales las partes pueden ser interpretadas por flauta, oboe o clarinete". Esta descripción habla de un mundo musical én el que el cuarteto de cuerda aún está por establecerse. Quinteto en Mi bemol, K.V. 452 para piano, oboe, clarinete, fagot y trompa W.A. Mozart Este quinteto fue compuesto por Mozart en 1784 y es una obra decididamente clásica. Por ese tiempo el compositor sufrió una enfermedad grave lo que le hizo meditar sobre su vida y ahondó algunos conflictos relig iosos; el resultado de ello fue la decisión de entrar a la francmasonería en un gesto que para los católicos fue claramente una apostasía, aunque el propio Mozart nunca lo vió así. Fue 1784 un año de reflexión, madurez, angustias y decisiones. En alguna ocasión escribió: "Nunca me voy a dormir sin pensar que a pesar de mi juventud puedo no ver el próximo amanecer". El Quinteto en Mi bemol es una obra con muchos aspectos interesantes, ya hemos dicho que timbres de instrumentos de madera son difícilmente tratables Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en cámara como un grupo homogéneo; pues bien, Mozart en esta obra utiliza un recurso que resultaba vanguardista para el momento, y que recién aparece como principio estético en la composición del siglo XIX (aunque por supuesto la musicología y la interpretación lo han trabajado para obras muy antiguas) y que es la elaboración de "planos sonoros". Ellos aparecen planteados desde el primer momento de la obra; en el Largo inicial que es una introducción al verdadero primer movimiento se plantean dos planos: el del piano que maneja un conjunto de voces y el de los vientos que maneja otro; los dos planos se alternan o se acompañan en una dependencia de protagonismo y acompañamiento magistral­mente diseñada. El AI/egro moderato está escrito en forma clásica de sonata con doble exposición, un desarrollo modulante, reexposición y coda; el tercer movimiento es un Larghetto en compás de tres tiempos y es una permanente variación desarrollada sobre un tema de ocho compases presentada al comienzo; al final de este movimiento hay una reexposición; el último movimiento Rondó en compás de cuatro tiempos está escrito según la estructura A-B-A-C-A. La sección A es un tema que presenta inicialmente el piano y luego complemen­tan los vientos; la última vez que aparece sólo presenta un fragmento antes de la coda. La sección B está basada en un desarrollo modulante y una cadencia como de concierto pero sin desarrollar. Este quinteto fue altamente apreciado por otros compositores y algunos afirman que fue para Beethoven el modelo para componer su Opus 16. Martha Enna Rodríguez Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA IlANCO DE LA ItE.P\JBUCA O.~ n.m.nlo Edlto".1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia