Ludger Lohmann, órgano (Alemania)

Concierto interpretado por Ludger Lohmann. Estudio música y musicología en la Musikhochschule y en la Universidad de Colonia. Se formó como organista con Marie-Claire Alain, Anton Heiller y Wolfgang Stockmeier, y estudió clavecín con Hugo Ruf. Ha sido ganador de numerosos certámenes internacionales. En este concierto interpretaron Dietrich Buxtehude, Petr Eben, Girolamo Frescobaldi, Jean Langlais, Wolfgang A. Mozart, Johann Sebastian Bach y August Gottfried Ritter.Un ins.t rumento, / un lnterprete LUDGER LOHMANN organista (Alemania) Miércoles 14 de marzo de 2007 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS A GEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. • Nació en 1954 en la ciudad alemana de Heme y estudió música y musicología en la Musikhochschule y en la Universidad de Colonia. Se formó como organista con Marie-Claire Alain, Anton Heiller y Wolfgang Stockmeier, y estudió clavecín con Hugo Ruf. Obtuvo el título en musicología con la tesis Estudios sobre los problemas de la articulación en los instrumentos de teclado en los siglos XVI aXVIJJ(1981). , Ha sido ganador de numerosos certámenes internacionales, entre los cuales cabe mencionar el reconocido concurso de la ARD (Asociación de Empresas de Televisión de Alemania), que se lleva a cabo en Munich y en donde obtuvo el primer premio en 1979; fue tambien merecedor en 1982 del Grand Prix de Chartres. Entre 1979 y 1983 se desempeñó como profesor de órgano en la Musikhochschule de Colonia. Desde 1983 es profesor del instrumento en la Staatliche Hochschule fur Musik und Darstellende Kunst, y organista en la catedral católica S t. Eberhard, en Stuttgart. Desde 1989 es profesor invitado de la Hartt School ofMusic, de la University ofHartford (Connecticut, Estados Unidos) e investigador en el Goteborg OrganArt Center de la University ofGoteborg (Suecia). 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Adelanta una intensa actividad como concertista en giras por Europa, Norte y Sur América, Japón y Corea. Cuenta con 15 grabaciones de música de los siglos XVI al XX, producidas, entre otros, por los sellos FSM, SWR y Naxos. También ha sido jurado de importantes concursos y profesor en clases magistrales internacionales. Con el apoyo y copatrocinio del Goetbe-Institut Bogotá G &OET~E-INSTITUT ~ BOIiDlA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Preludio, Fuga y Chacona en Do mayor, BuxWV 137 Coral Nun bitten wir den heiligen Geist, BuxWV 208 Preludio en Sol menor, BuxWV 148 DIETRICHBUXTEHUDE (1637-1707) Homenaje a Dietrich Buxtehude (1987) PETREBEN (1929) Capriccio sopra la bassa fiammenga GIROLAMO FRESCOBALDI (1583-1643) Del Homenaje a Frescobaldi (1952): - Tema y Variaciones - Epílogo sobre un tema de Frescobaldi para pedal solo JEAN LANGLAIS (1907-1991 ) INTERMEDIO Fantasía en Fa menor, KV 608 Triosonata en Mi bemol mayor; BWV 525: (Allegro - Adagio - Allegro) 3 Sonata en La menor, Op. 23 WOLFGANG A. MOZART (1756-1791) JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) AUGUST GOITFRIED RTITER (1811-1885) CONCIERTO No. 4 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Jaime Cortés Primera parte Este año se conmemora el tercer centenario de la muerte del gran compositor germano-danés Dietrich Buxtehude. Aunque ganó fama en su época por los conciertos conocidos como Abendmus ik, ofrecidos a la clase comerciante de Lübeck, no puede desconocerse la importancia de su repertorio para órgano en el que confluye una larga y rica práctica instrumental. No por azar varios organistas viajaban hasta la prestigiosa ciudad portuaria a escucharlo en los servicios que tenían lugar en la gran Marienkirche. En 1705 el joven organista Johann Sebastian Bach caminó algo más de 200 millas solamente para conocer aJ hábil improvisador y compositor de la tradición organística del norte de Alemania. De Buxtehude aprendió la importancia del pedal, las singulares alternancias de secciones homofónicas con secciones de textura contrapuntística. Así mismo, la libertad de las fantasías con sucesivas figuraciones que hacían de estas partituras llamativas y elaboradas piezas musicales, alternadas con sencillas armonizaciones de corales protestantes. Como lo imponía la tradición, buena parte de las piezas para órgano eran concebidas con una función específica en la celebración litúrgica. Mientras el mensaje religioso se reiteraba y reforzaba a través de la música vocal, la música instrumentaJ llenaba los demás intersticios del rito. En muchos casos la estrategia era simple pero eficaz: se repetían las melodías vocales en el órgano y sobre ellas se realiza­ban improvisaciones. Con esta práctica la importancia del coral se hizo evidente una vez más en la obra de Buxtehude. El preludio coral es una muestra fehaciente de ello -como lo ilustra en el con­cierto de hoy, Nun bUten wir den hei/igen Geist, BuxWV 208-, así como algunas fantasías. Uno de los rasgos más importantes en la obra organística de Buxtehude es la sucesión de diversas secciones, cada una Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. con textura y carácter variables. Aunque no hay un modelo único, es fácil identificar una sección predominantemente horno fónica seguida de una fantasía y luego de una fuga. Esto es algo que Bach separó en sus preludios, fugas y fantasías, concebidas como obras interrelacionadas pero, por lo general, independientes. Las piezas compuestas sobre bajos dados con secciones entrela­zadas a través de episodios improvisatorios son casos singulares. En el programa de hoy se incluye el Preludio, fuga y chacona en Do mayor, Bux WV 13 7; una partitura en la cual el pedal se convierte en protagonista, con el esquema armónico que define la chacona y le da unidad a todo el discurso musical. Algo semejante ocurre en el Preludio en Sol menor, Bux WV 148. La chacona fue un bajo ostinalo paradigmático y persistente en el periodo barroco. Su presencia puede rastrearse en buena parte de Europa, y hoy en día se revitaliza con el homenaje que el compositor checo Petr Eben le rindió a Buxtehude en 1987 con ocasión de los 350 años de su nacimiento. Eben sacrifica su propio estilo para darle paso a una obra escrita "a lo Buxtehude", con referencias directas a los 5 preludios ya mencionados. El oyente atento encontrará las relaciones. Las citas musicales son literales en el bajo, pero esta vez Eben estructura su obra a la manera de una tocata con cinco secciones: loccata, fuga, loccala, fuga y loccala. Si Buxtehude y, especialmente Bach, fueron compositores culmi­nantes en la tradición organística alemana, Girolamo Frescobaldi lo fue en la italiana. Nació en Ferrara bajo el gobierno del duque Alfonso II d 'Este y, aunque su biografía musical temprana es fragmentaria, son indelebles su nexos con la música franco-flamenca y su aclimatación en el medio italiano. Sin duda, fue un versátil intérprete y talentoso compositor. En sus manos también encontramos el florecimiento de la improvisación barroca sobre bajos dados, tonadas populares y música de danzas como La Mónica y La Spagnoletta, vertidas en su colección de caprichos. Se incluye en este programa el Capriccio sopra la bassa fiamminga en el que Frescobaldi, sin pretender encubrir la presencia del material preexistente que tomaba prestado, teje una obra en contrapunto Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. imitativo a la manera de la canzona y el ricercare. En tiempos del compositor se podían reconocer y tararear sin dificultad los temas de estas obras, a la manera de una tonada popular. Por esta razón, la maestría se exhibía en el tratamiento de la imitación más que en la alteración misma del material original. Finaliza la primera sección del programa con otro homenaje: dos partes de las cinco que integran Hommage a Frescobaldi, del compositor y organista francés Jean Langlais. Es otra de las composiciones típicas en la que Langlais funde sus creencias religiosas con su creatividad musical pero, esta vez, toma directa­mente del compositor italiano su estilo de música litúrgica al órgano. Langlais es uno de los continuadores de la tradición organística francesa. Recibió su más notable legado de su maestro en improvi­sación Charles Tournemire (1870-1939), a quien sucedió en el cargo de organista en la iglesia Santa Clotilde, en donde, por demás, había tenido el mismo cargo César Franck (1822-1890). Las bases de composición de Langlais parten en su mayoría del 6 material musical gregoriano, revertido en una base modal muy nutrida en contrapunto, sin descuidar la incursión en lenguajes contemporáneos. Segunda parte La Fantasía en Fa menor, KV 608 de Wolfgang Amadeus Mozart, es una curiosa obra que comparte su origen con el Adagio y Allegro, KV 594 (también denominado fantasía) yel Andante, KV 616. Se trata de tres títulos compuestos, por encargo, para un instrumento mecánico construido según los diseños más sofisticados de [males del siglo XVIll. El artefacto hacía parte de un mausoleo móvil ideado por un tal Müller, al parecer seudónimo del conde JosephDeym von Stritez, quien tuvo que pasar al anonimato Luego de salir victorioso de un duelo en las afueras de Viena. En ese entonces, el espectador apreciaba una estructura simétrica neoclásica, con columnas, algunas estatuillas, adornos y una urna de cristal en donde se exhibía una máscara mortuoria tomada del rostro del mariscal de campo, Gideon von Laudon. La música, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. accionada cada hora por un reloj, acompañaba el escenario del mausoleo. Los cilindros con las piezas grabadas finalmente se extraviaron, pero la fantasía fue publicada en versión para cuatro manos en 1800 por las editoras Breitkopf & Hartel, en Leipzig, y Johann Traeg, en Viena. Lo interesante de la obra es su estilo algo arcaizante. Fue concebida para una máquina y, por 10 tanto, los desafios técnicos para un intérprete no son pocos a pesar de la transcripción. Su estructura con movimientos contrastantes (Allegro, Andante, Allegro) y los temas fugados al inicio, no desdibujan su carácter de fantasía. A diferencia del Adagio y Allegro, KV 594, esta es una obra mucho más elaborada y apropiada para la función que en efecto cumplió en la última década del siglo XVIII en las calles vienesas. Poco más de seis décadas antes, Johann Sebastian Bach compiló seis trío sonatas para órgano, en su recurrente impulso por componer piezas de interés musical con obvias intenciones pedagógicas. Algunas son evidentes arreglos de sus piezas para conjunto instru- 7 mental. Sin embargo, en esta ocasión Bach tuvo en mente la textura que podría darle mayor relieve en el órgano. Llevó a cabo este ejercicio probablemente en Leipzig hacia 1727 y es muy posible que se tratase de unas obras dedicadas a su hijo Wilhelm Friedemann, quien llegó a ser uno de los organistas más destacados de su generación. La Triosonata en Mi bemol mayor, BWV 525 evade el modelo de Corelli de cuatro movimientos [lento-rápido-lento-rápido} e imita la estructura básica de Vivaldi (tres movimientos: rápido-lento- rápido), los externos con contrapunto y el del medio con ritornello. Es llamativo que parte de la unicidad de la obra está dada por la repetición del tema de la fuga del primero y último movimientos. Empero, en el último aparece como contrapunto invertido (las líneas ascendentes aparecen con las mismas figura-ciones rítmicas, pero en forma descendente y viceversa). Otra característica de esta obra es su escritura a tres voces con la cual logra un denso tejido entre los registros del teclado y el de los pedales. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Otro tipo de obra aparece con la Sonata en La menor, Op. 23, de August Gottfried Ritter, compositor poco conocido hoy en día pero prolífico en su tiempo. AlIado de F elix Mendelssohn, Gottfried Ritter fue el artífice de la sonata para órgano en el siglo XIX. Sus obras establecieron una línea coherente entre la música del periodo barroco, el clásico y el romanticismo. Utilizó el contrapunto a la manera de Bach, las estructuras a la manera de los ideales del clasicismo, un lenguaje armónico y una fuerza expresiva a tono con otros compositores románticos como Liszt e, incluso, Wagner. Su alta competencia como intérprete le permitió realizar valiosos aportes, no solo desde el punto de vista formal sino también en la improvisación; algo que tendrá su huella indeleble en obras de alta exigencia técnica y sobre la arena del virtuosismo. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARZO Martes 20 - 7:30 p.ll. Jóvenes intérpretes MANUELA OSORNO, pianista (Colombia) Programa: F. J. Haydn: Sonata No. 50 en Re mayor, Hob. XVII37; L. A. Calvo: Arabesco; J. Fonseea: Danza de los Gnomos; A. Katehaturian: Sonatina para piano. SANTIAGO SALAZAR, violinista (Colombia) JUAN DIEGO GALÍNDEZ, pianista (Colombia) Programa: J. S. Baeh: Allemandade la Partita No. 2 para violín solo, BWV 1004; F. Kreisler: Liebeslied; Santiago Velaseo Llanos: Romanza; F. Couperin: Pequeño molino de viento; F. Seitz: Concierto No. 3, Op. 12. 9 Tarifas: $ 2.300. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Domingo 25 - 11 :00 a.m. Tiempos de jazz ANTONIO ARNEDO YSU GRUPO (Colombia) Rodolfo Martinez, piano; Julián Gómez, contrabajo; Jorge Sepúlveda, bate­ría y percusión; Antonio Arnedo, saxofón y flautas Invitados: Julio César Árnedo, Osear Julián Osorio y Lucas Saboya. Programa: Á. Arnedo: Agua, Cauce, Andando, Destello, Dibujo La Chiva, Sharo, Pasillo lento, Destello, Lluvia, Julios. Tarifas: $ 5.100 adultos; $ 2.100 niños (entre 6 y 12 años); $ 2.550 estudian­tes, afiliados a la Red de bibliotecas del Banco de la República y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Tome Nota } Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde, le solicitamos esperar en el foyer basta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. } Las personas con discapacidades podrán ingresar a la BLAA por la puerta ubicada entre la carrera 4 y la carrera 5 sobre la calle 11 , frente a la escultura de Eduardo Ramírez Villamizar. Esta puerta da acceso al ascensor que conduce al foyer de la Sala de Conciertos. Para agilizar el ingreso sugerimos informar con antelación sobre su visita, comunicándose con los teléfonos 3431324 o 3431203. } Las.puertas de la sala estarán abiertas quince minutos antes de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. } No está perrnjtido fumar en la sala. Tampoco lo está el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la sala, por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. } No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. } Durante el transcurso de los conciertos los baños ubicados en el interior de la sala no estarán disponibles. Estos podrán ser utilizados antes. en el inter­medio y luego de la finalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanecerán abiertos. " Los acomodadores le colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán ~ I en los espacios de la sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. } El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el interme­dio de los conciertos. } Si necesita taxi al finalizar los conciertos, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Es tudiantes Otros· A $ 15.000 $ 3.600 $ 3.600 $ 7.500 Mié rcoles \ B $ 30.900 $ 5.500 $ 5.500 $ 15 .000 Domingos O $ 5.100 $ 2.100 $ 2.550 $ 2.550 Lunes de los E $ 2.300 - jóvenes intérpretes * Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden rec lamar una boleta gratis para ingresar a los conciertos de la serie Lunes de los jóvenes intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorías B, C y F. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. Estudiantes 1 Estudiantes de co legios, univer- Presentar carné (una) sidades o escuelas de música. vigente. Niños 1 (una) Niños entre seis y doce años. Puedo escoger entre un mi llón de libros para leer en mi casa. Soy socio de la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Informes: Biblioteca Luis Ángel Arango, Oficina de Socios, télefonos 343 12 94 Y 343 13 61, en el correo electrónico buzonsblaa@banrep gOY,CO y en las 28 sucursales del Banco de la República en todo el país. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.baorep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 12 12 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA TAQUILLA DE LA SALA DE CONCIERTOS Dirección: Calle II COn carrera 5. Ingreso por la calle II No. 4-14 Teléfono: 381 2929 · Horario de atención: Lunes a sábado: de 12:00 m. a 8:00 p.m. Uornada continua) Domingos: de 9:00 a.m. a 4:00 p.m. TOWER RECORDS Centro Comercial Andino Dirección: Carrera 11 No. 82-71 Local 20 I Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uornada continua) Centro Comercial Atlantis Plaza Dirección: Calle 81 No. 13-05 Local 206 Horano de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uomada continua) Centro Comercial Gran Estación Dirección: Calle 26 No. 62-47 Horario de atención: Lunes a jueves de 10:00 a.m. a 9:00 p.m. Viernes y sábados de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Domingos de 10:00 a.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial San Rafael Dirección: Calle 137 No. 47-10 Local 112 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uomada continua) PRODISCOS Centro Comercial Bulevar Niza Dirección: Carrera 52 No. 125A-59 Horano de atención: de 11 :00 a.m. a 1:00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Unicentro Dirección: Avenida 15 No. 123-30 Local 1- 11 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a 8:00 p.m. QUALITY COLOR Centro Comercial Galerías Local 113 Horano de atención: el del almacén Centro Comercial Salitre Plaza Local 164 Horario de atención: el del almacén Centro Comercial Santa Fe Local 109-110 Horario de atención: el del almacén MAMBO Museo de Arte Moderno de Bogotá Calle 24 N° 6-00 Horario de atención: martes a sábado de 10:00 a.m. a 7:00 p.m. Domingos de 12:00 m. a 5:00 p.m. Kokoriko Santa Bárbara Dirección: Avenida 19 con calle 125 Horario de atención: ) 1 :00 a.m. a 2:00 p.m. y 3:00 p.m. a 8:00 p.m. Teatro Libre de Chapinero Dirección: Calle 62 No. 9A-65 Horario de atención: Lunes a Sábado de 10:00 a.m. a 2:00 p.m. y 3:00 p.m. a 7:00 pm. OTROS MEDIOS PARA ADQUIRIR BOLETERiA Call Center: 5936300* Horario de atención: de lunes a sábado de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. y los domingos de 9:00 a.m. a 5:00 p.m. #593 (desde un celular Comcel o Movistar) *Página Web: http://w.tuboleta.com* *Valor adicional por compras mediante estos sistemas: $2.000 por boleta y S10.000 por envío a domicilio, independientemente del número de boletas compradas. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrcp.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbibUo@banrep.gov.co O en el 343 12 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autor6s y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia