Compositores colombianos de fin del Milenio

Concierto de música contemporánea en el que se presentan obras de los compositores colombianos Rodolfo Acosta R., Luis Fernando Rizo Salom, Alexandra Cárdenas, Alba Fernanda Triana Orozco y Leonardo Idrobo Arce.VI FESTIVAL INTERNACIONAL De Música Contemporánea , COMPOSITORES COLOMBIANOS DE FIN DEL MILENIO Martes 4 de mayo de 1999 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO A N T A F É D E B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Policromía (Trío de maderas) Jorge André Pinzón Jo é Benito Me a Lía Uribe Wind (Quinteto de maderas) antiago ierra Jorge Andrés Pinzón José Benito Mesa Miguel Enríquez Lía Uribe Oboe Clarinete Fagot Flauta Oboe Clarinete orno Fagot ombra ( oprano, trío de maderas y percusión) María OIga Piñeros antiago ierra José Benito Mesa Lía Uribe Juan Francisco Velásquez oprano Flautalpiccolo larinete Bb Fagot Percusión PALÍ DRaMa (Cuatro arpas) Diana Maritza Arias María Grozdanova Mónica Rin ón Rocío Rodríguez Fuente (Flauta) aría ur P lanía Arpa Flauta .. .1 QUE, TO M DO: (11) (Quinteto de madera) antiag i rra J rg André Pinzón J é Benit Me a Migu l nríqu z Lía Uribe agot Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 Introducción Rodolfo co ta R. i algo ha caracterizado la creación musical del iglo XX ha sido la pluralidad. Dicha variedad se ha expresado en contrastes éticos estéticos teóricos y técnicos entre compositores e incluso entre diferentes obras de un mismo creador. E ta situación ha generado por lo menos dos aparentes problemas: primero el campo semántico mu­sical se ha fragmentado hasta el punto en que resulta imposible establecer una ecuación univer al entre ímbolos y ignificado . cualquier intención xpr siva depende de una relación entre signos y contextos absolutamente e pecífica exigiendo gran concentración y flexibilidad del auditorio. Segundo no se ha de arrollado una tradición interpretativa única que facilite la comprensión entre com­positor e intérprete y que optimice los sfuerzo de e te último. 1 primer punto sól se convierte n problema en la m dida en qu el público obligado a valorar la upu sta unidad tilística de la mú ica d 1 pa ado busca forma y tructuras prototípicas para facilitar u contacto con obra nueva . Rechacemo te p n ami nt reduccionista qu n ha ido impue to y ob rvand qu el r to de r riguro o ver átil y recur i o inh r nte a cualqui r ituaci ' n qu no frezca la p ibilidad d lib rtad aprov cherna la ari dad. 1 gund punto r pre nta un r to técnic que también ha probado er una fu nt d nu vo recur in trum ntal y ha r v lad apto p icológi o d la mú ica ant In p chado . c m tal n d b er apr ximad con r el ni mi do in c n un ntido d a ntura exp ctativa. 1 pre nte c nci rto mue tra d 1 trabaj de una generación d c mp itore c 1 mbian nmarcada p r 1 nacimi nt d Triana roz 1969 Idr b rc Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 1977 la cual ncu ntr n 1 proc o d tr n i i' n ntr 1 fin d u tapa ti rmati a y el comienzo d u tapa creativa. A pe ar d la amistad que parece cara t rizarla no ha de arrollad " cu la" alguna y la varied d d crita ant ve cIaram nt jemplificada en nuestro trabaj . El individuali m p itivo que se hace evidente r p nde en parte a qu h mos sido formado en di~ r ntes institucíone - la uní ersídad acional Ja erian los Andes-. Mucho má importante resulta el que por cambio en lo mercado musicales del país durante 1 años noventa hemo t nido acce o a gran cantid d de información mu ical tanto a través de emisora c mo la Radiodifu ora Nacional y Javeriana Estéreo com también gracias a alguna tiendas d música. E tas fu nt de información y la oportunidade generada por el tival internacional d mú ica contemporánea d antafé de Bogotá la Bibliot ca Lui Ángel Arango y 1 ntro Col mbo american / lianza olomb France a, n han ayudad a abrir nu tra m nt yoído a lo qu pu da er la faceta onor -t mporal d nuestro entorno. i bi n tos trabajo urgen d experi neia priv má profunda implicaci n tiend n a lo c muna!. pr t 'ndalo o n 1 cr ad r. n e t nivel no r unimo - públic int ' rpr t y comp itore - apr v ch nd la pluralidad d p n ami nt y aceptando 1 r t d par-ticipar activam nt n la ori ntación d nu tr futur oci cultural. Juan arlo Marulanda López ació en Bogotá n 1970. R alizó estudi d guitarra clásica teoría y olfeo n el Centro d ri ntación Mu ical Franci co ristanch amargo. En 1989 ingre ó al D partamento d Música de la Pontificia niv r idad Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Javeriana, donde inició la carrera de composición n 1991 bajo la dirección del ma tro Guillermo Gaviria. llí mismo recibió su título como maestro en música con énfa is en composición en 1996. Ha compuesto obras para guitarra piano grupos de cámara orquesta sinfónica y mú ica incidental para medio audiovisuales. Obtuvo el Premio nacional de música de Colcultura en 1992 (modalidad de jóvenes compositores) con la obra Cuatro abstraccione para cobres y en 1996 (modalidad de Conjunto instrumental) con la obra lave "'. Algunas de sus composiciones han sido publicadas por la revista Universitas Humanística de la Pontificia Universidad Javeriana y 'uatro ah tracciones para cobre por Colcultura en la colección dedicada a los Premios Nacionales de 1992 y por la revista de la Universidad de Antioquia. Sus obras han sido interpretadas en varias alas de conciertos en nuestro país y en la Sala Teresa arreño en Caracas (Venezuela). Adicionalmente varias de sus composiciones se han escuchado a través d diversos espacios radiales. Ha sido invitado a participar como com­positor en el Festival de Música Contemporánea en 1995 y 1997. En 1997 obtuvo el primer premio en el oncurso de composición musical ciudad antafé de Bogotá con su obra orle (para orque ta infónica). ue sel ccionado para participar en 1 programa de intercambio Re idencia artística México- olombia 1999. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. RodoJfo Acosta R. ació en Bogotá en 1970. Estudió teoría y composición musical (acústica con Mauricio Lozano y electroacústica con Juan Reyes) en la Universidad de los Andes· se graduó en 1995. Otros cur­sos tutorías y proyectos los ha realizado en Estados U nidos, Colombia Francia, Holanda y México con Klaus Huber sir Harrison Birtwistle Brian Ferneyhough BIas Emilio Atehortúa, Kaija Saariaho y Víctor Rasgado entre otros, y en varias instituciones como G .M.E.B. Fondation 5 Royaumont, TEIM y Berklee College of Music. En 1994 recibió el premio único del oncurso nacional de composición en mú ica electroacústica de la Asociación Colombiana de Música Electroacústica. n 1996 fue finalista del Premio Nacional de composición de Co1cultura. En 1997 ganó el Premio nacional de cO'mposición del Ministerio de Cultura d olombia. En 1998 fue seleccionado para participar en el programa de intercambio Residencias artísticas M xic -Colombia 1999. u mú ica ha sido interpretada y difundida en Colombia ranCla México y spaña. Luis Fernando Rizo aJom ació en Cali en ] 971. Inició sus estudio de piano con la profesora Cecilia Casas y posteriormente con Karol Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 B rmúd z. Ingr ' a la arrera de e tudi mu ical de la P ntificia niver idad Javeriana en donde adelant ' u e tudio c n I ma tr Diego Vega e mpo ición Juan nt nio u ' llar (armonía y contrapunto Guillermo Gaviria (arm nía composición análi is y Radostina Petkova (piano)· n 1998 obtuvo el grado de mae tro en mú ica con énfa i en composición. En 1997 fue invitado a participar dentro del marco d 1 Fes­tival internacional de música contemporánea de Bogotá en el ciclo d Jóvenes compositores d l entro olombo Americano. n 1998 a i tió en calidad de becario al urso internacional para compo itore Franco Donatoni en iudad de México durante el cual compu o la obra Sombra para soprano flauta piccolo clarinete fagot y percu ión seleccionada el mi mo año como finalista en los Pr mios nacionales de composición mu ical del Ministerio de ultura en la modalidad d soli ta vocal con acompañamiento instru­mental. u obra Ritual para s i cobr s y cuatro percu ioni ta fue finalista en los Pr mio nací nale de c mp ición pa o al art 1999 del In tituto Di trltal de ultura y Turi mo. Actualment t ' vinculado a la facultad de art de la P ntificia niv r idad Jav riana de B g tá mo d cente n 1 ár a de t orí Y c mpo ición. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Aje andra árdena ació en Bogotá en 1976. Ha realizado tudio musi cales n la Universidad d lo Andes desde 1993 de composición con Mauricio Lozano y Catalina Peralta. y guitarra clá ica con Carlos Rocca Lynn. También ha tomado mat rias de teoría musical y cursos de ingeniería de sonido n la Pontificia niversidad Javeriana. Adicionalm nte ha hecho trabajo d profun ización con Thomas Patt r on Rodolfo Acosta R. BIas milio At hortúa y oriún Aharonián. Alba Fernanda Triana Orozco nició u desd tudió vi lín t oría y If Incur ionó en la c mp ICI n d d 1990 fuertemente impr ionada por la rica c mpl jidad de la cr ación artí tiea eont mporán a. D d entone ha er ado 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 obras para pian ,in trument solistas, grupos d cámara orquesta medio electroacú ticos y audiovisuale . Sus preguntas ac rca del entido de las diferente vertiente artísticas en la vida moderna la han llevado a expl rar expresiones por fuera de la categorías tradicionales tanto en los aspecto conceptuales como en la técnica d composición musical. Interesada en establecer relaciones entre el mundo in trumental habitual, el electroacústico y el nuevo univer o revelado por los acoples de las diversa disciplinas artísticas inició en 1995 un exhaustivo trabajo sobre el problema del lugar y de la acción plástica conjugados con la música. Desde entonces ha investigado y creado obras en los límites del concierto de la plástica del teatro, de la in talación y del performance. Recibió mención honorífica en los Premios nacionale Colcultura 1993 por su obra Penlafonía para piano. En 1994 participó en el taller de composición dirigido por Mario Lavista en el Centro Nacional de las Artes de la Ciudad de México con Franco Donatoni t fano Scodanibbio, Javier Álvarez Carlos Sandoval y Roberto Sierra. En 1995 obtuvo m nción honorífica otorgada por el on ejo Naci nal para la Música dentro del marco del IV Fe ti al Internacional d Música ontemporán a y fu ganadora del JI oncur o nacional de música electroacú tica c n u obra uile Logique para cinta D T. En 1996 repr nt ' a 01 mbia en el Festi al ynthl; realizad n B urg rancia y fue invitada por elln titut Intemati nal de Mu iqu El ctroac u tique d Bourg para una t día d ntrenamiento en mú ica el ctroacú tica. e form ' como comp it ra con 1 ma stro Guillerrn Gaviria n el d partam nto de música de la P ntificia . Univer idad Javeriana d nde se graduó con mérit y xcel ncia académica en 1997. En se año fue ganad ra Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. del concur o Santafé d B g tá una ciudad que u ña con su obra Una ju ada de dado jamá abolirá el azar. dicionalmente particip ' n el V Fe tival internacional de Música ontemporán a y junt c n arl Iván Molina obtuvo el segundo lugar n 1 concur o Broadcast Intema­tional De igner convocad en Nu va York por el cabezote r alizado para el programa cuació!1 de eñal Colombia. n diciembre del mismo añ fu invitada para una e tadía de creación en el Institut International de Musique Electroacoustique de Bourges (Francia. n 1998 mereció la Beca nacional de creación Ministerio d Cultura y ocupó el prim r lugar n 1 Concur o nacional de mejor s trabajo de grad Otto d Greiff. demás r cibió una beca Fulbright y una beca Mazda para r alizar estudios a anzad en los Estado nid a partir del segundo emestr de 1 999. e ha d empeñado com d c nt n la univer idade 9 P dagógica y Javeriana d Bog tá. Actualm nte coordina 1 área de teoría mu ical d 1 Programa naci nal de bandas d 1 Mini trio de ultura. Leonardo Idrobo Arce aci ' n ali n 1977. lo d inició tudio formale d músic i ngre ' a la academia music 1 del ma tro n o Idiri Van a , d nde tudió s lfl gramáti a mu i al arm nía. guitarra t cIad hasta 1 995 . mi m año traslad ' a antaD' d B g tá al r ad-mitido en el departament d mú ica d la niver idad acional dond tudí ' bajo I dir cci ' n d H racio Lapidu t ría) Ángela R drigu z piano , u tavo Yepes y Jorge Zorro teclado u ana ríedmann y gberto Bermúd z (historia y R bert arcía compo ición electroacústica). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 n 1996 su obra Le Lethé y ir un tancia fueron leccionadas como finali ta d lo Pr mio nacional e de compo ición de olcultura. n 1997 al haber ido favorecido con una b ca de la undación Mazda para el Arte y la iencia ingre a al departamento de música de la Pontificia Univ r idad Javeriana donde estudió bajo la dir cción de Juan Carlos Marulanda (composición) y Rado tina Petkova (piano . se mismo año su obra Five Variation on a imple Melody se estrenó en concierto público en el eatro Colón en el marco del concurso Santafé de Bogotá una ciudad que ueña del Instituto Di trÍtal de Cultura y Turismo. on e ta misma obra participó en el V Festival Internacional de mú ica contemporán a de antafé d Bogotá. u obra Pequeño réquiem fue premiada p r el Mini terio de Cultura en 1 997 en la m dal idad d ompo ición para conjunto de cámara. n 1998 regresó a la niver idad Nacional para trabajar bajo la dirección de Bla milio At h rtúa comp ición Roberto arda (composición el ctroacú tica y lli Anne Duque hi toria y tomó da particulare de compo ición con Rodolfo Acosta R. con quien e tudia n la actualidad. , , Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA D Policromía (Trío de maderas 1993) Monólogo Pastoral Rotacione onvergencia Wind * (Quinteto de maderas 1998) ombra (Soprano trío d maderas y percusión 1998) J AN CARLO MARULANDA (1970) RODOLFO ACO TA R. (1970 LUI FERNANDO RIZO ALOM 1971) INTERMEDIO PALÍNDROMOS * ( uatro arpas 1 997) Mención honorífica, oncurso de composición del Terc r ncuentro latinoamericano de Arpas Fuente Jauta 1995) ... 1 QUE TO M D : (11) * Quinteto de madera 1998-1999 * E fr n absoluto A XANDRA ÁRDENA (1976) LB FERN DA TRIA A O. (1969) L ARDO IDR B AR (1977 antafl ' d Bogotá D. . 4 d mayo d 1999 CONCIERTO o. 21 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 ota al programa Policromías Juan Carlos Marulanda López sta obra compuesta para trío de maderas (oboe clarin t y fagot) en 1993 mu tra un lenguaje qu trata d incorporar las expansiones tímbricas rítmicas y armónicas propias de las técnicas de composición musical de nuestro siglo. Se interpretarán cuatro de los siete movimientos que conforman la obra Policromía (Monólogo Pa toral ROfacione y onvergen ia), éstas se construyen a partir de células que son pre entadas y desarrolladas evitando la e cesiva complejidad. ta obra continúa la línea abstracta planteada por el compo itor en obras anteriore como uatro ab fraccione para cobr s que buscan un nivel d mayor encill z en el a p cto t ' cnico instrumental y n general de toda la partí tura. El solo de obo n Monólogo no lleva a un ambient de r flexión e intimidad qu e pre nta de manera sencilla y ca i improvi ada. l carácter calmado y apacibl de Pa - foral, crito n forma ABA concluye marcando el inici d Rotacion . te m imi nto se ba a en una c ' lula rítmica que de arr lla d forma gradual y c n la utilizaci ' n e clu iva d 1 timbr producido por la b quilla de 1 in trum nt . ncluy la bra con onv r en ia, una "micr fuga" que r t ma al ambiente de Divergen ia al tiemp qu incorp ra lem nto de tros m lml nt de la bra. La po iCÍón s guida por un d arroll n do pi odi que c nduc n a una reexp ición y finalmente una br v c da. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Wil1d Rodolfo co ta R. sta pi za p ra quint to de vi nto crita para l V ur o internaci na1 d comp ici ' n Franc Donatoni que tuvo lugar en iudad de México n febrero y marzo de 1998 está dedicada a la composit ra lexandra árdenas La obra tá c mpue ta por una "'cad na central d onido relativament e tático alred dor d la cual on enrollado un número d apéndices comparativament dinámico . Todo el mat rial tónico - tr erie interválicas super­puestas cada una de ellas pres ntand todos los intervalos cromáticos po ibles- volucionó a partir d la L ri he uite de Alban Berg. La duración d lo tiempo tá definida por medicione proporcional / imétrica entrelazada y uperpu ta a un ni J macrorrítmic , ries duracional simples para cada in trument a un niv l mesorrÍtmic y estructuras polirrítmicas simpl , proc o duracional y e cog ncia libr a un niv 1 micr rrÍtmic Wind, m al caráct r m cánico d much de la pi za al m 1m! nt proc d r omp ici ' n. n un n ci nt Wind h c r r ncia al m 't produ ci ' n n ra utili zad n 1 pi za y d man ra principal al m lml nt natural d J ir , un j mpl maravilloso d la e trcma variabilidad r ultad a cau a apar nt m nt impl . 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 Sombra Luis Fernando Rizo alom Escrita para soprano flautalpiccolo clarinete y percusión la obra está inspirada en el poema Nocturno del vagabundo del escritor antioqueño Juan Manuel Roca. A pesar de que la escritura altamente activa de los instrumentos no los deja caer a un papel de mero acompañamiento, es innegable que la voz cobra jerarquía en la apreciación de la pieza. El texto pues se presenta como la principal herramienta de articulación formal siendo la más clara muestra de ello la locución Cae sombra la cual además de dar título a la obra, funciona como su principal división. El poema utilizado en su totalidad es el siguiente: Nocturno del vagabundo Dicen que los pie carecen de memoria, que lo pa o devorados por la calles desembocan noche a noche en el olvido. Por en/re eco pa tiza les cruza el vagabundo enfundado en un cuerpo al que nunca acaba de habitar. ae ombra El vagabundo merodea en torn de í cuando en el mercado ya han bajado rejas y hay un olor a tarde que e pudre. Dicen que lo pie carecen de memoria que lo pa o devorados por la calles de embocan noche a noche en el olvido. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. d má de la función de acompañar al texto expuesto por la soprano la parte in trumental contiene a su vez lementos musicales propio lo cual s on desarrollados de manera independiente. ntre lo elementos recurrentes má importantes se destacan: . El uso de una nota larga seguida p r una breve cuyo contraste es claramente evidente. l uso del trino . . El uso de material melódico altamente cromático y por lo general ascendente. PALÍNDROMOS Alexandra Cárdenas s una obra para cuatro arpa con tituida por mecanismos palindrómicos que establecen sim trias evidentes y ocultas n diferentes escalas operando a través de breves objeto melódicos y de grandes estructura dinámicas y tímbricas. 15 Múltiples técnicas extendida de arpa on utilizada para crear un turbulento paisaje sonoro en el cual texturas homogéneas y heterogéneas on m zcladas irregularmente por una combinación de flujo t mporales continuos y discretos. PALÍNDROMO btuvo una de do menciones h noríficas en el oncur o de compo ici' n del Terc r ncu ntro latinoamerican d arpa araca Venezuela n 1997. Fuente Iba Fernanda Triana Orozco Para flauta sola, se trata de una pi za d un lo movimi nto e mpuesta para la flauti ta María Nury P lanía despu' d una serie de talleres que la flauti ta dictó a los alumnos de composición en la Pontificia nivcr idad Javeriana de Bogotá n 1995. La obra que emergió ntonces del tejido d la interacción inter ante entre in trumentista y Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 comp itora fue conc bida com mu lca pura . in programa es decir in hac r ninguna alu ión a imág ne literarias filosófica o d otra art . 1 título desligado por c mpleto de las caracterí ticas d la bra es un sentido homenaje de la compositora a la con cida Fountain de Marc 1 Duchamp. Fuente enfatiza el timbre al utilizarl como elemento básico tructural más fundamental qu la melodía el ritmo o cualquier otro parámetro. Contiene en la e tructura interna alguno elementos aleatorio de cambi escogencia, sin abandonar una mentalidad decididament estructural es decir dentro de un todo d finido. Plantea de manera deliberada la dialéctica de lo que se pu de reconocer y lo que no. La primera parte expone en una antíD na do elem ntos que e relacionan de ta manera dialéctica pero cOlnpl mentaria. 1 primero caótico d rasgos ágile nervi os y conclu ione climática yuxtapuesto con un 1 m nto cantabile y tático fácilm nte identificable. La gunda parte de arr lla 1 prim r 1 mento ha ta llevarlo a un gran clíma qu resu Iv n la t rc ra un amplio d sarrollo del el mento contra tant . La obra concluye con una confu a m zcla d amb material que deja in r olver el probl ma. ... /N QUESTO MODO: (JJ) Leonardo Idrobo Arce ta bra r pre nta la continuación y afirmación duna nueya tapa en la acti idad mo c mp it r del ma tr Idrob n la que inv lucra d man r más con ci nt con 1 qu es o podría s r 1 onid - 11 l da su exten ión­y u p rc pción tanto pacial c mo t mp ral en la creación mu ¡cal. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. n ... 1 QUE TO M DO: (/1) manejan do dim nsione : la altura a trav ' duna riguro a rganización d 1 material tónico dir ctam nt afectado por el tiempo. La ot