Marina Tafur, soprano (Colombia)

Concierto interpretado por Marina Tafur. Al terminar sus estudios en el Conservatorio de Música de la Universidad Nacional en Bogotá, ella viajó a Europa para realizar cursos de especialización. En Santiago de Compostela estudió bajo la dirección de Conchita Badía. Fue alumna de Pierre Bernac en la Escuela Normal Superior de Música de París, y de Derrik Olsen y María Carpi en el Conservatorio de Música de Ginebra, Suiza. Esta artista se ha presentado en varias oportunidades en la Sala de Conciertos Luis-Ángel Arango. En este concierto interpretó obras de Franz Schubert.BANCO DE LA REPUBLICA BIBLIOTECA LUIS-ANGEL ARANGO Presenta en su SALA DE CONCIERTOS a MARIN A T AFUR, Soprano PABLO AREV ALO, Pianista ROBERTO MANTILLA, Clarinetista Bogotá, D. E., Barrio de La Candelaria Miércoles 16 de noviembre de 1983 Hora 6:45 p. m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARINA TAFUR Soprano colombiana nacida en Cali. Realizó sus estudios en el Conserva­torio de Música de la Universidad Nacional teniendo como profesor en la Cátedra de Canto al Maestro Luis Macía. Viaj ó a Europa a seguir sus estudios de Especialización en Música Es­pañola, en Santiago de Compostela bajo la dirección de Conchita Badia. Luego con Pierre Bernac en la Escuela Normal Superior de Música de París obtuvo la Licenciatura de Conciertos a la unanimidad del jurado en música francesa. En 1979 obtuvo el primer premio de Virtuosismo en el Conservatorio de Música de Ginebra en donde fue alumna de Derrik Olsen y más tarde de María Carpi en el curso de Opera en la Escuela J ulliard de N ew York con Vicent La Selva. Después tomó clases privadas con Zimka Milanov . Recientemente estudió con J essica Cash y Anthony Sonders, en Londres. Ha sido solista de la Orquesta Suisse Romande, del Deller Consort de Londres, del Ensemble de Lausanne bajo la dirección de Michel Corboz, de la Coral Philippe Caillard en París, del Estudio de Música Contem­poránea de Ginebra (Suiza), de la Orquesta Sinfónica de Westchester, de la Sinfónica de Delaware, Sinfónica de N ewark, Sinfónica de Bronx, de las Orquestas Sinfónica de Colombia, de Costa Rica, Filarmónica de Bo­gotá, Cali y Medellín. Ha cantando ópera en el Victoria Hall de Ginebra con la Opera de West­chester y con la Opera Lírica de New York y la Compañía Nacional de Opera de Colombia en papeles principales desde 1977. Ha dado recitales en varios países de Europa y América. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PABLO AREV ALO Pianista ~ablo Arévalo naclO en Bogotá. Inició sus estudios en el Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia, hasta su grado como pianista, siempre bajo la guía de Lucía Pérez. Por recomendación especial de Alfredo Cortot, viaj ó a París, donde per­maneció varios años baj.o la dirección del gran maestro en la Escuela Normal Superior de Música hasta obtener la licencia de enseñanza. Pablo Arévalo ha sido ganador de los dos Concursos de Interpretación de la Radio Nacional de Colombia en los años 1953 y 1960. Ha actuado en las más importantes ciudades del Perú, Ecuador y Colombia como recitalista, o solista con orquestas, o como acompañante con figuras internacionales. Actualmente se dedica a preparar sus conciertos, y es profesor del Con­servatorio de Música de la Universidad Nacional de Colombia. CRITICAS MUSICALES Es un talento que lo tiene todo. Quienes han tenido la oportunidad de escuchar y aplaudir a este excelente pianista coinciden en ensalzar la belleza de su sonido, la precisión de su técnica, su buen gusto y su gran sentido interpretativo de la música francesa en particular. A. CORTOT (París) Tocar con esa finura, con ese sentido del color orquestal y esa compren­sión total de la textura, y el clima pucciniano de que hizo gala Arévalo, no es corriente. HERNANDO CARO MENDOZA - El Espectador (Bogotá) 2 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ROBERTO MANTILLA Nació en Bucaramanga, Colombia, en el año de 1932. Cursó estudios completos de Clarinete en el Conservatorio Nacional de Música de Bogotá, con el Profesor Solón Garcés y en noviembre de 1951 recibió el título de Clarinetista Concertista. En 1953 ganó por concurso el puesto de primer clarinete de la Orquesta Sinfónica de Colombia, cargo que desempeñó por espacio de 22 años. Es profesor de clarinete en el Departamento de Música de la Universidad Nacional desde 1960, habiendo desarrollado en este tiempo una labor fructífera como pedagogo, ya que bajo su dirección se han formado varios clarinetistas profesionales. Por más de quince años ha actuado con diversos grupos de mUSlCa de cámara, habiendo interpretado las obras más importantes del repertorio para clarinete. Como solista de la Orquesta Sinfónica ha interpretado las siguientes obras: Sinfonía Concertante de Mozart; Conciertos para Cla­rinete y Fagot de Stamitz y Ricardo Straus, Concierto de Mozart, primera rapsodia de Debussy. En Colombia estrenó el Choro para clarinete y orquesta de Camargo Cuarnieri y en 1963 viaj ó a Washington, invitado por la Unión Panamericana, para interpretar esta misma obra bajo la dirección del Maestro Guillermo Espinosa. En septiembre de 1962 tomó parte en el "11 th. Music Competition in Munich", como clarinetista representante por Colombia. Dentro de un grupo de treinta clarinetistas, logró clasificar entre los cuatro finalistas y obtuvo tarnbién una invitación de la "Bayeruscher Rundfunk" para dar una serie de recitales. Durante los meses de septiembre y octubre de 1972 viajó a Buenos Aires, Argentina, para tomar parte en un curso de Música de Cámara bajo la dirección del Maestro Sergio Lorenzi. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA DER HIRT AUF DEM FELSEN, Op. 29. (El Pastor en la roca) Trad. Otto De Greiff - FRANZ SCHUBERT - 1797 - 1828 -para soprano, clarinete y piano- ANDANTINO Wenn auf dero hochsten Fels ich steh' in's tiefe Thal herniederseh', und singa fern aus dero tiefen, dunkeln Thal schwi,ngt sich empor der Wiederhall, der Klüfte. J e weiter meine Stimme dringt, je heller sie mir wiederklingt von unten, Mein Liebchen wohnt so weit von mir, drum sehn' ich mich so heiss nach ihr hinüber. J e witer meine Stimme dringt, je heller sie mir wiederklingt von unten In tiefem Gram verzehr' ich mich, mir ist die Freude hin, auf Erde mir die Hoffnung wich, ich hier so einsam bino So sehnend klang im Wald das Lied, so sehnend klang es durch die N acht, die Herzen es zum Himmel zieht mit wunderbarer Macht. ALLEGRETTO Der Frühling will kommen, der Frühling meine Freud nun mach' ich mi.ch fertig zum Wandern bereit, Je weiter meine Stimroe dringt, je heller sie mir wiederklingt Cuando estoy sobre la roca más alta hundo la mirada en el valle, y canto. Del profundo y sombrío valle sube el eco de las cavernas. Mientras más lejos va mi voz, más clara retorna desde abajo. Mi bien amada vive tan lejos de mí que por eso silente más mi anhelo volar hacia ella. Me consumo en honda pena, huyó mi alegría, la esperanza huyó para mí del mundo, solo estoy. N ostálgica resuena en el bosque la canción, nostálgica atraviesa la noche, atrayendo hacia el cielo los corazones con poder maravilloso. Llega la primavera, la primavera amiga, y me apresto a vagar por los caminos. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. I FIANQAILLES POUR RIRE 1. LA DAME D'ANDRÉ André ne connait pas la dame Qu'il prend aujourd'hui par la main A-t-elle un coeur a landemains et pour le soir a-t-elle une ame? Au retour d'un bal campagnard S'en allait-elle en robe vague Chercher dans les meules la bague Des fian~ailles du hazard? A-t-elle eu peur, la nuit venue, Guettée par les ombres d'hier, Dans son jardin lorsque l'hiver Entrait par la grande avenue? Il l'a aimée pour sa couleur Pour sa bonne humeur de Dimanche Palira-t-elle aux feuilles blanches De som album des temps meilleurs? 2. DANS L'HERBE J e ne peux plus rien dire Ni ríen faire pour lui. Il est mort de sa belle I1 est mort de sa mort belle Dehors sous l'arbre de la Loí En plein silence En plein paysage Dans l'herbe. Il est mort inaper~u En criant son passage En appelant, en m'appelant Mais comme j'étais loin de lui El que sa voix ne portait plus Il est mort seul dans les bois Sous son arbre d'enfance Et je ne peux plus rien dire ni rien fai.re pour lui. 6 (Noviazgo para reir) FRANCIS POULENC 1899 - 1963 Poemas de Louise de Vilmorin Trad.: Marina Tafur. LA DAMA DE ANDRES Andrés no conoce la dama que hoy lleva de la mano tiene ella un corazón en la mañana y en la tarde tiene un alma Al regreso de un baile de campiña va ella en vestido vaporoso a buscar entre el heno el anillo de esponsales de casualidad (del hazar) Tuvo ella miedo al llegar la noche cubierta de sombras de ayer en su jardín mientras el invierno entraba por la gran avenida, él la amaba por su color por su buen humor de Domingo Palidecerá ella en las hojas blancas de su álbum de tiempos mej ores. EN LA HIERBA N o puedo deci.r más, ni hacer nada más por él, él está muerto de su bella, de su bella muerte bajo el árbol de la ley, en pleno silencio en pleno paisaje, en la hierba él ha muerto desapercibido gritando a su paso llamando, llamándome pero como yo estaba lej os de él y su voz no me alcanzaba él está muerto, solo en el bosque bajo su árbol de infancia y yo no puedo decir nada ni hacer nada por él, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 3. IL VOLE En allant se coucher le soleil Se reflete au vernis de ma table C'est le fromage rond de la fable Au bec de mes ciseaux de vermeil. Mais ou est le corbeau? Il vole J e voudrais coudre mais un aimant Attire a lui toutes mes aiguilles. Sur la place les joueurs de quilles De belle en belle passent le temps. Mais ou est mon amant? Il vol e C'est un voleur que j'ai pour amant, Le corbeau vale el mon amant vale, V oleur de coeur manque a sa parole E voleur de fromage est absent. Mais ou est le bonheur? I1 vale J e pleaure sous le saule pleureur J e mele mes Iarmes a ses feuilles Je pleure car je veux qu'on me veuille Et je ne plais pas a mon voleur. Mais ou donc est l'amour? Il voleo Trouvez la rime a ma déraison Et par les routes du paysage Ramenez-moi mon amant volage Qui prend les coeurs et perd ma raison. J e veux que mon voleur me vale. 4. MON CADAVRE EST DOUX COMME UN GANT Mon cadavre est doux comme un gant Doux comme un gant de peau glacée Et mes prunelles effacées Font de mes yeux des cailloux blancs. Deux cailloux blancs dans mon visage Dans le silence deux muets Ombrés encare d'un secret Et lourds du poids mort des images. Mes doigts tant de fois égarés Sont joints en attitude sainte Appuyés au creux de mes plaintes A u noeud de mon coeur arreté Et mes deux pieds sont les montagnes, Les deux derniers monts que j'ai vus A la minute au j'ai perdu La course que les années gagnent. Mon souvenir est ressemblant, Enfants emportezle bien vi,te, allez, allez, ma vie est dite. Mon cadavre est doux comme un gant. EL VUELA El reflejo del atardecer en el barniz de la mesa es el queso redondo de la fábula recortado con tijeras vermejas pero dónde está el cuervo? vuela ... Quisiera coser y mi amante se ha llevado las agujas en la plaza los jugadores de bolos, entre las bellas pasan el tiempo. Pero, ¿dónde está mi amante? vuela ... Es un ladrón que tengo por amante El cuervo vuela y mi amante vuela ladrón de corazones falta a su palabra y el ladrón de que::;o está ausente Pero dónde está la felicidad, vuela ... Lloro baj o el sauce, mezclo mis lágrimas con sus hoj as y lloro porque quiero que me amen y yo no gusto a mi ladrón pero, ¿dónde está el amor? vuela ... Encuentra la rima a mi locura y por la ruta de paisajes llevame mi amante voluble que tomas mi corazón y pierdes mi razón yo quiero que mi ladrón me robe. MI CADAVER ES SUAVE COMO UN GUANTE Mi cadáver es suave como un guante como un guante de piel helada y mis pupilas borradas hacen de mis ojos piedras blancas dos piedras blancas en mi rostro en el silencio dos mudos ensombrecidos todavía de un secreto y pesados como el peso muerto de las imágenes Mis dedos tantas veces extraviados se juntan en actitud santa apoyados en la cuenca de mis quejas en el nudo de mi corazón detenido. y mis dos pies son las montañas. los dos últimos montes que yo ví en el instante en que perdí la carrera que los años ganan Mi recuerdo es semejante niños llevádlo prontamente id, id mi vida ha terminado mi cadáver es suave como un guante. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 5. VIOLON Couple amoureux aux accents méconnus Le violo n et son joueur me plaisent. Ah! J'aime ces gémissements tandus Sur la corde des malaises. A ux accords sur les cordes des pendus A l'heure ou les Lois se taisent Le coeur en forme de fraise S'offre a l'amour comme un fruit inconnu. 6. FLEURS Fleurs promises, fleurs tenues dans tes bras, Fleurs sorties des parentheses d'un pas, Qui t'apportait ces fleurs l'hiver Saupoudrées du sable des mers? Sable de tes baisers, fleurs des amours fanées Les beaux yeux sont de cendre et dans la cheminée Un coeur enrubané deplaintes BrUle avec ses images saintes. Fleurs promises, fleurs tenues dans tes bras, Qui t'apportait ces fleurs l'hiver Saupoudrés du sable des mers. TROIS MELODIES Musique et paroles de Olivier Messiaen POURQUOI? Pourquoi les oiseaux de l'ak Pourquoi les reflets de l'eau, Pourquoi les nuages du ciel, pourquoi? Pourquoi les feuilles de l'automne, Pourquoi les roses de l'Eté, Pourquoi les chansons du Printemps, Pourquoi? Pourquoi n'ont-ils pour moi de charmes, Pouroquoi ... 8 VIOLIN Pareja enamorada de acordes desconocidos el violín y quien lo hace sonar me gustan Ah! yo amó esos quejidos que yacen sobre la cuerda de los dolores Acordes sobre las cuerdas de los ahorcados a la hora en que las leyes callan El corazón en forma de fresa se ofrece al amor como un fruto desconocido. FLORES Flores prometidas, flores entre tus brazos flores salidas de los paréntesis de un paso quién te ha traído esas flores? el invierno salpicadas por la arena de los mares arena de tus besos, flores de amores marchitos Los hermosos ojos son de ceniza y en la chimenea un corazón envuelto gime arde con sus imágenes santas Flores prometidas, flores entre tus brazos quién te ha traído esas flores? el invierno salpicadas de arena de los mares. TRES MELODIAS Texto y música de Olivier Messiaen POR QUE Por qué las aves en el cielo Por qué los reflejos del agua Por qué las nubes en el cielo, por qué Por qué las hojas del otoño Por qué las rosas del verano Por qué las canciones de la primavera, por qué Por qué no tienen encanto para mí, Ah! Por qué / Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. LE SOURIRE Certain mot murmuré par vous est un baiser i.ntime et prolongé Comme un baiser sur l'ame. Ma bouche veut sourire Et mon sourire tremble. LA FIANCÉE PERDUE C'est la douce fiancée C'est l'ange de la bonté C'est un apresmidi ensoleillé C'est le vent sur les fleurs C'est un sourire pur comme un coeur d'enfant, C'est un grand lys blanc comme une aile, tres haut dans une coupe d'or O J ésus, bénissezla! Elle! Donnez lui votre grace puissante! Qu'elle ignore la souffrance, les larmes! donnezlui le repos, J ésus! SONRISA Ciertas palabras murmuradas por ti son un beso íntimo y prolongado como un beso sobre el alma Mi boca quiere sonreír y mi sonrisa... tiembla LA NOVIA PERDIDA Es la dulce novia es el ángel de la bondad es un atardecer soleado es el viento sobre las 'flores es una sonrisa pura como un corazón de ni,ño Es un lirio grande blanco como alas muy alto en una copa de oro Oh! Jesús bendícela dále vuestra gracia poderosa ella desconoce el sufrimiento, las lágrimas dále el reposo, Jesús! INTERMEDIO ZIGEUNERMELODIEN, Op. 55 NQ 1 1. MEIN LIED ERTóNT Mein Lied ertont, ein Liebesps,alm, beginnt der Tag zu sinken; und wenn das Moos, der welke Halm, Tauperlen heimlich trinken. Mein Lied ertont voll Wanderlust in grünen Waldeshallen, und auf der Pussta weitem Plan lass' frohen Sang ich schallen. Mein Lied ertont voll Liebe auch, wenn Haidestürme toben; wenn sich zun letzten Lebenshauch des Bruders Brust gehoben. ANTON DVORAK Trad.: Otto de Greiff MI CANCION RESUENA Mi canción resuena, salmo de amor, el día empieza a ap.agarse; y cuando el musgo, el frágil junco perlas de rocío bebe en secreto. Mi canción resuena, ebria de ansia de viajar por las verdes salas del bosque, y en la vasta llanura del Pussta hago resonar mi canto. Mi canción resuena llena también de amor, cuando truenan las tormentas; cuando el último aliento brota del pecho del hermano. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2. El, WIE MEIN TRIANGEL Ei, wie mein Triangel wunderherrlich Hiutet! Leicht bei solchen kUingen in den Tod man schreitet! In den Tod man schreitet beim Tri.angelschallen! Lieder, Reigen, Liebe, Lebewohl dem Allen! 3. RINGS 1ST DER WALD Rings ist der wald so stumm und still; das Herz schHigt mir so bange, der schwarze Rauch sinkt tiefer stets, und trockner meine wange. Ei, meine Tranen trocknen nicht, musst andre Wangen suchen! Wer nur den Schmerz besingen kann, wird nicht dem Todo fluchen! 4. ALS DIE ALTE MUTTER Als die alte ~utter mich noch lehrte singen, Tranen in den Wimpern gar so oft ihr hingen. J etzt wo ich die Kleinen selber ub'in Sange, rieselt's in den Bart oft von der braunen Wange! 5. REINGESTIMMT DIE SAlTEN Reingestimmt die Saiten, Bursche, tanzt im Kreise! Heute froh, und Morgen? trüb, nach alter Weise! Nachster Tag' am Nile an der Vater Tische, reingestimmt die Saiten, in den Tanz dich mische! 10 EA, CóMO MI TRIANGULO Ea, cómo mi triángulo maravillosamente suena! Suavemente a tales sones se va hacia la muerte! Se va hacia la muerte al són del triángulo! Canciones, rondas, amor, adiós a todos! EN TORNO ESTA EL BOSQUE En torno está el bosque tan mudo y tranquilo; mi corazón palpita tan ate­morizado, la negra bruma desciende más y más, y seca mis mej illas . Ay, mis lágrimas no se secan, otras mejillas deben buscar. Quién sólo puede cantar el dolor no escapará a la muerte. CUANDO LA ANCIANA MADRE Cuando la anciana madre me enseñó a cantar, lágrimas de sus párpados a me­nudo fluían. Hoy, cuando yo misma ejercitó a los niños en el canto, resbalan también por el rostro de las morenas mejillas. AFINA LAS CUERDAS Afina las cuerdas, mancebo, danza en torno! Hoy alegre; y mañ.ana? Triste, como de costumbre! y otro día, en el Nilo, en la mesa paterna, afín las cuerdas, mézclate en la danza! Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6. IN DEM WEITEN, BREITEN, In den weiten, brei.ten, luft' gen Leinenkleide freier der Zigeuner als in Gold und Seide! J aj! der gold'ne Dolman Schnürt die Brust so enge, hemmt des freien Liedes wanderfrohe KUinge; und wer Freude findet an der Lieder Schallen, Hisst das Gold, das schnode, in die Holle falten! 7. DARF DES F ALKEN SCHWINGE Darf des Falken Schwinge T,atrahoh'n umrauschen wird das Felsennest er mit dem Kafig tauschen? Kann das wi.lde Fohlen jagen durch die Heide, wird's am Zaum und Zügel finden seine Freude? Hat Natur, Zigeuner, etwas dir gegeben? J aj! zur Freiheit schuf sie mir das ganze Leben! EN LOS AMPLIOS, HOLGADOS En los amplios, holgados, vaporosos trajes de lino, corteja el gitano como si estuviera entre oro y seda. Ay! El dorado dormán aprieta tanto el pecho que impjde los libres sones de la canción. y quien halla placer en el són de las canciones, deja caer el oro indigno al suelo. LAS CIMAS DE TATRA Si el vuelo del halcón circunda las cimas de Tatra, querrá el nido entre las rocas cambiar por la jaula? Si el salvaje pichón caza entre los bosques, podrá encontrar placer enlazado y preso? Algo te ha dado la naturaleza, gitano? Ay, para la libertad me creó la vida. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. "ARIEL" -Para soprano, piano y clarinete-- Ciclo de cinco canciones armonizadas en mayo de 1971 por NED ROREM, y estrenadas en la Biblioteca del Congreso de Washington el 26 de no­viembre del mismo año. Están basadas en poemas de Sylvia Pla.th. 1. WORDS Axes After whose stroke the wood rings, And the echoes! Echoes travelling Of from the centre like horses. The sap Welis like tears, like the Water stri.ving To re-establish its mirror Over the rock That drops and turns, A white skull, Eaten by weedy greens. Years later 1 Encounter them on the road­W ords dry and riderless, The indefatigable hoof-taps. While From the bottom of the pool, fixed stars Govern alife. 12 PALABRAS Hachas! después de golpear los anillos de madera y los ecos, ecos viajantes desde en centro como caballos la sabia fluye en lágrimas como el agua luchando para restablecer su espejo sobre la roca para caer en cascadas. U n cráneo blanco cubierto por maleza Años más tarde encontré en la calle las palabras secas e intangibles los infatigables pasos de cascos mientras del fondo del agua las estrellas fijas, gobiernan una vida. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2. POPPIES IN JULY Little poppies, little hell flames. Do you no barm? y ou flicker. 1 cannot touch you. 1 put my hands among the flames. N othing burns. And it exhausts me to watch you Flickering like that, wrinkly and clear red, like the skin of a mounth. A mouth just bloodied. Li,ttle bloody skirts! There are fumes that 1 cannot touch. Where are your opiates, your nauseous capsules? If 1 could bleed, or sleep!- If my mouth could marry a hurt like that! Or your liquors seep to me, in this glass capsule, Dulling and stilling. But colourless. Colourless. AMAPOLAS EN JULIO Pequeña amapola, pequeña llamarada