Jeff Bradetich, contrabajo (Estados Unidos)

Concierto interpretado por Jeff Bradetich acompañado en el piano de Marjorie Tanaka. Bradetich es uno de los más destacados intérpretes y profesores de contrabajo en los Estados Unidos. Desde su debut en el Carnegie Hall Recital de Nueva York en 1982 ha desarrollado una intensa carrera en tres continentes y ha ofrecido más de 350 recitales. Así mismo, ha obtenido los más importantes premios en concurso para solista. En este concierto interpretaron obras de Gabriel Fauré, Giovanni Botiesini, Sergei Koussevitzky, Béla Bártok y Max Bruch.Un instrumento, . / un Interprete JEFF BRADETICH - contrabajista - Estados Unidos MARJORIE TANAKA - pianista - Colombia Domingo 3 de agosto de 2003 • 11 :00 a.m. SALA DE CONCIERTO BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUI ÁNGEL ARAN O lóO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. roclamado por el New York Times como 'verdadero mae tro de u instrumento", 1 eff Bradetich es en el pre ente uno de los má destacados intérprete y profesores de contrabajo en los E tado Unidos. Desde u debut en el Carnegie Hall Recital de Nueva York en 1982 ha de arrollado una intensa carrera en tres continente y ha ofrecido más de 350 recitale . A í mi mo, ha obtenido lo má importante premios en concur o para oli ta . Inició u formación a edad temprana en Eugene, Oregon, con el profe or Rob rt Hladky, y a lo 16 año dio u primer concierto como oli ta con la Orque ta Sinfónica de Oregon en el Carnegie Hall Recital de Nueva York. A lo 19 año grabó u primer di co a 010 para el ello Cre t Record , y adelantó una inten a gira de concierto de un me en Inglaterra que incluyó su primera y altamente elogiada primera pre entación en el Wigmore Hall de Londre . Se graduó en la Univer idad de orthwe tero donde e tudió con Warren Benfield y 10 eph Gua tafe te. Otras de la má fuerte influencias en u carrera provinieron de Helmuth Rilling 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 -considerado como una de las grandes autoridades mundiales en conocimiento e interpretación de la mú ica de J ohann Sebastian Bach-, y del celebrado Gary Karr con quien hizo vario cursos de verano. Así mismo, su experiencia con la Orquesta de la Ópera Lírica de Chicago le permitió tocar con los más reconocidos cantantes de nuestra época. Desde entonces empezó a ser invitado como conferencista y orientador de talleres por muchas instituciones de los Estados U nidos y de Europa. Otro de los campos en el que se desempeña con gran éxito es el de las transcripciones, y es así como ha transcrito más de 100 obras para el contrabajo. Ha grabado siete álbumes con acompañamiento de piano, incluido uno con música navideña y otro con la participación de niños. Es co-fundador de la compañía Music for all to hear, la primera en grabar obras especialmente arregladas y acú ticamente preparadas para que puedan er oídas por personas con limitacione auditivas. Como Director Ejecutivo de la Sociedad Internacional de Contrabajistas entre 1982 y 1990 estableció las convenciones y los concur os internacionales como también el fondo de apoyo y la revista de la Sociedad. Fue editor de tal revi ta durante ei años. Entre 1980 Y 1994 fue profesor en la Academia de Artes de Interlochen y en las universidades de Michigan y de Northwe tem, antes de ser nombrado en 1995 como director del programa má grande de contrabajo en el mundo cual e el de la Universidad del Norte de Texa ,cargo que ocupa actualmente. Muchos de su alumnos han ingre ado a la má respetada orque ta de cinco continente ,otro cuanto han ganado concursos internacionales y otro e de tacan en el campo de la do encia. Su dedicación a todos los aspecto involucrado en la ejecución del contrabajo y u empeño en hacerla cada vez más exigente e traduce también en los artículos que con frecuencia e cribe para publicacione e pecializad como American String Teacher, Internacional Society 01 Bassists, European String Teacher, The Strad y otras, como también en las conferencia y talleres que dicta en muchos lugare . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Comentarios de prensa "Bradetich tiene fuerza y elegancia; su sonido e extraordinarimente claro y limpio" (New York Times). "Este virtuoso de su instrumento contagia el gozo de la música en una forma que no es frecuente encontrar en los círculos de la música clásica" (Das Orchester). "El clímax de la velada fue producido por Jeff Bratedich; este contrabajista formidable pone a cantar su in trumento" (Chicago Sun Times). "El control y mae tría que ejerce sobre u in trumento asombran a la audiencia y producen en ella una plétora de vívida imágenes" (Workshop Guardian, Inglaterra). MARJORIE TANAKA Pianista - Colombia Inició sus estudio musicale con su madre Inés Nava de Tanaka, profe ora en el Con ervatorio de Cali. De pués de terminar su formación básica se tra ladó a París, y cuatro año de pués regre ó con vario diplomas del Conservatorio Nacional Superior de e a ciudad, entre ello el primer premio de piano y el premio Popelin. Se radicó luego en Canadá, siendo profe ora por varios año en Saint Ba ¡le, ueva Brun wick. Obtuvo 1 ma ter en interpretación del piano en la E cuela de Mú ica Vincent d' Indy, Universidad de Sherbrooke. Ha realizado recitale en Canadá, Francia, Italia y Colombia. En Colombia ha sido invitada por el Banco de la República para dar concierto en Bogotá y otra ciudades. También ha ido invitada por el Fe tival de piano de Bucaramanga, el Festival de música contemporánea de Bogotá, el Festival de música religio a de Popayán y por la Fundación Mazda. Se ha pre entado como 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 olí ta con la Orquesta Sinfónica del Valle la Orque ta Sinfónica de Colombia y la Orque ta Filarmónica de Bogotá. Después de haber ido directora del Conservatorio Antonio María Valencia del In tituto de Bellas Artes de Cali por varios años, actualmente es profesora del departamento de música de la Universidad Colombia, cargo que obtuvo por concurso en 1993. En el 2002 la Univer idad Nacional le concedió un año sabático durante el cual realizó actividades tendientes a divulgar la vida y la obra del maestro Antonio María Valencia, para celebrar el centenario de su nacimiento. Fue invitada por varias emisoras y Radio Canadá, y ofreció varios conciertos en Bogotá, Bucaramanga y Cali. Ese mismo año, en compañía del flautista Fabio Londoño y del violonchelista Jorge Camelo, fundaron el Tanaka Trío el cual fue invitado al Festival internacional de piano de Bucaramanga y al Festival Lui A. Calvo de e a ciudad. Grabó un di co de compositore colombianos en compañía de la pianista Hel via Mendoza, otro de sonatas para violín y piano de W. A. Mozart con el francés J ean-J acques Grazi y el último de mú ica tradicional colombiana con el flautista Fabio Londoño. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Elegía, Op. 24 GABRIEL FAURÉ (1845-1924) Tuto che il Mondo serra, canción para soprano y contrabajo Margie Damarys Berna), soprano Canción triste, Op. 2 Vals miniatura, Op. 1 Danzas folclóricas rumanas: Joc cu Bata Braul Pe Loe Bucimeana Poarca Romaneasca Maruntel GIOVANNI BOTIESINI (1821-1889) SERGEI KOUSSEVITZKY (1874-1951) BÉLABÁRTOK (1881-1945) INTERMEDIO Kol Nidrei, adagio obre melodías MAX BRUCH Hebreas, Op. 47 (1838-1920) Introducción y variaciones sobre El GIOVANNI BOTTES 1 Carnaval de Venecia CONCIERTO No. 49 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Jaime Cortés El repertorio para contrabajo solista aumentó considerablemente desde las décadas finales del siglo XVIII, cuando compositores como Joseph Haydn y Franz Hoffmeister entraron en contacto con intérpretes virtuosos como Friedrich Pischelberger y Johannes Sperger. Sin embargo, sólo sería hasta el siglo XIX cuando surgirían figuras legendarias equiparables a la del violinista Nicoló Paganini o a la del pianista Franz Liszt, con los contrabajistas Domenico Dragonetti y Giovanni Bottesini. Fueron músicos de gran prestigio, refinada técnica y amplio espectro expresivo en su interpretación. Algunos incursionaron en la composición para dotar a su instrumento de una literatura musical más extensa, mientras otros establecieron lazos fructíferos con compositores 6 que escribieron conciertos y obras de cámara para contrabajo. El programa de hoyes una muestra reveladora de lo que es el repertorio para este instrumento de arco, de grandes proporciones y de registros graves. Gabriel Fauré (1845-1924) La Elegia del compositor francés Gabriel Fauré fue compuesta alrededor de 1896 y su segunda versión data de 1901. Originalmente es una obra concebida con acompañamiento orquestal. En ella se pone de manifiesto un estilo singular que hizo de Fauré un compo itor reconocido en su momento por su formación consistente con la tradición pero con un horizonte creativo que a la luz de su contemporáneos, avanzaba audazmente. Su rompimiento con la tonalidad no es definitivo pues de hecho mantiene un límite en el que conserva modelos preexistentes. En este sentido, Fauré hace parte de la generación de músicos que transitaron por las transformaciones profundas del romanticismo musical para llegar al umbral de la vanguardias del siglo XX. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Además de sus piezas instrumentales el legado más difundido de Fauré está constituido por un sinnúmero de canciones consideradas un hito en la producción artística francesa. Sin duda, las melodías instrumentales que se desenvuelven a partir de sencillísimos elementos armónicos y rítmicos, tiene una relación directa con su obra vocal· el gran lirismo se filtra en toda su música. Giovanni Bottesini (1821-1889) El italiano Giovanni Bottesini no sólo fue reconocido por su amplia carrera como instrumentista -que lo colocó al lado de Domenico Dragonetti, la otra gran figura del contrabajo en el siglo XIX- sino también como compositor. Bottesini estudió con Verdi y dedicó parte de su vida al montaje de sus obras y a la presentación de conciertos públicos. Durante los entreactos de algunas de las presentaciones de su óperas, aparecía en el escenario realizando osados pasajes como solista. Introducción y variaciones sobre El Carnaval de Venecia así como Tuto 7 che il Mondo serra, hacen parte del tipo de obras ofrecidas en dichas ocasiones. La variación y la fantasía constituían los procedimientos de compo ición idóneos para construir una pieza basada sobre pasajes muy conocidos de óperas o melodías populares, en la que el intérprete tenía la oportunidad de exhibir todas sus destrezas en su instrumento. Sergei Koussevitzky (1874-1951) Las pequeña obras para contrabajo de Sergei Koussevitzky on producto de sus años de actividad como intérprete, antes de dedicar todos sus esfuerzos a la dirección orquestal. Koussevitzky ruso de nacimiento y nacionalizado en Estados Unidos, estudió contrabajo en la e cuela de música de la Orquesta Filarmónica de Mo cú y e de empeño exito amente como solista en escenarios europeos desde 1896 ha ta 1908, año en el que hizo su debut como director de orquesta en Berlín. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Además de la interpretación de contrabajo y la dirección orquestal, Koussevitzky dedicó parte de sus actividades musicales al afianzamiento de su casa editora de música que recibió el apoyo financiero de su esposa Natalia Uskov, heredera de una gran fortuna conseguida en el comercio del té. Koussevitzky no sólo imprimió obras de compositores como Prokofiev, Rachmaninov y Stravinsky, sino que también estrenó algunas de ellas con su orquesta itinerante en los tres primeros lustros del siglo XX. Luego de la revolución rusa en 1917, Koussevitzky realizó giras en ciudades europeas y posteriormente se radicó en Estados Unidos a la cabeza de la Orquesta Sinfónica de Boston. Con gran carisma y una personalidad egocéntrica, logró descollar a lado de otros legendarios directores del momento como Toscanini y Stokoswski. Béla Bártok (1881-1945) Béla Bártok asumió las ineludibles inclinaciones nacionalistas de su época, fundiendo el ejercicio de recopilador de expresiones 8 musicales tradicionales y campesinas con su oficio de compositor. El resultado podría haber sido una obra conservadora; sin embargo, las inquietudes musicales e intelectuales del compositor húngaro lo llevaron a tomar una posición singular en sus procesos creativos, cuyos resultados mostraron una prodigiosa combinación entre la música de tradición oral de las diversas étnicas de su país y las aproximaciones artísticas modernistas de la época, que se afianzaban en ciudades como París Berlín y Viena. La obra de Bártok no está basada en citas musicales obvias; para el compositor, el estudio concienzudo de la mú ica tradicional matizaba sus labor creativa para plantear rupturas estéticas. Esta característica distanció su estilo musical de otros compositores del momento, entre ellos Hindemith, Stranvin ky, Schoenberg, Berg y Webern. Bártok inició su trabajo de campo en 1904, y dos años después comenzó la colaboración con el compositor Zoltán Kodály. Con un fonógrafo de la casa Edison y decenas de rollos de cera, grabó y transcribió música en varias regiones de la actual Hungría y Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la antigua Yugoslavia. Las compilaciones y los análisis de Bártok incluyeron expresiones musicales diversas; en 1918 contaba con 2.721 canciones húngaras, alrededor de 3.000 eslovacas y 3.500 rumanas, estas últimas fuente de inspiración de tres obras compuestas en 1915: Colinde (carols o villancicos de navidad rumanos), la Sonatina op. 55 para piano y las Danzas folclóricas rumanas. Max Bruch (1838-1920) Cuando el músico alemán Max Bruch tenía 11 años había compuesto obras de cámara y una obertura orquestal. Tal precocidad parecía anunciar un compositor de inagotable inspiración; sin embargo, los logros de Bruch fueron más modestos en el campo de la composición a la luz de las expectativas de quienes lo rodearon. Fue maestro de capilla en la corte de Sondershausen, profesor de composición y director de orquesta en varias ciudades entre ellas Colonia, Mannheim, Bonn, Berlín, Viena, Leipzig, Breslau y Liverpool. Su catálogo contiene tres óperas, varias obras corales de carácter sagrado y secular, canciones y obras instrumentales. Kol Nidrei fue escrita en 1881 cuando las corrientes de los nacionalismos europeos ya impulsaban la búsqueda de materiales musicales en las manifestaciones campesinas. La presencia de comunidades judías en territorios alemanes alimentó esta pieza caracterizada por su estructura y fonna sencillas. Bruch expresó u orgullo por Kol Nidrei y otras obras inspiradas directamente en las tradicione mu icales orales con las que había entrado en contacto directo en sus viajes por las algunas regiones de Escocia, Suiza, las fronteras con el sur occidente ruso, la actual Polonia, Hungría y Alemania. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. l1if PrÓx.illlU>s ~ - .; ~ ~ ~ ?: Conciertas ~ ? ? . _. .; :; ~ e ; ~ ,) AGOSTO Lunes 4 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes JUAN PABLO GONZÁLEZ, guitarra (Colombia) Programa: A. Mudarra: Fantasía; J. S. Bach: Fuga, BWV 10 1000; M. Giuliani: Gran obertura; M. M. Ponce: Variaciones sobre un tema de cabezón; J. Rodrigo: Tres pequeñas piezas para guitarra; L. Bermúdez: Espíritu colombiano; L. Brouwer: Danza característica; Elogio a la danza; R. Dyens: Sonatina Libra. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Lunes 11 - 7:30 p.m. Lune de lo jóvene intérpretes LUIS ANDRÉS CASTELLANOS, piano (Colombia) Programa: J. S. Bach: Preludio y fuga en Do menor (Libro II)- L. v. Beethoven: Sonata No. 23 en Fa menor, Op_ 57 HAppassionata"; A. Ma. Valencia: Cantos y ritmos suramericanos v,. F. Chopin: Scherzo No. 2 en Si bemol menor, Op. 31; Polonesa No_ 6 en La bemol mayor, Op. 53 HHeroica". Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliado. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Los concierto se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. ~ Si usted llega tarde le solicitamos e perar en elfayer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el e cenarío. ~ Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El timbre e utiliza de la iguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la ala y acomodar e en u silla. 11 - Tre timbre: salida del arti ta al escenario e iniciación del concierto. ~ No e tá permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingre o y con umo de alimento o bebidas. ~ Mientra permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su bu caper ona , alarma de reloj y celular. ~ No e tá p rmitida la toma de fotografía ni la grabacione en audio video. ~ Los acomodad re colaborarán en la localización de u iHa y lo orientarán en lo e pacio de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. ~ 1 servicio de cafetería y bar se pre tará ante del comienzo y en el intermedio del concierto. ~ Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore) y marque la exten ión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DíA TARIFA PLENA DESCUENTOS Adultos Niños Estudiantes Otros* Miércoles A $ 11 .700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 Domingos D $ 4.300 $ 1.600 (Música en Familia) $ 4.000 $ 4.000 Lunes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad y afiliado a la red de Biblioteca. Lo afiliado de la red pueden ingre ar gratuitamente a lo concierto de la erie Lunes de lo Jóvene Intérprete DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años Presentar cédula y firmar Afiliados a la Red de I Afiliados Categoría ByC Pre entar carné vigente y Bibliotecas E tudiante Niños Exopotamia firmar 1 E tudiante de colegio y Presentar carné vigente universidades 1 Niños entre seis y doce años PUNTOS DE VENTA DíA DE CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Concierto ) Calle II con carrera 5a. Teléfono: 343 1298 Horario de atención: Lune a vierne : de 5:00 a 8:00 p.m. Domingo: de 9:00 a lI :30 a.m. VENTAS ANTICIP DAS Puede acercarse a e tos puntos de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o la re ervas de boletas Exopotamia Biblioteca Lui Ángel Arango Calle 11 No. 4-14 Exopotamia ede norte Biblioteca Virgilio Barco Varga Av. era. 48 # 61 - 50 Teléfono : 282 7995 Y 34 129 Horario de atenci n: Lune a viernes: de 9:00 3.m. a 7:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Domingo : de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. www.exopotamia.com Te!. 315 74 Horario: Lune a Vi rn de 9:00 3.m. a 6:00 p.m. Sábad s: d 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Domingo : de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. En la página de Exopotamia e pueden hacer con ulta 'obre la programación a í como re er a de boletería. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org olicite el folleto de programación mu ical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 1212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de nulores y Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia