Johanna Gutiérrez, viola (Colombia)

Concierto interpretado por Johanna Gutiérrez acompañada en el piano de Sergio Posada. Gutiérrez inició su formación musical en el Colegio Refous en 1984. En 1994 ingresó a la Carrera de Estudios Musicales de la Universidad Javeriana en Bogotá, donde estudió violín durante un año con la maestra Antonia Kapitanova. Fue jefe del grupo de violas de la Orquesta de Cámara del Tolima, agrupación con la cual se presentó entre otros, en el Teatro Libre de Bogotá, en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Angel Arango y en la Sala Alberto Castilla de Ibagué. En este concierto interpretaron obras de Bach, Robert Schumann, Heitor Villa-Lobos Y Paul Hindemith.Ganadores de Concurso 1997 , JOHANNA GUTIERREZ - Violista - Colombia Ganadora del Primer Concurso para Violistas, 1997 Biblioteca Luis Ángel Arango SERGIO POSADA - Pianista - Colombia Martes 8 de septiembre de 1998 • 7:30 p.m. Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. VIOLISTA - COLOMBIA Nació en Bogotá en 1975. Inició su formación musical en el Colegio Refous en 1984. En 1994 ingresó a la Carrera de Estudios Musicales de la Universidad Javeriana en Bogotá, donde estudió violín durante un año con la 1 maestra Antonia Kapitanova. En agosto de 1994 inició sus estudios de viola con el maestro Nicolai Sarmenov. Desde 1997 y hasta la fecha los continua con el maestro Aníbal Dos Santos. Fue jefe del grupo de violas de la Orquesta de Cámara del Tolima, agrupación con la cual se presentó entre otros, en el Teatro Libre de Bogotá, en la Sala de Conciertos de la Biblioteca Luis Angel Arango y en la Sala Alberto Castilla de Ibagué. Pertenece desde 1995 a la Orquesta de Cálnara de la Universidad Javeriana, con la que actuó COll10 solista en diciembre de 1996 con el maestro Alejandro Posada como director invitado. En 1997 fue seleccionada como solista del programa Déjate oÍr, creado por el Instituto Colombiano de Cultura. Ese ll1ismo año se presentó con las Orquestas Filarmónica de MedelHn y Sinfónica de Barranquilla. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 En diciembre de 1997 fue la ganadora en el Primer Concurso para Violistas organizado por la Biblioteca Luis Angel Arango del Banco de la República. En junio del presente año ganó el concurso para ingresar a la Orquesta Filarmónica de Bogotá, a la cual se vinculará a partir de septiembre. Actualmente finaliza sus estudios musicales en la Universidad Javeriana. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANISTA - COLOMBIA Nació en Medellin. Realizó sus estudios de piano y teoría musical con la profesora Zulma Alvarez en el Instituto de Bellas Artes de esa ciudad. En 1982 se trasladó a Viena donde cursó estudios de clavecín con la profesora Marina Mauriello, y de piano con el profesor Alejandro Geberovich. Ha ofrecido numerosos conciertos de música de cámara y recitales en Austria, Alemania, España, Corea del Sur, Hungría, Inglaterra, Italia, Bulgaria, Grecia y Colombia. En muchas ocasiones ha sido solista invitado de las orquestas Sinfóntcas de Colombia, Sinfónica de Antioquia, Sinfónica del Valle, Filarmónica de Medellín, Filarmónica de Bogotá, como también de las orquestas Il Cimiento Barroco di Milano, Orchester der Musikfreunde der Stadt Baden, Vraza Philarmonie de Bulgaria y Wiener Mozart Orchester de Austria. Esta última le invitó como solista para su gira de año nuevo en el Japón en 1993, con 15 conciertos en trece ciudades diferentes y salas como la Suntory Hall de Tokio y la Symphony Hall de Osaka. Como miembro de la Wiener Karnmerphilarmonie ejecutó el bajo continuo de las Cuatro Estaciones, de Vivaldi, durante una gira en los Estados Unidos con el violinista inglés Nigel Kennedy. En 1993 fue el ganador del Concurso Internacional para Clavecín celebrado en Lilienfeld (Austria), y en 1995 en compañía del flautista colombiano Gabriel Ahumada recibió el segundo premio en el Séptimo Concurso Internacional Friedrich Kuhlau para duo flauta- piano, llevado a cabo en la ciudad de Uehisen (Alemania). Se ha de tacado además como pianista acompañante, labor que lo ha llevado a ser el pianista oficial del XX Congreso Internacional de Viola (Viena, 1993) y de 103 Wiener 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Meisterkurse, como también en diversos recitales con artistas internacionales. En el pasado mes de agosto interpretó el ciclo de los Conciertos para piano de L. v. Beethoven con la Orquesta Sinfónica de Colombia, ciclo que tuvo un gran éxito. Desde 1986 es correpetidor del Departamento de Instrumentos de Cuerdas de la Academia Superior de Música y Artes Representativas de Viena. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata en Sol mayor para viola de gambay clavicémbalo, BWV 1027 Adagio Allegro ma non tanto Andante AI/egro moderato Marchenbilder, op 113 para viola y piano (1851) Nicht schnell Lebhaft Rasch JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) ROBERT SCHUMANN (1810-1856) INTERMEDIO Bachianas Brasileiras No. 5 para soprano y orquesta de violonchelos (Versión para viola y piano) (1938- 1945) Aria. Cantilena ¡Sonata Op. 11 NoA para viola y piano (1919) Fantasia Tema con variaciones Final (con variaciones) HEITOR VILLA-LOBOS (1887-1959) PAUL HINDEMITH (1895-1963) Santafé de Bogotá D.C. 111artes 8 de septiembre de 1998 CONCIERTO No. 55 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa ELLlE ANNE DUQUE Bach En esta primera anata de Bach para viola da gamba y clavicémbalo la cu rda y el teclado participan con igual importancia a lo largo de sus cuatro movimientos organizados al e tilo de las sonatas da chiesa barrocas. El teclado hace la veces de acompañamiento e instrumento concertante. La sonata e inicia con un Adagio en donde priman la mesura y la elegancia, entretejidas con una buena do is de ornamentación como e pueda apreciar en los primeros compases lleno de trinos. El Allegro que sigue es un ejercicio de encillez y fre cura que contrasta con la gravedad del Andante,· una serie de acordes partido en donde predomina un extenso discurso annónico y está prácticamente ausente la línea melódica. El Bach contrapuntí tico se manifiesta con claridad en el último Allegro pIe o de imitaciones fugada en donde el teclado asume la parte de bajo contínuo y de dos voces adicionales independientes. Bach escribió tre sonatas para viola de gamba y clavicembalo para el gan1bista Christian Ferdinand Abel, músico de la corte en Kothen en donde Bach compuso gran cantidad de obra de cámara. Schumann Dentro del repertorio de música de cámara de Schumann, son muy conocido lo cuartetos para cuerda y las obras que involucran el piano 010. Sin embargo, exi ten anatas para violín y piano, trozos con viola, oboe y clarinete, que se caracterizan por u lirismo y el acompañamiento al piano siempre difícil y vistoso. En do oca iones Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Schumann hizo referencia a cuentos de hadas en sus títulos. En los Cuentos de hadas Op.132 para clarinete, viola y piano y en los Retratos de cuentos de hadas Op.113. Esta última obra dedicada al biógrafo de Schumann, Wasielewski, pertenece al ámbito de la I1lúsica de salón, nlejor conocida en Alemania como Hausmusik, un término que Schumann ayudó a acuñar. Se trata de música compuesta para ser ejecutada y escuchada en el hogar. Por definición sus intenciones son de carácter Írltinlo y sencillo, pero no necesariamente fácil. Para el Op.113, Schunlann emplea uno de sus recursos formales favoritos: generar una fonna grande a partir de obras breves y descriptivas conlO l~ sucedido en las célebres Escenas infantiles para piano. El Op.113 está ennlarcado por obras de cámara de gran envergadura conlO la sonata en La para violín y piano Op.l 05 , la sonata en re menor, tanlbién para violín y piano, Op.121, Y el trío en Sollnenor Op.ll O. 7 Las obras que resultan del encadenamiento de miniaturas descriptivas contienen, a menudo, algunos de los momentos nlás novedosos del estilo afectivo y descriptivo del compositor. Villa-Lobos Le conespondió a Villa- Lobos obrar un cambio radical y particularmente imaginativo en el devenir de la música brasilera. No sólo supo responder a las exigencias del nacionalislTIO como ideología cultural y materia básica de la lnúsica, sino que tanlbién participó en la generación de un lenguaje moderno para la nlúsica del siglo XX. Villa- Lobos aseguraba que existía un parentesco entre los temas y las formas elnpleadas por Bach y la música popular brasilera. Con esta idea creó un conjunto de nueve obras (posteriores a los Charos) tituladas Bachianas Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Brasileiras en donde delnuestra los vínculos que para él existían entre el espíritu de la música de Bach y la música brasilera. En estas nueve obras se encuentran diversos procesos característicos de la creación popular y citas literales que reciben un desarrollo de gusto barroco, obre todo en el aspecto po1ifónico. Cada una de las Bachianas obedece a una fonna preestablecida por el cOlnpositor que consta nonllalmente de dos (Bachianas nÚlnero 5, 6 Y 9), tres (la No.l) o cuatro nlovimientos contrastante ,cada uno basado en un género de canción o danza del Brasil. Estos géneros populares se transfonnan en formas clásicas. En el plano instrumental, las Bachianas al igual que los Choros, ofrecen una notable variedad de medios: conjuntos de violonchelos, orquesta, piano, combina­ciones con voces, duo de flauta y fagot etc ... En la cantilena de las Bachianas nÚlnero 5, predomina el lirismo melódico expresado en una vocalización libre y sentimental. Esta lnelodía se ha ganado un justo reconocimiento popular: es amplia y de cadencias inlpredecibles, llena de ritmos sincopados y revestida de resoluciones annónicas vagas. Hindemith En los año po teriore a la Primera Guerra Mundial y aún de pués de la Segunda, Hindelnith fue considerado uno de lo compo itores alemanes más originales. Su talento y carácter rebelde le pelll1itieron realizar todo tipo de eXperil11entos musicales, y su personalidad nada convencional atrajo un rico núcleo de alumnos y seguidores. El compromiso del cOlnpositor con el modernisnlo se 111anifestó elocuentemente en su colaboración con la Bauhaus. Abandonó u patria Alemania, en 1938 en rechazo a las políticas en ascenso del nacional- sociali nlO. La guerra intelTumpió una brillante canera musical en Europa y Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cambió su estilo: el gran violista pasó a ser un consumado compositor- director y el innovador impulsivo dc antes de la guerra se volvió tradicionalista. Los parámetros de las nuevas generaciones de compositores alemanes, serían buscados en la obra de Schoenbcrg y Webern. Hindemith fue un excelente violista y enriqueció notoriamente el repertorio para el instrumento. La Sonata Op.ll No. 4 data de 1919, Y antecede a sus experimentos con la idea de Gebrauch- musik, música para ser ejecutada por aficionados con talento. Escribió cuatro sonatas para viola y piano, sonatas para viola sola y conciertos. En todas estas composiciones se traducen las capacidades virtuosÍsticas del mismo compositor. En la Sonata Op.l1 No.4 se reconocen los rasgos estilísticos más tempranos de Hindenlith. El nivel de disonancia es bajo, la actividad rítnlica muy variada y vigorosa. S u gusto por el contrapunto raya en lo 9 académico, pero ocurre dentro de marcos armónicos muy originales. Hindemith se había contagiado de las sonoridades expresionistas alelnanas de fin de siglo y emprendía la búsqueda personal de una nueva sonoridad. Nunca llegó a formular un sistema propio (COlTIO el dodecafonismo), pero adoptó con claridad las posibilidades del atonalismo. Los tres movimientos se ejecutan sin interrupción: una Fantasía de carácter rapsódico sirve de introducción; le siguen cuatro Variaciones muy libres y polifónicas sobre un tema original que Hindemith señala como "tranquilo y sencillo como una canción folklórica". El Final consta de siete variaciones sobre otro motivo. Con la sexta, una fuga ("Fugato ejecutado con rudeza bizarra") se inicia el final activo y enérgico de toda la Sonata. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Próximos Conciertos Viernes 11 1 :00 a 2:00 p.m. Domingo 13 11 :00 a.m. Lunes 14 7:30 p.m. Viernes de la Música PETRONA MARTÍNEZ y su grupo de bullerengue Plazoleta de la Casa Republicana Entrada Gratuita La música en familia Música y músicos de Colontbia El piano llanero CLAUDIA CALDERÓN - pianista - Colombia "CHEO" HURTADO, cuatro, Venezuela RICARDO ZAPATA, bajo, Colombia y WILLIAM LEÓN, maracas, Colombia Programa: P. Camaracao: Señor Joe. Joseíto Romero: K·rpa. M. Guacarán: Periquera y Seis por derecho. Seis picuriao. Golpe de jaropo. F. Aquino: Revuelta tuyera. J. Romero: Pajarillo chipoleao. G. Castillo: Vals de la tarde. Melancolía. TarifaD: adultos $ 2.300; niños $ 900 Lunes de los jóvenes intérpretes EDUARDO JOSÉ VALLEJO - pianista ­Colombia Seleccionado Audiciones 1997 Programa: J. Haydn: Sonata· en mi bemol Hob. XVI/49; L.v. Beethoven: Sonata Op. 31 No. 2 en Re menor. J. Reyes: Bambuco; F. Chopin: Scherzo No. 1 en si menor y Balada No. 3 en La bemol mayor, Op. 47; Polonesa en Mi mayor. Tarifa única: $ 1.000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Miércole 16 7:30 p.m. Música antigua y barroca: el nacimiento del R enac;'1l ien to ORLANDO CONSORT - agrupación vocal InglatelTa Programa: El nacimiento del Renacimiento G. Dufay: Ave Regina coe/orum. J. Ockeghem: Ave Maria; Prene surn'loy vostre example,· O rosa bella. A. Busnoys: Resjois- to) terre de France. G. Binchois: De plus en plus. H. van Ghizeghem: De tOL/S biens plaine. R. Morton: Il sera pour vous. L. Compere: Ave Maria, Crllx triumphans. J. Dezprez: Vultum tuum deprecabantul~ Tarifa B: particulares $ 14.100; estudiantes $ 3.400 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 • • BOLETERÍA TARIFA PARTICULARES ESTUDIANTES NIÑOS Plena Reducida * A $ 8.200 $ 6.900 $ 2.000 B $ 14.100 $ 11.700 $ 3.400 C $ 40.000 $ 31.700 $ 6.000 D $ 2.300 $ 900 E $ 1.000 Tarifa única * Las tarifas reducidas se aplicarán por la compra de abonos para cinco (5) o más conciertos a libre elección del"comprador, en cualquiera de las categorías (A, B o e). Los abonos y las boletas para conciertos individuales futuros se pueden adquirir en Exopotamia Música (calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 321091 7; tel/fax: 2493900; IlOrario de atención de lunes a sábado entre 10:00 a.m. y 8:00 p.m.), y en Discos Tango (calle 18 No. 7-31, tel. 3420226, y carrera 15 No. 91-65, tels. 2574108 y 2570496; horario de atención de lunes a sábado entre 10:00 a.1I1. y 7:00 p.m.) Otros descuentos: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos (2) boletas por concierto, con un descuento del 50% sobre las tarifas plenas. Las personas afiliadas a la Biblioteca Luis Ángel Arango obtendrán los siguientes descuentos por la compra de boletas para los conciertos de los días miércoles y domingos: Categoría A: 10% Categoría B: 15% y entrada gratuita a los conciertos de los "Lunes de los Jóvenes Intérpretes" . Categoría C: 20% y entrada gratuita a los conciertos de los "Lunes de los Jóvenes Intérpretes". PUNTOS DE VENTA • Exopotamia Música: Calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; tel./fax 2493900. Horario de atención, de lunes a sábado entre las 10:00 a.m. y las 8:00 p.m. • Discos Tango: Calle 18 No. 7-31, tel. 3420226 y Carrera 15 No. 91-65, tels. 2574108 y 2570496. Horario de atención, de lunes a sábado entre las 10:00 a.m. y las 7:00 p.m. • Taquilla de la Sala: Calle 11 con era. 5a , te!. 3431284. Horario de atención de 10:00 a.m. a 5:00 p.m.; y los días de concierto entre semana de 5:30 a.m. a 7:30 p.m. y los domingos de 10:00 a 11:00 a.m. SI USTED NO DISPONE DE EFECTIVO EN EL MOMENTO DE ADQUIRIR LAS BOLETAS EN LA TAQUILLA DE LA SALA, NO SE PREOCUPE. PUEDE CANCELAR CON CUALQUIERA DE LAS SIGUIENTES T ARJET AS: DINERS, BIC, VISA O CREDENCIAL. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia