Add to ORKGEl autor del artículo ha escogido este filme, “Ceremonija" (exhibida en España como "La Ceremonia"), una ceremonia yugoslava, para explicar las unidades mínimas de significación en el texto fílmico (iconemas, fonemas, fotogramas, secuencias). Este cortometraje constituye suficiente motivo para un interés crítico.The author of the article has chosen this film, "Ceremonija", a yugoslav ceremony, to explain the minimum units of significance in the film text (iconems, phonemes, frames, sequences). This short film is enough reason for a critical interest
Torrell, J. (1999). El cine y las guerras de desmembración de Yugoslavia. La madriguera. (19):54-63....
La ficción acaparó de manera mayoritaria la imaginación de los espectadores que acudían a las salas ...
Los materiales fílmicos han llegado a convertirse en un elemento fundamental para la conservación de...
El artículo defiende la hipótesis de que los símbolos no se han apagado, pues el relato en su forma ...
Actas del Segundo Congreso Internacional sobre Imagen, Cultura y Tecnología celebrado del 20 al 22 d...
Juan Maristany e Iván Zgaib reflexionan acerca del trabajo en la producción y circulación del largom...
Olivares, A. (1933). Cinematología. Nuestro cinema. (11):147-149. http://hdl.handle.net/10251/42850....
La representación de la realidad ha sido – y sigue siendo– la gran preocupación de una cierta perspe...
El artículo reflexiona acerca del vínculo entre arte e ideología a partir de un análisis de la const...
Justo cuando el milenio toca a su fin, parece que las grandes utopías ceden frente al imparable asce...
La obra documental del cineasta ruso contemporáneo Sergei Loznitsa se destaca por la rigurosa y sorp...
El 27 de febrero de 1920 se estrenaba en el prestigioso Marmorhaus de Berlín El gabinete del Dr. Cal...
La historiografia reciente ha prestado atención al material audiovisual generado por el régimen fran...
El objetivo de este artículo es mostrar cómo el análisis de la interpretación actoral cinematográfic...
La dirección de fotografía es un oficio del cine que deja impresa su marca en el resultado del film,...
Torrell, J. (1999). El cine y las guerras de desmembración de Yugoslavia. La madriguera. (19):54-63....
La ficción acaparó de manera mayoritaria la imaginación de los espectadores que acudían a las salas ...
Los materiales fílmicos han llegado a convertirse en un elemento fundamental para la conservación de...
El artículo defiende la hipótesis de que los símbolos no se han apagado, pues el relato en su forma ...
Actas del Segundo Congreso Internacional sobre Imagen, Cultura y Tecnología celebrado del 20 al 22 d...
Juan Maristany e Iván Zgaib reflexionan acerca del trabajo en la producción y circulación del largom...
Olivares, A. (1933). Cinematología. Nuestro cinema. (11):147-149. http://hdl.handle.net/10251/42850....
La representación de la realidad ha sido – y sigue siendo– la gran preocupación de una cierta perspe...
El artículo reflexiona acerca del vínculo entre arte e ideología a partir de un análisis de la const...
Justo cuando el milenio toca a su fin, parece que las grandes utopías ceden frente al imparable asce...
La obra documental del cineasta ruso contemporáneo Sergei Loznitsa se destaca por la rigurosa y sorp...
El 27 de febrero de 1920 se estrenaba en el prestigioso Marmorhaus de Berlín El gabinete del Dr. Cal...
La historiografia reciente ha prestado atención al material audiovisual generado por el régimen fran...
El objetivo de este artículo es mostrar cómo el análisis de la interpretación actoral cinematográfic...
La dirección de fotografía es un oficio del cine que deja impresa su marca en el resultado del film,...
Torrell, J. (1999). El cine y las guerras de desmembración de Yugoslavia. La madriguera. (19):54-63....
La ficción acaparó de manera mayoritaria la imaginación de los espectadores que acudían a las salas ...
Los materiales fílmicos han llegado a convertirse en un elemento fundamental para la conservación de...