Cuarteto Pasquier (Francia)

Concierto interpretado por el Cuarteto Pasquier. Los integrantes de este cuarteto son de gran fama internacional; dos de ellos, el violinista Régis Pasquier y el violonchelista Roland Pidoux, obtuvieron las Victorias de la Música Clásica, el piansita Emmanuel Strosser obtuvo el premio “Choc” del Mundo de la Música, y el clarinetista Jerome Voisin es ganador de premios internacionales en Roma, Praga y Toulin.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Recorridos por la música de cátnara ~ / ~ • -o CUARTETO PASQUIER (Francia) Miércoles 15 de abril de 2009 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIB l iOTECA I L I S Á Gt l ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. RÉGIS PASQLIER, \iolín ROL\ '\0 PIDOlJX, \ •olonchclo JÉRÓ\1 E VOI S I~, clarinete E:\11\1 \ '\ L EL S rROSSER. piano CUARTETO PASQUJER Los integrantes de este cuarteto son de gran fama internacional; dos de ellos, el' iolimsta Reg1s Pasquiery el\ iolonchehsta Roland Pidoux, obtu\ieron las V1ctonas de la \1usica Clas1ca. el p1anista fmmanucl Strosser obtm o el premio "Choc ·del f\lundo de la l\ltús•ca.) el clarinetista Jéróme V01sin es ganador de premios mtcr­nacionalcs en Roma. Praga y foulon. RÉG I~ J>ASQUJER \ iolín Nació en una famosa familia de mus1cos) es sobrino de l~tiennc Pasquier, violonchelista que p<H1ic•pó en la pnmcra interpretación del Cuarteto para e/ fin de los tiempos de Olivicr \kssl.ten A los doce ai1os ofreció sus primeros conciertos de' 1olín) mus1ca de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. cámara en el Conservatorio Nac1onal Superior de Mus1ca de París y posteriormente en 1 stados L nidos.\ iaje dccisi\ o en su\ ida Se entre\ isto con Isaac Stem. Da\ 1d OYstrakh. Pedro Foum1er y '\ad1<1 Boulanger, a quienes sedujo con su talento. Algunos ai1os más tarde grabó junto a Zino Franccscatti el Concierto para dos l'iolines de J S. Bach para el se11o Dcutsche Grammophone. "Su sonoridad honesta y amplia, su cuidado escrupuloso del frasco, su facilidad técnica notable y su exactitud total'' (Le rigaro) son cualidades que distmguen ráp1damente las orquestas que lo im 1tan como solista tanto en Francia como en el e:-.tranjero (Japón, [: sta­dos Unidos. Alemania, Hungría y la República Checa, entre otros). A este reconocimiento se añade el del público en 1991. al ser elegido como Mejor solista del año y al haber rec1bido el pr<.!mio de las Victorias de la Música; obtu\O también el premio especial de la 1\ueva Academia del D1sco. testimonio de su fuerte presenc1a en el ámbito de la música de cámara. Desd<.! 1990 ha grabado JUnto 2 a la Orquesta Nacional de Burdeos. bajo la direcc1ón de Alain Lombard. los conc1ertos de A. Berg y B. Bartók. y con la Orquesta de la Rad1o Húngara los conc1e110s de Prokotie\ y Brahms. Tam­bién grabó los apreciados Ca¡mchos de N. Paganini para el Sello \U\ idi'>. 1 n 20m~ r<.!alvó la grabac1ón para el se11o Calliope del concie11o de P. l. Tcha1ko\·sky. para el cual colaboró con el Baltic Camara, baJO la d•recc1ón de l:.mmanud Leducq-Baróme 1 n cada kmporada Pa<.;quier recorre el mundo tanto para presen­tarse como sohsta o en grupos de cámara. específicamente con el Trio Pennet1er Pasquier Pídou'\: en los [stados Unidos este trío es una de las formaciones de cámara más apr<.!c•adas. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ROLAND PIOOUX. \iolonchclo Realt/o sus estudios en el Conservatorio acional <;upenor de Mustca de París donde obtmo su título en 1966. baJO l<t orienta­cton de los maestros Jean ll uheau y José Ahet. l e apas10na la müstca de cámara a la par que su carrera como concerttsta. En 196X creó junto a Jean-Pierre Walle/ el Conjunto Instrumental de rrancia: postenormente se untó al Cuarteto Vía No\ a por un periodo de siete años. antes de encontrarse con Régts} \ mcularse al !"río Pasqwer. 1 luni\ er-.o de la música de dmam lo condujo a trah<úar con Isaac ~tem. Pedro Foumier. Jean-PietTC Rampa! y Msttsla\ Rostropo\ ich. 1 n 1969 fue violonchelista soltsta de la Orquesta de la Opera de París, y entre J 978 y 19X7tocó con la Orquesta Nacional de rran­cta. Desde 198X es el director artístiCO y responsable de las programa­Clones de los I:ncuentro de Violonchelo de Bélaye (Lo te). 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. J~:RÓME VOJSI"J, clarinete 4 lmc1ó sus estud1os de clarinete a los nuen! años. Despues de estu­diar en el Conservatono '\Jacional de la Región de Tour.. con Dldli.!l Dclettre. se graduó en el Conscn a torio '\acional <;upcrior de ~usic,\ de Lyon )- contmuó sus estudios con Pascal ~1oraQUC:-. en el c1clo de: perfeccionamiento del Consen·atono 1\,¡acional ~upcrior de Mus1ca de París. Laurc:ado en los concursos mtemacionales di! Roma. Praga) Toulon. -.e prc:senta en numc:rosos ksti\ a les en 1- ran<. 1a y en el extranjc:ro. Desde 1996. después de haber ocupado el puesto de clarinete bajo en la Orquesta Filannónica de Radio France. fu~.: nombrado primer clarinete solista de esta misma orqueta en 2006 Desde hace \anos afio-. es 1m 1t<tdo como solista de clarinete baJo en el Mahkr Camara. lla trabajado junto a reconocidos maestros como Claud1o Abbado. Daniel llarding. Tre\or Pinnock yTugan Sokhie\. Se presenta regulanncnte con el Conjunto de\ 1entos Pans Bastillc. así como con el Lnsamblc Sorties d • Artistcs con el que grabo sus dos más rcc1cntes dicos en España y Véronique,) d1scos que con Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tienen obras de \ndre \1cssager Toca con los músicos de Ja?7 Stéphane y Lioncl 8clmondo en su drsco llmmo al m/; estos artis­tas son ampliamente reconocidos por la critica} rueron premiados con 3 \'rctorias del J<v /en 2004. En 2007 participó en la grabación de las obras de Marc-André Da Iba\ ie y tocó con la Orquesta Filam1ónica de Radio Francc, bajo la dirección de Pascal Rophé. Fs tttular de la C '\de clarinete. ense­ña en el C onsen atono de V1ontreurl-sous-Bois) en la Acaderma de músrca de cámara de St. Obstruran de Olt. El\ll\lANUEL STROSSER. prano "'\aciú en 1 strasburgo e inició sus c ... tudros en su ciudad natal a los seis añ) con la mac..,tra J lélcnL Boschi. los continuó en el Conser­\ a tono '\lacional Superior de 'v1u..,ica de París. donde estudió con J uan-Ciaudc Penneticr (piano)} Christian 1 val di (música de cámara). laureado en el Concurso Internacional de \1usica de Cámara de Florencia. tambien ti.re finalista del Concurso C Jara llaskil, en 1991. TrabaJa con la Orquesta de Cámara de Lausana. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Se presenta rcgulam1ente como solista con di\ crsas orquestas en­tre las que -,e destacan la Filarmónica de Radto l rancta,} las orquesta'> de París, de Picardía, de Cámara de Toulouse, de Lille y de \ 1ontpclltcr. Tambtén ha -;ido imitado a los mas prestigiosos fes ti\ a les como el de Lpau, el de E'\ ian, el de la Roque d Anthéron, el de Prades y el de Kuhmo, entre otros. <\demás de \liS conciertos en Europa, se presenta rcgulannente en Me\.tCO, 5uramérica, Japon :y Corea. donde ofrece numerosos re­citales. rn 200g reali/Ó una gira por Estados Unidos. Grabó su mús re­ciente disco en compañía de la pianista Clairc Déscrt} lo dedtcó a las Dan=as Eslams de Dvorak, para piano a cuatro manos. Con el copatrocinio de la Embajada de Francia ¿if. \ 1' la Alianza Francesa )' Cultures France Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Trío en La menor ( 191./J: \/oc/c:n; Pantmmr IHe:: 1'1/ Passacail/e: Tn~, /urge Fina/e. A m me: MAL.iRICE R·Wf L ( 1875-1937) I~TERMEDIO Cuarteto para el fin ele lo.\ tiem¡10.1 ( 1940 41 ): - Lilllr~ta dt• e 1"1\la/ - 1 (u alt::ancin para el ángel que W/111/c la el fin ele lO\ tlc'mpo' - El abJ.\mo de lo1 papwo.1 - lnterludw· s·, ht'r::o - 1 oa a la eternidad eh ./c'IIÍ.I /Jcm:u dd !itror para las siete trom¡>ctm - ( 'on/11.\101/c'\ de arco in.1 para el cingel c¡ue cmtmc w el fin ele lo.1 lit mpm - l.oa a la imnor/alulad ele Je11Í1 OLIVIER 'vfFSSI \1 1\1 ( 1908-1992) CO,CIERTO No. 15 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. NOTAS AL PROGRAMA EJiie Anne Duque Ravel Desde 190X Ra\el había manifestado inten!s en escnbirun trío con piano, pero no concretó su proyecto si no hasta 1914 en la loca­lidad de St Jcan-de·l u/, cerca a su pueblo de origen Tem1tnó el pnmer mO\ tmicnto en mar/O) para la epoca de la declaratoria de la Primera GuetTa Mundial, en agosto, aún estaba trabajando en su composición. Según las palabras dd compositor, su obra tenía "algo" de Saint-5acns. Pese al ambiente bélico. en el año de 1914 Ra' el logró termtnar \'anos trabajos. se estrenaron los li·e.\ poema'. orquestó Carnaval de Schumann y Las sílfides de Chopin, (obras para ser da1vadas por '\ tj insk) en Londres. en donde también se escuchó Daphnis ). compuso las Do.~ melochm hehrcm e imctó la escritura de Le Tomheau de Couperin y las Tre\ canciones. 1 1 7río se escuchó por pnmera \a en enero de 1915 y al finali?ar las 'lit!\ umc 1011(' intemtmplÓ su ,\Ltt\ idad mustcal para enhstarse en el cjérctto francés, en calidad de conducto1. Para R<.l\cl era muy tmportantc d dominio y la redcfi111ción de las lom1as clá..,icas y. cuando <;e comprometía a escnbtr una de ellas. el eJerctcto k result,tba supremamente e\.igente pues debía m o\ erse en cstntcturas anttguas con una mirada moderna. Esta dualidad se aprecta en sus piens de cúmara mús importantes el Cuarteto en Fa ma_1 or. las dos sonatas para\ iolín y ptano.} l,1 sonata para\ iolín) 'iolonchclo rl prime• mm imiento del Trío es sutil y discreto. en gran parte por el uso de l.!scalas modales antiguas que contribuyen •tia ambigüe­d. td tonal. Se alteman do'.i seccione!-. cl,muncnte difcrenctada~ por el ritmo. La primera es de carácter más decidtdo y la segunda mucho mús \ aporosa l 1 mismo composttor con~tderó que tenta un atre \asco, e\ 1dentc en e luso de ritmos asunetrtcos <lltntcio de la obra y similares a los l.!ncontrados en los esbo/Os para su conc1e1to para piano sobre temas \ascos. [ 1 título del segundo mm imil.!nto, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pantoum, hace referencia a un verso malayo en el que las líneas sef,TUnda y cuarta de una cuarteta se convierten en las líneas pnmera } tercera de la sigUiente. La ornamentación de las melodías, su gracia} ritmo sincopado, recuerdan la música española empleada por Ra\el en otras composicionc" Las tdeas del "egundo 1110\ i­miento se presentan en dos líneas mdependientes que se entrecnJ/an para producir una tercera secuencia lógica. El tema de la Pasmca~lia es presentado por el piano en primera mstancia, Juego se escucha en el\ tolonchclo y finalmente es entonado por el\ tolm. El tema se ejecuta en di\ersas alturas con acompai'iamientos \ana­dos, y paulatinamente se constntyc un intenso clímax sonoro que se des\ anece para crear un gran arco musical. El final es muy actt\ o} el ptano se encarga de crear un telón de fondo arpegiado sobre el cual las cuerdas trinan} presentan sus melodías mucho más pausadas. La ambi\ alencia rítmtca que va y' iene entre compases asimétncos de 5 4 y 7 4 se remonta a los gestos del primer mm imiento Ln este Trio de Ra,·d se concretan muchos de sus rasgos esttli.,.ttcos más sobresalientes: referencias formales y estructurales clústcas, 9 inspiración en músicas consideradas exóticas, recreación de ambientes am1ónicos lejanos y amhtguos que cuestionan el sistema tonal mediante el empleo de escalas modales medie\ a les. gran téc-mca mstrumentaL recn.:ación de estados animicos sutiles y simlxllistas y, finalmente, dardos modemistas certeros en lo annónico (empleo de la disonancia)} lo ntmtco (asnnetna} complc_pdad) Mess iacn El Crwrt('!o para e/ fin de los tiempo\ ocupa un dcstacadísimo lugar entre las obras memorables del siglo XX para conjunto de cámara. Una técnica sonora magistral puesta al sen icio de una estéttca noble es la razón de se1 de esta gran obra. Fs btcn sabido que el cuarteto fue escrito por Messiaen en el campo de concentra­ción nazi de Gorliv en '>tlesia: entre sus compat'icros de infortunio había un violinista (Jean le Boulairc ), un\ iolonchelista ( Ftienne Pasqut<.!t, cofundador mús tarde, con sus dos hermanos, del Trío Pasquicr) y un clarinetista ( llenri Akoka), quien<.!s, en compañía del Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 prop1o compositor al teclado. interpretaron la p1eza ante una audiencia de prisioneros (unos 5000) en enero de 19-ll. Messiaen, un compositor de ideas musicales eclécticas y experi~ mentales, se inspiró en el, 1pocalipsis de San Juan ( 1 O, 1 ~ 7). 1 n la partitura consignó la siguiente cita bíblica que enmarca todo el sen~ tido del Cuarteto: "Yo\ 1un ángel lleno de fueoa descendiendo del cielo, re\estido de una nube, con un arco iris sobre la cabe/a. Su rostro era como el sol, sus pies como columnas de fuego. Puso su pie derecho sobre el mar, su pie izquierdo sobre la tierra y, mante~ niéndose erguido sobre el mar y la tierra, le\antó la mano hac1a el cielo y juró por Aquel que\ ive por los siglos de los siglos dic1endo: no habrá más ttempo, pero en el día de la trompeta del scpt1mo ángel, el misterio de Dios se consumará". Además, el compositor explicó la organización de la obra en ocho secciones así: "Siete es el número perfecto, la creación en seis días santificada por el sábado di\ ino: el siete de este reposo se prolonga en la eternidad y se con~ vierte en el ocho de la lu/ mextmguible y de la inalterable pa7". Cada una de las ocho partes del Cuarteto es de índole programática. Dos de ellas hacen referencia a uno de los temas favoritos del com~ positor: el canto de los pájaros. 1:.1 ostinato de la primera sección e\ OCa el trinar matutino de los pájaros, y en la tercera secc1ón d clannete retoma el canto de estas aves m1entras los otros mstru~ mentos lo enfrentan al abismo del tiempo. La profunda com icción cristiana de Messiaen a llora en los dos pasaJes rc\erencialcs sobre la eternidad e inmortalidad de Jesús. La Dan=a de/furor es un pasaje lleno de polirritmias para suscitar la 1magen poderos.¡ del juic10 final Los discur-.os del ángel son tranqu1los :> maJestuoso'>. los colores del arco ins Slf\ en de excusa para emprender tod,lun•l búsqueda de colorido annómco. Messiaen mismo dcscrib1o as1 cada uno de los movimientos: Liturgia de cristal: alrededor de las cinco de la mañana, un solita~ rio pájaro 1m pro\ isa, rodeado por tinos fragmentos de sonido y un halo de am1onía perdido en lo alto de los árboles. Transportado a un nivel religioso. se tiene el silencio armómco del cielo. El p1ano Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. toca un ostinato rítmtco basado en tres ntmos de la India, y el clarinete devcla el canto del pájaro. Vocali:.ación para el ángel que amm< w el fin ele los tiempos: las secciones primera y tercera (muy cortas) evocan el poder de este ángel fuerte. coronado por el arco tns y vestido con nubes, un pie en el mar y otro en la ttena La secctón central ttene que\ er con las armonías impalpables del ciclo, con el piano ejecutando suaves cascadas de acordes a?uks) malva. doradas y verdes. rojo-\ tolcta) naranja-amladas, todo esto dominado por un gns metáltco. Estos acordes ~ampaneos lejanos rodean la melodía al estilo del canto llano que entonan violín y\ iolonchelo. El abismo de los pájaros: solo del clarinete. El abtsmo es el tiempo con sus penas y lasitudcs. Los pájaros ofrecen un contraste que simboliza nuestro deseo por la luz. las estrellas, el arco iris y las voces JUbilosas La pie/a se micia con tristeza. Tomen not<l de los tonos largos en1nanissmw. pasando a crescendo molto hasta el jortis.\imo más atro.t. Los cantos de los pájaros están escritos en el estilo alegre) capnchoso del mirlo l 1 retomo de la desolactón se maní tiesta en el tunbre os~.: uro del regtstro gTil\ e del clannde Interludio: Scher:.o. De un carácter mús extrovertido que los otros movimii.!ntos. pero rclactonado con ello::. a trav~s de vanas referen­cias melódtcas Loa a la eternidad de Jesús: .lcsÚ<, representa, en este contexto. la palabra de Dios. Una ti·asi.! extensa y extremadamente lenta del violonchelo glori tic a con te mura y reverencia la eternidad de esta poderosa y gentil palabra. La melodta se desarrolla majl.!~tuosamente, como una memoria <.hstante, ttema) ahr.vadora. "En el comten.to estaba la Palabra y la Palabra estaba con Dtos y la Palabra era Dios." Danza del jitror para las <;iete trompetas: rítmicamcnte este es el movimiento mús idiosincráttco del conjunto. Los cuatro instrumen­tos al unísono hacen el efecto de gongs} trompetas (las primeras 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. seis trompetas del Apocalipsis anunc1an di\Crsas catástrofe-;): la trompeta del séptimo ángd anuncia la consumación del mi-;tcno de Dios. Músit:a de piedra. sonoridad tom1idablc: movimientos como acero irresistible, como bloques de furia lívida y frenesí de hido. Escuchad pa1iiculam1cnte. hacia el tina! de la pieza, cltorri,.,;mu aten·ori/ador del tema en aumcntación con cambio de rcgi-;tro en las diferentes notas. Cm~/itsiones de urco in\ ¡mm el úngel c¡ue allunciu l.!! fin de fn, tic!mpos. htc movimiento está dedicado al úngcl. aún m<ls. al arl'n iris que lo cubre (un arco iris que significa ptv. sabiduría y toda vibracion luminosa) rc<.;on • .mtc). [n mis suefto" coloridos c-.cucho y veo melodías y acordes ordenados. tonos) termas famillarc'i: luego, después de esta etapa transit01ia entro a lo in·eal y me 'iOmcto extático al vórtice, una interpretación de sonidos y colore" sobre­humanos. l:.stas espadas llamean tes, estos ríos de lava a?lll-naranja. estas estrellas repentinas: i Ved el racimo. ved los arco iris! 12 Loa a la inmortalidad di! .h''W: un ampl in ..,n)o del \ iol1 n que balam:ea el del\ iolonchelo en el quinto lllO\ imicnto. ¿Por qué e~tc segundo tributo'? Se dirige al segundo aspe~..:to de Jesús: ksús d hombre, la Palabra hecha carne. resucitado de entre los muertos e inmortali?ado para hacer conocer su\ tda entre nosotro .... [ stc mO\ imicnto es puro amor. Asciende gradualmente hacia un p1co intenso, la ascensión de la obra hacia Dim •. del Hijo de Dtos hacia su Padre, de la creatura hecha divina hacia el paraíso. ( Anotactonc::. tomadas de: hts nutn.., de J. Drc" ~~~phcn de la ~rahaci1in Na\.osX 'i'i4X24) Desde su ingreso a las cátedras de annonm} análisis al Cnnscn a­tOiio de París en 1941 y hasta 1966, cuando ejerce en proptcdad la cátedra de composición. el compositor Olin~r Messiaen se perfiló como una de las figuras má~ originales y -;olitarias del compleJO panorama musical del siglo XX. Durante ai\os <;us nocionc ... i.lccrca de la música habían sido consideradas noci\ as por el consen ador estamento musical francés. si bien eran n:cibidas con beneplacito Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. por los alumno~. En retrospectiva, no hay un aspecto de la compo­sicrón dd siglo XX que no haya sido enfrentado en la obra del músico francés, quien se auto denominó compo::.iteuret n·tlunicien. No sólo aportó una nueva leona dd ritmo a la gramática musical contemporánea sino que abordó los temas del serialismo, de la productión de atmósferas sonoras (las cuales Mcssíaen subjetivamente equiparaba a colores específicos), de los procesos forma les tomados de mú-;ica-; de culturas no europeas y de los hechos naturales. como el canto de los pájaros. Se asomó a l mundo del sonido electrónico mediante el uso de las Ondas Martenot que aparecieron en su obra en 1937 con la Fete de he/le::, eaux. Para muchas de las tendencias estilísticas de fines del siglo XX, incluyendo las minimalistas, hay ejemplos proféticos en la obra de Mcssiacn. 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 14 PRÓXIMOS CONCIERTOS \BRJL \ iernes 17 - 10:00 a.m. (mu 1.:rtm Dufáuu01 P~ R~.'\DE'\GlE. cuarteto de bandolas(Colombl.l) Jenn) \l:lrcela \Iba ) 1 eonardo Garzón. bandola~; Oriana \ledina, handol.1 alto. \lanuel Bemal, bandola baJO Concierto did:íctico dirigido a niño~ entre 10 ) 13 año'> perteneciente\ a grupo\ e\colare\ pn' ' ia inscripción en el tel. 3-'321 06. Domingo 19 - 11:00 a.m. Rccornclo1 por/a 1111ÍV1ca ele cámara - La miÍ.1ica <'11 familw 1· \GO 1 \1\Gt F \'DO. trío de fagot. clannctc) p1ano (Colombia) Zulma Bautí\ta, fagot. C hristopher J epperson, clannete ) \larjoríc Tanaka, p1ano. 1 a rifa\: ~ 'i 600 ,1dulto~. '):! XOO e~tud1antes. afiliado~ a la Red de h1hlwtec." del Banco de 1.1 República :1- tercera edad. S :!.300 mños (entre 7 ) 1:! .1i\os) Lunc\ 20 - 7:30 p.m. Stn< k k jon:11e~ i111á]JrdCI 01 ~. GO ~R.\ 'CO. piano tColomhta) Jarifa\: 2 '>00 1 ntrada ..:: •tu tapara atihado-.. a la R..:d de B1hhot..:~as del Banco d.: la R..:pubhc,t \licrcole\ 22 - 7:30 p.m. (,randn 111/er¡>rl'l< 1 (,1 / . \ IIOSS/..l -1 l.GOCh.' , 1 1ohn (llungna) 1110\1 \S Bt'\h.E. p1ano( \lemant.tl Programa: R. ~chumann: 'io11ata \o 1 en La me11or par<l 1 w/111 1 f'/<11111. < Jp /IH. (', 1 rank: \o11uta <'11 1 a mawr para l'iolill 1 fllWIII 1 • RccthOH'll : .\onata \o. CJ ,., /.a \lcnw para \'lo/111 .1 ¡na11o. Kn·1u::a . R. Bartok: !>a11:a1 fo/dtinecll 1'1/IIIWICI\, )':56. M. Ra, cl: P1e:a t'll forma de !lahcmt'l'(l. Rap\Oclw eh• ConCierto "T:tgcme" ' lnrifa\: ) 16.400 particulares: S lUOO a ti hados a la Red de hihliotec,1s dd Banco de l¡¡ Repuhhca y tercera edad: S 3.900 estudtantes) nii\o., (entro: 7 ) 12 !ll)osl. Consulte la temporada musical en"" \\.lablaa.org o "" \\ .hanrcp.org D