Ensamble CG, ensamble de música contemporánea (Colombia)

Concierto celebrado por el Ensamble CG. Esta agrupación fue fundada en 1995 por Rodolfo Acosta con la idea de interpretar música contemporánea con un énfasis especial en el repertorio colombiano y latinoamericano. Desde entonces y aprovechando la naturaleza maleable de su concepción ha realizado decena de estrenos colombianos y mundiales de obras vocales, instrumentales y electroacústicas de compositores de todas las latitudes. En este concierto se interpretaron obras de Federico Ruiz, Valério Fiel Da Costa, Guillermo Rendón, Graciela Paraskevaídis, Luis Fernando Sánchez y Rodolfo Acosta.VII Fl~ STI V AI-J 1 Nrrl~ RN j\(~ I o N Al .. , ,- [)[ Ml T SI(~ A (~ ON1~[NII)ORAN[A 1.·so.sIIDN"¡(·; ) f . Discursos de última generación ENSAMBLE CG - Colombia Domingo 29 de abril de 2001 • 11:00 a.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B O G T Á D .. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. G b INTÉRPRETES Rime (para tres voces femeninas y percusión) Beatriz Elena Martínez Carolina Ortega Juanita Delgado Juan David Forero soprano soprano contralto percusión Suite etérea (para un percusionista) Mario Sarmiento percusión Sola (para una cantante) Beatriz Elena Martínez soprano Casual Symmetry? (para voz femenina flautas en do alto y bajo viola y percusión) Juanita Delgado Enrique Ardila Ligeia Ospina Mario arrniento Juan David Forero Ricardo Jaramillo Rodolfo Acosta R. contralto flautas en do, alto y bajo viola percusión percusión Director invitado Director artí tico 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 COMPO ITORE Alexandra Cárdenas nació en Bogotá en 1976. R alizó e tudio mu ica­le en la ni ersidad de lo Ande , donde cursó composición con Mau­ricio Lozano y Catalina Peralta· se graduó en esta jn titución en el 2000. Tambi ' n ha tomado ma­teria de t oría musical y cur o de ingeniería de nid en la P ntificia nI r idad Javeriana. Adicionalment ha hech trabajo d profundización con Bla mili t hortúa, Rodol o co ta R. , onun Aharonián y Graciela Para k vaídi. n 1997 btuvo una de la do m nciones honoríficas del 1 concur o d com­po ici ' n en 1 III encuentro latinoam ricano d arpa por u bra Palíndromo '. Johann Ha ler nació n M d llín n 1972. tr añ de mú ica Mart n t d la ciu­dad d ali~ 1 c ntinu ' en 1 pr grama infantil d 1 d par­tament d mú ica d la ni­v r idad d 1 Vall. n 1993 tra lad ' a B g tá ingre ' al d partam nt d mú ica d la niv r idad aciona!. d nd e tudi' con 11 i Ann Duqu , Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Egberto Bermúdez Horacio Lapidus Roberto García y BIas Emilio Atehortúa. En 1994 y 1996 obtuvo los Pre­mios nacionales de composición y algunos reconocimien­tos internacionales: invitación para representar a Colom­bia al taller interamericano de composición "Música y pa­labra" en la Universidad de Indiana en 1994, o el premio May in Miami Music Festival de 1996. En la temporada del 2000 se desempeñó como director musical asistente de la Ópera de Colombia lo que le permitió aprender técni­cas de dirección de ópera al lado de Juan Carlos Rivas. Gracias a una beca de creación del Ministerio de Cultura actualmente trabaja en la composición de una ópera dra­mática. Rodolfo Acosta R. nació en Bogotá en 1970, ./ desde entonces ha vivido en los Estados Unido , Honduras y Haití, como también en su ciudad natal donde estudió teoría y com­posición musical en la Uni­versidad de Jos Andes· se graduó en esta institución en 1995. Otros cursos y tu­toría han sido realizados en tados níd . 01 m­bia rancia Holanda y México con Klaus Huber Brian F m yhough BIas milio Atehortúa Kaija aariaho y Víctor Rasgado y en varia institucione como I.M. .B. , Fondation Royaumont 1M y BerkIee College ofMusic. Ha obtenido premios. beca y otro reconocimientos por u trabajo compositivo tanto acú tico cumo también electroacústico. Su música ha sido interpretada y difundi­da en Colombia Dinamarca Venezuela Francia y Espa- 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 ña y le han sido encargadas piezas en Colombia México, Francia y Dinamarca. Además de su labor compositiva e interpretativa se desempeña como profesor particular y conferencista/catedrático en la niversidad Central la Universidad Javeriana y la Universidad Nacional de Co­lombia en Bogotá. Leonardo Idrobo Arce nació en Cali en 1977. A los catorce años comenzó su formación musical en la academia Valdiri de su ciu­dad natal en donde adelan­tó estudios de solfeo armo­nía guitarra y teclado. En 1995 ingresó al departa­mento de música de la Uni­versidad Nacional de Co­lombia en Bogotá en don­de adelantó estudios superiore (hasta 1998) bajo la direc­ción de Horacio Lapidus ElIie Anne Duque Egberto Bermúdez Gustavo Yepe Jorge Zorro, Ángela Rodríguez Roberto García y BIas milio Atehortúa. n 1997 tras obtener una beca de estudio otorgada por la Fundación Mazda para el Arte y la Ciencia ingresó al departamento de música de la Pontificia Universidad Javeriana y allí fue alumno de Radostina Petkova Juan Carlos Marulanda y Gis Ha de la Guardia. n diferente períodos entre 1998 y 2001 ha tomado cla­se particulare de análisis y composición con Rodolfo Acosta R. ambién ha a istido a diversos talleres y semi­narios impartido en difi rentes universidades de B gotá entre los que se d stacan los seminarios y talleres de aná­lisis a cargo del compositor uruguayo Coriún Aharonián y la compositora argentina Graciela Paraskevaídis ambos dictados en la Universidad de los Andes en 1999. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. En 1996 su obra Five Varia/ion on a imple Melody re­sultó finali ta en el Concurso nacional de Composición Una ciudad que sueña organizado por el Instituto Distrital de ultura y Turismo. En 1997 con su obra Pequeño requiem obtuvo el Premio nacional de composición del Ministerio de ultura. En 1999 ganó la beca de intercam­bios Residencias artísticas Colombia-México del Ministe­rio de Cultura-FONCA para realizar un proyecto en ~1éxi­co durante el 2000. Su obra Blanco ganó el tercer premio del Concurso nacional de Composición' Compositores del uevo Milenio organizado por el Instituto Distrital de Cultura y Turi mo en el 2000. u música ha ido interpretada en importantes eventos musicales en Colombia y México. Agradecimientos especiales a Federico Demmer, Fabio Londoño Santiago ierra. María Nury Polanía, Pontificia Universidad Javeriana Cons rvatorío de Música Universidad Nacional de Colombia y CHIZ. 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 PROGRAMA Rime (1998) ALEXANDRA CÁRD NAS (para tres voces femeninas y percusión) (1976) Suite etérea (1997): (para un per~usionista) Viaggio in Eternia Dan e de esprit ludique Ondine lntercirculus Planorum Salo v maljot Rétour.Finale (Un bel sogno) JOHA (1972) INTERMEDIO HASLER ola 2000-2001 RODOLFO A O TA R. (para una cantante) (1970 asual ymmetr ? (1 998 LEONARDO IDROBO ARCE (para voz femenina flauta en do (1977) alto y bajo, viola y percusión CONCIERTO No. 17 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Rodolfo Acosta R. Rime Alexandra Cárdenas En 1875 el dibujante. grabador y pintor francés Gustave Doré (1832-1883) realizó una serie de ilustraciones para el gran poema The Rime of the Ancient Mariner del escri­tor romántico inglés Samuel Taylor Coleridge (1772-1834). En el tercer grabado último instante en la boda, antes del comienzo del relato del viejo marino aparecen tres niñas sosteniendo una ola partitura y cantando. Observo, aun­que sea coincidencia, el punto de partida para Rime (obra escrita en 1998 como celebración de los 200 años de la épica obra poética): por una parte, el hecho de que sea para tres voces femeninas y percu ión, aunque tristemente no aparezca en el grabado. y por la otra y sin duda más importante, el enfoque de aproximación e interpretación que de la obra de Coleridge comparten Doré y Cárdenas: subjetivo, sen­sual y en ab oluto analítico ante la e tructura o las simbologías planteadas en el texto. Hasta cierto grado imitando a la obra poética Rime realiza diferentes viajes, alguno de ellos lineales y otros circula­re , por medio de dos plano no siempre interrrelacionados: voces y p rcu ión. La lección de fragm ntos textuale es impr decibl : a veces guiada por una sensibilidad tímbrica que agrupa palabras con ' o • sh' iniciales a veces por un pensamiento objetivo que organiza conjuntos de colo­res o número o a vec s po una subjetividad que identifi­ca fra es y semi frases como altamente sugestivas para la compositora. odo esto es realizado de manera intermi­tente con voz cantada, hablada y susurrada lo cual, ade­más de aportar ampliamente a la paleta tímbrica utilizada 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 g n r tambi' n un di ur d dif r nt grad d c m­pr n ibilidad d 1 te to, c n v c qu t j n d tallada t tura. nfundi ' nd e n altur y f¡ n ma . y una p rcu-ión qu alterna ntre la r nante n ridad de in - trum nto m tálic s y lo inci i c ntra te d caja china y b ne' Rime e un fantá tico vuelo sobre la imág ne del poeta británico. Suite etérea Johann Ha ter La id a d viaj implícita n la obra d Cárdena t ma la forma d programa en la uite térea. una pieza en i te m Vlmlent para un p rcu ioni ta, compuesta en 1997 por encargo de Ju n David orero y d dicada a Ana María P rdom . Recordando el gran int rés qu 1 c mposit r ti n por la mú ica para cena óp ra danza teatr ,n e rpr ndent qu ba u obra n una eri d imágen atada p runa hi tria. ni lo la au ncia d pret n ión e n la cual plant a u trab j . Al igual qu n u Tres pieza para percu 'Ion, arpa, el . fa ' piano d 1994, n la 1 uil:J el 'rea l c mp it r utiliza lo in trum nt d per u i' n má p ra cr ar t tu­ra ambigua y tenue . qu típic di cur o de tr v r-i ' n rítmi a. ta n ridad Ha ler d plaza por "1 mund a lo cual ac ed a tra ' d la medit i ' n mienza c n un IaJe en la tí rfa d la temidad caracterizado p r ua r n n­CIa utíl aparici ' n d la v z d l int' rpr t . t tura entra 'tad e n la gilidad danzant d 1 'píritu lúdico del egund m vimi nto, p r rec rdada n el t rc r n una imagen d f: ntá tic nte a uáti o qu a di er n-cia d la titilant r pr ntaci n d 1 impr i ni m n ab lutamcnt tranquil e intr p tív . in duda 1 cuart m vimi nt 1 má ad. pu r pre nta un punt tr m d l nguaj y nue tra p re p-ción. del cual 1 c mp it re c g r gresar. Ya n t rr n Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. con cido, son el vibráfono y el glockenspi 1 los encarga­dos de nombrar con ug stivos acró ticos a las "alos maljot, tres reina aparentemente divinas e inalcanzable . Tra un breve retomo eco de los espíritus lúdicos, el via­jero banaliza su vivencia al entenderla meramente como "un bello sueño" del cual apenas queda el recuerdo de una de las reinas ya nombradas. Sola Rodolfo Acosta R. ola puede ser una especie de ritual para una cantante en el cual ella (al igual que el compositor) explora las relacio­nes entre dos aspectos de su ser, expresadas en un sutil drama por los actores: voz y triángulo . En un comienzo lo triángulos llevan a la voz de su etérea mano hacia el borde del ilencio; luego perdemo claridad acerca de su relación· a veces parece que el uno afecta el comporta­miento del otro· a vece que e han abandonado entre Hos. Per finalm nte nos damo cuenta de que aquel distancia­mi nto ra de ataque y no de sonido· de apariencia y no d encia. n conclusión resonancia y armónico revelan como mágico y profundos vínculos, a través de tiempo y e paci entr lo personajes. ola evade text y c mportamiento vocal tradicional. tra­tando d llegar a un e tado innaturalment económico desde el cual r plantear nu tro conocimiento de aquel polifacé­tic in trum nt que todo poseemos. Nunca concebida c mo un p 'tr a columnata vocal de c 1 r cambiante la bra plant a om tema de primer rd n la lucha por una inalcanzabl p rfección en un contexto de de nudez y evidencia total. Sola fu compu ta p r encargo de Beatriz Elena Martínez y trabajada minuciosamente con ella durante varÍos meses de 2000 y de 2001. La pieza está dedicada a ella como rec nocimi nto u emp ñ té nic e interpretativo y tam­bi ' n a su amplitud e tética. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. o Casual Symmetry? Leonardo Idrobo Arce Como hemos escuchado Rime utiliza un texto preexisten­te como punto de partida de una fantasía seductora mien­tras que Suite etérea sugiere una narración a través de un programa circular y Sola deshecha toda función textual para intentar crear algún tipo de protovoz. Estas actitudes ante lo textual son complementadas por Casual Symmetry?, donde el autor toma y combina, azarosamente fragmentos de Ludwig Wittgenstein, Charles Baudelaire y Julio Cortázar con la fe de que salga lo que salga, tendrá senti­do. Esta posición filosófica ante el indeterminismo con­trasta notablemente con la escritura instrumental sumamen­te estructuralista creando gran tensión entre los elemen­tos planteados por Idrobo. Es posible que el significado más profundo de la obra resida precisamente en la búsque­da de reconciliación de situaciones polares como ésta y creyendo que ello mismo se encuentra expresado en las notas del autor me he tomado la libertad de transcri birlas a continuación. "Casual Symmetry? representa el punto de partida de la toma de conciencia del Tiempo. En este caso dIría des­pués de casi tres años de haberla compuesto que el Tiem­po pasa por dos filtros distintos: la palabra y el discurso musical en sí mismo. El esfuerzo por entender y/o apre­hender el significado del texto nos sustrae y el sonido se percibe como un elemento decorativo ajeno a la palabra o en el caso contrario, el hecho de no entender y re ignarse ante esto nos obliga a oír el 'sonido de la palabra · y los sonidos que la rodean en un mismo espacio casi como un mismo organismo que "vive y según el texto le escupe al mundo; mundo que al final lo despedaza lo destruye, lo re-construye: todo con el fin de poder entenderlo. No hay juicio sino, más bien contemplación. Casual Symmetry? está dedicada al compositor colombia­no Rodolfo Acosta R.' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MAYO Domingo 6 11 :00 a.m. Lunes 7 7:30 p.m, / . rOXlffiO Mú ica y músicos de olombia TRÍO NUEVA COLOMBIA - Colombia Germán DarÍo Pérez, piano y dirección' Ricardo Pedraza, tiple y Maurício Acosta, contrabajo. Programa: G. D. Pérez: Atardecer,' Locura l ' eré papá,' Minimito ,' Un bambuco muy cortico para mi amiga que toca el clarinete,' Ilu a,' Pa 'Juancho,' Ance tro: F. Cristancho: Baca/á,' C. M. Rangel: A lo Germancho,' J. A. Rey: Vuelama quelviento,' L. Cardona: Gloria Beatriz, Tarifa D: $ 4,000 adultos' $ 1,500 niño Lune ' de los jóvenes intérprete JOHA NA VARGAS lREGUI - S prano - olombia CLARIT A CORREA - Piano - Colombia Programa: G. Caccini: Amarilli mia bella,' G. B. Pergolessi: e tu m 'ami,' G. F. Handel: La 'cia qu ' io pianga,' W. A. Mozart: Ridenti la calma ' n moto di gioia,' F. chubert: tandchen ' Die Forelle, Ave María ,' L. A. Escobar: Una copla,' H Villa-Lobo : Vida Formo a: F. Lavilla: A ca inha pequenina,' E. Granado: El Ira la la la J El puntedao,' El majo di creta,' X. De Mont alvatge: anción d cuna para dormir a un neari{o,' G. Puccini: O ,nio Babbino caro; Quand m 'en vo ,' G. Ros ¡ni: Regata Veneziana, Tarifa E: $ 1.600 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Lunes 14 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes CUARTETO AL TIPLANANDO - Colombia Iván Horacio Borda, primera bandola, Diego Hernán Saboya segunda bandola' Daniel Saboya, guitarra y Luis Carlos Saboya, tiple Programa: E: Murillo: Margaritas,' 1. Uribe: Clarita,' L. Cardona: Nostálgico,' Optimista ' A. Piazzolla: Fuga y misterio,' E. Sánchez: Contraste,' J. Abrajim: Lo que el viento se llevó,' J. A. Rey: Valentina; L. C. Saboya: Bambuco,' C. Gardell A. Lepera: Sus ojos e cerraron. Tarifa E: $ 1.600 ACTIVIDADES ESPECIALES Miércoles 9 de mayo - 6: 15 p.m. Cario Gomes: un contemporáneo de Verdi Conferencista: Carlos Barreiro Lugar: Sala de Música ENTRADA LIBRE Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOll1e Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. i usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas veinte minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de al imentos o bebidas. M ientras permanezca en la ala por fa or mantenga apagado su buscapersonas 13 alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la ala. El plano ubicado en la entrada también puede 'ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio, en el intermedio y al final del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis Ángel Arango es de dos mil quinientos pesos m/cte. ($ 2.500), Y se apli ará en los siguientes horarios. Conciertos entre semana: desde las 6:00 hasta las 10:00 p.m. - Conciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 2:00 p.m. Para que usted pueda beneficiar e de esa tarifa especial, a la entrada de la ala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. sta tarifa se aplica solamente para los conciertoS organizados por la Biblioteca. i nece ita taxi al finalizar el concierto por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIF PLE Tercera edad y afiliados Estudiantes Niño Miércole 11.000 $ 5.400 $ 3.000 ( erie Internacional) 8 17.500 8.500 4.500 Domingos (Música en Familia) D 4.000 $ 1.500 Lunes y marte E 1.600 Gratis para afiliados (Jóvene Intérprete) DE liENTO ÁNTA Q IÉ CÓMO oncesión tercera edad 2 Personas mayores de 60 años Presentar cédula y finnar Afiliados a la Red de BIbliotecas 1 Afiliad Categorías B y Debe presentar carné viQente v finnar - tudiante I Estudiantes de colegi s Debe pre entar carné univer~idade~ vigente '1_ firmar ii10 I Niños entre sei y d ce año PUNTOS DE VENTA DIA DE ONCIERTO Taquilla de la ala de oncierto alle 11 con carrera a. Te!': 3431298 Horario de atención : un s a ierne de - :30 a 7:30 p.m. · Domingo: d 9:00 a 11 .00 a m. VE T A TI IPAD Puede acercar e a e to punto de venta o llamar por teléfono para hacer la compras o la re ervas de boleta xopotamia Biblioteca Lui ngel rango alle lI 0. 4-14. e l .: 282 79 95) 343 1298 H rari de atenci . n: el Exopotamia ede norte all69 N . 6-19. 21 09 16. tel/fa 321 09 17 H rario de atención : Lune a \'ierne . de 9:00 a m a 6:00 p.m. ábad de 11 .00 a.m. a 5 :00 p.m. unes a iern : de 2:00 a 6 :00 p.m. ábado de 11 :00 a.m. 5.00 p.m. O mmgos de 11 : O a .m. a 3'00 p.m. \""" .exopotamia.com. En la página de opotamia e pueden hacer c n ulta onéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la república: " ",w.lablaa.org 15 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 16 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia