John Scott, órgano (Reino Unido)

Concierto interpretado por el organista John Scott. Scott nació en Wakefield (Inglaterra) en 1956, y fue Corista de la Catedral de su ciudad natal. Se formó como organista en el Royal Colleg of Organists de Londres donde obtuvo las más altas distinciones y varios premios. En 1974 fue Becario de Organo de St. John' s College en Cambridge; por cuatro años consecutivos trabajó como asistent del Dr. George Guest y le fue otorgada la beca de la Universidad John Stewart d Rannoch para realizar estudios de música sacra.Un instrumento, Un intérprete JOHN SCOTT - Organista - Inglaterra BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Lui Ángel Arango SALA DE CONCIERTO Jueves 30 de abril de 1998 • 7:30 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ORGANISTA - INGLATERRA John Scott nació en Wakefield (Inglaterra) en 1956, y fue Corista de la Catedral de su ciudad natal. Se formó como organista en el Royal Colleg of Organists de Londres donde obtuvo las más altas 1 distinciones y varios premios. En 1974 fue Becario de Organo de St. J ohn' s College en Cambridge; por cuatro años consecutivos trabajó como asistent del Dr. George Guest y le fue otorgada la b ca de la Universidad John Stewart d Rannoch para realizar estudios de música sacra. Tras dejar Cambridge fue nOlnbrado Organista Asis­tente de St. Paul y Southwark, la dos tedrales anglicanas de Londr s. En st p rí do g nó los pri­meros premios en los concursos int rnaci nale de Manchester (1978) y el J. S. Bach d Leipzig (1984). En 1985 se retiró de Southwork para trabajar exclu­sivamente en la catedral de Sto Pau!, y en 1990 r ffi­plazó al Dr. Christopher Dearnl y en 1 cargo de Organista y Director Musical. Desde ntonces ha dirigido el famoso coro de esa catedral en concier­tos por todo el mundo y en numer sas grabaciones. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 En años recientes muchos compositores han sido comisionados para escribir obras nuevas para el Coro. Corno organista, J ohn Scott es particularmente co­nocido por sus interpretaciones de las grandes obras del repertorio romántico y del siglo XX; ha estrena­do varias que han sido escritas especialmente para él por compositores tales corno Petr Eben, William Mathias, Kenneth Leighton, Charles Camilleri, Francis Pott y David Bedford. Es también respetado intérprete del repertorio temprano para el instru­mento, y ha participado corno solista de la Academy of Ancient Music, The Tallis Scholars y The King's Consort, entre otras reconocidas agrupaciones. Su carrera corno solista lo ha llevado a los cinco con­tinentes. En 1989 inauguró el nuevo órgano Rieger del Centro Cultural de Hong Kong, y en 1990 fue uno de los cinco organistas internacionales invita­dos a tocar en la Catedral de Washington, con moti­vo de la culminación de trabajos. En cada tempora­da visita varios países europeos y los EE. UU. para ofrecer recitales, y a menudo se le invita a estrenar órganos recién instalados. Su extensa discografía (sellos Guild, Hyperion, Cirrus, Priory, Nimbus y Sony Classical) incluy las sonatas para órgano de Elgar, música para órgano de Liszt, Mathias, Dupré, Gigout, Guilmant, Langlais y Mul t, las obras completas de Duruflé y Mendelssohn para el instrumento, varios volúme­nes de la serie Grandes Organos Europeos, y la parte solista de la Misa Glacolítica de Leos J anácek, graba­da con la Orquesta Sinfónica de Londres. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA ' Variaciones de concierto JOSEPH BONET (1884-1944) Preludio en re menor, DIETRICH BUXTEHUDE BuxWV 140 (1637-1707) ; Christ unser Herr, zum fardan kam, JOHANN SEBASTIAN BACH BWV 684 (1685-1750) a2 Clavo y Cantus firmus en Pedal 1" 1I 1111 11 I I v Cantabile CÉSAR fRANCK (1822Jl890) I , e Deum, 01'.11 JEANNE DEMESSIEUX 11111111 111\ (1921-l968) INTERMEDIO ( Obertura para e1 oratorio FELIX MENDELSSOHN San Pablo (809-1847) Arr. W.T. West (1826-1897) ( Scherzo de la Sinfonía No. 5 LOUIS VIERN (1 70-1937) Toccata y Fuga G RALD H NDRIE (¡'te Tombeau de Mara 1 Dupré (1934) Lied des Liermanne (Fausto) P TR EB (1929) ¡Ricercar GUY BOVET (1942) Toccata P TER F LIX PLANY A VSKY (1947) Santaf" de B gotá D.C., 30 de abril de 1998 CONCIERTO No. 17 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al Programa ----------------------------- **** Bonnet El organista francés J oseph Bonnet inició su carrera musical pública a los 14 años, como organista de igle­sia en Bordeaux. Posteriormente estudió con Alexandre Guilmant en el Conservatorio de París (alumno de Guilmant también fue Marcel Dupré). En 1906 Bonnet fue nombrado organista de la Igle­sia de San Eustaquio en París, y alcanzó r conoci­miento internacional con las giras de conciertos que realizó en Europa y en Norteamérica. Desde 1940 vivió en Norteamérica, primero en Nueva York y luego en Queb c; en esta última ciudad murió en agosto de 1944. Su catálogo está compuesto en su mayoría por obr s para órgano aunque escribió tam­bién música vocal. * Buxtehude Est compositor alemán de origen danés fue tal vez el organista má importante d 1 siglo XVII. Desde su puesto en Lüb ck, al Norte de Al mania, moldeó la música sacra protestante y d s mpeñó un papel decisivo en el desarrollo de la cantata. Math son, Handel y Bach "peregrinaron" hasta Lüb ck para ntrevistarse con este reconocido maestro. Se habla inclusive del s nido del órgano del Nort de Ale­mania cuando d la obra de Buxt hude se tr t . A él s debe un desarr 110 inusitado d 1 P dal, trabajado en líneas contr puntísticas indep ndient y c n un s 15 r gistr s a su disposición. n esta c ndi­ciones 1 p da! vino a r un importante compl m n­to d las mixturas y las cañas. Hasta entonc s, s posible afirmar que 1 pedal staba restringido al pedal de apoy armónico y jecutante d 1 cantus firmus cuando 1 hab~. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. La obra para órgano de Buxtehude se divide n pie­zas libres y piezas basadas en un can tus firmus. En­tre las libres hay que mencionar las fugas y los pre­ludios si bien el apareamiento de preludio y fuga no fue designado por el compositor y se puede obser­var sólo en cinco d sus obras. Es más común encon­trar toccatas alternadas con dos otras fugas. Como rasgo estilístico importante en la obra de Buxtehude hay que mencionar los gestos dramáticos, los cam­bios armónicos atr vidos y la decoración inteligente de la línea melódica. Sus obras son pensadas desde y para el órgano. * Bach Bach, un virtuoso intérprete del órgano, tal vez el mejor organista del siglo XVIII, nos legó un reperto­rio rico y extenso para el instrumento. Conocía to­das las posibilidades sonoras de los instrumentos que tuvo a su cargo e inclusive llegó a s r un experto 5 juez en cuanto a la construcción de órganos. En cada una de las capillas iglesias en donde trabajó, escri-bió obras para el órgano, para el culto religioso y por el placer de ver plasmadas sus ideas musicales en sonoridades tan vigorosas y contrastant s. Cuan-do Bach adoptó los principjos d Vivaldi para la com­posición de conci rtos, experim ntó n todas sus obras con el concertato. La fama d Bach como organista se xtendió de Weimar por toda Al mania, y su técnica n el p dal, como también el tilo para los r gistros, fueron motivo d grandes logios. Su man jo d 1 instrumen­to hizo que tanlbi" n se viera involucrad n su cons­trucción. Inspirado en Buxtehud , Bach se esmeró por lograr una t" cnica esp cial para el in trumento qu explorara a fondo todas sus capacidades técni­cas y sonoras de manera que el repertorio ya no fue­ra intercambiable con el del clavecín. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Es tan original e imponente el trabajo de Bach con corales que hasta existen quejas de la congregación en Cothen, en el sentido de no reconocer los corales empleados por Bach. El sofisticado juego de tecla­dos y pedales de los corales demuestran el dominio de Bach sobre el instrumento y la poca importancia que daba al tema mismo del coral, con tal de que éste le permitiera dar libre vuelo a su imaginación. Las elaboraciones de los corales preceden a la ento­nación del coral por parte de la congregación y fue­ron para Bach una oportunidad creativa única. *** Franck Aunque César Franck ocupó durante muchos años, hasta su muerte, el cargo de organista en la iglesia de Santa Clotilde en París, su producción como compositor para el instrumento no fue especialmente copiosa, si se la compara con la d Bach y otros maes­tros del Barroco. El Cantabile para órgano es la pieza más corta para el instrumento escrita por el compo­sitor. Posiblemente fue concebida como un movi­miento de una obra de mayores dimensiones que no llegó a cribirs. El cromati mo de est br ve e int nso troz sugier a algunos com ntaristas la in­fluencia d Wagn r, compositor altarnent admira­do por Franck y su círculo de alumnos. **** Demessieux Esta organi ta y compositora franc sa trabaj " n la Iglesia dISanto Espíritu en 1933. Fu pupila de Magda Tagliafero, J an y Noel Gallon como tam­bién de Dupré en el Conservatori de París; conti­nuó sus studios d órgano, improvisación y m­posición con Dupré antes de hacer su d but en la Sala Pley 1 n 1946. A partir de s año viaj " inten­samente como recitalista, fue la primera muj r in- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. vitada a tocar en la Catedral y la Abadía de Westminster, y realizó en 1953, 1955 Y 1958 amplias giras por N orteamérica. Entre sus obras para órgano figuran seis estudios, Siete meditaciones sobre el Espíritu Santo, Críptico, Op. 7, Poema para órgano y orquesta Op. 9, Doce preludios de coral sobre temas gregorianos Op. 8, Te Deum Op. 11, Y Preludio y Fuga Op. 12. ,.. Mendelssohn Mendelssohn tuvo un amplio campo de acción en la música a través de su participación en una gran can­tidad de actividades que incluyeron la composición, dirección y enseñanza. Fue también un buen orga­nista, amén de violinista y pianista, cuya genialidad precoz riñe de cerca con la de Mozart. Su origen ju-dío no le impidió involucrarse con la música para el 7 culto cristiano y durante algún tiempo se desempe-ñó como director del coro masculino de la Cat dral de Berlín. Allí intensificó su interés por el repertorio r ligioso vocal e instrumental. Al tiempo que s sumergía en la obra de Bach (co­piando e interpretando su música) fue d sarrollan­do un pequeño repertorio original para 1 órgano. Escribió fugas, fantasías y preludios, seis sonatas y movimi nt s su ltos n donde las t" nicas clásicas s conjugan felizment con 1 espíritu barroc . Para escribir su oratorio San Pablo M ndel ohn pudo hab rs inspirado en su visita al Vaticano y en su primer acercamiento a las r pres ntaciones d San Pablo hechas por Rafael en La disputa y La e cuela de Atenas, dos obras muy apreciadas en los siglos XVIII Y XIX. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 ** Vierne Tanto en los tiempos del barroco como en épocas posteriores, y muy especialmente en el el siglo pasado y en el presente, se han destacado escuelas del órgano referidas a los países de Europa de mayor tradición para el caso. La francesa del XIX, que se ha venido prolongando en el XX, es especialmente rica en nombres de grandes organistas-compositores. Se dice que al organista belga G. Lemmens se debe la prolongación en Francia de la tradición auténtica de Bach a través de tres notables discípulos de áquel: Charles-Marie Widor, Alexandre Guilmant y Clément Loret que, al decir de René Dumesnil, "formaron la pléyade de organistas que constituyen para Francia una escuela sin rival en el mundo entero". Los dos primeros sucedieron en la enseñanza al más grande de todos, el franco-belga César Franck, de cuya escuela proceden, bien sabido es, grandes organistas y grandes compositores en todos los géneros. Uno de los más prominentes entre los organistas­compositores fue Luois Vieme, nacido en Poitiers en 1870, discípulo de Franck, y más tarde de Widor. Este maestro, ciego de nacimiento, obtuvo en 1894 el primer premio de órgano, y más tarde fue profesor de la nueva generación de organistas franceses. Con excepción del teatro, fue autor d una sinfonía y de cerca de 30 obras para órgano, varias para piano, melodías, música de cámara, una misa para orquesta y coro mixto, una suite orquestal, sinfonías -d la quinta escucharemos hoy el Scherzo- y la ley nda Praxinoé, para solistas, coros y orquesta. **** Eben La educación del compositor y pianista checo Petr Eben se vió interrumpida por la ocupación al ma­na, y u actitud de no colaboración on los invasor s le significó el confinamiento de dos años en el cam­po de concentración de Buchenwald. Pasada la gue- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. rra retomó sus estudios y en 1948 ingresó a la Aca­demia de Música de Praga para estudiar composi­ción con Borkovec y piano con Rauch. Después de graduarse inició su carrera de maestro y de pianista, con especialidad en música de cámara. La individualidad de Eben como compositor está fuertemente influenciada por el entorno en el cual creció, y este fue el de la villa de Cesky Krumlov. Tal medio estimuló su interés en la literatura medie­val y del Renacimiento, y acentuó su inclinación por lo arcaico que se revela en la mayor parte de sus obras. Su compromiso con la tradición es evidente en la forma como maneja el contrapunto aun cuan­do ello no significa que no esté presente en sus com­posiciones la atmósfera del siglo XX. Además de sus obras para órgano ha escrito canciones para niños y ha realizado numerosos arreglos de canciones folclóricas y de piezas instrumentales. * Bovet Se desempeñó a lo largo de su vida en el contexto de la música religiosa. Fue educado n un monasterio Benedictino en su tierra natal, Suiza, y luego de ser ordenado inició la enseñanza de la música en el Se­minario Diocesano de Fribourg. Allí se desempeñó como maestro de capilla y su obra melodiosa se ca­racteriza por un espíritu religioso y festivo. **** Planyavsky El organista y compositor vienés Peter Felix Planyavskye tudió n la Academia d Viena con Heiller y Uhl, entre otros, y es conocido particular­mente como creador de música sacra y como orga­nista d la Iglesia de Sto Stephen en Viena, cargo que le fue ncomendado n 1969. * Ellie Anne Duque ** Otto de Greiff *** Hernando Caro **** Archivo de la Sección de Música 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 MAYO Lunes 4 7:30p.m. Lunes 11 7:30p.m. Miércoles 13 7 :30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes LEÓN DAVID COBO - clarinetista - Colombia Seleccionado Audiciones 1997 MARJORIE TANAKA - pianista - Colombia Programa: J.B. Wanhal: Sonata en Si bemol. J. Brahms: Sonata en mi bemol, Op. 120 No. 2. B. Martinu: Sonata. L.D. Cobo: Pieza para clarinete solo; Retrospectiva. Tarifa única: $ 1.000 Lunes de los jóvenes intérpretes MÓNICA SUÁREZ - contrabajista - Colombia Seleccionada Audiciones 1997 MARINA GONZÁLEZ - pianista - Colombia Programa: B. Marcello: Sonata No. 1 en Fa mayor. A. Scarlatti: Sonata No. 1 en re menor. A. Vivaldi: Sonata No. 5 en mi menor. A. Capuzzi: Concierto en Fa mayor.D. Pereira: Memorias tenues; E. Granados: Intermezzo (De Goyescas). Tarifa única: $ 1.000 La voz humana: la canción latinoamericana MARTHA SENN- mezzosoprano - Colombia PABLO ARÉV ALO - pianista - Colombia Programa: Canto Indígena de Guatemala: Vocalice de Paal Kabá (voz y piano preparado). Dos canciones venezolana: J.B. Plaza: Yo me quedaré Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. triste y mudo; Palma verde, Garza blanca. Dos cantos indios del Perú: Andrés Saas: Su rai, surita; Amor se paga. Tres canciones de la pampa argentina: C. Guastavino: La rosa y el sauce; Fíjate hermano; El San Pedrino. Canción popular ecuatoriana: Vasija de barro (armonizada por P. Arévalo). Dos canciones brasileras: H. Villa-Lobos: Marquesa do Santos; Evocacao. Tres canciones colombianas para niños: T. Pavlova (texto R. Pombo): El niño y la mariposa. J. León (texto E. Carranza): Cancioncilla. O. Roots (texto R. Pombo): Juan Matachín. Cuatro canciones colombianas contemporáneas: L.A. Escobar (texto L. de Greiff): Cancioncilla. M. de Zulategui (texto de G. Valencia): Hay un instante en el crepúsculo. G. Lara (texto de P. Barba ]acob): La tristeza del canúno. B.E. Atehortúa (texto de ].E. Ribera): Soy un grávido río; F.E. Braga: Capim De Pranta; Nigue Nigue Ninhas (canción afrobra­silera); Eugenho Novo (canción de trabajo de Río Grande Norte). Tarifa B: particulares $14.100; estudiant s $ 3.400 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA TARIFA PARTICULARES ESTUDIANTES NIÑ Plena Reducida * A $ 8.200 $ 6.900 $ 2.000 B $ 14.100 $ 11.700 $ 3.400 C $ 40.000 $ 31.700 $ 6.000 O $ 2.300 $ 900 E $ 1.000 Tarifa única .. Las tarifas reducidas se aplicarán por la compra de abonos para cinco (5) o má concierto a libre elección del comprador, en cualquiera de las categorías (A, B o C). Lo abOllO y la boletas para conciertos individuales fuh~ros e pueden adquirir en Exopotamia Música (calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; tel/fax: 2493900; llOraría de atencióll de lune a sábado entre 10:00 a.11I. y 8:00 p.m.), yen Discos Tango (calle 18 No. 7-31, tel. 3420226, y carrera 15 No. 91-65, tels. 2574108 y 2570496; "orario de atención de lunes a sábado entre 10:00 a.111. y 7:00 p.m.) • Otros descuentos: la persona mayores de 60 af"lo p drán compr r ha ta dos (2) boletas por concierto, con un descuento d 1 50% sobre la t rifa plenas. • Las personas afiliadas a la Bibliot ca Luis Ángel Ar ngo btendrán los siguientes descuentos por la compra de boletas para 1 e nciert dIos días miércoles y domingos: Categoría A: 10% Categoría B: 15% y entrada gratuit a los conciert Jóvenes Intérpretes". "Lun d 10 Categoría C: 20% y ntrada gratuit los con i rt d "Lun Jóven s Int rpr t . PUNTOS DE VENTA • Exopotamia Música: Call 70 N .4-47; t Is. 3210916 Y 3210917; t 1./ fa 2493 . H rano d atención, d lun a sábado ntr las 10: a.m. y la : p.m. • Discos Tango: Call 1 No. 7-31, t \. 3420226 Y Carr ra 15 N Y 2570496. H rari d atenci n, de lun a sábad ntr I p.m. • PorlóndelosLibros:Call llN . 4-14,t 1.3421111, d lun a vi m d 10:0 a.m. a 5: • Taquilla de la ala: Calle 11 c n cr atención, 1 día d conci rt ntr d mingos d 10:0 a 11: i u ted no disp n d n I mom nto de adquirir I de la Sala, no s preocup . Puede canc lar con cualquiera d Diner , BIC, Vi a o r ncia\. en la Taquilla igui nte tarj ta : y SI NO LE ES POSIBLE DESPLAZARSE PARA COMPRARLAS, PUEDE HACERLO TELEFÓNICAMENTE CON LAS TARJETAS CREDIBANCO, DINERS y CREDENCIAL. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia