Jason Alejandro Ponce, piano (Colombia)

Concierto interpretado por Jason Alejandro Ponce. Inició sus estudios en la Facultad de Bellas Artes y Humanidades de la Universidad Tecnológica de Pereira donde cursó estudios de piano con los maestros Walter Morales, Rodolfo Parachini y Juan Humberto Gallego, hizo parte de la Orquesta de Cámara de la Universidad Tecnológica de Pereira y de la Orquesta Sinfónica Juvenil Batuta de Risaralda, presentándose en varios auditorios en Pereira. En este concierto interpreto obras de Johann Sebastian Bach, Frédéric Chopin, Ludwig Van Beethoven, Luis A. Calvo y Johannes Brahms.Lunes. de los jóvenes / Interpretes JASON ALEJANDRO PONCE piano - Colombia Lunes 29 de julio de 2002 • 7:30 p.m. ALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA B I BLIOTECA LUI S ANGEL A R A GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANIST A - COLOMBIA ació en Pereira en 1982. Inició sus estudios a los siete años en la Escolanía Santa Cecilia de la Dió­cesis de Pereira. Posteriormente ingresó a la F a-cuitad de Bellas Artes y Humanidades de la Universidad Tecnológica de esa ciudad donde cursó estudios de piano con los maestros Walter Morales, Rodolfo Parachini y Juan Humberto Gallego. Actualmente cursa la carrera de músi­ca instrumental (piano) bajo la orientación de la maestra Mariana Posada en el departamento de música de la Uni­versidad Nacional de Colombia. Fue integrante de la Orquesta de Cámara de la Universi­dad Tecnológica de Pereira y de la Orquesta Sinfónica Juvenil Batuta de Risaralda. Ha ofrecido recitales en diversas salas de Pereira como el Auditorio de la Facultad de Bellas Artes de la Universi- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 dad Tecnológica de Pereira, la Sala Cultural del Banco de la República y el Teatro Santiago Londoño~ también en el Fondo Cultural del Café en Manizales. en los auditorios Olav Roots y León de Greiff de la Universidad Nacional de Cololnbia y en el Teatro Colón de Bogotá. El año pasado se presentó como solista de la Orquesta Sinfónica de Colombia dirigida por el maestro Irwin Hoffman, durante el concierto especial de ganadores del conClU'SO jóvenes intérpretes "Roberto Mantilla Álvarez" 200 l. Y con la Orquesta Sinfónica del departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia dirigida por el maestro Zbigniew Zajac. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Preludio y fuga No. 22 en Si bemol menor (Del Clave Bien Temperado, Libro 1) Estudio Op. 10 No. 6 en Mi bemol menor Sonata No. 21, Op. 53 en Do mayor (Waldstein) "La Aurora ": Allegro con brio 1ntroduzione: Adagio molla Rondó: Allegrello moderato lntermezzo No. 4 en Si menor lntermezzi, Op. 117 lntermezzo No. 1 en Mi bemol mayor: Andante moderato lntermezzo No. 2 en si bemol menor: Andante non troppo lntermezzo No. 3 en do sostenido menor: Andante con moto JOHANN SEBASTIAN BACH ( 1685-1750) FRÉDÉRIC CHOPIN (1810-1849) LUDWIG VAN BEETHOVEN ( 1770-1827) LUIS A. CALVO (1882-1945) JOHANN S BRAHMS ( 1833-1897) Dos Rapsodias, Op. 79 JOHANNES BRAHMS No. 1 en si menor (Agitafo) No. 2 en sol menor (Molto apassionato, ma non troppo allegro) CONCIERTO No. 38 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Preludio y fuga No. 22 en Si bemol menor J. S. Bach** Bach inició la composición de la que sería su obra n1ás ambiciosa para el teclado. los preludios y fugas del Clave Temperado hacia 1719. básicamente como una ilustración práctica para un novedoso procedimiento de aÜnación de los instrumentos conocido como '''temperamento''. Este sis­tema. que hoy día se aplica en todo el mundo (y que per­mitió la aparición de un instrumento como el piano. por ejemplo) era una novedad revolucionaria en esos años. Consistía. en esencia. en dividir la octava en doce selnitonos iguales, un pequeño "truco" contra la resonancia matelná­tica. que permite tocar dos notas distintas -Do sostenido y Re bemol. por ejemplo- en una misma cuerda. Bach quiso pues prohijar ese sistema, que había sido expuesto unos años antes por el organista y matemático Andreas Werckn1eister (1645 1706). escribiendo para un clave afi­nado en esa forma veinticuatro preludios y fugas en todas las tonalidades menores y mayores. Este primer cuaderno. terminado en 1722 para el hijo mayor del compositor Wilhelm Friedmann -quien contaba a la sazón doce años de edad- sobrepasó con mucho las modestas aspiraciones técnicas y didácticas del compositor y constituye uno de los hitos de la música para teclado de toda la historia. Veinte años más tarde, ya hacia el final de su vida, Bach terminó otra nueva serie de 24 preludios y fugas en todas las tona­lidades, considerados por la crítica como superiores aún a los primeros en poesía y profundidad. Con respecto a la traducción al español del título original Das Wohltenperirtes Clavier, el musicólogo español Adolfo Salazar recomienda la simple y elegante EL Clave Temperado. Como lo explica, la literal' bien temperado' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. es pleonástica y equívoca. ya que "temperamento" en cas­tellano implica afinación "igual' que esjustamente el caso. Estudio Op. 10 No. 6 en Mi bemol menor F. Chopin** Chopin escribió sus dos series de Estudios, recogidos en los Opus 10 Y 25, entre sus 18 y 26 años. Aspiraba, siguiendo el modelo de su contemporáneo, el legendario violinista Niccolo Paganini. a ofrecer una combinación de virtuosismo técnico y expresión poética dentro de sus idea­les de romanticismo. Sus amigos Liszt y Schumann lo seguirían por ese sendero. dentro de sus peculiares lenguajes. Alfred Cortot los considera "la biblia del piano n10derno" y escribe. con su punta de humor negro, con10 diríamos hoy. "atormentan tanto al músico carente de virtusismo. como al virtuoso carente de musicalidad". Sonata No. 21, Op. 53 en Do mayor "La Aurora" L. v. Beethoven*** "Gran sonata para el pianoforte, compuesta y dedicada al señor Conde de Waldstein, Comendador de la Orden Teutónica en Virnsberg, y Chambelán de Su Majestad Imperial y Real, opus 53, en Viena, en el Despacho de Artes y de Industria". Esta famosa sonata fue concebida entre 1803 y 1804, Y es contemporánea de la primera versión de Fidelio; con ella empieza Beethoven a componer para pianistas capaces de sobreponerse a las mayores dificultades. Conocida en los países germanos como Sonata Waldstein, en los latinos se le llama Sonata La A urora, nombre ideado por uno de sus editores, y que según Chantavoine apenas se justifica, sea por el crescendo inicial, sea por el despertar crepuscular 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 de la lenta introducción que precede al rondó final. en el que aparece un canto de los bateleros del Rhin. Moscheles. grande y frío pianista~ dice Lenz~ prefería esta sonata a las demás. quizás porque no pide nada a la iInaginación: es un trozo superior a las fuerzas de un solo hOlnbre, una espe­cie de sinfonía heroica para el piano. En esta sonata. en que falta el Scherzo (o Minueto). los dos Allegros extremos adquieren proporciones imponentes, mientras el tiempo lento se reduce casi a una especie de intermezzo en contraste con los dos pilares de la composi­ción (Massitno Mila); es~a nueva arquitectura da a la sona­ta beethoveniana la estabilidad y el equilibrio de un barco capaz de afrontar las más tempestuosas navegaciones. Para el crítico italiano Mila el nombre de Aurora se debe a este contraste~ ya visible en el curso del primer movin1iento. en donde de un rumor profundo e indistinto emerge un soberbio vuelo sonoro. Para el segundo tien1po había con1puesto Beethoven un Andante en fa mayor~ que luego fue publi­cado separadamente, sin número de obra. COlno Andante favori; algunos amigos aconsejaron a Beethoven suprimir de la sonata estas elaboradas variaciones que rompían su equilibrio; accedió, componiendo esa concentrada intro­ducción al final, el Allegro moderato y más tarde prestissimo, admirable creación de purísima alegría, de sencillez realzada con insólita elegancia. D'Indy señala el carácter pastoril de esta sonata, en la que el primer Allegro puede representar el lento aparecer y as­cender del sol, el Andante la naturaleza que despierta, y el Rondó el fulgor solar, el himno triunfal de la vida. Intermezzo No. 4 en Si menor L. A. Calvo* Emilio Murillo (1880-1942), Pedro Morales Pino (1863- 1926), Luis Antonio Calvo (1882-1945), Fulgencio Garda (1880-1945), Carlos Escamilla (1879-1913) y Alejandro Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Wills (1882-1942) son 110lnbres que en cualquier hogar colombiano se asocian con imágenes de los más finos ex­ponentes de la lnúsica andina. Confornlaron grupos, fue­ron los primeros en entrar al mercado del disco. generaron un repel10rio nacional y participaron, sin saberlo, en forjar un perfil cultural nacional indiscutible. Calvo, nacido en Gámbita (Santander) el 28 de agosto de 1882. trabajó al lado de Morales Pino en la Lira Colombiana y buscó una educación lnusical formal en la Academia Nacional de Música junto a los profesores Rafael V ásquez Flórez y Guillenno Uribe Holguín. Allí estudió una gran variedad de instrumento . entre ellos el violonchelo, y llegó a desen1peñarse c mo instrumentista de la orquesta de la Aca­demia. Su experiencia musical anterior había sido intensa pe rol i n1Í t a da : fu e eje cut a n t e de b o n1 b o . pI a t i 11 o . bOlnbardino y violín en Tunja. y de pistón en la Segunda Banda del Ejército en Bogotá. La música fue su vocación. carrera y profesión. El ímpetu de su carrera en Bogotá se vio frenado por el contagio de la lepra y su retiro en 1916 hacia Agua de Dios. conocida entonces como la Ciudad Martirio, donde vi ió hasta su muerte ocurrida el 22 de abril de 1945. Luis A. Calvo se proyecta como el más interesado en el desarrollo de un repertorio pianístico, si .bien no se puede desestimar su interés por la canción ni. tampoco los logros pianísticos de sus contemporáneos. Hacer referencia a dos de sus obras, Malvaloca y Lejano azul, es para muchos mencionar auténticos paradigmas de la música para piano en Colombia. El atractivo indiscutible del repertorio de Calvo es el del impacto afectivo de su fértil imaginación melódica. Se traduce en su obra un hecho evidente: un ta­lento natural que recoge pocas influencias externas como no sean las de la música que permeó su juventud. El número total de composiciones de Calvo sobrepasa las 160. Las piezas para piano son en su conjunto refinadas y 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 elegaptes: las danzas, délicadas; los pasillos. ingeniosos; los lntermezzi. sugestivos y los valses, encantadores. Obras pensadas para una sociedad idealizada, a la cual no le era permitido pertenecer. A ella dedicó su vida. Intermezzi,Op. 117 J. Brahms*** Brahms agrupó n1uchas de sus obras breves para piano (intermezzi, caprichos, rapsodias. baladas) con el nom­bre general de piezas, seguidas de su número de obra. La más corta de estas series es la de tres intermezzi, Op. 117, de 1892, característica del modo melancólico de las últimas obras del compositor. El primero de los tres está inspirado en una vieja canción escocesa. Lady Anne Bothwell's Lamenl. y es. en efecto. una canción de cuna en su parte central. En el segundo se respira una atmósfera de suave seriedad (Peter Latham). En la última de las tres piezas el tono es aún más oscuro, como bajo una corriente de ansie­dad. Es como una trágica balada transcrita para el piano, que en su crepuscular expresión ha sido comparada con una obra muy juvenil del mismo Brahms, su primitiva ba­lada para piano Edward, Op. 10 No. l. El conjunto de las tres piezas del Op. 117 es fiel reflejo del aire melancólico que aparece en 1a creación final de Btahms. Rapsodias Op. 79 J. Brahms*** Siguiendo la tradición romántica de dar a las piezas suel­tas para piano nombres tan imprecisos como Preludios, Nocturnos, lntermezzi y otros, Brahms designó con el de Rapsodias tres obras, las dos primeras agrupadas en el Op. 79, Y compuestas en 1879, la tercera incorporada en el grupo de Cuatro piezas para piano, Op. 119, que datan de 1893. La primera Rapsodia Op. 79 No. 1, en si menor, es, al decir de Douglas Townsend, una versión modificada de la llamada rondó-sonata, con dos temas, cada uno de ellos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. libremente desarrollado. Hay en esta rapsodia un melo­dioso interludio en Si belnol mayor y una poética coda (Peter Latham). En la Segunda Rapsodia, Op. 79 No. 2. Brahms, el más clásico de los ronlánticos. adoptó la estructura muy clási­ca de la forma sonata. con exposición sobre dos temas, desarrollo y recapitulación. El mencionado Peter Latham anota que quienes tachan a Brahms de convencional bien pueden sorprenderse de cómo son de audaces las modulaciones desde el comienzo n1ismo de esta rapsodia, en la que la tonalidad principal de sol menor apenas viene a establecerse en el undécimo compás, sin que antes se hubiera oido ningún acorde en sol menor. y justamente cuando la obra entraba ya en su segundo tema. Esta rapsodia que algunos sitúan en la forma. también nluy vaga de la Balada. recuerda a otro . en su expresión casi nlÍstica en el segundo telna. con acordes arcaicos, el coral Ad nos ad salularem undam de la ópera El profeta. de Meyerbeer. Sin duda se trata ele una senlejanza puramente fortuita. EII ie Anne Duque* Hernando Caro * * Otto de Greiff *** 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 AGOSTO Domingo 4 II :00 a.m. Lunes 5 7:30 p~m. Música y músicos de Colombia JUAN MARIO CUÉLLAR, guitarra (Colombia) Juan Mario Cuéllar inició su formación como guitarrista en Colombia y la finalizó en el Conservatorio Superior de Música de Barcelona (España), donde se graduó con honores. Actual­mente dirige el departamento de guitarra de la Escuela de Mú­sica Virtélia de la misma ciudad, actividad que combina con su carrera de concertista. Ha actuado en importantes salas de Es­paña, Francia, Inglaterra, Marruecos, Puerto Rico, Italia y Chi­le. Programa: M. Giuliani: Gran obertura~ Op. 61; A. F. Serra: Pavana y gallarda: Suite caprichosa: J. Malats: Serenata; V. Ascencio: Gaubanr;a; F. Mompou: Canción No. 6: V. E. Sojo: Cántico y galerón; S. Martínez: Currulao: M. Mores: Milonga porteña; R. Denys: Tango en skay. Tarifa D: $ 4.300 adultos; $ 1.600 niños; $ 4.000 estudiantes, afiliados y tercera edad. Lunes de los jóvenes intérpretes ENSEMBLE CARIV ATO, agrupación de maderas (Colombia) Lenin Felipe García, flauta; Carlos Augusto Villanueva, oboe; José Fernando Gómez, clarinete; Alfredo Cobo, fagot y Nestor Raúl Villanueva, corno. Programa: J. P. Sweelinck: Variaciones sobre una canción folclórica; G. Rossini: Cuarteto enSi bemol, No. 1, parajlau-la, jagat y corno en Si bemol; F. Danzi: Quinteto en Sol menor, Op. 56 No. 6; J. Ibert: Tres piezas breves; B. E. Atehortúa: Quinteto en Si bemol. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ACTIVIDADES ESPECIALES La Biblioteca Luí Angel Arango del Banco de la República. 'ala de Conciel1o . in ita a las cla es magistrales que dictarán lo iguientes arti ta : Huá car Barrada tlauti ta (Venezuela) Fecha: lun s 29 y mat1e. 30 de juli Hora: de 10:00 a.m . a I :00 p.lll . Lugar: ala de Conciertos de la Biblioteca Danny Aria, guitarrista ( olombia/Eslado Unido) Fecha: lunes 29 ~ martes 30 de julio H ra: 2:00 a : :00 p.lll. Lugar: Fo~ er de la ala de Conciertos Juan Mario Cuéllar, gllitarri ta (Colombia) Fecha : martes 6 de ago lO Hora: I :00 a.ll1 . a 1 :00 p.ll1 . y de .., : O a 6: O p.lll . Lugar: ala de onc ierto de la Biblioteca Jeff Bradetich contrabaji ta (Estado Unid ) Fecha: lune 12 ~ Illarre 13 de ago t Hora: 2: O a - :30 p.m. Lugar: ala de Concierto de la Biblioteca Pieter Wi pelwe:h iolonchelista (Holanda) Fecha: ábado 17 de agosto Hora: I 1:00 a.m. a 2:00 p.m . Lugar: ala de Conciertos de la Biblioteca PARA TODAS LAS CLASES MAGISTRALE EL VALOR DE LA INSCRIPCION ES DE $ 5.000 para los participantes ACTIVOS. Para los OBSERVADORES la entrada es gratuita. n todas las clases magistrales podrán participar todos los interesados, en calidad de activos o como observadores, previa inscripción en la oficina de Atención a Socios ubicada en la calle 1 I No. 4-14. piso I A de la Biblioteca Luis Ángel Arango. MAYORES INFORMES ección de Música - Edificio Vengoechea - Piso 5° Tels: 343 13 42, 343 12 99, 343 12 03, 343 13 24 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 TOll1e. Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le perm itirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada conciel10. El timbre se utihza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colabontrán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará antes del ·comienzo y en el intermedio del concierto. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DíA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros'" l\Iiércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 C $ 34.300 S 17.000 $ 17.000 Domingos (Música en Familia) D $ 4.300 $ 1.600 $ 4.000 $ 4.000 Lunes y martes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad) atiliados a la red de Bibliotecas. Lus afiliados de la red pueden ingresar gratuitamente a los conciertos de la serie Lunes de los Jóvenes Intérpretes DESCllENTOS Clf.-\NTAS Ql1IÉN CÓMO Concesión tercera edad 2 Personas ma) ores de 60 años. Presentar cédula y firmar. Afiliados a la Red de Bibliotecas I Afiliéldos Categorías B y C. Presentar carné vigente y firmar. Estudi antes 1 Estudiantes de colegios) Presentar carné universidades. vigente . Niños 1 N iños entre seis y doce años. PUNTOS DE VENTA DíAS DEL CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Conciertos) Calle I I con carrera 5a. Te!' : 343 12 98 Horario de atención : Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. · Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m. VENTAS ANTICIPADAS Puede acercarse a estos puntos de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o las reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Luis Ángel Arango Calle II No. 4-14. Tels. : 282 7995 Y 343 1298 Horario de atención: Exopotamia Sede norte Calle 69 A No. 6-19. Tels.: 32109 16 - Telefax.: 321 0917 Horario de atención: Lunes a viernes: qe 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Lunes a viernes: de 10:00 a.m. a 6:00 p .m. Sábados de 1I :00 a.m. a 5:00 p.m. Sábados de 11 :00 a.m. a 5:0,0 p.m. Domingos de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se pueden hacer consultas sobre la programación así como reserva de boletería. 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