Diego Castillo, piano (Colombia)

Concierto interpretado por Diego Castillo. Inició sus estudios básicos a los once años en el Taller de formación musical con la profesora Marcela García. Ingresó al departamento de música de la Universidad Nacional para continuar su formación con la maestra Mercedes Cortés; se ha presentado en varias ocasiones en la sala Olav Roots de la Universidad Nacional. En este concierto interpretó obras de Johann Sebastian Bach, Maurice Ravel, Luis A. Calvo, Joseph Haydn y Sergéi Rahmaninov.Lunes. de os Jovenes / interpretes DIEGO CASTILLO Pianista - Colombia Lunes 24 de julio de 2000 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO S A N T A F É D E B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANISTA - COLOMBIA ació en Bucaramanga. Inició sus estudios básicos a los once años en el Taller de formación musical con la pro~ sora Marcela García. Los continuó luego con la maestra Hortensia Galvis mientras realizaba e tudios de ingeniería industrial n la Universidad Indus­trial de antander. n 1997 se trasladó a Bogotá e ingresó al departamento de música de la Universidad Nacional para continuar sus formación con la maestra Mercedes ortés. Ha tocado en varia ocasiones en la ala Olav Roots de la Universidad Nacional y ha asistido a algunos talleres del estival de Piano de Bucaramanga. Participó en el curso de int rpretación de Bach al piano dictado por el maestro Walter Blanckenheim. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA kartita No. 2 en do menor, BWV 26 Sinfonía: Grave-Andal1te-Allegro (Fuga) Allemande o uran te Sarabande Rondó apriccio vS'onatina Modéré (Moderado) MOln ement de menuet (Tiempo de minuet) Animé (Animado) Do/danzas: ---11a/1'alo a ubia espiga onata en La bemol mayor, No . ./6 Allegro Adagio Rondo (Pre lo) ¡lude Tableaux, Op. 33 antab' de Bogotá D. JOHANN SEBASTIAN BACH ( 1685-1750) MAURICE RA VEL (1875-1937) J PH HAYDN ( 1732-1809) RG Él RA HMANIN V (1873-1943 ) . 24 de junio de 2000 CONCIERTO No. 40 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Partita No. 2 en do menor, BWV 826 J. . Bach Tre grandes grupos de obra en el género uite o partita, palabra sinónimas aparecen n la obra para clave de Baeh: las ei uite ingle a , las seis uite france a y el grupo má importante de la eis Par! ita . que son de la época de Leipzig. Las compu o Bach una cada año entre 1726 y 1731 y fuer n las primeras obras que el compositor publicó. En la notas a us ver iones fonográficas de estas obras. el intérprete Martín Galling ob rvó que 1 primer movimien­to de la Parfita No. 2, en do menor, es una gran sinfonía en tre partes que combina el e tilo de la obertura francesa n el Grave inicial con 1 Allegro fugado de la obertura de la ópera italiana. La Allemande es más imitativa que n otra ·uite , y sólo r vela u belleza con un detallado tudio. La ourante, muy bien construida tiene una gunda eCClon que una inversi ' n de la primera. La relativa-ment enciIla arabande no recuerda la s cción central de la infonía. 1 danzarín Rondeau tiene la misma estruc­tura d los rondó d Coup rin a quien Bach conocía y admiraba. La Partita termina, no con 1 aco tumbrado aire de danza ino n un apriccio r minisc nt del on i rto en re menor para do ioline . ( re p tan la denominacion frane sas mpleadas en la época de Bach) Otto de Greiff onatina M. Ravel El nombre de onatina se emplea tradicionalmente para indicar una sonata corta descomplicada en lo formal y de 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 atractivo inmediato. Ravel compuso su Sonatina para par­ticipar en un concurso musical que a la postre no llevó a cabo. El primer movimiento e una forma sonata académi­ca y condensada: una ección inicial con dos temas un desarrollo y luego una recapitulación. Para complementar este movimiento Ravel adicionó un Minuet y un final al estilo de las toccatas (de gran actividad rítmica). La Sonatina es considerada por muchos como una de sus obras más hermosas que aúna el encanto de los temas melódi­cos con la variedad armónica. Su vocabulario armónico e lujoso y constantemente practica incursiones cromáticas para las cuales encuentra las más diversas resoluciones. El discurso musical elaborado y sofisticado lo ubicó con todo éxito entre un círculo de amigos y artistas residentes en París, los Apaches, marcados por el símbolo poético. La Sonatina de Ravel tiene u paralelo en estos versos de La invitación al viaje de Baudelaire: Allí todo e orden y belleza Lujo, caln1a y voluptuo ·¡dad. Ellie Anne Duque Malvaloca Rubia e piga L. A. Calvo Emilio Murillo (1880-1942), Pedro Morales Pino 186 - 1926), Lui Antonio Calvo (1882-1945), Fulgencio García (1880-1945) arios Escamilla (1879-1913 y lejandro Wills (1882-1942 son nombres que en cualquier hogar colombiano e a ocian con imágene de los más finos exponente de la mú ica andina. Confonnaron grupos fu - ron los primeros en entrar al mercado del di co generaron un repertorio nacional y participaron sin saberlo, en forjar un perfil cultural nacional indiscutible. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Calvo nacido en Gámbita ( antander) el 28 de ago to de 1882, trabajó al lado de Morales Pino en la Lira Colom­biana y buscó una educación mu ical formal en la Acade­mia Nacional de Música junto a los profesores Rafael Vá quez Flórez y Guillermo Uribe Holguín. Allí estudió una gran variedad de in trumentos entre ellos el violonchelo y llegó a desempeñarse como in trumentista de la orquesta de la Academia. Su experiencia musical anterior había sido intensa pero limitada: fue ejecutante de bombo platillo, bombardino y violín en Tunja y de pistón en la Segunda Banda del Ejército en Bogotá. La música fue su vocación carrera y profesión. El ímpetu de su carrera en Bogotá e vio frenado por el contagio de la lepra y su retiro en 1916 hacia Agua de Dio ,conocida entonc s como la iudad Martirio don­de vivió hasta su muerte ocurrida el 22 de abril de 1945. Luis A. Calv se proyecta como el má int resado en el d sarro11o de un repertorio pianístico i bien no se puede des stimar u interé por la canción ni tampoco los logros pianísticos de us cont mporáneo . Hacer referencia a do de u obra Malva/oca y Lejano azul, e para mucho mencionar auténticos paradigma d la mú ica para piano n C l mbia. l atractivo indi cuti­ble del r pertorio de alvo e el del impacto afectivo de su fI' rtil imaginación m lódica. e traduce en u bra un he­cho vident : un talent natural que recoge pocas influen­cia externa como n an la de la mú ica que perm ó u juv ntud. l núm ro t tal de c mp iciones de alvo obrepasa la 160. La piezas para piano on en u c njunto refinadas y elegante : las danza , delicada' los pa Ulo , ingeniosos' los lntermezzi, suge tivos y los valse . encantadores. Obras p nsadas para una ociedad idealizada, a la cual no le era permitido p rtenecer. A ella dedicó su vida. Ellie Anne Duque 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 onata en La bemol mayor J. Haydn De toda la obra de Haydn quizá lo menos conocido hayan sido sus composiciones para piano exceptuado tal vez sus sonatas' sin embargo esto no significa que las piezas para piano escritas en su mayoría a partir de 1 774 no hayan estado impregnadas de características similares a las de sus sonatas. De hecho el período durante el cual fueron compuestas es considerado como la etapa en la que el compositor halló su madurez musical. Las sonatas de Haydn han sido clasificadas, en múltiples ocasiones en cuatro grupos bastantes definidos cronológica y estilísticamente: el primero de ellos está comprendido entre 1750 hasta 1765 y hace parte de lo que se considera los años de juventud del compositor, es decir antes de empezar su labor como maestro de capilla. El segundo de estos grupos abarca desde 1766 hasta 1 771 . El tercero hace parte de período considerado como "etapa de madurez' y comprende desde 1773 hasta 1781. El cuarto y último gru­po abarca desde 1778 hasta 1795. Etudes-Tableaux . Rachmaninov Con Rachmaninov y Scriabin el romanticismo ruso del siglo XIX alcanza su máxima expresión y se de borda en el siglo XX. Los dos fueron piani tas profesional e yalum­nos de composición en el Conservatorio de Moscú bajo la tutela de Tanaiev y Arensky. Rachmaninov se graduó a los 19 años habiendo completado su primer concierto para piano y orquesta cinco piezas para piano solo (que inclu­yen el Preludio en do ostenido menor que lo haría mun­dialmente famoso). Rachmaninov heredó la tradición pianística de Liszt, tanto en la técnica como en la composición. Inició su carrera de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. concertista internacional en 1903 y quienes dieron fe de sus ejecuciones alabaron siempre su preocupación por la calidad del sonido y el empleo de la técnica como medio de resaltar los verdaderos valores musicale . Pese a este éxito precoz la carrera de Rachmaninov no avanzó al ritmo esperado. Sus tropiezos con la crítica desventajosa fueron causa de extensos períodos de estan­camiento e incertidumbre. Curiosamente su estilo excesi­vamente romántico lo mantuvo al margen de las corrientes innovadoras del siglo XX pero es una prueba de la vali­dez del romanticismo en este siglo. La popularidad de Rachmaninov se mantiene primordial­mente a través de las obras para piano cuyo virtuosismo y mensaje emotivo hará que siempre cuente con intérpretes y publico. Bajo el título de E tudio , Rachmaninov agrupó piezas relativamente cortas y discímile de forma libre y que pue­den llegar a ser de carácter rap ódico y de gran virtuosi - mo. Los Estudio 1 al 6 del Op. 33 Y los números 7 al 17 del Op. 39 se agrupan bajo el de criptivo título de Etude - Tableaux. En el programa de hoy se escucharán los del Opus 33 todos ellos pequeñas obras maestra del género en donde Rachmaninov ilustra con lujo su sensibilidad por la melodía fina e inspirada como también su gran pianismo. ElIie Anne Duque 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 JULIO Lune 31 7:30 p.m. AGOSTO Doming 6 11:00 a.m. Lunes de losjóvene intérpretes DÚO FRANCO-VALLEJO - Colombia Andrés Franco y Eduardo José Vallejo Piano a cuatro manos Programa: L. v. Beethoven: Sonata en Re mayor, Op. 6,' F. Schubert: Fanta ía enfa menor, Op. 103, D. 9-10; S. Prokófiev: Pedro y el lobo, Op. 67 (Tran crip i ' n : Lyubomir Dinolo )~ J. A. Cuéllar: Ocho pie:;as. Tarifa E: $ 1.500 Música y músico ' d ~ Colombia METROPOLITAN CHOIR OF AN ANDRÉ Colombia Trudy Bent (opran - lombia) dir ctora y soli ta Yalixa Cash - opran - lombia, oli ta Eduardo Rojas - piano - I mbia Programa: al psos negro spiritual. en la tradición mu 'i­cal de San André. Pro idencia. Tarifa D: $ 3.000 adulto' $ 1.000 niño PRÓXIMA CONFERENCIA J. S. BACH: NUESTRO CONTEMPoRANEO Pre encia de la obra y la es/ética del campo itor alemán en la obra de cinco compo Uore contemporáneo (L. Fa s, A. Goehr A. Par/ . Deltz y H van Bos e cargo de Carlos Barreiro Ortiz Jueves 27 de juHo - 6:00 p.m. ala de Mú ica de la Biblioteca Luis Ángel Arango Entrada libre Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de ada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: n timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala como tampoco el ingreso y consumo de al imentos o bebidas. Mientras permanezca en la ala por favor mantenga apagado u buscapersonas alarma de reloj y celular. o está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. L s acomodadore colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la ala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. I er icio de cafetería y bar se prestará al inicio yen el intermedio del concierto. I costo del parqueadero público para los asistent a los conciertos d la ala Luis Ángel I rango es de dos mil pesos m/cte. ($ 2.000) Y se aplkará en los iguientes horarios. onciertos entre semana: desd las 6:30 hasta las 10:00 p.m. oncierto dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1 :30 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial a la entrada de la ala de onciertos haga sellar la boleta del parqueadero. ta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. i necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque cualquiera de la siguientes e tensiones: 8575 8576 u 8577. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Estudiantes Niños Tercera edad¿ afiliados B y A $10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 Miércoles B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B y e Tercera edad: las personas mayores d 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto, presentando carné vigente. Niños: Entre seis y doce años. PUNTO DE VENTA Taquilla de la Sala de onciertos alle 1 1 con carrera 5a. Te!': 343 12 98 Horario de atención: -sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m . Exopotamia - Biblioteca Lui Ángel rango alle 11 No. 4-14. Tels.: 282 79 95 Y 34 12 98 Horario de atención : Lunes a viernes: de 9:00 a.m . a 6:00 p.m. Sábados: de ) 1 :00 a.m. a 5:00 p.m. E. opotamia - ede norte alle 69 A No. 6-19. Tels. : 321 09 16 te l/fax 321 09 17 Horario de atención: Lunes a iernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La enta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep!gov.co/blaa 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia