Javier Illidge, tenor (Colombia)

Concierto interpretado por el tenor Javier Illindge en compañía del pianista ruso Sergei Sychkov. Illindge obtuvo su grado en canto en la Universidad Nacional de Colombia en 1995 en esta institución adelantó sus estudios con la maestra María Pardo. Alumno del maestro Manuel Contreras ha asistido a clases con Jody Kidwell Janna Baty y Kathleen Wilson Spilane (Estados Unidos) Nicol Monestier Francia), Marina Tafur (Colombia) Catherine Bott (Inglaterra), Ramón Calzadilla (Cuba) y Wilmer García (Venezuela. Así mismo recibió su formación escénica del maestro Rolf Abderhalden y Jaime Manzur.JAVIER ILLIDGE Tenor - Colombia SERGEI SYCHKOV Pianista - Rusia Lunes 27 de noviembre de 2000 . 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TENOR - COLOMBIA btuvo u grado en canto en la Univer ¡dad Nacional de Colombia en 1995' en esta in titu-ción adelantó sus estudios con la maestra María Pardo. Alumno del maestro Manuel Contreras ha asi tid a clases con Jody Kidwell Janna Baty y Kathleen Wilson Spilane (Estados Unidos) Nicol Monestier Francia), Ma­rina Tafur (Colombia) Cath rine Bott (Inglaterra), Ramón Calzadilla (Cuba) y Wilmer García (Venezuela. Así mis­mo recibió su formación escénica de los maestro Rolf Abderhalden y Jaime Manzur. Hizo su debut como solista en el Auditorio León de Greiff en 1989 con la Misa de la coronación, K. 317 de Mozart seguido de la Fantasía coral de Beethoven en el mismo año, el Miserere de Gaetano Donizetti en 1990 las V[spe- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 ras 'olemne del confesor, K. 339 de Mozart en 1991, Y El Mesias de Handel (lbagué, 1994). Participó como solista en el Primer encuentro nacional CREA de la cultura colombiana con dos recitales en la Sala Oriol Rangel del Planetario Distrital de Bogotá (1994) Y en el XXIII Festival internacional de la cultura en Tumja con el Coro Santafé de Bogotá en selecciones del Réqui(em de Andrew Lloyd Webber (1995). Ha interpretado los papeles de Saint Brioche en La vi da alegre, de Léhar, con la Fundación Arte Lírico (1993); Ferrando y Guglielmo en Cosifan tulle de Mozart (19 3- 1994)' Bastián en Bastián y Bastiana del mismo comp si­tor (1995); en producciones del Taller de Ópera de la Universidad Nacional; Alfonso en La leyenda del beso de Soutullo y Vert (1988-2000); Don Seba tián en La verbena de la paloma de Tomás Bretón (1999); Artur en Lucia di Lammermoor de Donizetti (2000), con la Funda­ción Jaime Manzur; en la pa ada temporada Delacqua en Una noche en Venecia de Johann Strauss con la Ópera de olombia' Pitia en el estreno mundial de Un amor que hizo eco de arIos Molano y Juan Pablo Rubio, con la Corporación Artística Palas Atenea yen rsiones de con­cierto Dancairo en Carmen de Bizet, y Borsa en Rigoletto de Verdi en Bogotá y Tunja. Ha actuado c m li ta con la rque ta Filarmónica de Bogotá, infónica Juvenil de al mbia, infónica del on ervatorio d I Tolima, de ámara de la Universidad d l Tolima y con la Banda Sinfónica Santafé de Bogotá, al lado de figuras como Martha enn, Manuel ontreras y Juanita Lascarro, bajo la dirección de mae tro como r­nesto Díaz A. Col leen Harris, ' sar Zambrano, Paul Dury, Zwignew Zaja~ , José Luis Pareja Juan arIos Rivas Jai­me León y Luis Fernando Pérez. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Fue emifinali ta en 1999 y finalista en l presente año en 1 fe tival Ópera al Parque organizado por el Instituto Di trítal de Cultura y Turi mo. Ha ofr cido numeroso recitale en Bogotá. Ibagué Cali y Cartagena. Sus próxi­mo compromi o incluyen presentaciones con la pianista Luisana Portaccio y la arpista Catalina Castillo como olista in itado con el Taller de Ópera de la Uní ersidad Nacional en una producción de selecciones de La flauta mágica de Mozart. y para iniciar la temporada 2001 una reposición de la opereta Una noche en Venecia de Johann traus con la Ópera de Colombia. Alterna u actividad como solista con presentaciones de las agrupacione Coro Santafé de Bogotá. Coro de la Ópe­ra de Colombia y Coro de la Fundación Jaime Manzur. de la cuales e miembro estable Así mi mo se de empeña como profe or del programa de educación continuada de la facultad de art s de la Universidad Nacional y como director del Taller Coral d la Zona Quinta del programa "Mil coros para el milenio" de la Fundación Música n los Templo . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PIANI TA - Ru lA ació n Moscú en 1972. Inició u tudi pianí ticos en la cuela Musical de Bala chij (antigua Unión oviética) con la profesora Nina Nikitina n 1979' ofreció su primer recital público a lo diez año . Recibió su diploma con di tinción de excelen­cia en 1987, año en el cual btuvo el primer lugar en 1 oncurso d ejecución mu ical de jó ene piani ta de la región de M scú. Continu' u estudio en 1 Institut Técnico Académico del onservatorio de M scú: en 1991 ingresó al Conservatorio statal chaik ki d M cú, d nde cur 'e tudios superior de pian entr 1991 y 1996 bajo la dirección de la mae tra O. M. Zhúk a. d nde obtuvo su dipl ma laur ado. Allí se e p cial izó en piano, acompañami nt y mú ica d cámara c n lo profe or Tatiana Nikola a. Evg niy Malinin. u nadiy h rca v y el piani ta inglé P t r D noh u. n e a mi ma in titución fu pr ti r a i t nt de la mae tra .M. Zhúk a d 1996 a 1998, p rí d cual realiz' e tudios de p sgrad ,obtu o el títul qui a­l nte a d ct rado. Serg i ychko ha id igualn1ent pr ti or d cátedra d pian en el In titut Técnic Aca-démic d 1 n ervatori d M cú. ntaci 'n n :ur pa Vi na, c n la Orqu ta de e tudiant del n 'er at rio, qu fu r gistrada p r la crítica c m un inlp rtant nto mu i­cal. ~ ignifi ativa d ntr d u acti\ idad artÍ tica u par­ticipaci 'n en el I Fe ti al internaci nal d pian Rájn1anin de M cú n 19 3. Ha grabad c nci rt ' c n la Radio M cú, canal L rque ta infónica de Ru ia. Radi d Ru ia. anal apital de B g tá y Radi - difu ra nal d 1 mbia. baj la dir cci' n d V. F d ce\'. herca \' y Franci c R ttig. ntr tr . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha ofrecid re ital n Ru ia, r cia. Francia. crania. l mbia uba. R ci ntement a tu ' com li ta c n la Orque ta i larmónica de B gotá c n la Variaciones sohre un lema de Paganini de crguéi Rájmanin n u pnm r VIaje a olombia, n 1995, realiz' numero-a acti\ idad nlU icale n B g tá. Tunja. Ibagué y Medellín. n el último año ha de arrollado una inten a activiCiad d r cítale COITIO olí ta y como piani ta acom­pañante en la principales ala d c nciertos de la ciudad. y la alt rna c n u acti idad com d c nte en la Univer­sidade Nací nal d Colombia, la riana y El B qu. * * * 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 PROGRAMA I 'ier ilaliani ' 'he Ariellen, Op, _ ' Dimmi. hen mio (Ho.Oilllng) T'in/endo. si, mio cor (Lieheskluge) L'umante impazien/e 0 /ille Frage) L 'amame impozienle (LJebe. zlI7gedl/ld) Beull oir Cloir de Lune 11 pIel/re dan mon coeur Afane/afine i ver'. moi drug. ni ver': Op. 6 o I 'ur \Ver die Se/m UChl kennt, Op 6 {O 6 Kuda, kuda, kl/da ~~r lIdalilis'. Chlo dien' glJ'adll. chi míie C%l'i[? (Aria de Lienski, del AclO fll de la ópera Eugenio Onegzlln). L DWIG A B TH ( 1770-1827) CLAUD D B (1862-1918) y PIOTR ILlCH CHAIKOV KI ( 1840-1893) PIOTR ILI H CHAIKOV KI INTERMEDIO Tierra lahrant íu Ruego Cuatro grande de paña: Plinto de habaneru Dal7lllnt d ") tlÍ nomé'i le flor. A nda, jaleo Del cabello má lIIil (. iel ") an 'iane . populares ~Jpañolas . El puño moruno Seguidilla murciana Asturiana Jo[a ana anción Polo ARLO VIEC ( 1900-1979) XAVIERMON ALVATG (1912) F D RI OMOMP (1893-1987) F DERI O GARCÍA L R A ( 1898-1936) F RNANDO 1. OBRAD R ( 1897-1945) MAN D FALLA ( 1876-1946) Bogotá D. . 27 de noviembre de 2000 CONCI ERTO No. 72 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Beethoven n una estimación aproximada las obra vocale de Beethoven pueden calcular e en cien cancione , 164 arre­glos de canciones populares 40 cánones cinco cantatas, un oratorio, dos misas y algunas piezas para coro o conjunto vocal reducido. Aunque Beethoven no ra un virtuoso d la música vocal las obras que e cribió po eían una cualidad precio a que, si bien les dio vitaiidad, tam­bién la hizo vulnerables. Muchas de sus primera cancio­ne mue tra puntos débile en su parte técnica, per tienen un impul o lírico y la lozanía de un hombre joven cuali­dades que no volverían a aparecer en las compo iciones de la madurez. la hora de e cribir cancione Beethoven no tuv gran­d modelo. Al principio, el compo itor confió, obr t do, n su instinto. us propia obra fueron una e pecie de puente entre la ingenuas cancione del siglo XVI II escri­tas para ntr t nimiento domé tico y los exquisito Lieder de ranz chubert. ( rchivo ccción de Música) Debussy Aunque la gloria de Claude D bu 'Y po iblem nt el mú ico fran é' má importante d 1 siglo se ba abre t do n u mú ica rque tal y pianística compuso alguna can­cione qu cupan lugar d privilegio en el repertorio. Ya de de us primeros ensayos en te género Oebus y trata de evitar la untuo idad y la r tórica enfática del romanti­cismo, p ro e obre todo a partir de su contacto con la poesía d Verlaine que encuentra u camino personal. La iguiente línea d l crítico René Oumesnil son ilustrativas: 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 "Toma la elocuencia y tuércele el cuello recomendaba Verlaine: imponía un nuev equilibrio entr la música del ver o y la emoción. A e ta evolución de la poesía ha corre pondido un movimiento análogo en la pintura. Los pintores "impre ionista denominación en un principio peyorativa que marcará un hito en la historia del arte) aca­ban de acar a su arte de la fórmulas del cla icismo y del romanticisn10· habían proclamado que la naturaleza igno­ra la rigidez y precisión del dibujo que ella no es más que color que se comunica con nosotros con vibraciones lumino a que generan nuestras sensaciones que la pintu­ra debe fijar en fugitivas emanaciones. En este m dio y en esta atmósfera propicia nació y floreció el arte de Debussy. (Hernando aro Mendoza Chaikov ki haikov ki tenía 29 año cuando e cribió 'u pnmera serie de canciones del Op. 6 muy probabl mente en me­dio d la t mpe tad emocional y afectiva cau ada por su enan10ramiento de la cantante belga Désir ' e rtot. Debe­mo r cordar que el compositor frecuentem nte acompa­ñaba al piano a cantantes cuyos repertorio estaban limita­do a cancione italianas y a lo Lieder má c nocidos. Formalment ncontramo tan1bién en ta bra cierta preocupación por so layar la xpresión real y directa de las emocione in que ello limitara la libertad d expre-i ' n del intérpr te. Eugenio Oneguin fue mpezada en Ru ia y t rminada en an Remo en 1878. 1 comp it r procuró no llalnarla óp ra y prefirió darle el título de lo e cenas líricas . haik v ki que escribió el libreto basado en 1 p ema de Pushkin del mi mo nombre trató de utilizar hasta el máxi­mo el texto original pero las exigencias mu icales de la época lo obligaron a añadir nuevos versos en varios mo­mento . Esta interpretación de un clásico célebre impidió en un principio que la obra e hiciera popular en Rusia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. haikov ki n p día oportar la idea de que el poema de amor y juventud de Pushkin fuera interpretado por artistas corpulento y entrados en año , por lo que consiguió que la obra fuera r pre entada por lo alumnos del con ervato­rio de M scú. La primera audición tuvo lugar el 29 de marzo de 1879 y el compositor disfrutó mucho con ella; pero ni el público ni la crítica dieron prueba de interés o compren ión, d bido a que los intérpretes no eran profe­sionales famosos y a que no existía la costumbre de ver una ópera cuya acción transcurriera en la Rusia contempo­ránea y vi ti ra con traje actuales. Tampoco la música atrajo a lo oy nte de aquel tiempo. Fue sólo después cuan­do esta ópera variadí ima y agudamente psicológica al­canzó el éxito que merece. (Archi o ección de Música) Vieco eñalaba Funmú ica en nota crita con motivo d l home­naje realizad a Carlo Vieco en el centenario de u natali­cio: 'Compo it r antioqueño nacido en 1900 en el eno de una familia d nlúsicos y arti ta que guiaron lo primero pa o de u f¡ rmación mu ical convirtiéndose muy pron­to en uno d 1 más prolífico cr ad res de mú ica andina colombiana' . ,. encillo mode t , metódico y r rvado, incur i nó en todo lo ritm exaltando como ninguno el bambuco y de tacánd e c m creador de pa illo lent . u e catál go aún guarda bra inédita cuya parti-tur an en "'O libr hoy n poder de u familia' . P ía una fu nt d in piraci ' n inag tabl pu c mpus alreded r de 3. O obra entr pa ill ,bambuc ,tango val fanta ía ,romanza, himn marcha, bolero, can­ci nes, mú ¡ca r ligiosa y zarzuela. Fu intérprete d l con­trabaj . dir ct r de grupo mu icales y pedag g . GI ria Millán) 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Cuatro grande de paña PlInlo de habanera. la canción de M nt alvatg c n que inicia sta part , p rt n ce al cicl ineo cancione ne-ra de 1946 qu, n u ver ión para canto y rque ta o cant con piano, convirtió n éxit inm diat. on lla el comp sitor catalán e tabl ció un puente entre u patria paña y uba, y convirtió en porta oz d una e t 'tica musical antillana. l cicl c mpleto l conforman cancio­nes xótica, fr ca, original y d puradam nt realiza­da , in piradas alguna n patrone rítmic tradicionale y populare de uba. omo "mae tr ind pendiente interg n racional de cri­b el c mpo it r hi triad r e pañol T má Marco al compo itor catalán d ric Momp u. acid n Barc - lona Momp u IntCI n la mú ica c m piani ta y d arrolló una carr ra de concerti ta qu int rrumpi ' para d dicar d II n a la mp ICI n. u bra acu a un e tilo int rnaci nal' n u pieza e pu d r n cer la influencia de la g n raci' n franc a de O bu y y d ati y también ubyac n ella la tradi i' n p pular. n u canCI ne afirma la fu rza evocad ra d u til, ba ada n la ncill z d lib rada pi na d liri m p étic . nla r m ritm y r f r ncia a pi Manu Id rta Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Cerrand te bloque d 1 cuatro grand de paña apa­rece F rnando Obrador nacido en Barcelona en 1897 y mu rt n 1 mi mo lugar n 1945. Paralela a u actividad como piani ta y c mpositor. desarrolló u capacidad como dir ctor de orque tao Dentro de su producción musi­cal e ncu ntran aria zarzuela y una gran cantidad de piezas para orquesta pero la obra que lo llevó a la popula­ridad fue su ciclo de anciones clá icas e pañolas para voz y piano en las qu recoge, con un e tilo muy personal canciones folclóricas de di tintos lugare de España. (Recopilación realizada por la Sección de Música sobre nota e critas por Ellie Anne Duque y Ximena Renjifo) De Falla A lo largo de su vida Manuel de Falla halló en el folclor andaluz una fuente inagotable de inspiración. us ballets El amor brujo (1915) y El 'ombrero de Ire' picos (1917- 1919) como también la célebre Fanta ía bética para piano (1919) con tituyen las muestra lnás conocidas de u manejo d la tradicional música de Andalucía. Fue discípulo del creador del estilo musical impre ionista, el francés laude Debu sy. Tomó las características sobre ali nt s de dicho estilo (capacidad evocadora amplitud armónica melódica y rítmica y las empleó para expr ar la má diver a música d u pu blo. Por u 'ab r n tamente español la obra d Manuel de Falla e comparada a menudo con la de ederic García Lorca con quien colaboró estrechamente en producci ne teatrale y en la organización del tival de cante jondo de Granada en 1922. De Falla advirtió qu cancione populares española' no eran tran cripciones fiele de tonadas tradi­cionales ino transformaciones sutile d sus valores esen- 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 ciales. En El paFIo moruno r c n ce una gran elab ra­ción arm ' nica d la tonada original murciana~ la egllidi­/ la, también murciana, se da obre un acompañamiento activo que en1ula la guitarra. on su ambiente nostálgico, la Asturiana frece un fuert c ntra te con la do cancio­nes anteriore . El ambiente de la danza retorna con la Jora aragonesa. El total de las iete cancione ofrec una ima­ginativa visión de los aire e pañoles más populare . (Horacio Lapidus) Vier itlllillllisc"e Ariettell, Op. 82 (Metastasio) Dimmi ben mio Dimmi, ben mio, che m'ami , dimmi che mia tu s i, e non invidio ai Dei la lor' di initá! Con un tuo sguardo solo, cara, con un sorriso tu m'apri il parad iso di mia felicitá! T'intendo sí, mio cor T'intendo, sí mio cor, con tanto palpitar! o che ti yuoi lagnar, che amante tu sei. Ah! Taci il tuo dolor! Ah! soffri il tuo martir! Tacilo e non tradir I'affetti miei. Cuatro arietta italiana Opus 82 (Lud\ ig an beetho en) Dime, bien mío ¡Dime bien mío que me amas, dime que mía tú eres, no en idiaré a los dioses su divinidad! ¡Con una sola mirada tu a, querida con una sonrisa me abres el paraíso de mi felicidad! Te entiendo, í, corazón mío ¡Te enti ndo, í, corazón mío con tanto palpitar! é que te quiere qu jar pues amante tú er . ¡Ah! ¡calla tu dolor! ¡Ah! ¡sufre tu martirio! állalo no traiciones mi quereres. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. L'amante impaziente Che fa. che fa il mio bene? Perché. p rché non viene? Vederm i uo le langu ir co í. cosí. cosí! Oh come é I nto n I corso il sole! ogni momento mi embra un dí! Quattre mélodies Beau soir (Paul Borget) Lorsque au soleil couchant les riviéres sont roses, et qu'un tiéde fri son court le champs de blé. Un conseil d'etre heureu sembl ortir des cho e et monter er I coeur troublé. n con il de gouter charme d'etr au monde ce pendent qu'un est jeune et le oír est beau. Car nou nous en allons comme s' n va cette onde: elle a la mer, nous au tombeau. lair de lune (Paul Verlaine) Votre ame est un paysag choisi \ ue vont charmant masques et bergamasques jouant du luth et dansant, et quasi trist ous leurs déguisements fantasques. Tout en charmant sur le mode mineur I'amour ainqueur et la ie opportune, El amante impaciente ¿Qué hace, qué hac mi bien? ¿Por qué, por qué no iene? ¡Quiere verme languid cer , . " a l. a l. a 1. ¡Oh! ¡Cómo es de lento en u curso el sol! ¡ ada momento me parece un día! Cuatro canciones Bella tarde Cuando el ponient 01 tiñe lo ríos de rosa un tibio temblor baña los campos de trigo, un consejo de ser feliz parece salir de cada co a y subir hacia I corazón atribulado. Un consejo de gustar el encanto de estar en I mundo m ientra que se es joven y la tarde es bella. Pu hemos de irnos así como se van las ola : ellas al mar nosotros a la tumba. Claro de luna Tu alma es un pai aje escogido Debussy que encantan enma carados bailaríne tocando el laúd y danzando y casi triste bajo sus disfraces fantásticos. antando todo en modo menor el amor encedor y la vida oportuna 13 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 ils n'ont pa I'air de croire á leur bonheur et leur chanson e melé au clair de lune. Au calme clair de lun tri t t beau, qui fait re er le oi eau dan le arbres et angloter d'e tase les jet d'eau, les grand jet d'eau sveltes parmi les marbres. 11 pleure dans mon coeur (Paul Verlaine) II pleure dans mon coeur comme il pleut sur la ville quelle est cette langueur qui pénétre mon coeur. o bruit dou de la pluie par terre el sur les toits! pour un coeur qui s'ennuie o le bruit de la pluie! 1I pleure sans raison Dans ce coeur qui s'écoeure. Quoi! Nulle trahison? ce deuil est sans raison. Mandoline (Paul VerJaine) Les donneurs de sérénades et les belles écouteses échangent des propos fades sou I s ramures chanteuse . Cest Tircis et e'est Am inte et c'est I'étemel litandre et c'est Damis qui pour mainte cruelle fai maint ver tendre. Leurs courtes vestes de oie leurs longues robes á queues, leur élégance, leur joie et leurs molles ombres bleues par cen no creer en u alegría. y u canción se mezcla con I claro de lun a . con el tranquilo claro de luna. tri te y hermo o. que hace oñar a lo pájaros en lo árb I y llorar de éxtasis a las fuente , a la altas y esbelta fuente entre lo mánnoles. Llora en mi corazón Llora en m j corazón como llueve sobre la ciudad, ¿qué e este languidecer que penetra mi corazón? ¡Oh rumor dulce de la Ilu ia en la tierra sobre lo tejado ! ¡para un corazón entristecido es el canto de la lluvia! Es sin razón que llora En este corazón asqueado. ¡Qué! ¿Ninguna traición? Es acaso el mío un dolor in razón . Mandolina Los que dan las eren ata y las bellas que las e cuchan intercambian frase t nta bajo lo ramajes cantarinos. Es Tirso y e Am inta, y el eterno Clitandro, y es Dam quien por muchas crueles hace má de un vers tierno. u cortas chaquetas de eda su largos traje de cola su elegancia su alegría y sus blandas sombras azules Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tourbill nn nt dans I'e tase d'une lune rose et grise et la mandoline jase parm i les frissons de brise. ~BA pOMAHCA YA~KoBcKoro onyc 6 He Bepb, MO~ APyr, He Bepb ; COY. 6 N° 1 (AllEKCÁH.AP K. Tm .. cToro) Ni ver' moi drug ni ver', ko::.da v'porivie goria iá go oriú, chto razlubil tibiá 'otli a chas ni ver' ni er' izmenie moria, onó k'zimle vorotitsia lubiá. Uzh ia toskuiu Priezhniei trasti polnyi, s oiu svobodu vnov' tibié otdam, i uzh begut obratno 'chumam volni izdeleka k'liubimim beregam . Nur wer die ehnsucht kennt, Op. 6 N° 6 (Johann Wolfgang von Goethe) Nur v er die ehn ucht kennt, weib. wa ich leide. Al! in und ab::.