Camerata Alférez Real, orquesta de cámara (Colombia)

Concierto interpretado por la orquesta de cámara Camerata Alférez Real. Se han presentado en el auditorio Carlos Restrepo interpretando obras del periodo barroco. La Camerata además de brindar a sus integrantes la posibilidad de interpretar música de cámara, ofrece a los jóvenes músicos su acompañamiento para actuar como solistas. En este concierto interpretaran obras de Tomaso Giovanni Aalbinoni, Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach y Alex Tobar.Lunes. de los jóvenes / lnterpretes ~ CAMERATA ALFEREZ REAL Colombia Tatiana Tchijova, directora Lunes 27 de mayo de 2002 • 7:30 p.m. ALA DE CO CIERTOS BANCO D E L REPÚBLICA BIBLIOTECA LUl ÁNGEL A R A GO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Agrupación instrumental- Colombia a amcrata Alfi' rez Real inici' u lab r n 1997 com alter de rco bajo la dir cci' n de la mae tra fatiana Tchijova, con un núm ro selecto de integrante matriculado en el programa d mú ica de la Univer ¡dad del Valle. 1 mi m año de u fundación realizó u debut n el Auditorio Carlos Re trepo de la in titución, y pr entó un programa con obra del período barroco. n e te auditorio se ha presentado con frecuencia desde que e formó la agrupación. En el 2001 realizó su concierto de lanzamiento como Camerata Alférez Real en la Sala Beethoven del Conservatorio Antonio María Valencia. La amerata además de brindar a sus integrante la po ibilídad de interpretar música de cámara, ofrece a lo jóvene músicos su acompañanliento para actuar como solí taso Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 La agrupación fue invitada a participar en el X Festival internacional de Cali en el 200 l. INTEGRANTES Flautas Judy González Yanil Gabriel Aguilar Violines Lucas Jaramillo Tatiana Tchijova (hija) Angélica Arroyave Tatiana Tchijova Violas Carolina Cuenca Jimmy Velásquez Violonchelos David Marín Margarita Mendoza Daniel Cabanzo Clavecín OIga Tchijova Di,rección Tatiana Tchij ova Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. T ATIANA TCHIJOV A - Directora -ació en San Petersburgo (Rusia). Empezó sus estudios de violín a los seis años con la profesora Tatiana Kraslavskaya en el Primer Colegio Musical de su ciudad natal. Después de obtener su título como bachiller musical, ingresó al Instituto Musical del Conservatorio de San Petersbugo, institución de la cual se graduó con honores. Continuó sus estudios con la destacada violinista Elena Komarova en el Conservatorio Estatal de su ciudad natal, donde obtuvo su magíster en 1987. Se graduó como solista de orquesta. acompañante de música de cámara y profesora de violín. Se ha destacado en presentaciones con la Orquesta Acadén1ica de Filarmonía de San Petersburgo y como solista con la Orquesta de Cámara de Popayán y la Sinfónica de Boyacá. Ha ofrecido numerosos recitales en Colombia acompañada por los pianistas Harold Martina, Alina Sandoval Orfa Cruz y Tatiana Pavlova. Es violín principal de la Orquesta Filarmónica de Bellas Artes de Cali. dirigida por el maestro Adrián A vila. Integrada a Colombia, su patria adoptiva, escribe arreglos para violín y piano de música folclórica colombiana, y ofrece conciertos en municipios vallecaucanos. .... -' Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Concierto en Re, Op. 7 No. 1 para cuerdas y continuo: Allegro Adagio Allegro assai Sinfonía No. 2 en Sol mayor: Al/egro moderato Andante Allegro (Tempo di minueto) TOMASO GIOV ANNI ALBINONI (1671-1750) ANTONIO VIV ALDI (1678-1743) Concierto en Mi menor Op. 3 No. 4 ANTONIO VIV ALDI con cuatro violines obligados: Andante Allegro assai Adagio Allegro Concierto en Si bemol mayor, ANTONIO VIV ALDI Op. 4 No. 2: Allegro moderato Andante Allegro molto Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTERMEDIO oncierlo gro o en Re n1enor, ANTONIO VIV ALDI Op. 3 o. 11 del L'E tro armónico: Allegro Adagio spicafto y tutti AlIegro Largo AlIegro Concierto brandeburgué o. 4, B WV 10-19. en 01 mayor, para dos flautas dulces. \ iofín, cuerda y bajo continuo: Allegro Andante Presto olistas: Judy González Yanil Gabriel Aguilar JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Serenata en Chocontá ALEX TOBAR (1913-1975) CONCIERTO N° 25 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Notas al programa Albinoni El violinista y compositor veneciano Tomaso Giovanni Albinoni (1671-1750) es considerado como uno de los principales exponentes de la música instrumental italiana de la primera mitad del siglo XVIII. No se conoce mucho acerca de su educación musical, pero sus nexos con la tradición de compositores como Legrenzi es evidente en su música. Alrededor de 1 700 trabajaba para el Duque de Mantua en donde publicó su colección Op. 2 Y posteriormente en Venecia estuvo asociado con los músicos de la Orquesta de la Catedral de San Marco y publicó en dichos años varias colecciones de conciertos entre las que sobresale su colección Op. 7 aparecida en 1707, a la que pertenece el Concierto en Re n1ayor, No. 1, que se interpreta hoy. Vivaldi El modelo de conciertos durante la segun.da mitad del siglo XVIII fue aquel popularizado por Vivaldi en Venecia al frente de la orquesta de niñas huérfanas del Ospitale de la Pietá. En su molde más común el concierto de Vivaldi se resume así: tres movimientos, los dos externos rápidos y el medio lento. La forma interna dé los movimientos, sin embargo, varía considerablemente. En el caso de los movimientos externos pueden darse formas binarias, inspiradas en las danzas de la suite o formas con ritornello en donde la sección que identifica el tutti regresa dos o más veces y se intercala con pasajes en los cuales prima la actividad de los solistas y la variación elaborada de los temas presentados al inicio de la obra. Los movimientos lentos se caracterizan por su fuerte carga emotiva. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Los dos libros del Opus 3 de Vivaldi se conocen comúnmente como la colección 'L 'Estro armonico', serie de doce conciertos para instrumentos de cuerda y orquesta de cuerdas. L 'Estro significa variedad, inventiva, fantasía, imaginación, y el título resulta claro si se tiene en cuenta que se trata de una serie de conciertos en los cuales Vivaldi plantea importantes innovaciones armónicas teniendo en cuenta las prácticas más usuales de su tiempo; en una época en la que la armonía homofónica era algo bastante nuevo tras el amplio desarrollo contrapuntístico de la música en el siglo anterior, los compositores exploraban, casi al tanteo, lo que luego quedaría definido como las reglas estables de la armonía de práctica común. Ello explica, en opinión de los historiadores~ las audacias armónicas que resultan evidentes en estos conciertos, y que tanto impresionaron a compositores contemporáneos tanto italianos como de otras latitudes, sobre todo a Bach, quien llegó a transcribir para instrumentos de teclado seis de los doce conciertos. Los dos volúmenes de 'L 'Estro armonico aparecieron publicados por Estienne Roger de Amsterdam en 1 711. Hoy en día cuando pensamos en escuchar una pieza denominada concierto, siempre pensamos en una obra con solista, en donde el interés primordial radica en la actividad virtuosística. Esto no siempre fue así; durante muchos años una obra denominada concierto también podía tratarse de una pieza instrumental en donde no tenían cabida las voces humanas. En la época de Vivaldi, la sinfonía era una pieza instrumental que servía de introducción a obras vocales con instrumentos, como óperas, oratorios y cantatas religiosas y seculares. Su contenido musical era independiente de las composiciones para las cuales actuaba como obertura. Efectivamente, muchas de las sinfonías tempranas fueron conocidas también con el nombre de oberturas italianas, ancestros de la sinfonía clásica. 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 Bach En marzo de 1721 fueron concluidos y dedicados los seis conciertos llamados de Brandeburgo de Bach. Es interesante recordar que estos conciertos son el resultado de un viaje de Bach a Berlín en 1719, con el propósito de escoger un clave del fabricante Michael Mietke. En tal ocasión trabó relación con el margrave de Brandeburgo. Christian Ludwig, quien le solicitó algunas piezas compuestas por él. Dos años más tarde. Bach cumplió su compromiso enviándole estos conciertos en manuscritos de su espléndida caligrafía. Por el estado de conservación de las partituras se puede colegir que nunca se interpretaron en Brandeburgo. Desde luego, estos conciertos fueron compuestos en diversas épocas y circunstancias y Bach simplemente los retocó y les dió la forma y el orden definitivos para enviarlos al margrave Christian Ludwig. Además se propuso ofrecer un panorama de combinaciones más amplio que el usual de la época, que se limitaba a un grupo concertino de dos violines y bajo continuo y las cuerdas di ripieno. Bach, en cambio, tendrá un grupo de solistas diferente para cada concierto. Y la elección de estructuras y texturas será mucho más variada e interesante. El cuarto concierto de Brandeburgo de Bach, en Sol mayor, B WV 1049, contempla un concertino de dos flautas dulces (jIu/es a bec, en francés, en el manuscrito original) y un violín y orquesta de cuerdas di ripieno y bajo continuo con clave, violonchelo y contrabajo. Se vuelve en este concierto al modelo de Corelli: un movimiento lento entre dos rápidos. Tobar Alex Tobar (1913-1975) supo desarrollar el trabajo musical en varios campos con destreza y solvencia. Violinista con estudios en el exterior, tocaba con facilidad otros Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. instrumentos, orquestaba, arreglaba, dirigía orquestas y conjuntos de salón y baile. Tocó por muchos años en la Orquesta Sinfónica durante la época del maestro Olav Roots quien lo apreció y admiró al punto de exigir para él un atril individual. Su Serenata en Chocontá escrita para cuerdas, se basa en el ritmo andino del torbellino. Sacándolo del cliché e influido por la música popular, Alex Tobar dota al género de una armonía más compleja con sonoridades de blues. (Notas de los maestros Ellie Anne Duque, Martha Enna Rodríguez, Johann Hasler. Hernando Caro y Egberto Bermúdez. Recopilación: Sección de Música de la Biblioteca Luis Ángel Arango). 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 JUNIO Miércoles 5 7:30 p.m. La música del pasado en América CAMERATA RENACENTISTA DE CARACAS Agrupación vocal/instrumental - Venezuela Isabel Palacios, directora del grupo. mezzo-soprano; Mariana Ortiz, soprano' Carlos Godoy, tenor Martín Camacho, bajo' Rubén Riera, teorba~ Osear Galián, guitarrilla renacentista, guitarra barroca' Carlos Guzmán, violonchelo; Eddy Marcano, violín barroco; María Esther Jiménez, flautas dulces; Rubén Guzmán, c1avecín, flautas dulces; Francisco Antonio Aray, bajón y Luis Enrique Wilson, percusión. "Las apariciones en Francia de la Camerata Renacentista de Caracas han producido un efecto inmediato: quienes tuvieron la suerte de escucharla comprendieron que no se puede comparar este grupo con ningún otro (Marc Desmet Le Monde de la Musique, febrero de 1998). Esta excelente agrupación fue creada en 1978 y ha consolidado una extraordinaria reputación en los más exigentes escenarios del mundo. Sus grabaciones han recibido distinciones tan codiciadas como el Choc de la Musique y el Diapason d'or. Programa: Programa: Alrededor de las catedrales de Latinoamérica: Obras de los siglos XVI a XVIII. provenientes de archivos de Lima Sucre El Cuzco, México y Santafé de Bogotá Tarifa B: $ 18.500 particulares; $ 4.800 estudiantes' $ 9.000 afiliados y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. » » » TOllle Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de al imentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el intermedio del concierto. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DíA DESCUENTOS TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros" t\liércoles A $ 11.700 S 3.000 S 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 e $ 34.300 $ 17.000 $ 17.000 Domingos (Música en Familia) O S 4.300 $ 1.600 $ ".000 S 4.000 Lunes y martes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad \. atíliados a la red de Bibliotecas. Los atíliados de la red pueden ingresar gratuitamente a los conciertos de la serie Lunes de los JO\ enes Interpretes OESC{ JENTOS C{ I.\NTA Q{IIÉN CÓl\IO Concesión tercera edad 2 Personas mayores de 60 a/l0S. Presentar cédula ~ firmar. Afiliados a la Red de BiblIOtecas l Afiliados Categorías B) C. Pre "entar carné vigente) tirmar. Estudiantes l Estudiantes de colegios) Presentar carné uni\ersidades . \·igente . Niños l Nil'ios entre seis) doce años. PUNTOS DE VENTA DíAS DEL CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Conciertos) Calle 11 con carrera 5a. Te!' : 343 1298 Horario de atención : Lunes a viernes: de 5'30 a 7:30 p.m. · Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m. \'ENT AS ANTICIPADAS Puede acercarse a estos puntos de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o las reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Luis Ángel A.-ango Calle liNo. 4-14 . Tels.: 282 79 95 ) 343 12 98 Horario de atención: Exopotamia Sede norte Calle 69 A No. 6-19. Tels.: 321 09,16 - Te1efax.: 3210917 Horario de atención: Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Lunes a viernes: de 10:00 a.m. a 6:00 p.m. Sábados de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Sábados de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Domingos de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se pueden hacer consultas sobre la programación así como reserva de boletería. Conéctese al Banco de la República: www.banrep.gov.co , a su Biblioteca virtual: www.lablaa.or Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores, Compositores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia