Ana María Trujillo, violín (Colombia)

Concierto interpretado por la violinista Colombiana Ana María Trujillo. Inició sus estudios musicales en el Instituto Musical Diego Echavarría de Medellín. Ha recibido clases magistrales con los maestros Carlos Villa y Roberto Valdés, integro la Orquesta Filarmónica de Medellín y a la Orquesta Sinfónica de EAFIT. En este concierto estuvo acompañada de la pianista Lezlye Wander Berrío e interpretaron obras de Arcangello Corelli, Ludwig Van Beethoven, Johannes Brahms, Fritz kreisler y Gonzalo Vidal.Lunes de los J. o'" venes I. nte'" rpretes ANA MARÍA TRUJILLO, violín (Colombia) LEZLYE WANDER BERRÍO, piano (Colombia) Lunes 21 de abril de 2003 · 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. nició sus estudios musicales en el Instituto Musical Diego Echavarría de Medellín de donde se graduó como bachiller musical en 1995. Posteriormente ingresó a la Universidad de Antioquia donde fue alumna de la maestra Polaina Vassileva y obtuvo el título profesional de violinista. Ha recibido clases magistrales con los maestros Carlos Villa y Roberto Valdés. Ha pertenecido a la Orquesta Filarmónica de Medellín y a la Orque ta Sinfónica de EAFIT. En el 2000 ganó la convocatoria de la Orque ta Filarmónica de Bogotá ingre ando a la categoría de violín Tutti B. En esta agrupación permaneció por e pacio de do años y realizó estudios con el maestro Lui Martín Niño, concertino titular de la mi ma. Fue beneficiaria de la beca Mazda para el arte y la ciencia, y en la actualidad es profesora de planta de la Universidad de Antioquia en el área de violín, cargo que ganó por concurso al celebrar sus 200 años de fundación. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 LEZLYE WANDER BERRÍO - Piani ta - Colombia ació en Medellín en 1984. Es estudiante de Artes de la Universidad de Antioquia en donde adelanta us estudio de piano con la maestra Teresita Gómez, con quien se ha formado desde sus inicios. A pesar de su corta edad cuenta entre sus distincione el haber ocupado el segundo lugar en el Concurso nacional de piano organizado por la Universidad Industrial de Santander (UIS) de Bucaramanga, en ago to de 2000. Realizó su debut como solista en Medellín interpretando el Concierto No. 20, K. V. 466 de W. A. Mozart con la Orquesta Filarmónica de esa ciudad, bajo la dirección del mae tro Gustavo Yepes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA La Folía ARCANGELLO CORELLI Variaciones sobre un tema español (1653-1713) para violín y pianoforte Arreglo: U. Leonard Sonata No. 5 en Fa mayor, Op. 24 LUDWIG VAN BEETHOVEN "Primavera" (1801): (1770-1827) Adagio molto expresivo Scherzo. Allegro molto Rondo. Allegro ma non troppo INTERMEDIO Sonata No. 1 en Sol mayor, Op. 78 JOHANNES BRAHMS (1878): (1833-1897) Vivace ma non troppo Adagio Allegro molto moderato Preludio y Allegro (en el estilo de FRITZ KREISLER Pugnani) (1875-1962) Íntima GONZALO VIDAL ( 1863-1946) CONCIERTO No. 19 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Acerca del instrumento Hernando Caro Mendoza 1 violín como lo conocemo actualmente, es un in trumento relativamente reciente. Sus antepasados en la Edad Media fueron el rabel y la viele, y ya en el Renacimiento los diver o tipo de violas de todos los tamaños, que cubrían más o meno la tesitura de la voz humana: soprano contralto tenor y bajo. La primeras referencias documentales y gráficas del violín como instrumento autónomo son de las primera décadas del siglo XVI, y ya a fine de e e siglo urgen los nombre de los primero con tructores e pecialmente italianos, de violine . Baste mencionar los legendario luthiers de Cremona: Andrea Amati (fallecido hacia 1612), y u hijos Antonio y Girolamo y u nieto Niccolo, maestro de otra dos grande dinastías, la de Antonio Stradivari (Stradivariu) 1644-1737, y la de Andrea Guarneri y sus ucesores, entre ellos Giuseppe Guarneri, llamado Del Ge ú fallecido hacia 1742. La evolución del instrumento mi mo finaliza, pue a comienzo del iglo XVIII. En cambio, por lo que re pecta al arco, éste era ha ta la época de Corelli, Vivaldi y Bach abombado (e decir, literalmente en forma de arco), pero a partir de la iguiente generación se adoptó la varilla recta y un poco má tarde con curvatura en entido contrario que e la que e u a actualmente. En cuanto a la técnica de de el iglo XVIII se fijan norma que aún p rduran. El violín debe colocar e entre la clavícula izquierda y la barbilla que lo ujeta por el borde de la tabla de armonía a la izqui rda del encordado. El arco se o tiene con el dedo pulgar y del medio que deben er como un anillo fijo alrededor del cual evolucionan los demá dedo . La mano izquierda regula la longitud de la cuerda y por lo tanto la frecuencia, o altura de los onidos. A gui a de imple ejemplo se dan algunos nombres de grande músico que han hecho aportes decisivo al arte violinístico: Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Corelli y Vivaldi, Geminiani y Tartini, Biber y Bach, Johann Stamitz, Leopoldo Mozart, padre de Wolfgang, autor de un tratado clásico, el legendario Niccolo Paganini (1782-1840), de Beriot y Habeneck en París, el amigo de Brahms, Joseph Joachim, todo un mito en la música violinística alemana (1831-1907) y ya en el siglo XX Georges Enesco, Eugene Ysaye, el vasco Pablo de Sarasate, L. Auer, maestro de Haifetz y de Mischa Elman y en Rusia David e Igor Oistraj, entre muchos otros. La Folía A. Corelli* La última de las doce sonatas para violín solo y bajo continuo, Op. 5, No. 12, de Arcangelo Corelli fue publicada en Roma en 1700. Sorpresivamente el gran maestro italiano, creador de los géneros de la Sonata de cámara y de iglesia y del Concerto Grosso -conquistas máximas del barroco en el campo instrumental, como lo había sido la ópera en la música vocal- abandona aquí la estructura en varios movimientos e hilvana una serie de 16 variaciones conocida con el nombre de La Folia. Este vocablo posiblemente aludía al nombre de una danza -de origen portugué o español, aquí tampoco existe certeza absoluta- muy en boga en Italia por esos años. Corelli toma ese tema de danza, de preferencia en el bajo, como es el caso de las chaconas y pasacalles inmortalizadas por Bach, y borda sobre él nuevos temas, variaciones melódicas y rítmicas y toda suerte de artificios en el violín. Continuos cambios de humor, contrastes y pasajes de virtuosi mo dan variedad y colorido a una invención esencialmente cantable. El compositor -eminentemente violinista- no se cansará de repetir que el violín debe ser tratado como la voz humana. Sonata No. 5 en Fa mayor, Op. 24 "Primavera" L. v. Beetboven** Las diez sonatas para violín y piano que compusiera Beethoven son parte del repertorio obligado del violinista contemporáneo, si bien no han recibido tanto estudio crítico como la 32 sonatas para el piano. A su llegada a Viena, Beethoven tomó clases de 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. violín con Schuppanzigh y Krumpholz y aunque no llegó a er un intérprete aventajado, desarrolló un gu to e pecial por el in trumento y una refinada técnica de compo ición. Ocho de las onatas fueron compuestas entre 1796 y 1802. La sonatas Opus 23 y 24 dedicadas a Moritz von Fries son complementaria y, aparentemente, el autor quiso que se interpretaran y publicaran conjuntamente. La Sonata Opus 24 en cuatro movimiento contiene una gran cantidad de elementos contrastantes que Beethoven magi tralmente unifica en una ola atmó fera. En el primer movimiento, por ejemplo, se suceden do temas de carácter diferente, el que primero e escucha, pleno de figuraciones decorativas y uno que le sigue, en donde una nota repetida con indicacione de gran emotividad impone un ambiente más bien patético. Así se unen lo grácil y lo dramático en gestos rápidos y sucesivos a lo cuales Beethoven logra dar un entido único. Esta misma dinámica de contraste y reconciliación e da entre lo movimientos egundo y tercero en 6 donde se ven enfrentado lirismo y humor, éste último logrado mediante el uso ingenio o de acentos rítmicos de plazados y el contraste activo entre la sonoridad del piano y el violín. La sonata termina con un movimiento de carácter ligero, representado en el tema recurrente del rondo y sus variacione . Una coda de exigencia virtuo ística irve de marco ti nal a toda la pieza. Sonata No. 1 en Sol mayor, Op. 78 J. Brahms* La tr s onata para violín y piano de Brahm pertenecen al má fructífero período de la madurez del mae tro: contemporánea del concierto para violín y del doble concierto para violín y violonchelo revelan la influencia de su gran amigo, el violini ta Joachim. La primera en Sol mayor Op. 78 fue e crita en 1878 a orilla del Worthersee, en un ambiente idílico. Es conocida con el nombre de Regenlied (Canción de la lluvia) por utilizar extensamente fragmentos de la melodía de esa canción suya, Op. 59 No. 3, sobre texto de u Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. amigo el poeta Klau Groth. El primer movimiento, Vivace ma non troppo, aunque ágil y de con iderable virtuo ismo, e de carácter pastoril y cantable, con un muy tranquilo acompañamiento del piano. E te humor contemplativo e acentúa en el egundo movimiento, Adagio, iniciado porel piano con recuerdos de la canción citada y comentadas por el violín, con tintes elegíaco que algún crítico imagina como reflexiones obre la muerte de su gran amigo Robert Schumann acaecida mucho años ante. El final, Allegro molto moderato, utiliza de nuevo ampliamente La canción de la lluvia en un ambiente terso tranquilo y lumino o como el lago alemán en el que fue compuesto. Preludio y Allegro (en el estilo de Pugnani) F. Kreisler* El extraordinario violini ta Fritz Krei ler e cribió decena de composicione originale que, por un travie o e píritu de tomadura de pelo' , atribuyó, con toda eriedad, a grandes mae tro, obre todo italiano, del período barroco. Tal e el caso de u brillante composición titulada Preludio y Allegro que él endilgó a e te enigmático Pugnani. Una amplia frase del violín rubricada en acorde por el piano, abre la introducción que e explaya luego en adornos muy violíní tico . El Allegro e una típica pieza de bravura' del gran virtuo o que fue Krei ler, alpicada de doble cuerdas arpegios y agilí irnos pasaj y fioriture. Un chi porroteo de técnica que todavía hace las delicia de todo lo público. Íntima G. Vidal** La obra de Gonzalo Vidal aporta ignificativamente a la vi ión de la mú ica colombiana de fine del iglo XIX y primera década del XX. Su larga y fructífera carrera mu ical e llevó a cabo primordialmente en Medellín, y la importancia que tuvo en el medio antioqueño y el ámbito de u influencia e recono e fácilmente en sus accione en el prestigio del cual gozó u obra 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y en el aprecio generalizado por su personalidad. Jugó un papel pedagógico decisivo en la primera escuela de música estable de Medellín -la Escuela de Música de Santa Cecilia- dirigida anteriormente por su padre. Entre 1900 y 1901 lideró una ambiciosa aunque efímera empresa, la Revista Musical, en la cual no sólo publicó artículos sobre el tema de la música sino que dio a conocer en impecables ediciones obras de compositores locales e internacionales. Fue apreciado por el público de su época no sólo como compositor sino como pianista, maestro de capilla y como director de bandas y conjuntos. No fue músico formado en academia. Sus conocimientos musicales datan del estudio por el mismo comandado y de algunas enseñanzas primarias. Aprendió a tocar el violín con su padre, el compositor Pedro J. Vidal, primer director de la Escuela de Música de Medellín fundada en 1888. Luego tomó clases de piano con la profesora Luisa Uribe y de contrabajo con su tío Francisco Javier Vidal. Finalmente, en 1983 asistió a algunas lecciones de armonía 8 con Augusto Azzali, en ese momento profesor en la Escuela de Música "Santa Cecilia" y director de la Banda de Medellín. El grueso de su catálogo está conformado por obras para piano, pero también escribió unas diez partituras para orquesta y un número comparable de obras de cámara. Para la combinación violín y piano se conocen unas siete obras de Vidal, entra las que se encuentra Íntima, que se interpreta en el programa de hoy. Notas al programa: Hernando Caro Mendoza* Ellie Anne Duque** Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Próximos :): " Conciertos~ ABRIL Miércoles 23 - 7:30 p.m. La voz humana . f" ~ SUSANNA MONCAYO, mezzo oprano (Argentina) VíCTOR TORRES, barítono (Argentina) FERNANDO PÉREZ, piano (Argentina) La actividad como cantante lírica de la mezzo oprano argenti­na Su anna Moncayo e de arrolla en el campo del oratorio, la mú ica de cámara y la ópera con actuacione en la temporada d 1 11 atro Colón de Bu no Aire. Ha grabado numero o di co en su país y en Europa, mucho de ello premiado por la crítica e pecializada. Compo itore de mú ica contemporánea le han de­dicado obra que han ido e trenada n Radio France (París) y n Fe tivales de Dublín y Madrid. El barítono argentino Víctor Torres obtuvo en 1990 1 tercer premio en ópera en el Concur o Internacional de Canto d la Univ r idad de Sudáfrica en donde también obtuvo 1 premio a la m jor interpretación de un aria de orat rio. E e mi mo año fu el ganador del primer premio en el Con ur o Internacional de Cant de Bilbao (E paña). En 1999 fue galardonado con el Pre­mio Revelación d la Fundación Konex (Argentina). Su carr ra desarrolla en lo má renombrado e cenario del mundo, entre ello 1 Teatro Colón de Bueno Aire la Ópera d la Ba tilla y el teatro Chatelet de Parí , la Staa toper de Berlín, la Fe t piel­hau de Salzburgo la Monnaie de Brusela , entre mucho otro. Ha participado en la grabación del Vespro de Monteverdi bajo la dirección de Rene Jacob ,a í como en L'Orfeo también de Monte- 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. verdi, dirigido por Gabriel Garrido, y Argentinian Song con Jorge U gartamendia (piano). Los acompaña en este recital el pianista argentino Fernando Pérez, quien actualmente es considerado como uno de los intérprete má representativo de la actividad mu ical argentina, especialmente en música de cámara. Desde temprana edad ha ganado importantes premios nacionales: en 1989 la Asociación Wagneriana de Buenos Aires lo distinguió como uno de los "Jóvenes Notables" y en 1991 ganó el Primer Premio en el Concurso Bienal "Mozart" de Festivales Musicales de su ciudad natal. Ha grabado p~ua la RAI de Italia y para los sellos Voces Emergo Cla sic y Do Record de Holanda. Programa: obras de R. Schumann: Erund Sie (dúo) Ich bin dein Baum (dúo), Der Nu sbaum (solo-b) Stille traenen (solo-b), In der Nacht (dúo), Tanzlied (dúo); J. Brahms: Sonntag, Op. 47 No. 3 (solo-m), Wiegenlied, Op. 49 No. 4 (solo-m), Cuatro dúos Op.28 (Die Nonne und der Ritter, Vor der Tur,Rauschet da Wasser, Der Jaeger und ein Liebchen)· H. Purcell: Let us wonder (duo), Mu-lO sic for a while ( olo-b), My deare t, rny fairest (duo)· C. Debussy: Trois chan on de Bilitis (solo-m): La flute de Pan, La chevelure, Le tombeau de Náyades; G. Faure: Pleurs d'or (dúo); C. López Buchardo: Jujeña ( olo-b), Canción de Perico (solo-b), Canción de ausencia ( olo-b), Vidala (dúo); K. Weill: Der Ab chiedsbrief ( olo-m), My hip ( olo-b) September ong (dúo). Tarifa A: $ 11.700 particulare ; $ 3.000 estudiante; $ 5.700 afi- 1 iado y tercera edad. Lune 28 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes ANGY JULIETA ESTRADA, piano (Colombia) Programa: L. v. Beethoven: Sonata No. 3 en Do ma or, Op. 2; F. Mendelssohn: Rondó caprichoso, Op. 14; A. Ma. Valencia: Chirimía y Bambuco sotareño; E. Lecuona: Danza de los ñáñigos; Mazurca en glissando; A. Ginastera: Tres danzas argentinas. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliado . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Lo concierto e iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avi o de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlo en su totalidad. ~ Si u ted llega tarde le olicitamo e perar en el foyer ha ta que termine la primera obra. Mientra tanto, el monitor de televi ión le permitirá eguir lo que ucede en el e cenarío. ~ Las puertas de la Sala estarán abierta quince minuto ante de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El timbre e utiliza de la iguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Do timbres: invitación para entrar a la ala y acomodar e en u iBa. - Tre timbre: alida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto. ~ No e tá permitido fumar en la Sala como tampoco el ingre o y con umo de alimento o b bida . ~ Mi ntra perman zca n la Sala por fav r mantenga apagado u bu cap rsonas, alarma de reloj y celular. ~ No tá p rmitida la toma d fotografía ni la grabacion en audio video. ~ Lo acomodadore colaborarán en la localización de u illa y 10 rientarán en lo e pacía de la ala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a vi ualizar u lugar. ~ El erv icio de cafetería y bar e prestará antes del comienzo y en el intermedio del concierto. ~ Si nece ita taxi al finalizar el concierto por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore) y marque la exten ión 8575. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DíA PLENA DESCUENTOS TARIFA Adultos Niños Estudiantes Otros· Miércoles A $ 11.700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 Domingos D $ 4.300 $ 1.600 $ 4.000 $ 4.000 (Música en Familia) Lunes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) • Tercera edad y afiliado a la red de Biblioteca . Lo afiliado de la red pueden ingresar gratuitamente a lo concierto de la erie Lune de los Jóvenes Intérpretes DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años Presentar cédula y firmar Afiliado a la Red de 1 Afiliado Categoría By C Pre entar carné vigente y Bibl iotecas firmar Estudiante 1 Estudiante de colegios y Presentar carné vigente un iversidades Niños 1 Niños entre seis y doce años PUNTOS DE VENTA DíAS DE CO CIERTO (Taquilla de la Sala de Concierto) Calle 11 con carrera 5a. Teléfono: 343 1298 Horario de atención: Lune a vierne : de 5:00 a 8:00 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :30 a.m. VENTA A TI IPADAS Puede acercarse a estos punto de venta o llamar por teléfono para hacer las compras o la reservas de boletas Exopotamia Biblioteca Lui Ángel Arango Calle 11 0.4-14 Teléfono; 2827995 Y 343 129 Horari de atención: Exopotamia Sede norte Calle 69 A No. 6-19 Teléfono : 3210916 Telefax: 3210917 Lune a vierne : Horario de atención: de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. Lune a vierne : Sábado : de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. de 10:00 a.m. a 6:00 p.m. Domingos: d 11 :00 3.m. a 3:00 p.m. Sábados: d 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. www.eopotamia.com Exopotamia Biblioteca Virgilio Barco Vargas Av. Cra. 48 # 61 - 50 TeJ. 315 74 Horario: Lune a Vierne : de 9:00 a.m. a 6 :00 p.m. Sábados: de 11 :00 a.m . a 5:00 p.m. Domingo : de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. En la página de Exopotamia e pueden hacer con ulta obre la programación a í como reservas de boletería. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 1212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. saYCO SICled •• de "uhres , ComplSlloru de et',mbla Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia