Juan Gregorio Baquero, contrabajo (Colombia)

La presencia de] contrabajo tomó fuerza desde el siglo XVIII cuando compositores como Telemann, Mozart, Haydn y los mismos contrabajistas como Friedrich Pischelberger y Johannes Sperger, dedicaron parte de sus esfuerzos a componer obras para el instrumento. Explorar los recursos idiomáticos del contrabajo se convirtió en el derrotero de algunos músicos; sin embargo, no se dejó de lado la práctica extendida de hacer arreglos y adaptaciones de obras originalmente escritas para otros instrumentos como bien se ilustra en el programa de este concierto.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en Bogot' e . os con su padre, el violonchelista y Michelsen. Han sido sus maestros en contrab g o Alexandr , Ligia Perilla y actualmente Edgar HernánAlarcón; en el área teórica Alena Krasutskaya y Jorge Zorro, yen música de cámara ha tenido la oportunidad de trabajar con Andrew Zaplatinsky, concertino de la Orquesta Sinfónica de Syracuse (New York, Estados Unidos). Ha participado de las clases magistrales dictadas por el contrabajista norteamericano Jeff Bradetich. Como solista ha hecho presentaciones en el auditorio de la sociedad teosófica, Auditorio Fabio Lozano e Iglesia de Cristo Rey. Fue seleccionado mediante audición, para participar en la serie de los Jóvenes Intérpretes de la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República (2005), el concurso jóvenes intérpretes de la Orquesta Filarmónica de Bogotá (2005) y el concurso para la serie de conciertos 2006 de la Universidad Jorge Tadeo Lozano (UJTL). Actualmente estudia en la Fundación Universitaria Juan N. Corpas donde adelanta sus estudios y hace parte de la orquesta y de varios grupos de cámara de dicha institución. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. LEONARDO CÁCERES Pianista (Colombia) Nació en Tunja en 1971. Inició su fonnación musical en la Escuela Superior de Música de su ciudad natal con el maestro Jorge Zorro Sánchez, y los continuó con la pianista Pilar Leyva. En 1988 viajó a la Unión Soviética y allí fue alumno de Tatiana Sualova y Galina Micerova en piano, y de Tatiana Golik en música de cámara. En 1994 obtuvo su grado de profesor de piano, solista y en música de cámara. Ha actuado como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia bajo la dirección del maestro Jaime León y con la Sinfónica de Vientos de Boyacá bajo la dirección del maestro Jorge Zorro; ha ofrecido numerosos recitales en diferentes salas del país. Desde su regreso a Colombia realiza una importante labor docente 2 en la Facultad de Música de la Fundación Juan N. Corpas Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata No IV en La menor: Adagio Allegro Andante Allegro Concierto en Re mayor: Allegro moderato Andante Allegro BENEDETTO MARCELLO (1686-1739) VASLAV PICHL (1741-1805) Sonata Op. 5, No VIII en Mi menor: ARCANGELLO CORELLI Adagio (1653-1713) Allegro Zarabanda Gigue INTERMEDIO Concierto en La mayor: Allegro moderalo Andante Allegro giusto DOMENICO CARLO DRAGONETTI (1763-1846) Fantasía para contrabajo y piano REINALDO MONROY CAMARGO Pil;F (1950) CONCbTOW~ bl/tJ~ -:20 U b / 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 N otas al programa Jaime Cortés El contrabajo aún se concibe comúnmente como un instrumento secundario cuyo papel suele relegarse al acompañamiento. Aunque la raíz de esta afmnación es comprensible, sus implicaciones no dejan de ser cuestionables. En primer lugar, porque desconoce cuán indispensable es el rol de fundamento armónico que un contrabajo desempeña en una orquesta sinfónica, en un conjunto de cámara o en una agrupación de música popular, especialmente si este rol es apreciado por un oyente atento que sigue todas las líneas melódicas y discierne entre los diversos planos sonoros que se tejen en una pieza. Yen segundo lugar porque también desconoce la existencia de un rico y amplio repertorio para contrabajo solista, repertorio que, debemos aceptarlo, apenas ha sido interpretado en nuestro medio. La presencia de] contrabajo tomó fuerza desde el siglo xvm cuando compositores como Telemann, Mozart, Haydn y los nlismos contrabajistas como Friedrich Pischel.berger y Johannes Sperger, dedicaron parte de sus esfuerzos a componer obras para el ins­trumento. Explorar los recursos idiomáticos del contrabajo se convirtió en el derrotero de algunos músicgs; sin embargo, no e dejó de lado la práctica extendida de hacer arreglos y adaptaciones de obras originalmente escritas para otros instrumentos como bien se ilustra en el programa de hoy. En la primera sección se incluye a los famosos compositores italianos Benedetto MarceUo y ArcangeUo Corelli, y al checo Vaslav PichI. Del primero sabemos mucho sobre la calidad de sus obras pero poco de su trayectoria como nlúsico. Marcello nació y dedicó su vida al entorno cortesano de lo que en su momento se conoció como la Serenísima República Veneciana. Como tantos otros de sangre noble, Marcello figuró en cargos de la burocracia guberna­mental pero pocas veces en los circuitos de la contratación musical. Se constata una vez más la distancia social entre el maestro de Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. música que no dejó de ser sirviente de la corte, y el noble que dedicaba parte de su tiempo libre al ejercicio musical. De las obras de Marcello se apreciaban sus armonías llenas, sus melodías cantábiles y su juicioso pero creativo uso del contrapunto. Aunque sus obras vocales de carácter sacro ocupan un lugar preponderante en su catálogo, no podemos dejar de lado sus partituras instrunlentales. Éstas últimas contienen música tanto para el entorno íntimo como para el uso en otros contextos. La Sonata N o IVen La menor pone de manifiesto una estructura musical animada por los contrastes con los que este tipo de piezas se concebían. La alternancia de movimientos rápidos con movimientos cort así como el cambio e texturas y carácter de melodías dan la fisonomía propia de estas piezas de inicios del siglo XVIII. Algo semejante ocurre en la Sonata Op. 5, No VIII en Mi menor de Corelli pero esta vez siguiendo la noción de suite, es decir, de una pieza constituida por una sucesión de movimientos en ritmo de danza. En ésta los elementos de la suite están claramente fijados en 5 los movÍlnientos tercero (zarabanda, de origen hispanoamericano) y cuarto (giga, de origen inglés). Con Corelli también nos encon-traInos ante un personaje en la alta escala social pero comprometido plenamente con el mundo musical. Su influencia y buena posición en el medio italiano y europeo se reflejan en las múltiples ediciones de sus obras y en el aprecio del que gozó como célebre profesor de violín. Con facilidad se puede rastrear su influencia a través de una genealogía de compositores que se expande aAlemania, Francia e Inglaterra, y también a través de obras en las que músicos como Couperin y Telemann, entre muchos otros, le rindieron sincero homenaje. Con el Concierto en Re mayor de Vaslav Pichl entramos a lo que se ha conocido extensamente como el estilo clásico. Hoy en día PichI es recordado esporádicamente; sin embargo, no se trata de un músico menor. No sólo debe llamarnos la atención porque la emperatriz María Teresa lo preferió sobre Mozart sino porque su obra y su actividad como violinista le dieron una merecida fama en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 toda Europa. Sus sinfonías eran interpretadas por Haydn en la corte de los Esterházy, su destreza con el violín lo llevó a sobresalir en las orquestas vienesas y sus inquietudes intelectuales fueron reconocidas en varios círculos literarios. Los rasgos de su creación musical a veces se confunden fácilmente con la obra de sus contemporáneos; así, no es extraño que en ocasiones resulte dificil distingujr entre sus sinfonías y las de Haydn o sus sonatas y las de Mozart. La segunda sección del programa se inicia con el Concierto en La mayor de Domenico Dragonetti, uno de los contrabajistas más admirados entre los precursores de la interpretación moderna del instrumento. Aunque nació y se formó musicalmente en Venecia finalmente se radicó en Londres. Su éxito en fama, finanzas y música dificilmente pueden equipararse con el de otro músico en la capital británica. Además de su virtuosismo en el instrumento, su persona­lidad carismática contribuyó a alimentar su celebridad por toda Europa. A su red de amigos personales pertenecían Haydn, Beethoven y Cherubini, así como tantos otros influyentes n1úsicos, intelectuales y hasta políticos de la época que con suerte encontra­relnos hoy en día en algún diccionario biográfico. Sus obras, hoy conservadas en 18 volúmenes en la Biblioteca Británica, fueron el mejor pretexto para exhibir sus dotes como músico. Sin duda, elevó el nivel del repertorio para contrabajo al punto de ser apreciado como un instrumento apto para presentaciones solistas en los escenarios más destacados de las ciudades europeas. Se cierra el programa con una obra original y en estreno del guita­rrista boyacense Reinaldo Monroy: la Fantasía para contrabajo y piano. Con ella nuevamente se ofrece una versión actualizada del pasillo y el bambuco, considerados desde el siglo XIX como aires principales en la construcción de identidades culturales nacionales y regionales a través de la música. Uno de los rasgos más llamativos de la obra es el paulatino paso del ritmo de pasillo al ritmo de bambuco, paso logrado con una sutil alteración soportada en el cambio del tempo. El resultado es una obra anclada en el hoy pero con evidentes referencias a una larga tradición, una obra que perte­nece a lo que n1uchos no han dudado en llamar la "nueva música colombiana". Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El maestro Reinaldo Monroy es licenciado en Educación Artística de la Corporación Administrativa Nacional de Administración CENDA, y adelantó estudios de guitarra con el maestro Daniel Baquero Michelsen. Durante más de 30 años ha desarrollado actividades como guitarrista realizando recitales y conciertos en diversas ciudades de Colombia, Ecuador y Venezuela. Ha desarrollado una intensa actividad pedagógica y docente en diversos espacios de la educación formal e informal, entre los que se pueden mencionar el haber sido fundador y director de la Escuela Popular de Música de Sogamoso, director de la Escuela Especiali­zada en Música y Danzas Populares del Instituto de Cultura y Be­llas Artes de Boyacá, profesor de guitarra y coros en la Pontificia Universidad Javeriana, catedrático en el programa de formación en músicas Caribe Iberoamericanas de la Academia Superior de Artes de Bogotá, coordinador regional del Programa Nacional de Bandas del Ministerio de Cultura, asesor académico en este mismo programa, tallerista y coordinador del área de música del proyecto Jóvenes Tejedores de Sociedad del Instituto Distrital de Cultura y Turismo 7 de Bogotá. Actualmente se desempeña como profesor y coordinador del área de cuerdas de laAcademiaLuisA. Calvo, y como miembro funda-dor y coordinador académico del programa de Formación Integral Musical de la Corporación Cultural Estudio de Musicoterapia. Como compositor y arreglista ha seguido siempre una línea expre­siva fundamentada en las manifestaciones musicales regionales de Colombia y el área Latinoamericana y del Caribe, y ha recibido galardones y menciones en concursos nacionales de composición entre los cuales vale la pena mencionar el Concurso Nacional Cacique Tundama, el F estival Nacional de Duetos de Armenia, el Concurso Nacional de Composición JoséA. Morales y el Festival Nacional Mono Nuñez. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 AGOSTO Martes 10 - 7:30 p.m. Jóvenes intérpretes JAVIER ENRIQUE CASTAÑEDA, flautista (Colombia) BIBIANA CÁCERES, pianista (Colombia) Programa: G Ph. Telemann: Sonata en Fa menor,' C. Cheminade: Concierto,' A. Dvorak: Sonatina Op. 100; G Hüe: Fantasía,' J. Bouquet: Sonata La flauta de pan, Op. 15; T. Tucci: Anita la bogo tan ita. Tarifas: $ 2.200. Entrada gratuita para afiliados a la Red de Bibliote­cas del Banco de la República. Miércoles 2 Y Jueves 3 - 7:30 p.m. Recorridos por la música de Cámara CUARTETO CASALS (España) Vera Martínez Mehner y Abel Tomás ~ealp, violines; Jonat an BrowD, viola, y ArDau Tomás Realp, violonchelo Programa 1: J. HaydD: Cuarteto Op. 54, No. 2; G Ligeti: Cuarteto No. 1; L. van BeetboveD: Cuarteto Op. 59, No. l. Programall: W. A. Mozart: Cuarteto en Si bemol mayor KV 458; M. Ravel: Cuarteto en Fa mayor,' D. Schostakovich: Cuarteto en Do menor, No. 8 Op. 110. Tarifa A: $ 13.200 particulares; $ 3.600 estudiantes; $ 6.600 afiliados y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. TOll1e Nota ~ Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. ~ Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. ~ Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos ~ El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. ~ No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de 9 alimentos o bebidas. ~ Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. ~ No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. j> En el transcurso de los conciertos no estarán disponibles los baños ubicados en el interior de la sala. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la fmalización de los conciertos. Los baños aledaños al área de Informática permanecerán abiertos. j> Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. j> El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el interme­dio de los conciertos. ~ Si necesita taxi al finalizar los conciertos, por favor acérquese a la portería tJ ) del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 10 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. r.. BOLETERÍA DESCUENTOS DÍA TARIFA PLENA Niños Estudiantes Otros* Miércoles A $ 13.200 $ 3.600 $ 6.600 B $ 21.900 $ 5.500 $ 10.500 Domingos D $ 4.900 $ 2.000 $ 4.400 $ 4.400 Lunes de los jóvenes intérpretes E $ 2.200 * Tercera edad y afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República. Los afiliados a la Red de Bibliotecas del Banco de la República pueden reclamar una boleta gratis para ingre ar a Jos concierto de la erie Lunes de lo Jóvene Intérpretes. DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉN CÓMO Tercera edad 2 Personas mayore de 60 años. Presentar cédula. (dos) Afiliados a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categorías B, e y F. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. Estudiante 1 Estudiantes de colegio , univer- Presentar carné (w1a) sidade o escuelas de música. vigente. Niños 1 Niño entre seis y doce años. (W1a) Puedo escoger entre un millón de libros para leer en mi casa Soy socio de la Red de Bibliotecas del Banco de la República Informes: Biblioteca Luis Ángel Arango, Oficina de Socios, télefonos 343 12 94 Y 343 13 61 o correo electrónico buzonshlaa@banrep goy co y 28 sucursales del Banco de la República en todo el país Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 12 12 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Dirección: Calle 11 con Cra. 5, ingreso por la calle 11 No. 4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención: De lunes a sábado: de 12:00 m. a 8:00 p.m. (jornada continua) Domingos: de 9:00 a.m. a 4:00 p.m. Tower Records: Prodiscos: Centro Comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Local 201 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. (jornada continua) Centro Comercial Atlantis Plaza Dirección: Calle 81 N° 13-05 Local 206. Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. (jornada continua) Centro Comercial San Rafael Dirección: Calle 137 N° 47-10 Local 112 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. (jornada continua) Centro Comercial Bulevar Niza Dirección: Carrera 52 N° 125A-59 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Salitre Plaza - LEY Dirección: Carrera 68B N° 40-39 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1:00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Unicelltro Dirección: Av. 15 N° 123-30 Local 1- 11. Horario de atención: de 11:00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p. . a 8:00 p.m. MAMBO - Museo de Arte Moderno de Bogotá Calle 24 N° 6-00. 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