Javier Enrique Castañeda, flauta (Colombia)

Concierto interpretado por Javier Castañeda. Inició sus estudios musicales en la Banda Sinfónica Juvenil del municipio de Cogua (Cundinamarca), en la cual se desempeñó como trompetista durante cinco años. Posteriormente ingresó a la Universidad Pedagógica Nacional, donde recibió clases con el maestro Julio Noguera. Estudió pedagogía musical con énfasis en pedagogía instrumental. Bello, con acompañamiento de Sandra Cáceres, interpretó obras de Georg Phillip Telemann, Cécile Chaminade, Antonin Dvorak, George Hüe, Jules Mouquet y Teric Tucci.Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Nació en Zipaquirá (Cundinamarca) en 1983 e inicio sus estudios musicales en la Banda Sinfónica Juvenil del municipio de Cogua (Cundinamarca), en la cual se desempeñó como trompetista durante cinco años. Posteriormente ingresó a la Universidad Pedagógica Nacional, donde recibe clases con el maestro Julio Noguera. Actualmente estudia pedagogía musical con énfasis en pedagogía instnunental. Ha pertenecido a las bandas sinfónicas de Cogua, Cajicá y a la banda de la Universidad Pedagógica Nacional en la que actualmen­te se desempeña como intérprete de flauta piccolo. Es el director de la Banda Sinfónica Juvenil del municipio de Cogua, con la cual ha obtenido varios reconocimientos por su labor con dicha agrupa­ción. Ha realizado presentaciones, entre otros, en los auditorios del Centro Cultural y de la Sala de la Cultura de la Universidad Peda­gógica Nacional, en el Auditorio Oriol Rangel del Planetario Distrital y en el Auditorio del Centro Cultural de Cogua. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 BIBIANA CÁCERES Pianista (Colombia) Inició sus estudios musicales a los eis años en Barranquilla. En 1989 se trasladó a Bogotá para ingresar al Departamento de Mú ica de la Universidad Nacional de Colombia donde fue alumna de la maestra MireyaArboleda de Cruz. En 1988 le fue otorgada una beca para continuar sus e tudios de piano en la Escuela del Conservatorio Chaikovsky de Mo cú, y obtuvo en 1994 su grado Summa Cum Laude' por invitación de la maestra Sinaida Alekseevna Ignateva ingresó al Con ervatorio Chaikovsky para realizar su maestría en pedagogía del piano. Su trayectoria de conciertos es amplia: se destacan sus recitales en la Sala Rachmaninov del Conservatorio Chaikovsky de Mo cú, la Sala Luis Ángel Arango en el marco de la serie "Lunes de los Jóvenes Intérpretes", y el Teatro Colón de Bogotá. En la actualidad, y desde 1997, es docente en la Facultad de Artes de la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia y catedrática de la Universidad Javeriana. También se desempeña como pianista acompañante en la Universidad de los Andes. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata en Fa menor: Andante Allegro Andante Vivace Concierto Sonatina, Op. 100: (Original para violín y piano): Allegro risoluta Larghefto Molto vivace Allegro GEORG PHILIPP TELEMANN (1681-1767) CÉCILE CHAMINADE (1857-1944) ANTONIN DVORAK (1 84 1-1904) Arreglo: James Galway INTERMEDIO Fantasía Sonata Lajlauta de pan, Op. 15: Pan y los pastores (Allegro giocoso) Pan y los pájaros (Adagio) Pan y las ninfas (Allegro molto vivo) Anita la bogo tan ita (Pasillo) GEORGESHÜE (1858-1946) JULES MOUQUET (1867-1946) TERICTUCCI (1897-1973) CONCIERTO NO. 24 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Telemann El amigo y "compadre" de Bach, George Philipp Telemann (1681 - 1767), fue uno de los músicos más célebres de su época y uno de los más prolíficos de toda la historia de la nlúsica. Algunas cifras son ilustrativas: 12 ciclos completos de servicios religiosos protestantes, 44 pasiones, 40 óperas, 20 oratorios, 600 oberturas y suites e innumerables partituras para clavecín, órgano y música de cámara. Su prestigio internacional era inmenso y recuerda que Bach pudo obtener su puesto de Kantor en Leipzig únicamente porque Telemann no lo aceptó y en cierta forma lo recomendó para el cargo. Ha pasado a la historia la célebre reflexión de uno de los burócratas encargados del nombramiento: "ya que no pudimos obtener el mejor (Telemann), conformémonos con el mediocre (Bach)". Objetivamente, Telemann fue un músico muy competente, que dominaba plenamente la técnica, y cuyas tendencias estéticas "modernas" lo orientaban hacia el nuevo stile galante, es decir, más hacia los hijos de Bach (de uno de los cuales, Carl Philipp Emmanuel, era padrino) que hacia el credo del gran Johann Sebastiano De su inmensa producción se han conservado numerosas sonatas para instrumento solista (flauta, dulce y traversa, oboe y violín) con bajo continuo. En ellas, como se indicó, más que la densa trama contrapuntística (que, sin embargo, muchas veces se insinúa) predomina la escritura armónica, clara y transparente, que ya presagia el arte de un Haydn o un Mozart. Chaminade Cécile Chaminade (1857 -1944) Y su música llamaron la atención en los pasados años veinte. Durante su vida fue extremadamente Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. popular en Europa y los Estados Unidos, por su reconocida labor tanto en la música como en el trabajo CÍvico. Más importante aún, Chaminade ha sido una de las más publicadas entre las mujeres compositoras' más de 400 composiciones dan prueba de ello. En su época las mujeres debían conformarse con ser intérpretes, puesto que publicar era visto como inapropiado. Aún así, Cécile Chaminade fue exitosa a pesar de las convenciones sociales y las presiones. Sus obras fueron incluidas en numerosos métodos, campo de dominio masculino. Cuando se estudia a cualquier compositor deben ser consideradas sus oportunidades musicales las modas sociales o su tiempo, y la influencia recibida de su familia y amigos. Chaminade debe ser honrada por su talento y por no haber sido excesivamente criticada porque no era innovadora en sus composiciones. Fue, sin embargo, innovadora al convertirse en una mujer compositora muy publicada y por tener seguidores que conformaron clubes musicales en su honor. Ni su música ni sus seguidores pueden ser degradados 5 simplemente p rque su música fue popular y placentera. Escuchando su música, se nota que escribió para la entretención de las mujeres que pasaban su día en trabajos domésticos. Así llenó un vacío y sirvió con un propósito diferente al de la música clásica de su tiempo. Dvorak Entre 1892 Y 1895 Anton Dvorak permaneció en Estados Unidos al frente del Conservatorio Nacional de Música de Nueva York en donde su presencia había sido reclamada como parte de los actos conmemorativos de la celebración de los 400 años del descubrimiento de América. De esta época datan el Cuarteto y el Quinteto Americanos, la Sonatina para violín y piano y la Sinfonía del Nuevo Mundo, dedicada a sus seis hijos y en general a la juventud. En ella se reconoce la fina mano del maestro, embelesado por las sonoridades descubiertas en el Nuevo Continente. Ejemplo claro de esta nueva influencia musical es el segundo movimiento de la Sonatina, bautizado popularmente COlTIO Canzonetta indígena Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. no sólo por sus características tonales y rítmicas, sino por su espíritu. No es raro que Dvorak se haya interesado por la música tradicional y popular en Estados Unidos, ya que gran parte de su música estaba inspirada en aires tradicionales de su tierra checa y de la región eslava. Dvorak se había propuesto encontrar en otras tradiciones musicales nuevas fuentes de inspiración que pudieran refrescar las formas y procedimientos de la música denominada clásica. Hüe Aunque el francés Georges Hüe no pertenece estrictamente a la misma generación de su contemporáneo Widor, compartieron un medio muy semejante al menos en lo que se refiere a la orientación de la práctica instrumental de la flauta. Ambos escribieron sus obras para un instrumento cuyos estándares de construcción ya incluían las ventajas del sistema de combinación de llaves propuesto por Theobald Boehm a mediados del siglo XIX, y varias modificaciones posteriores introducidas por los fabricantes franceses quienes 6 prefirieron las flautas a base de metal y no de madera. Ello contribuyó al desarrollo virtuosístico alcanzado por los intérpretes franceses que compartieron un ideal sonoro en donde la calidad tímbrica era esencial, mientras que para los alemanes e ingleses la potencia del sonido era lo primordial. Con un lenguaje armónico alejado del romanticismo de Widor, Georges Hüe compuso la Fantasíaparajlautay piano en 1913 (un arreglo realizado por el mismo con1positor, para flauta y orquesta, data de 1923). Esta obra no comparte la sencillez de las piezas que la preceden en el catálogo Hüe, regidas bajo el dominio de la música de salón cuya popularidad se destaca en las innumerables ediciones de partituras. LaFantasía, con un aire muy libre, se estructura en una línea melódica que revela su estrecho nexo con la música vocal. De hecho Hüe fue un compositor cuyo éxito residía principalmente en sus canciones y óperas. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Mouquet Jules Mouquet estudió composición con el compositor Theodore Dubois en el prestigioso Conservataorio de París. En 1986 ganó el importante Premio de Roma con la obra titulada Melús ine. Mouquet puede ser considerado neoclasicista porque frecuente­mente compone obras influenciadas por la mitología griega. La Flauta de pan, Op. 15 es un ejemplo de la influencia del neoclasicismo y del uso de imágene visuales. Pan es el legendario dios griego del pastoreo, quien tiene tanto las características físicas de cabra como las de humano. En una historia, Pan persiguió a la ninfa llamada Syrinx pero ella corrió antes de que le pudiera decir algún cumplido. La persiguió hasta la orilla de un río donde ella se convirtió en juncos. Todo lo que Pan pudo hacer fue tomar los juncos y hacer un ins­trumento con ellos, por lo que él es comúnmente asociado con la flauta. El primer movimiento es enérgico pero pastoril. El surgimiento de las notas evoca las imágenes de un pastor cotidianamente ocupado 7 en las montañas. El segundo movimiento, Pan y los pájaros, comienza con un suave y distante trinar tocado por la flauta y repli-cado por el piano. La tercera sección contiene bellas melodías que son momentáneamente interrumpidas por el canto de los pájaros. Laflauta de pan termina con Pan y las ninfas, que representa a las ninfas danzando alegremente. Tucci Terig Tucci nació y murió en Buenos Aires, pero desarrolló su trabajo en Nueva York en los estudios de la Víctor, donde se encargaba de las grabaciones de música latinoamericana. Allí conoció a los maestros Miguel Bocanegra, Jorge Añez, Rosita Herrera de Rocha, Adolfo Mejía y Hernán Rodríguez, quienes se reunían en veladas musicales. Escuchó música colombiana con la cual se entusiasmó y fundó en 1930 la estudiantina Tucci, que contó entre sus integrantes al violinista Miguel Bocanegra y al guitarrista Adolfo Mejía -quien lo acompañaría en otras aventuras musicales- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 · Las grabaciones de música colombiana de la estudiantina de Tucci fueron realizadas para la Víctor. En una de las veladas musicales Terig Tucci vio bailar pasillo a una joven colombiana de nombre Ana y le compuso Anita la bogotanita. *Edición de notas escritas por ELIie Anne Duque, Martha Enna Rodríguez, Jaime Cortés, Hemando Caro Mendoza y de la Internet realizada por la Sección de Artes Musicales de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. AGOSTO Miércoles 2 Y Jueves 3 - 7:30 p.m. Recorridos por la música de Cámara CUARTETO CASALS (España) Vera Martínez Mehner y Abel Tomás Realp, violines; Jonathan Brown, viola, y Arnau Tomás Realp, violonchelo. Programa 1: J. Haydn: Cuarteto Op. 54, No. 2,' G Ligeti: Cuarteto No. 1; L. van Beethoven: Cuarteto Op. 59, No. 1. Programall: W. A. Mozart: Cuarteto en Si bemol mayor KV 45 " M. Ravel: Cuarteto en Fa mayor,' D. Schostakovich: Cuarte­to en Do menor, No. 8 Op. 110. Tarifa A: $ 13.200 particulares; $ 3.600 estudiantes; $ 6.600 afiliados 9 y tercera edad. Domingo 6 - 11 :00 a.m. Música y músicos de Latinoamérica ENSAMBLE GURRUFÍO (Venezuela) Asdrúbal "Cheo" Hurtado, cuatro y bandola; Luis Julio Toro, flauta' David Peña, contrabajo y Juan Ernesto Laya, maracas Programa: H. Martínez: Ay Compa'e,' A. Molero: Destello de amor,' R. Sandoval: El Cruzao,' L. Laguna: Creo que te quiero; P. Oropeza Volcán: Morenita,' E. Castellanos: Mañanita caraqueña,' C. Soto: El Marimbolero,' El Tercio,' La Ceci; Popular latinoa­mericana: Palomita blanca; G Prieto: Apure en un viaje,' (D.D.): Jaropo de salón; l. Figueredo: Mi Camaguán,' Ojos color de lo pozos; A. Naranjo/A. Lauro: El Esperancero,' A. Naranjo: Rolandito; R. Rincón González: Mi contradanza. Tarifa D: $ 4.900 adultos; $ 2.000 niños (entre 6 y 12 años); $ 4.400 estudiantes, afiliados y tercera edad. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 TOllle Nota J> Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad. J> Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. J> Las puertas de la Sala estarán abierta quince minuto antes de la inicia­ción de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minutos J> El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. » No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. J> Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alarma de reloj y celular. J> No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio y video. » En el transcurso de los conciertos no estarán disponibles los baños ubicados en el interior de la sala. Estos podrán ser utilizados antes, en el intermedio y luego de la finalización de los conciertos. Los baño aledaño al área de Informática permanecerán abiertos. J> Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y 10 orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. » El servicio de cafetería y bar se prestará antes del comienzo y en el interme­dio de los conciertos. Si necesita taxi al finalizar los conciertos, por favor acérque e a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extensión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA TARIFA PLENA DESCUENTOS NUlos Estudiantes Olros* Miércole A 13 .200 5) 3.600 6.600 B 2 1.900 5.500 [$ 10.500 Domingo D 4.900 2.000 4.400 4.400 Lunes de lo jóvene intérpretes E 2.200 * Tercera edad> afiliado a la Red de Biblioteca del BaDco d la Repúbli a. Los afiliado a la Red de Bibli teca del Banc de la República pueden reclamar una boleta grati para ingre. ar a los concIerto de la serie Lune de los Jóvene Intérpretes. DE VE TOS ÁNTA Q I CÓMO Tercera edad 2 P r onas mayor s de 60 año . Pr entar cédula. (dos) Afiliado a la Red de Bibliotecas 1 Afiliados Categ ría B,CyF. Presentar carné vigente del Banco de la República (una) o recibo de pago y cédula. E tudiante iños 1 E tudiantes de colegio univer- Pre entar carné (una) sidades o escuelas de música. vigente. 1 iños entre eis y doce años. (una) Puedo e coger entre un millón de libros para leer en mi casa oy socio de la Red de Bibliotecas de] Banco de la República Informes: Biblioteca Luis Ángel Arango, Oficina de Socios télefonos 343 1294 Y 343 1361 o correo electrónico buzonsblaa@banrep gov co y 28 sucursales del Banco de la República en todo el paí onsulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org olicite el envío gratuito del folleto de programación mu ical en wbiblio@banrep.gov.co o en el 343 12 12 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Dirección: Calle 11 con Cra. 5, ingreso por la calle 11 0.4-14 Teléfono: 381 29 29 Horario de atención: De lunes a sábado: de 12:00 m. a 8:00 p.m. Uornada continua) Domingos: de 9:00 a.m. a 4:00 p.m. Tower Records: Prodiscos: Centro Comercial Andino Dirección: Carrera 11 N° 82-71 Local 201 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. (jornada continua) Centro Comercial Atlantis Plaza Dirección: Calle 81 N° 13-05 Local 206. Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. (jornada continua) Centro Comercial San Rafael Dirección: Calle 137 ° 47-10 Loca) 112 Horario de atención: de 10:00 a.m. a 10:00 p.m. Uornada continua) Centro Comercial Bulevar Niza Dirección: Carrera 52 N° 12SA-S9 Horario de atención: de ) 1 :00 a.m. a ) :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Salitre Plaza - LEY Dirección: Carrera 68B N° 40-39 Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 p.m. a 8:00 p.m. Centro Comercial Unicentro Dirección: Av. 15 W 123-30 Local 1- 11. Horario de atención: de 11 :00 a.m. a 2:00 p.m. y de 3:00 p.m. a :00 p.m. MAMBO - Museo de Arte Moderno de Bogotá Calle 24 N° 6-00. Horario de atención: martes a sábado de 10:00 a.m. a 7:00 p.m., domingos de 12:00 m. a 5:00 p.m. OTROS MEDIOS PARA ADQUIRIR BOLETERÍA Call Center: 5936300* Horario de atención: de lunes a sábado de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. y los domingo de 9:00 a.m. a 5:00 p.m. #593 (desde un celular Comcel o Movistar)* Página Web: btlp'ljwww tuboleta com* *Valor adicional por compras mediante estos sistemas: $5.500 por situar la boleta en un punto de venta (independientemente del número de boletas), con excepción del punto de venta de la taquilla de la Sala. $10.000 por envío a domicilio (independientemente del número de boleta) Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org Solicite el envío gratuito del folleto de programación mu ical en wbiblio banrep.gov.co oenel3431212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia