María Consuelo García, mezzosoprano (Colombia)

Concierto interpretado por María García. Realizó sus primeros estudios musicales en la Academia Musical la Escala, y fue miembro durante seis años del Coro Infantil y Juvenil de dicha academia. Inició su formación como cantante en 1992 con el tenor colombiano Leonel Villa y más tarde la continuó con el barítono Luis Carlos García. En este concierto interpretó obras de G. Friedrich Händel, Robert Schumann, Gioacchino Rossini, Wolfgang A. Mozart, Gabriel Fauré, Pedro Biava, George Bizet, Manuel De Falla.Lunes de los jóvenes Intérpretes María Consuelo García Mezzosoprano - Colombia Seleccionada Audiciones 1997 Marjorie Tanaka Pianista - Colombia . .. BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango SALA DE CONCIERTOS Lunes 9 de marzo de 1998 • 7:30 p.m. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Mezzosoprano - Colotnbia Nació en Santafé de Bogotá en 1973. Realizó sus primeros estudios musicales en la Academia Musical la Escala, y fue miembro durante seis años del Coro Infantil y Juvenil de dicha academia. Inició su formación como cantante en 1992 con el t nor colombiano L on 1 Villa y más tarde la continuó con el barítono Luis Carlos García. En 1993 s vinculó al programa de studios musical s de la Pontificia Univ rsidad J averiana, dond ad lantó su formación con los prof sor s Detl f Scholtz, Eva Luckacs y Marí OIga Piñero . a sido mi mbr d 1 Cor d 1 P rtam nto d Músic de la Pontificia Univ rsidad Jav riana donde ha d s mp ñ d como s li ta n varia ocasion . ntr d la Univ r idad ha participado en los c nci rtos de studiante y en lo di" Mart s r alizados n el Auditorio Luis Carlos lEn Dici mbr de 1997 finalizó su estudio de canto llírico n dicha institución. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Pianista - Cololllbia Nació en Cali. Inició sus estudios musicales con su madre Inés Nava de Tanaka, profesora en el Conservatorio de Cali. Después de terminar sus estudios básicos se trasladó a Paris en donde cuatro años después egresó con varios diplomas, entre ellos el Primer Premio de Piano y el Premio Popelin. Se radicó posteriormente en Canadá, siendo profesora por varios años en Saint Basile, New Brunswick. Obtuvo el Master en Interpretación del Piano en la Escuela de Música Vincent d'Indy, Universidad de Sherbrooke. Ha realizado recitales en Canadá, Francia, Italia y Colombia. Fue pianista invitada para varios conciertos con cuartetos vocales en Montreal y unos recitales de canto (Kurt Weill y C. Debussy) en Ottawa. Fue pianista acompañante de la clas d canto de la gran cantante y pedagoga Lucill Evans en el Departamento de Música de la Universidad de Quebec (Canadá). ambién des mp ñó el cargo de pianista acompañante para la Opera Cómica d Quebec, y repetidora de los Coros de la Orqu sta Sinfónica de Montreal. Fu directora fundadora d 1 Coro Choeur du Madawaska, Dir ctora musical del reconocido coro Les Disciples de Massenet de Montreal, y asistente directora para el Coro Guillaurne - Coutur y 1 Coro de la Universidad d Quebec en Montreal. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Ha acompañado a varios cantantes en recitales, tanto en Colombia como en el Canadá; se destacan los realizados en distintas ciudades canadienses y por Radio Canadá con el barítono canadiense Claude Letourneau. En Colombia ha sido directora del Conservatorio Antonio María Valencia, invitada al Festival Internacional de Piano de Bucaramanga, al Festival de Música Religiosa de Popayán y se ha presentado como solista con la Orquesta Sinfónica de Colombia y con la Orquesta Sinfónica del Valle. Actualmente, es profesora del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia, cargo que obtuvo por concurso en 1993. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 PROGRAMA Bel piacere (De Agrippina) O sleep, why dost thou leave me? (De Semele) Del ciclo Frauenliebe und leben Seit ich ihn gesehen Er, der herrlichste von allen [eh kann nicht fassen nicht glauben Du Ring, an meine Finger De La Regata veneciana. Anzoleta avanti la Regtlta Anzoleta co passa la -egata A nzoleta. dopo la eg(lta No só piú cosa cm co faoo¡a (De Las Bodas. de Fígaro). Canción {ramour Mandoline- Au bord L'eau La imagen de tu perfil L' amour est un oiseau rebelle (De Carmen) Siete canciones populares españolas El paño moruno Seguidilla Asturiana Canción Polo G. FRIEDRICH HÁNDEL (1685-1759) G. FRIEDRICH HÁNDEL ROBERT SCHUMANN (1810-1856) GI CCHINO ROSSINI (1792-1868) 1 WOL GANG A. MOZART (1756-17 1) GABRIEL FAURÉ (1845-1924) PEDROBIAVA (1902-1973) GEORGE BIZET (1838-1875) MANUEL D FALLA (1876-1946) Santafé de Bogotá D.C., 9 de marzo de 1998 CONCIERTO No. 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. N otas al Programa ELLI ANNE DUQUE Handel Los argumentos de las óperas de Handel están tomados de la mitología griega, de la historia antigua o la historia legendaria y sólo excepcionalmente, de la historia de la Edad Media. Los asuntos son tratados siempre con espíritu de tragedia pero también hay algunos asuntos ligeros o de pastoral mitológica; en conjunto, temas tradicionales, pero también en algunas obras el tema es original. Naturalmente, todos los textos están escritos en italiano. La ópera era el campo predilecto del compositor. En su catálogo se cuentan cerca de 50, con las cinco óperas sin acabar, otra que no se representó y otra, Neron, (cuya música se perdió), escritas entre 1704 y 1741. De ellas, cuatro se compusieron para Hamburgo; las restantes eran óperas italianas. Schumann En 1840, doce años después de la muerte de Schubert, Schumann descubrió las posibilidades expresivas del Lied y se dedicó de manera obsesiva a su composición: en un solo año compuso 140 cancion s. El móvil de este torrente de inspiración fue su compromiso matrimonial con Clara Wieck y el deseo de musicalizar textos sobre el amor en todas sus facetas. Schumann se inspiró en los escritos Heine, Kerner, Goethe, Seidl, Rückert, Schiller y Morik ., entr otros representante d una rica tradición poética romántica alemana. Para el ciclo Amor y vida de una mujer, Schumann empleó textos de Adalbert von Chamisso qu xpresan los diversos sentimientos de una muj r desde sus enamoramiento y boda, hasta la maternidad y la pérdida del esposo. Son textos un tanto exagerados en su sentimentalismo, pero dieron a Schumann una gran oportunidad de expresar convincentemente cada estado de ánimo: optimismo y esperanza, alegría y ternura, Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 tristeza, añoranza y resignación. En Schumann se intensifica el pap 1 anteriormente desempeñado por el piano en la canción de Schubert. Inclusive, escribe pasajes relativamente extensos para el piano solo, afianzando así su papel de co-protagonista del Líed. Rossini Gioacchino Rossini abandonó Italia a los 31 años, en la cúspide de su carrera musical. Viajó por Europa y se radicó finalmente en París. Sorprendentemente, después de componer 39 óperas en tiempo récord abandonó por completo el género lírico. Una mezcla de mala salud, problemas económicos e indiferencia hacia el medio operático influenciaron su retiro temprano. No lo abandonó la inspiración, pues en sus últimos años compuso una buena cantidad de canciones y un hermoso Stabat Mater que atestiguan la continuidad de su espíritu creativo. La Regata vene2Íana está confornlada por tres canzonetas para mezzosoprano y piano en las cuales el elemento popular se amalgama con el virtuosismo vocal para producir un fecto ameno y brillante. Mozart 11- Le nozze de Fígaro, ópera en cuatro actos sobre libreto de Lorenzo da Ponte, fue estrenada en Viena en 1786. Su argumento se basa en una comedia de Beaumarchais, que continúa la historia parcialmente desarrollada por Rossini en Il barbero de Sevilla. Sus personajes incluyen a Fígaro (barítono), al popular barbero, al Conde de Almaviva (barítono), una condesa (soprano), su done 11a Susana (soprano), el doctor Bartolo (bajo), el paje Cherubino (soprano), y la cri da Marcelina (contralto), quien urde las intrigas que impulsan la volución de los divertidos enr dos que giran alrededor de las inf delidades incumplidas pr mesas matrimoniales. Le nozze corr sponde a la rie de óperas "italiana" de Mozart, junto con Don Gi vani, Cossi Jan tutte, y La clemenza di Tito, caracterizadas por una espl ' ndida fr scura y fluidez melódica. Fauré Hasta el advenimiento de D bussy, Gabriel Fauré fue con iderado el d ano de la música francesa de finales Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. del siglo pasado. En sus canciones había establecido, sin duda, un estilo auténticamente francés en la inflexiones rítmicas y un espíritu elegante y lírico admirado por sus colegas compatriotas. Fauré ejerció una variedad de cargos muy acordes con su prestigio. Sus labores de pedagogo se vieron premiadas a partir de 1905, año en que fue nombrado director del Conservatorio de París. Compuso un gran número de canciones que por su cantidad y calidad ocupan un primerísimo lugar dentro del repertorio vocal francés del siglo XX. En una primera etapa Fauré se inspiró en los textos románticos de Victor Hugo, Gautier y Baudeleire. Luego sentiría gran atracción por los versos parnasianos de VerIaine. El temperamento melancólico y lánguido de Fauré se acopló a la poética francesa de manera singular. En el terreno musical, Fauré desarrolló una armonía personal que parte de lo tonal, incursiona en lo modal con modulaciones rápidas y lejanas. En sus canciones brotan la invención melódica, la secuencia variada, el giro sorprendente y la fluidez rítmica. F?uré capta la atmósfera de los poemas sin abandonar la elegancia que subyace en toda su obra. Biava Si bien Pedro Biava nació en Roma, dedicó su vida a Cololnbia y a la enseñanza de la música en la Universidad del Atlántico, en el Conservatorio que lleva su nombr . Su producción es extensa e incluye piezas corales, canciones, obras para piano, música de cámara, obras sinfónicas y un oratorio. Bizet Cannen, la más célebre obra de este compositor francés, fue compuesta sobre un libreto tomado de la obra homónima de Merimée. No logró un éxito inmediato, y su autor murió poco después de la prim ra presentación. La plenitud melódica y la orquestación delicada y sabrosa de Bizet son muy atrayentes, y en esta obra sirven muy eficazmente a sus propósitos dramáticos. Cuando Nietzch se des ngañó de su ídolo Wagner, puso a Bizet 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. en el lugar de sus preferencias: "Con Carmen nos despedirnos del húmedo norte y de todas las brumas del ideal wagneriano. Esta música posee la atmósfera seca y límpida de climas más cálidos". Sin embargo, pese a ser una ópera sobre españoles y su apasionada forma de vivir, el tratamiento musical es típicamente francés. De Falla A lo largo de su vida Manuel de Falla halló en el forclor andaluz una fuente inagotable de inspiración. Sus ballets El atnor brujo (1915) y El sombrero de tres picos (1917-1919), corno también la célebre Fantasía Bética para piano (1919), constituyen las muestras nlás conocidas de su manejo de la tradición musical de Andalucía. Fue discípulo del creador del estilo musical impresionista, el francés Claude Debussy. Tomó las características sobresalientes de dicho estilo (capacidad evocadora, amplitud armónica, melódica y rítmica) y las empleó para expresar las más diversas músicas de su pueblo. Por su sabor netamente español, la obra de Manuel de Falla es comparada a menudo con la de Fed rico García Lorca, con quien colaboró estrechamente en producciones teatrales y en la organización del Festival de Cante Jondo de Granada en 1922. De Falla advirtió que sus Siete canciones papuZare españolas no ran trasncripciones fieles de tonadas tradicionales, sino transformaciones sutiles de sus valores esenciales. En El paño moruno se reconoce una gran elaboración armónica de la tonada original murciana; la Seguidilla, también murciana, da s br un acompañamiento activo que emula la guitarra. Con u ambiente n stálgico, la Asturiana ofr ce un fuerte contraste con las dos can iones anteriores. El ambi nte de la danza retorna con la J ta aragonesa. El total de las Siete canciones ofrece una imaginativa visión de los aires españoles más populares. * Horacio Lapidus Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARZO Domingo 15 La voz humana: el repertorio coral 11:00 a.m. TONOS HUMANOS - Colombia Lunes 16 7:30 p.m. Grupo ganador de la Medalla de Plata y segundo lugar en el V Concurso Coral Internaci nal de Música Sacra "G.P. da Palestrina", en Roma, Italia. Directora: Cecilia Espinosa Programa: G.P. Palestrina: Haee dies; A. Copland: Help us o Lord; Ch. Standford: Beati quorum vía; B. Britten: Hyrnno a la Virgen; Carol; M. Duruflé: Tantum Ergo; Notre Pere; F. López Capilla: All 1 'uia, die nobis Maria; J. Farmer: Fair Phyllis; H. Poos: Il tambourin; D. Willcocks: Early one morning; E. Dudley: Though leaves are rnany; R. Halffter: tre epitafio; M. Flecha: Ensalada "La bomba". Tarifa o: adultos $ 2.300; niños $ 00 Lunes de los J 6venes Intérpretes ANGÉLICAJANETH QUINTERO- Flauti ta - Colombia S 1 ccionada Audicion s 1997 MARJORIE T ANAKA - Piani ta - Colombia Programa: J .5. Bach: Sonata en La mayor, BWV 1032; F. Doppler: Fanta ía pa torallzúngara, Op. 20; P. Gaubert: Sonata No. 2; G. Enesco: Cantabile et pre to; A. Mejía: Lopezea. Tarifa única: $ 1.000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. o Miércoles 25 M(lsica antigua y barroca: en torno a Hildegard von 7 :30 p.m. Bingen (en la conmemoración de los 900 años de su nacimiento) GOTHIC VOICES - A capella - Inglaterra Programa: Hildegard von Bingen: Columba aspexit; O viridissima virga; O Virga ae diadema; O Jerusalem, aurea civi tas; Richart de Sémilli: J e chevau chai l' au trier; Landini: Per seguir la speranza; Machaut: Se je souspir; Solage: Joieux de cuer; Dufay: ]'attendray tant qu'il vous playra; Morton: Le souvenir de vous me tue; Peñalosa: Sancta Maria, succure miseri; Transeunte Domino Jesu; otras obras de compositores anónimos. Tarifa B: particulares $14.100; estudiantes $ 3.400 Domingo 29 Músicas del mundo 11:00 a.m. SHIVU TARALAGATI, sitar; ALLAMPRABHU KÁDKOL, tabla; LOUISE GUNNELL, tan pura - India Programa: Música tradicional de la India Lunes 30 7:30 p.m. Tarifa D: adultos $ 2.300; niños $ 900 Lunes de los] 6venes Intérpretes ANDRÉS VILLAMIL - Guitarrista - Colombia Seleccionado Audiciones 1997 Programa: F. Sor: Variaciones sobre un tema de Mozart, Op. 9; L. Brouwer: El decamerón negro; A. Piazzola: Verano porteño; La muerte del ángel; J. A. Rojas: Guajira a mi madre; R. Dyens: Saudade No. 3; A. Barrios: La Catedral; G. Montaña: Suite colombiana. Tarifa única: $ 1.000 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA TARIFA PARTICULARES ESTUDIANTES NIÑOS Plena Reducida * A $ 8.200 $ 6.900 $ 2.000 B $ 14.100 $ 11.700 $ 3.400 C $ 40.000 $ 31.700 $ 6.000 O $ 2.300 $ 900 E $ 1.000 Tarifa única ... Las tarifas reducidas se aplicarán por la compra de abonos para cinco (5) o más con­ciertos a libre elección del comprador, en cualquiera de las categorías (A, B o e). Los abonos y las boletas para conciertos individuales futuros se pueden adquirir en Exopotamia Música (calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; tel/fax: 2493900; horario de atención de lunes a sábado entre 10:00 a.m. y 8:00 p.171.), yen Discos Tango (calle 18 No. 7-31, tel. 3420226, y carrera 15 No. 91-65, te/s. 2574108 y 2570496; horario de atención de lunes a ábado entre 10:00 a.m. y 7:00 p.m.) • Otros descuentos: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos (2) boletas por concierto, con un descuento del 50% sobre las tarifas plenas. • Las personas afiliadas a la Biblioteca Luis Ángel Arango obtendrán los siguientes descuentos por la compra de boleta para los conciertos de los días miércoles y domingos: Categoría A: 10% 11 Categoría B: 15% y entrada gratuita a los conciertos de los "Lunes de los Jóvenes Intérpretes", Categoría C: 20% y entrada gratuita a los conciertos de lo "Lunes de los Jóvenes Intérpretes. PUNTOS DE VENTA • Exopotamia Música: Calle 70 No. 4-47; tels. 3210916 y 3210917; tel./fax 2493900. Horario de atención, d lunes a sábado entre las 10:00 a.m. y las :00 p.m. • Discos Tango: Calle 18 No. 7-31, t 1. 3420226 Y Carr ra 15 No. 91-65, tels. 2574108 y 2570496. Horario de atención, de lunes a sábado entre las 10:00 a.m. y la 7:00 p.m. Portón de los Libros: Calle 11 No. 4-14, tel. 3421111, ext. 229. orario de atención, de lunes a viernes de 10:00 a.m. a 5:00 p.m. • Taquilla de la Sala: Calle 11 con era. sa, tels. 3421111 ext. 2284. Horario de atención, los día de e ncierto ntre emana de 5:30 a.m. a 7:30 p.m. y lo domingo de 10:00 a 11:00 a.m. i usted no di p ne de f etivo en el momento de adquirir la boletas en la Taquilla de la Sala, no , e preocupe. Puede cane l r con cualquiera de la siguientes tarjetas: Diners, BIC, Visa o Credencial. y SI NO LE ES POSIBLE DESPLAZARSE PARA COMPRARLAS, PUEDE HACERLO TELEFÓNICAMENTE CON LAS T ARJET AS CREDIBANCO, DINERS y CREDENCIAL. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 Recuerde: En las salas de Audiciones usted puede difrutar de una programación selecta y ntinua, que incluye extraordinarias proyecciones de videoláser. Horario: Lunes a sábado, entre las 8:00 a.m. y las 8:00 p.m. Domingos, entre las 8:00 a.m. y las 4:00 p.m. reclame allí el bol tín mensual de programación. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BANCO DE LA REPUBUCA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia