Williman Andrés Arévalo, tuba (Colombia)

Concierto interpretado por Williman Arévalo. Inició su formación musical en 1996 bajo la batuta del maestro Víctor Hugo Mancera en la Banda de Guasca (Cundinamarca), y posteriormente en la Banda Sinfónica Juvenil de La Calera (Cundinamarca). En 1997 ingresó al departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia. En este concierto interpretó obras de Johan Sebastian Bach, Alexey Lebedev, Alec Wilder, Carlos Vieco, Milciades Garavito, Luis Eduardo Bermúdez, Paul Hindemith, Ralph Vaughan Williams, Vittorio Monti.Lunes de los . ,/ .,/ Jovenes Interpretes WILLIMAN ANDRÉS ARÉVALO, tuba (Colombia) MARI KAGEHIRA, piano (Japón) Lunes 7 de julio de 2003 • 7:30 p.m. SALA DE N 1 RTO .... BANCO D E LA R E P Ú B L I CA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. é 1\' .~ , ,--.. , .. - ,¡..t - ":1' "'Q 1'·'" ' (rr~· . ~. -: t !. ...... ..., , ", ... 1.- • ; .. • I .-.~ ..: ' .-. ació en Bogotá en 1984, e inició u formación musical en 1996 bajo la batuta del maestro Víctor Hugo Mancera en la Banda de Guasca (Cundinamarca), y posteriormente en la Banda Sinfónica Juvenil de La Calera (Cundinamarca). En 1997 ingre ó 1 al departamento de música de la Universidad Nacional de Colombia, en donde estudia actualmente. E integrante de la Orque ta Sinfónica de la Universidad Nacional a í como de la Orque ta Sinfónica Juvenil de Colombia. En el 2000 ganó el concur o para ocupar el cargo de tubista en la Banda Sinfónica Juvenil de Cundinamarca de la cual forma parte en la actualidad. Ha ido integrante del ]a orque ta juvenil Collegium Mu icum del departamento de mú ica de la Univer idad Nacional, a í como de la Banda y del en amble de jazz de e ta mi ma institución. Ha actuado como músico ~ adicional con la Orque ta Filarmónica de Bogotá. Se ha pre entado como olí ta con la Banda Sinfónica Juvenil de La Calera y ha realizado recitale en el Auditorio Olav Roots del departamento de mú ica de la Universidad Nacional de Colombia. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MARI KAGEHIRA Piano (Japón) Nació en Osaka (Japón), e inició sus estudio de piano a los tres año con Reiko Yamagishi para continuarlos posteriormente con Hiroko Nagasaki y Yoko Iwabuchi. Obtuvo su grado como maestro en música (piano) en la Universidad de Música de su ciudad natal en donde estudió con los maestros Nobuko Yasuda, Tsuya Toyama y Takashi Yamazaki. Ha participado en clases magistrales con Arthur Green y Halina Czerny-Stefanska. En 1987 obtuvo el primer lugar en el Concurso de piano Pitina Young Pianist. Se ha desempeñado como pianista acompañante oficial en concursos nacionales e internacionales. Ha ofrecido recitales en varias ciudades de Japón y Colombia y ha actuado como olista con la Orque ta Filarmónica Kansai y la Orquesta Sinfónica de Antioquia. Fue miembro de la Asociación Chopin. 2 Ha sido profesora de piano, órgano y teoría de la música en la U niver idad Femenina Teikoku, en la Academia de Música Kawai, en la Universidad Pedagógica Nacional y en la Universidad de El Bo que. Actualmente es piani ta acompañante en la Pontificia Univer idad Javeriana, y desde 1992 trabaja como piani ta repetidora para ópera y zarzuela. Desde 1999 e invitada como pianista al Festival Internacional de la Cultura que e realiza en Tunja (Boyacá). Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA Sonata en Mi bemol, BWV 1031, JOHANN SEBASTIAN BACH para flauta y clavecín: (1685-1750) Allegro moderato Transcripción: Floyd Cooley Siciliano Allegro Concierto en un movimiento ALEXEY LEBEDEV ( 1924-1993) Arreglo y edición: Allen Ostrander Suite No. 1 para tuba y piano ALEC WlLDER "Effie Suite": (1907-1980) Effie takes a dancing lesson Effie falls in love Effie goes folk dancing Effie chases a Monkey Effie sings a lullaby Effie joins the camival Patasdilo CARLOS VIECO (pasillo) (1900-1979) Arreglo: Alexander A canio San Pedro en el Espinal M1LCIADES GARAVITO (Bambuco tolimen e) (1901-1953) Arreglo: Rocío Méndez Huracán LUIS EDUARDO BERMÚDEZ (pasillo) (1913-1994) Arreglo: Luis Eduardo Aguilar 3 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. INTERMEDIO Sonata para tuba: PAUL HINDEMITH ALlegro pesante (1895-1963) Allegro assai Variationen Concierto en Fa menor para tuba: RALPH VAUGHAN ALlegro moderato WILLIAMS 4 Romanza-Andante sostenuto (1872-1958) Fina/e-Rondo aLla tedesca Csárdás VITTORIO MONTI (1868-1922) Arreglo: Marc Reift Tra cripción: G. Ramella CONCIERTO No. 43 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Jaime Cortés Diversas prácticas de diseño y fabricación confluyen en la tuba. Desde la segunda década del siglo XIX se desarrollaron instrumentos de registro bajo con la aplicación del novedoso i tema de válvulas utilizado en las trompetas que revolucionó el mundo de los instrumento de viento. Varios modelo de construcción florecieron en Francia, Inglaterra, Alemania y Estado U nido , países con una prominente actividad de bandas civiles y militares. Los conciertos al aire libre, en café y en lo paseos citadinos fueron eventos cotidianos que también se extendieron en los centro urbanos latinoamericano y que, naturalmente, impul aron 5 la creación de banda con configuraciones instrumentales equivalentes a la europeas y las norteamericanas. Otro a pecto que contribuyó a la propagación del u o de lo instrumentos de viento de regi tro bajo fue el cambio en la concepción del conjunto orque tal. Para lograr un amplio colorido y a su vez un balance en el conjunto, compositore como Hector Berlioz y Richard Wagner experimentaron con vario in trumento entre ello el oficleide, el helikon, el ou aph ne el bombardino y el ftiscomo. La gama de colores tímbrico evidencian la variedad de modelo . Lo franceses favorecieron el gusto por los regi tro má agudo dentro de lo rango grave' lo ingleses prefirieron la agilidad que permitían instrumento como el eufonio (o tuba tenor), mientra que lo norteamericano exploraron con los sonido llenos en lo regi tros más grave ,con tubas de diversos tamaños y afinaciones. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 Desde mediados del siglo XX el repertorio para tuba ha aumentado copiosamente. Con gran dominio e imaginación se han escrito obras originales y arreglos para el instrumento, lo que ha generado una expansión en la capacidad técnica y el horizonte expresivo del intérprete. La tuba ha pasado de ser un instrumento de banda o de orquesta, con escasas participaciones protagónicas y cuyas funciones se definían principalmente en el acompañamiento, a ser un instrumento con fascinantes posibilidades en el papel de instrumento solista, aún poco conocidas en nuestro medio. El compendio The Tuba Brass Book (1996) identifica 1900 piezas para tuba y piano, alrededor de 100 para tuba solista y orquesta, y más de 1100 para diversos conjuntos de tubas. Son obras pertenecientes a diversos estilos, desde música contemporánea totalmente experimental hasta piezas de índole popular, jazz, algunas compuestas en las corrientes del rock y otras ligadas a las tradiciones musicales locales. Sólo desde la última década del siglo XIX existe la imagen del ejecutante de tuba como músico reconocido y destacado. Harry Barlow (1871-1932) fue precursor en la Hallé Orchestra y le siguieron John Fletcher (1941-1987) y Stuart Roebuck (1935-1994). En Estado Unidos continúan siendo figuras excepcionales Imold J acobs, William Bel1 y Floyd Cooley, discípulo de los dos primeros. Al igual que sus maestros Cooley ha liderado la fonnación de intérprete de tuba y ha difundido un amplio repertorio para el instrumento. En 10 últimos año su intereses e han cristalizado en la realización del proyecto editorial conocido como Tuba Classics, cuyas partituras y grabaciones se circun criben a tran cripciones de obras perteneciente al repertorio compuesto antes de que la tuba se considerara instrumento soli tao Entre los títulos publicados se encuentra la Sonata en Mi bemol, BWV 1031, de Johan Sebastian Bach, incluida en el programa de hoy. Es una pieza inspirada en la tradición italiana con secciones Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. desprendida de ritmos de danza y partes en fuga, en la que el teclado no se limita al acompañamiento sino que participa de la construcción melódica. Alexey Lebedev es reconocido por aportes semejantes a aquellos de Bell y J acobs pero en el ambiente musical ruso. Lebedev se distinguió como intérprete, compositor y pedagogo en el Conservatorio Estatal de Moscú. Sus obras no trascienden el lenguaje musical contemporáneo pero exigen al ejecutante de tuba notables destrezas. El Concierto en un movimiento tiene carácter de pieza de estudio al igual que otras de sus obras para tuba y piano con fines pedagógicos. Las cualidades tímbricas de este concierto son otra muestra del profundo conocimiento que Lebedev tenía sobre la tuba. Para el medio norteamericano el compositor Alec Wilder representa un caso singular dado el marcado eclecticismo de su obra. Es difícilmente comparable a otro compositor pues transita con sorprendente facilidad de la música académica a la música de entretenimiento, de pieza de fina factura artística a la música con un mensaje certero en el medio cinematográfico y televisivo. U n elemento llamativo de su catálogo de obras son las decenas de canciones que llegaron a ser grabadas por figuras como Bing Crosby y Frank. Sinatra. Su Effie Suite es un vivo retrato del humor de Wilder, su originalidad y u capacidad para mezclar el mundo de lo académico con el popular. Con ólido recursos musicales recurre a la forma barroca de la suite tratada de manera libre sobre elementos convencionales de contra te entre una sección y otra. El cambio de carácter se basa en las alteracione del ritmo, los contornos melódicos y la manipulación del timbre de la tuba. La Sonata para tuba del compositor de origen alemán Paul Hindemith y el Concierto en Fa menor para tuba del compositor inglés Ralph Vaughan Williams marcaron en los años cincuenta 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 del siglo pasado un hito en la historia del repertorio para este instrumento. Ambos compositores asumieron la escritura de esta obra con la convicción de pre entada con el estatus de piezas de concierto. La Sonata de Hindemith fue escrita en 1955. Cierra la serie de sonatas dedicadas a los instrumentos de la orquesta. Es un caso particular dentro de su obra completa pues pertenece a la etapa final de su vida, cuando formula una cierta reconciliación con Arnold Schoenberg y el dodecafonismo que tanto había criticado. Firmemente anclado en el neo-clasicismo del siglo XX, Hindemith inicia la sonata para tuba con un tema de doce notas. Aunque el lenguaje de la pieza lo separa de los rasgo centrales de su estilo, estructuralmente conserva los cánones generales de la forma con sus tres movimientos. El concierto de Vaughan Williams, compuesto en 1954, es fiel a la sobresaliente práctica inglesa de instrumentos de viento utilizados en las bandas y en la orquesta. Como en otras de sus obras, se fundamenta en una economía de medios musicales que con maestría logra tejer para llegar a un di curso conexo, emejante a aquello que logra en otras obras de los años cincuenta en una etapa ya madura. Las reminiscencias de sus piezas para voz y coro así como la altas demandas técnicas de este concierto, le dan a la obra la impronta que hoy en día la distingue en el repertorio obligado estándar para el intérprete de tuba. Contra tan con el repertorio anterior los arreglos de obras populares colombianas. Títulos muy conocido como Patasdilo de Carlos Vieco y San Pedro en el Espinal de Milciades Garavito permanecen vigentes en el contexto de las fiestas regionales. Vieco y Garavito a í como Lui Eduardo (Lucho) Bennúdez hicieron parte de la generación de músicos que vivieron el primer auge de lo que hoy en día se conoce como la música bailable. Vieco siguió Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. la veta ya abierta de de finale del iglo XX por la mú ica andina; Garavito continuó el proyecto musical de u padre y fue innovador con la rumba criolla, género que mezclaba ritmo caribeños con expresiones del interior· de Lucho Bermúdez e conoce su arrollador éxito con la cumbia y el porro, aunque también compuso piezas con aires del interior como el pasillo Huracán y otra piezas como Rumor, El paisa y Espíritu colombiano. El programa cierra con Csárdás, otra obra de innegable vena melódica pero esta vez al e tilo de la música de opereta del iglo XIX, compuesta por el violini ta y mandolinista italiano Vittorio Monti. 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ~ Pró~imb$ ~ :; Concierto . . ~ ~ ~ JULIO Lunes 14 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvenes intérpretes LUIS CARLOS SABOYA, tiple (Colombia) Programa: C. Rozo: El campesino; L. E. Parra: Tonada del silencio; G. Hernández: Surrungueos y bambucos; L. Cardona: Gloria 10 Beatriz; Sincopando; L. C. Saboya: Intemperante; S. Díaz: Caballo viejo; J. P. Hernández: Estudio de bambuco No. 1; T. Thcci: Edelma; G. Montaña: Cantando al cielo; A. Villamil: Cachaquiando; A. Mejía: Bambuco en Mi mayor; G. D. Pérez: Ancestro. Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliados. Lune 21- 7:30 p.m. Lune de lo jóvenes intérpretes DUETO VOCAL CARMEN Y MILVA (Colombia) Carmen Alicia Cordón (primera voz), Milva Lily Casas ( egunda voz), John Jairo Claro (guitarra), Fernando Remolina (tiple) y Luis Eduardo Franco (bandola) Programa: J. J. Claro: Conjugando; Confabulación; L. Laverde: La aventura; G. A. Rengifo: Agüita alegre; C. MoreánlA. Serrano: El bambuquito; N. Osorio: Ricardo semilla; F. Suárez: El abrazo; Qué será de mi país; El bojotico; A. Castrillón: Como si fuera fácil; P. Álvarez: Mi Buenaventura; J. A. Morales: El corazón de la caña; L. Díaz: Estampa . Tarifa E: $ 1.700. Entrada gratuita para afiliado . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Tome Nota ~ Lo concierto e iniciarán exactamente a la hora indicada en lo avi os de pren a y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá di frutarlo en su totalidad. ~ Si usted llega tarde le solicitamos esperar en elfayer hasta que termine la primera obra. Mientra tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que ucede en el e cenario. ~ La puerta de la Sala estarán abierta quince minutos ante de la iniciación de cada concierto. El intermedio tiene una duración de veinte minuto ~ El timbre e utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la ala y acomodar e en u iHa. 11 - Tre timbre: salida del arti ta al e cenario e iniciación del concierto. ~ No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimento o bebida . ~ Mientra permanezca en la Sala por favor mantenga apagado u bu caper ona alarma de reloj y celular. ~ o está permitida la toma de fotografía ni la grabacione en audio o video. ~ L acomodadore colaborarán en la local ización de u silla y lo orientarán en lo e pací de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a vi ualizar u lugar. ~ El ervici de cafetería y bar e pre tará ante del comienzo y en el intermedio d l concierto. ~ Si nece ita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (a cen ore) y marque la exten ión 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 12 BOLETERÍA DlA PLENA DESCUENTOS TARIFA Adultos Niños Estudiantes Otros· Miércoles A $ 11 .700 $ 3.000 $ 5.700 (Serie Internacional) B $ 18.500 $ 4.800 $ 9.000 Domingo D $ 4.300 $ 1.600 $ 4.000 $ 4.000 (Música en Familia) Lunes E $ 1.700 $ 1.700 $ 1.700 (Jóvenes Intérpretes) * Tercera edad y afiliado a la red de Bibliotecas. Lo afiliados de la red pueden ingre ar gratuitamente a lo conciertos de la serie Lunes de lo Jóvene Intérpretes DESCUENTOS CUÁNTAS QUIÉNES CÓMO Tercera edad 2 Personas mayores de 60 años Presentar cédula y firmar Afiliados a la Red de 1 Afiliados Categorfa By C Presentar carné vigente y Bibliotecas firmar Estudiante 1 E tudiante de colegio y Pre entar carné vigente universidades Niños 1 Niños entre seis y doce años PUNTOS DE VENTA DlA DE CONCIERTO (Taquilla de la Sala de Conciertos) Calle 11 con carrera 5a. Teléfono: 343 12 98 Horario de atención: Lunes a vierne : de 5:00 a 8:00 p.m. Domingo: de 9:00 a 11:30 a.m . VENTAS A TICIPADAS Puede acercar e a e to punto de venta o llamar por teléfono para hacer las compra o las reservas de boletas E opotamia Biblioteca Luis Ángel Arango Calle 11 No. 4-14 Teléfono : 282 7995 Y 343 1298 Horano de atención: Exopotamia ede norte Calle 69 A No. 6-19 Teléfono : 321 0916 Telefax: 3210917 Lune a vierne : Horari de atención: de 9:0 a.m. a 7:00 p.m. Lune' a Vlerne : Sábad : de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. de 10:00 a.m. a 6:00 p.m. O ming : de 11 :00 a.m. a 3:00 p.m. Sábad : de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com Exopotamja Biblioteca Virgilio Barco Varga Av. Cra. 48 1# 61 - 50 Tel. 315 8874 Horario: Lune a Vierne : de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Sábado : de 11 :00 a.m. a 5:00 p.m. Domingo : de 11 :00 a.m. a 3: O p.m. En la página de Exopotamia e pueden hacer consulta obre la programación a í como reserva de boletería. Consulte la temporada musical en www.lablaa.org o www.banrep.org oliclte el folleto de programación musical en wbiblio@banrep.gov.co o en eI3431212 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. savco Sociedad de Huleres y Compositores de Colomblo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia