Les mondes métaleptiques d’Éric Chevillard

L’œuvre d’Éric Chevillard est composée d’intrigues kaléidoscopiques dans lesquelles se trouvent des personnages chimériques sans vision claire de comment réaliser leurs projets absurdes. Le lecteur, comme le personnage, est donc confronté à des histoires qui ont le potentiel de le mener dans plusieurs sens. Chaque fois que le lecteur se sent sur le point d’esquisser le portrait d’un homme qui aurait pu changer profondément le monde (Dino Egger, 2010), chaque fois qu’il croit que le narrateur a épuisé la liste de répercussions de l’extinction du dernier orang-outan (Sans l’orang-outan, 2007) ou lorsque le protagoniste réussit enfin à écrire quelques mots de ses mémoires (Du hérisson, 2002), Chevillard incorpore un nouveau doute ou une nouvelle hésitation, et manipule les attentes antérieurement établies par le texte. Subséquemment, plus le lecteur lit, plus se perd-il dans l’histoire, et à la place d’un dénouement net se trouve une série de propos emberlificotés provoquant chez le lecteur une incertitude profonde. Une certaine impossibilité, ou une résistance, émerge en tentant de résumer les éléments qui forment les univers romanesques de Chevillard. Bien qu’individuellement chaque aspect de sa fiction ressemble de près ou de loin aux préoccupations esthétiques d’autres auteurs contemporains, la vue d’ensemble résulte en une suite de contradictions fuyantes qui nous empêche de saisir son esthétique et de la réduire à un tout unidimensionnel