Poetic Line and Musical Structure in the 13th-century Motet

The examination of early two-voice motets reveals the prominence of the seven- (or eight-) syllable line in the poems. When declaimed in the usual manner, i.e. syllabically, in either the first or second rhythmic mode, this verse conforms to a time frame of two double Longs (or two modern measures in % meter). The different tenor patterns which are combined with these upper voices conform to the same time frame, producing a norm in which the two voices coincide at regular intervals. Departures from this norm produce overlapping of the two voices in the interests of variety. Of most use in explaining this phenomenon, however, are, not the 13th-century treatises on music, but rather those which deal with the new "rhythmic" poetry of the time.El examen de motetes antiguos para dos voces revela el predominio de la línea de siete (u ocho) sílabas en los poemas. Cuando se declaman de la manera habitual, p.e., silábicamente, tanto en el primer como en el segundo modo rítmico, este verso se conforma en un marco temporal de dos dobles longas (o dos compases modernos en compás %). Los diferentes patrones de tenor que están combinados con las voces superiores, conforman el mismo marco temporal, produciendo una norma en la que las dos voces coinciden a intervalos regulares. Partiendo de esta norma se produce el paso por encima de las dos voces en interés de la variedad. De más utilidad para explicar este fenómeno, sin embargo, son, no los tratados sobre música del siglo XIII, sino, mejor, aquellos que tratan de la nueva poesía «rítmica» de la época