SONS DE RESISTÊNCIA, ENEGRECIMENTO E HIBRIDO CULTURAL DE RESISTÊNCIA. UM OLHAR DECOLONIAL ÀS PRATICAS MUSICAIS DOS VIOLINOS CAUCANOS

The following paper deals with the diverse forms of coloniality as well as with the resultant scenarios of dominance. Through these very scenarios and their particular moments in history, first as individuals and subjugated communities and then through their resistance against the hegemonic view of western modern world, it tracks the historic itinerary of Afro-descendant communities of northern Cauca in Colombia. It is also discussed here the colonial nature of a major part of Colombian musical academy along with its legitimating role of structures of power inherited from colonial times. The main point here is the presentation of two concepts developed in a research work entitled THE ZERO POINT OF COLOMBIAN MUSIC: A decolonizing glance upon the musical practices of traditional Caucan violins, which have been respectively nominated blackening process and cultural hybrid of resistance and are the result of field observation of the already mentioned practices from a decolonizing perspective.Este artículo presenta los distintos tipos de colonialidades y los escenarios de dominación resultantes de ellos. Rastrea el tránsito de las comunidades afro del norte del Cauca colombiano a través de dichos escenarios de dominación y sus momentos históricos como individuos y comunidades dominadas y luego resistentes a la mirada hegemónica del mundo moderno-occidental. Expone el carácter colonial de una gran parte de la academia colombiana musical actual y su papel como legitimadora de unas estructuras de poder heredadas de tiempos coloniales. El aporte central es el planteamiento de dos conceptos desarrollados en una investigación titulada “El punto cero de la música en Colombia: una mirada decolonial a las prácticas musicales de los violines caucanos”, los cuales llevan por nombre ennegrecimiento e híbrido cultural de resistencia, que son fruto de la observación de las prácticas culturales y musicales de los violines caucanos a través de unas posturas decoloniales.O seguinte artigo apresenta os distintos tipos de colonialidades e os cenários de dominação resultantes deles. Rastreia, o transito das comunidades afro-colombianas do norte do Cauca na Colômbia, por meio de ditos cenários de dominação, e seus momentos históricos, como indivíduos e comunidades dominadas e logo resistentes à perspectiva hegemônica do mundo moderno–ocidental. Expõe o caráter colonial de uma boa parte da academia colombiana musical atual e seu papel como legitimador dumas estruturas de poder herdadas dos tempos coloniais. Os aportes centrais são a apresentação de dois conceitos desenvolvidos numa pesquisa chamada O PONTO ZERO DA MUSICA EM COLÔMBIA: uma apreciação Decolonial às praticas Musicais dos Violinos Caucanos, os quais levam por nome enegrecimento e hibrido cultural de resistência, que são fruto da observação das práticas culturais e musicais dos violinos caucanos por meio de umas posturas decoloniais