Em 1968, o Teatro dos Universitário de São Paulo (TUSP) monta Os fuzis de Dona Tereza Carrar, adaptação do texto de Brecht, com direção do cenógrafo e arquiteto Flávio Império. O espetáculo, embora esquecido na história do teatro no Brasil, teve grande repercussão no período. Um coro composto por dez mulheres que replicavam na plateia a Mãe Carrar do palco foi das intervenções mais inventivas no texto original. A nova proposição estética que transforma o texto original é reveladora da estrutura de produção do grupo e foi determinante para o objetivo de inserir a encenação nos debates sobre a necessidade da participação política frente ao avanço do terror instituído com o golpe de 1964
Resumo: Em forma de entrevista, o grupo Ói Nóis Aqui Traveiz, de Porto Alegre, traz à pauta o contex...
Após o Golpe Militar de 1964, o teatro tornou-se um campo privilegiado de resistência e difusão de v...
Por vezes condenada como escapista, outras vezes incensada como ferramenta de libertação revolucioná...
Em 1968, o Teatro dos Universitário de São Paulo (TUSP) monta Os fuzis de Dona Tereza Carrar, adapta...
This study analyzes the theatrical performance of Señora Carrar's Rifles (Brecht) designed by Flávio...
O texto expõe o movimento teatral cm Curitiba entre os anos 1966 e 1970, historiando seu contexto po...
O artigo aborda a criação do Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes (cpc da une)...
Orientadora : Profa. Dra. Rosane KaminskiTese (doutorado) - Universidade Federal do Paraná, Setor de...
O teatro brasileiro entre 1964 e 1983 freqüentemente se organizou na forma de espetáculos musicais p...
O artigo analisa uma peça de Consuelo de Castro, A Prova de fogo, e procura revelar, nas modificaçõe...
No cenário Brasil pós-1964, montagens e temas diferenciados desafiavam a rígida censura. Em Dr. Getú...
Na trajetória do Living Theatre, companhia teatral de origem norte-americana, desde 1964 nômade po...
Em primeiro lugar, este artigo apresenta estudos sobre experiências teatrais no Brasil das décadas d...
O Teatro de Objetos se desenvolveu na França, na década de 1980 impulsionado pelo encontro de divers...
O Teatro Oficina esteve entre os grupos de artistas brasileiros que receberam o sopro modernizador d...
Resumo: Em forma de entrevista, o grupo Ói Nóis Aqui Traveiz, de Porto Alegre, traz à pauta o contex...
Após o Golpe Militar de 1964, o teatro tornou-se um campo privilegiado de resistência e difusão de v...
Por vezes condenada como escapista, outras vezes incensada como ferramenta de libertação revolucioná...
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