David Alberto Bedoya, cuatro llanero (Colombia)

Concierto interpretado por el cuatrista David Alberto Bedoya. Bedoya nació en Bogotá en 1981. Inició sus estudios en 1989 en la Escuela de Formación Musical para Niños y Jóvenes de la Fundación Nueva Cultura. Bajo la guía de su padre, el maestro Samuel Bedoya, hizo estudios de profundización de tiple y cuatro. En 199 tomó clases de cuatro solista con Ricardo Zapata. Estudió música en el programa de Artes Musicales de la Academia Superior de Artes de Bogotá, con profundización en la interpretación del cuatro con los maestros Carlos Alberto “Beco” Díaz, Armando González y Carlos Flórez.Lune~ d~ los jóvenes Interpretes r Cuatr DAVID ALBERTO BEDOYA cuatrista (Colombia) Lunes 6 de septiembre de 2004 • 7.30 p.m. ALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS ANGEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. ació en Bogotá en 1981. Inició us e tudios en 1989 en la E cuela de Formación Mu ical para Niño y Jóve­nes de la Fundación Nueva Cultura. Bajo la guía de u padre el mae tro Samuel Bedoya hizo estudio de profundización de tiple y cuatr . En 1999 tomó clase de cuatro olí ta con Ri ardo Zapata. A tualmente cur a el 7° eme tre en el programa de Arte Mu icale de la Academia Superior de Arte de Bogotá, con profundiza ión en la interpretación del cuatro con 10 mae tr CarIo Alberto 'Beco' Díaz Armand González y Carlo Flórez. Entre 1991 y 1993 realizó tallere de rnú ica p pular en la Alcaldía Mayor de Bogotá. Entre el 2000 y el 2002 e de, empeñó como docente en la 3 E cuela de Formación para Niño y Jóvene de la Fundación Nueva Cultura. Ha ido integrante del Grupo de Proyección Xephia 1990 a 1997), del En amble Sabacuá (2000) y del En amble Sin onte (de de el 2001). Para e te recital David Alberto Bedoya e tará acompañado por Daniel Iván Sos a bajo eléctrico, Luis Felipe Aljure, Maraca llaneras y Leonor Aljure, cucharas percutidas. 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 PROGRAMA Monotonizante para cuatro ' cuatrista: Dul es sonidos si trale Rostro largo yen penumbra S herzo para Sara Juliana Berceu e de la luna durmiente La libertadora (Contradanza criolla) Tonada del becerrito (Merengue venezolano) DAVID BEDOY A (1981) ANÓNIMO SIMÓNDÍAZ (1928) Adaptación para cuatro: David Bedoya Caballo viejo SIMÓN DÍAZ (Pa aje) Apure en un viaje GENARO PRIETO INTERMEDIO Amore de un dibujante: Aquel paraje Aquel otro paraje E treno ab oluto La llarnita (Bambuco) Zumba que ~umba Golpe) Armonio Onda nue a) CAMILO RESTREPO (19981) DAVID BEDOYA 19 1) GUSTA VO A. RENJIFO (1953) daptación para cuatr : Da id Bedoya TRADICIONAL D L FOL LOR ARLO . FLÓR Z Diferen ia · obre un pajarillo TRADICIONAL D FOL LOR (Golp ) CONCIERTO No. 63 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Manuel Bernal La sola pre encia de un olista de cuatro que responda a la convocatoria para esta erie de jóvenes intérprete , conociendo de antemano la exigencia a que e enfrenta, es de por sí un gran avance. Como en mucho otros in trumento de raíz tradicional y rol ritmo-armónico, e conocen alguno intérprete que han logrado de arrollo importantes, ca i iempre teniendo como única referencia las músicas originales en que se desempeña el in trumento, cuyas tonadas má conocidas son llevadas con mayor o menor acierto a un espacio onoro en que e deberá hacer la melodía y acompañarla al mi mo tiempo. E muy común también que ean los mi mos intérprete quienes e preocupen por aumentar el repertorio con u propia obras de carácter tradicional y/o la compo ición de e tudio que buscan poner a prueba lo mejor que puedan dar de í in trumento e 3 in 'trurnentista. De acuerdo; en Venezuela podemo citar al gran Cheo Hurtado (no e gratuito que le digan mano de colibrí' y a Rafael Brito entre lo má de tacado de la actualidad pero e que en el vecino paí el cuatro y la mú ica en que e te e de empeña -que no e olamente la llanera- on el in trumento y la mú ica de identificación nacional y han g zado de una arraigada tradición tant en la tran mi ión ral como en u pre encia m diática y a adémica. Por e to lare la co a e bien di tinta: la llanera e una mú ica r gi nal que nunca ha repre entado la identidad colombiana, que debe mucha de u dinámica al contacto permanente con lo mú ico venezolano y que e encuentra e tereotipada en e pacio de proyección folclóric~ en la grabación con uetudinaria de pa aje que cada vez e parecen má a la balada, en fe tivale regionales de muy poca pre encia nacional y, hay que decirlo, en lo a adero urbano como telón de fondo del tipi mo ga tronómico. De hecho gran parte de lo mejore Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. intérprete del cuatro e encuentran allí con muy poca opor­tunidade de mo trar lo uyo aunque vale la pena mencionar también a alguno pocos que se han dedicado a la inve tigación del in trumento y u mú ica y a producir documento importantes en u región aunque de es ca a circulación nacional. E por lo anterior muy meritorio que esta noche no acompañe el primer cuatrista que accede a esta sala para tocar un concierto completo, y decimo meritorio porque lo ganó en franca lid con otros muchos jóvene que se pre entaron tocando in trumentos de mucha mayor producción académica y de concierto. David Bedoya no e llanero pero de de su infancia estuvo en contacto con el cuatro porque fue el instrumento con que lo iniciaron en la formación musical cuando tenía nueve años a lo que se suma la vigoro a influencia de su padre que, aunque era guitarri ta dedicó una buena parte de su vida a investigar y sistematizar la música de lo llanos colombo-venezolano. Bebe entonces de la tradición oral y de la académica imultáneamente, una con tante que 4 lo acompañará y le hará definir un estilo que el mi mo denomina como popular-contemporáneo, en el que ambas tradiciones no e niegan ino que e complementan: e iente tan cómodo acompañando un golpe tradicional en tónica y dominante como ejerciendo la música de de la creación inmediata in referencia a nada di tinto de lo que una imagen o un recuerdo le dicten en el momento y lugar. Dete ta la po ¡ciones de negación y exclusión entre mú ¡ca docta y música de tradición oral, a la que ve como producto del de conocimiento. La primera obra del programa e de u autoría y lleva un títul -Monotonizante para cuatro cuatrista- en el que bu ca criticar alguna co as de ambo bando : por un lado la po tura clá ica de e cribir 'obra para in trumento in de tacar al in trumenti ta y por el otro, la actitud de muchos cuatri ta de tocar solamente 10 trillado, lo monótono de la ba e de acompañamiento. La obra toma como referencia la forma onata y para su interpretación no hay partitura e crita o plan previo ino que e basa en la imágene que genera el texto que en e te caso e la a ociación Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. con el título de cada movimiento: Dulce sonido si trales (Allegro) con la contradicción entre el si tro y lo onidos que produce Rostros largos y en penumbra (Lento) con referencia a la expresione de la gente en el transporte urbano Scherzo para Sara y Juliana (Allegro ternario) dedicado a una compañera de estudio y us do pequeñas hijas, y Berceuse de la luna durmiente (Lento-Allegro) "pen ando en Diana'. La obra e un reto para el intérprete, que debe pre entar motivo y de arrollarlos para conservar la forma dentro de la libertad de la creación inmediata. Continúa con La Libertadora una contradanza criolla decimonónica con la que e supone que e abrió el baile de celebración de la batalla de Boyacá cuando Bolívar llegó triunfante a la capital. La interpretación e ba a en la influencia de dos cuatri tas, Carlos Alberto "Beco" Díaz y algo de Fredy Reina, al manejar uno de lo primero e tilo del cuatro oli ta que con i tía en imitar la técnica de la guitarra. Del notable mú ico que es Simón Díaz interpretará do conocidí imo tema ambo con letra en u ver ión original: la Tonada del becerrito una modalidad del merengue venezolano que e toca en época de navidad y por e to e llamada aguinaldo y el pa aje Caballo viejo. A Bedoya le int re a y le gu ta tocar cancione porque en la ASAB suele acompañar lo exámene de u compañeros de canto no con el grupo completo ino con el cuatro 010, lo que 1 bliga a enriquecer el contrapunto a tocar 1 introduccione e interludio y a pI ntear e u rol de diferente manera. La ver i" n del pa aje, en conjunto con el bajo el" ctrico, e también de reación inmediata en la que no e igue el parámetro e a to del original: la métrica e libre la armonía e tá ampliada y e hacen cita melódica a 19uno de lo tema . Apure en un iaje e prácticamente un himno de la mú ¡ca llanera colombo-venezolana. Apareció a finale del iglo XIX como pa illo in trumental para piano -en Venezuela también lo hubo- luego e le pu o letra y má tarde e popularizó como 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. joropo con acompañamiento tradicional. La segunda eCClon e la má exigente por u planteamiento modulan te y porque uele hacer e una variación in trumental en un continuo de figura rápida . En este ca o tendremos una ver ión bitonal dada por la escordatura de las cuerda primera y cuarta que e afinan de distinta manera: las digitacione on la mi mas pero no así el re ultado sonoro. En Amores de un dibujante, como en la mayoría de obras de Bedoy~ el título e anterior al tema y es la única obra del programa que tendría "partitura", en el sentido más amplio de la palabra consistente en dos dibujo -una mujer de nuda durmiendo y un volcán-, cada uno de ello con una nota interpretativa de su autor Camilo Re trepo, ' un hermanito de Diana que e un duro dibujante . Lo nombres de los movimientos son tan compro­metidos (o de comprometidos) como decir primero y egundo, o Allegro y Andante. 6 Para David, así como Simón Díaz e una querencia temprana de la mú ica de Venezuela, Gu tavo Adolfo Renjifo 10 e de la lnú ica andina colombiana con u bella y poco tradicionale cancione . A manera de homenaje realizó una ver ión para cuatro olista del célebre bambuco La llamita, una de la poca cancione de e te género que alcanza una amplia difu ión sin haber ido compue ta hace má de 40 año. No podía fa1tar en el programa un golpe recio ni la ligadura con la tradición campe ina del llano a la que e tan afect a nue tr cuatri tao Se trata de un ZUI1lba que -umba en el que para variar, el acompañamiento del cuatr e tá dado por el bajo y la cuchar . E te mi mo fonnato irve para la onda nueva Armonías de Carl Flórez, actual profe or de cuatro de David. El autor e uno de lo cuatri ta má c nnotado de Colombia y, debido a u peculiar manera de afrontar la vida y de acercar e a la interpretación del in trumento, más en el e tilo del jazz o la nueva era, ha tocado con músicos de la talla de Paquito de Rivera, John William y John Patitucci. La onda nueva e un género que e de arrolla en Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. enezuela por influencia de la bos a-nova brasileña y comparte una e tructura di cur iva en do compase, en la onda nueva ternario , que se ienten má como un 4 + 2 tiempo . En este ca o e trata de una obra de do partes (tema en tonalidad mayor e improvisación en tonalidad menor) y un obligado ritmo-armónico que irve como introducción e interludio, muy en el e tilo de lo famo o tandards del jazz norteamericano. Termina el programa con Diferencias sobre un pajarillo, obra en la que David Bedoya se ba a en la caracterí tica formale y di cursiva del pajarillo tradicional para dar su visión per onal. Por supue to, también hace referencia a la manera en que eran llamadas durante el iglo XVI las variaciones obre un tema dado. Para nadie e un misterio la afinidad entre cierta música e pañola y lo golpe de joropo a unto que e aún más evidente en el pajarillo, e pecialmente por lo cada vez má largo registros que efectúan lo interpretes y por la pre encia de una cad ncia frigia que irve para finalizar la principale eccione del g lpe y darle e tructura formal. En esta ver ión se propone 7 un regí tro que toma mucho elemento del barroco e pañol y del flamenco para luego entrar en un golpe con cierto tratamiento contemporáneo que bu ca romper el ritmo i ocrónico del di curso tradicional acompañado por bajo y maraca . No encontramo entonce con otra propue ta interpretativa y de tratamiento de lo materiale noros que umándo e a mucha de de hace alguno año a e ta parte propugna por t nder un puente entr la mú ¡ca ac démica y la tradicional. Lo que de allí re ulte no p dem preverlo. E o e parte del en anto y del rie go de lo que e tá ucediendo ahora. D lo que í e puede e tar eguro e que en p icione hone ta y que parten del c n imient ye tudi de la fuente como la de David Bedoya, e tá parte de e e futuro. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. SEPTIEMBRE Lunes 13 - 7:30 p.m. Lunes de los jóvene intérpretes CRISTIAN MANUEL GUERRERO, flautista (Colombia) Programa: J. S. Bach: Sonata para flauta sola; M. Marais: Folías de E paña; A. Piazzolla: Tango estudio; S. Kart-Elert, Op. 140; A. Ma. Valencia: Hawari para flauta ola. Tarifa E: $ 2.000. Entrada gratuita para afiliado .3 8 Viernes 17 - 10:00 a.m. Músicas del mundo: la músi a popular vienesa NEUE WIENER CONCERT SCHRAMMELN (Au tria Meter Uhler (violín) Valmir Ziu (violín), Günter Haumer (armónica acorde'" n y dirección , Meter Hav1icek (contraguitarra). Con el patrocinio de la Embajada de Austria. Concierto didáctico para grupo e colare previa in cripción al teléfono 343 12 15. Puedo e coger entre un millón de libro para leer en mi ca a. Soy io de la Red de Biblioteca. del Sanc de la República. lnform : Biblioteca Lui. Ángel Arango, ficlna de o io • Tel. : 343 1294 Y 343 1361 6 c rr o el clr nico buzonsblaa@banrep.gov.co y 2 u ur aJe del Banco de la República en todo el paf . Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Sociedad de Autores y CompOsitores de Colombia Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia