Adriana Montaña, mezzosoprano (Colombia)

Concierto interpretado por la mezzosoprano Adriana Montaña, en compañía de la pianista rusa Irina Viritch. Montaña realizó estudios de música con especialidad en canto, en la Universidad Nacional de Colombia, con la maestra Elsa Gutiérrez entre 1984-1991, y estudió técnica vocal bajo la dirección del profesor Sergio Hernández entre 1998 y 2000. En 1995 realizó un taller vocal con Katleen Spillane. En esta ocasión interpretó obres de Alessandro Scarlatti, George Friedrich Händel, Johann Sebastian Bach, Gioacchino Rossini, Franz Schubert, Daniel Zamudio y Adolfo Mejía. Las notas de este programa fueron realizadas por la sección de música.Lunes. de os jóvenes / tnterpretes ADRIANA MONTAÑA Mezzosoprano - Colombia IRINA VIRITCH Pianista - Rusia Lunes 23 de octubre de 2000 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BIBLIOTECA LUIS ÁNGEL ARANGO B O G O T Á D. C. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. MEZZOSOPRANO - COLOMBIA alizó e tudio de mú ica, con especialidad en can to. en 1 d partamento de n1úsica de la Universi­dad Nacional de Colombia con la mae tra El a Gutiérrez entr 1984-1991. y tudió técnica vocal baj la dirección del profe or ergi Hemández entre 1998 y 2000. n 1995 r aliz' un tall r cal c n Katleen pillane. Ha ido integrante del or del departan1ento de música de la niversidad Nacional de olombia, dirigido por la maestra Isa Gutiérrcz, de la Coral anta Cecilia dirigida por el maestro Alejandr Zuleta, y d 1 Coro Filarmónico de Bogotá dirigido p r la ma stra Carmiña Gallo. n 1998 fue alista del musical de celebración de lo 20 añ d la caja de compensación Compensar, interpretando una adap­tación de la obra E~ila de Andrew Lloyd Weber. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 En 1999 participó como solista en el Ora/ario de Liverpool de Paul McCartney con la Orquesta Sinfónica de Colom­bia en el Teatro Roberto Arias Pérez, en el segundo festi­val Ópera al parque, y en el XXVII Festival internacional de música en Tunja con la Orquesta Sinfónica de Colom­bia dirigida por Irwin Hoffman. Fue ganadora en el concurso Intérpretes del nuevo milenio del Instituto Distrital de Cultura y Turismo en 1999, con la Orquesta Sinfónica de Colombia dirigida por Alejandro Posada y seleccionada para participar como solista en la serie Lunes de los jóvenes intérpretes temporada 2000 de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Este año participó como olista en la Temporada de ópera y zarzuela 2000 dirigida por Jaime Manzur PIANISTA - RUSIA ació en Pienza, Rusia. Inició sus estudios en la E cuela Musical de u ciudad natal con la profe sora Svetlana hcrnishova. En 1981 ingresó a la Escuela Preconservatorio Chaikovski en Moscú a la clase del profesor Alexander obole con quien terminó el ciclo de nivel medio en 1985. Culminó sus estudios y reci­bió su grado de pianista concertista en el on crvatorio de aratov, Rusia. Obtuvo prin1eros premio en concursos naci nale cuan­do era estudiante de la cuela Infantil y posteriormente del Con ervatorio. Ha actuado en la Sala menor del conservatorio hai kov ki y como solista con la Orque ta infónica de aratov. Actualmente se encuentra vinculada como docente al Departamento de música de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PROGRAMA L ole dal Cange AL SANDRO CARLATTI ( 1660-1725) 0h mio cor GEORGE FRIEDR1CH HÁND ( 1685-1759) VÉsurientes JOHANN SEBA TIAN BACH (O 1 fagn{ftca/) ( 1685-1750) V Fucll/ por/el11 Chris/i GIOACCHINO RO SINI (Del S/abu/ ¡ fu/er) ( I 792- 1 868) V 4n die A1usik FRANZ S HUBERT ( 1797-1828) /i5er Dvppe/gul1ger FRANZ SCHUB RT VPura li DANIEL ZAMUDIO ( 1885-1952) t,/f'é quiero ADOLFO MEJÍA ( 1905-1973) INTERMEDIO L Ythefaro sen::a El/ridice (Oc Or.fev y Eurie/ice) CHRISTOPH WILLlBALD VON GLUCK Vf'vi che Sapele De: La. bodas de Fígaro (.. ífon coeur De: Sansón)' Da/ila ¡ride /a vampa De: E//ro\'ador ~tidilla (De: Carmen) vrr::banera (De: armen) (1714-1787) WOL GANG AMAD US MOZART ( 1756-1791) CAMILL AINT- A N (1835-1921 ) GIU PP V ROl (1813-1901) G ORGE BIZET ( 1838-1875) GEORG S Bll T Bogotá, D. C. 23 de octubre de 2000 CONCIERTO No. 63 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 Notas al programa Conlo ejempl d la aria antigua italiana. n la cuale se ientan la ba del bel canto italiano, c n iderado no ólo como t ' cnica ino como expr ión íntima de 1 s en­timientos con ignados en el texto. e ncuentran la de Ale sandro carlatti (1660-1 7_5), un d lo honlbre más famo o n los albores de la ' p ra. esp cialmente la napolitana. D u óperas e con er an obr t do arias eparadas qu ,junto a sus arieta. ai lada, apar cen a me­nudo en el repertorio del be! canto. n u má de 115 óperas y 30 cantatas, Scarlatti c ntribuyó a consolidar e tilo caracterí tic para lo recitativo ' y la arias. En la arias italiana del comp ¡tor George Friedrich "andel (1685-1759), cada palabra d lo t xto dentro d la estética de la teoría de los afect ,e tá d tada de una expre ión particular d la escritura n la qu prima l di-eño lineal d la melodías. El acompañanli nt da un so­porte armónico qu no di trae la prioridad de la v z. n la época d Johann Sebastian Bach (1685-1750) no se había de arrollado lo que se c nocería má adelante trictu 'ensu como Lied para voz y t cIad ,ya que e ta e una contribución del movimient pr -r mántico alemán conocido como turm und Drang. o b tant en el pe-rÍ do Barroco ya xistía un gén r cal c n cid c m Lied, apart dIaria para voz y vari in trum nto - tal como e uti l izaba en la ópera la cantata 1 ratori o la pasión- y en alguno caso para voz y baj c ntinuo, para el cual e utilizaban instrumento arm ' nic c n buen baj o como el archilaúd, la tiorba el órgano o 1 clavic ' mbalo. D Bach no queda un innumerable núm ro de aria su más de 196 cantata religiosas y u 25 cantata profanas ademá de lo 69 Lieder del ciclo ¡"\¡fu 'ica/i che Ge angbuch, BWV 439-507. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. El Magn~fzcaf, cantata para solistas, quinteto, órgano, clavecín y orquesta, fue compuesto por Bach para la misa de Navidad realizada en Leipzig en 1723. Entre las arias de esta cantata, Esurientes implevit boni (para contralto) es de una belleza excepcional. Giocchino Rossini (1792-1868) abandonó Italia a los 31 años, en la cúspide de su carrera musical. Viajó por Euro­pa y se radicó finalmente en París. Sorprendentemente después de componer 39 óperas en tiempo récord abando­nó por completo el género lírico. Una mezcla de mala salud problemas económicos e indiferencia hacia el medio operático influenciaron su retiro temprano. No lo abandonó la inspiración, pues en sus últimos años compu­so una buena cantidad de canciones y un hermoso Sfabat Maler, al cual pertenece Facuf porfem Chri 'li, que atesti­guan la continuidad de su espíritu creativo La vida de Franz Schubert (1797-1828) fue corta y acci­dentada, y sin embargo alcanzó a legarnos un repertorio a ombroso de obras instrumentale y casi mil canciones. En us cancion o Lieder, Schubert reveló su auténtica personalidad romántica. Son reflejos musicales de la poe­sía, verdaderos matrimonios entre palabra y sonido con un acompañami nto indispensable que ambienta y refuerza el sentido de la palabra. El significado literal de la palabra alemana Lied ( n plural Lieder) e el de canción ya í e le dignó al cant n al mán de de la época d 1 Minne ingers y Meistersinger. c. 1250-1550) Pero fue tal la popularidad de las canciones compuestas n Alema­nia a lo largo del siglo XIX sobre textos de sus mejores petas romántico que, cuando se dice hoy día Lied. se piensa en el repertorio decimonónico y se olvidan sus antecedentes. El primero en popularizar esta forma fue Schubert cuyo primer éxito en el ámbito fue la canción Grelchen am 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 I pinnrade (Margarita en la rueca), compuesta a lo 17 años sobre textos del Fausto de Goethe. A partir de e e momento no dejó de componer canciones y logró un repertorio de casi mil Lieder que se escucharon en los CÍr­culos sociales frecuentados por Schubert en Viena. De e te momento en adelante, el compositor romántico empleó la canción como vehículo favorito para la expresión de sus sentimientos y pasiones y también como mediadora entre la canción erudita (y el estilo operático) y la popular para poder ampliar así su público. Adolfo Mejía nació en 1905 en San Luis de Sincé (Sucre) y n1urió en 1973 a los 68 años. Estudió en el Instituto Musical de Cartagena. Viajó a]o stado Unidos para grabar sus composiciones con la Gramophone Company' en ese país formó parte del Trío Albéniz. En 1938 su obra Pequeña Suite compartió el premio Ezequiel Bernal, que le deparó una beca para estudiar en la Ecol Normale de Musique de Parí donde trabajó con Nadia Boulanger. Recibió el doctorado honoris causa de la Universidad de Cartagena y el Premio Nacional de Música del Instituto Colombiano de ultura. E cribió muchas obras para orquesta y diversas combinaciones instrumentales. Su obra pianística e tá llena de sonoridades y complejo juegos rítmicos y armónicos. Siendo de la costa atlántica escribió mucha mú ica andina, combinación que logra uno de los resultados más atractivos y dinámicos de la música erudi­ta colombiana. Adolfo Mejía continúa vigente como uno de lo músico má populare entre 1 clásicos colombia­no. us cancione Te quiero y Carlagena corresponden a la e tética de la canción caribe de la década de lo cincuenta, mú ica sencilla de gran expre ividad. Hijo de un intendente forestal (Oberfoster) al servicio de la duquesa de Toscana, del conde Kinsky y finalmente del príncipe Lobkovitz, Christoph Willibald von Gluck (1714-1 787) tuvo la fortuna de contarse entre los músicos Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. del príncipe Melzi, que se lo llevó a Italia. El primer fruto de sus meditaciones sobre el arte lírico es Orfeo ed Euridici, que se presentó el 5 de octubre de 1762 en él Burgtheater. El estreno tuvo lugar en presencia de la corte. La obra tu o que ser modificada profundamente para las representacio­nes de París en 1774. Entre tanto, Gluck volvió a las formas italianas en algunas de sus obras siguientes (Telemaco, 11 trionfo di Clelia)' las abandonó en Alceste, compuesta al igual que Orfeo, sobre un libreto de Raniero de Calzabigi providencialmente hallado para proporcio­narle libretos de gran tono que le permitieron no hacer ya concesiones al virtuosismo vocal. Aunque austríaco, Wolfgang Amadeus Mozart (1756- 1791) representa los mejores logros de la ópera italiana en la época inmediatamente anterior a Rossini. Su gran talen­to para la composición de melodías se sumó a un conoci­miento intuitivo magistral de la personalidad humana. Los personajes de sus óperas quedaron inigualablelnente retratado en sus visiones musical de us sentimiento y anhelo. us óperas son algo más que una sucesión de recilalh os y de aria : son pen adas de de grandes estruc­turas tonales entes unificados de de la obertura hasta los originale ensemble s finales. Las Boda de Fígaro son un ejemplo paradigmático de la ópera cómica. Las identidade equívocas. lo per onajes cómicos, la situacion s imbricadas c ntribuyen a azonar esta del icío a comedia ba ada n una di cutida obra de Beaumarchai y adaptada por Da Ponte. ólo la chi pean­te música de Mozart salvó e ta ópera d las prohibiciones y tijeras de los censores. Pe e a ser considerado como uno de los compositores ro­mánticos franceses más interesados en la composición de música instrumental Camille Saint-Saens (1835-1921) no descuidó ningún género musical. Compuso una de las ópe- 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 ra má contro ertida de u ti mpo an ón y Dalila. que e aleja de lo con ncionali mo de la grand opera y adop­ta alguno de lo pr cedimiento wagneriano. aint- a"n combina · exit amente la perenne preocupación de la correcta repre entación musical del texto francés con su rica gama de efectos armónicos expresivos. La obra de Giu eppe Verdi (1813-1901) resume y encar­na lo mejor d la ópera italiana del siglo XIX. ntre la gran cantidad d títul s archiconocidos obre alen La Traviata, Rigoletlo JI trovador por la excelencia mu ical, la unidad temática y la b lleza de su factura. JI Trovador era todavía esencialment una ópera vocal en el estilo an­tiguo pero la tr on obras avanzadas en la que hay dramas psicológico en las que lo personajes claramente caracterizado e op n n unos a otros. armen, d George Bizet (1838-1875), la má fam sa óp ra del compo itor francés. fue compue ta obre un li­br to tomado de la obra homónima d M' rim' . No logró un éxito inmediat ,y u autor murió p c de pués de la prim ra pre enta ión. La pI nitud melódica y orque taci' n delicada y sabro a de Bizet n muy atrayen­te , y en e ta obra irven muy eficazmente a su propó i­to dramático. uando ietz che se desengañó de u ído- 1 Wagner. col c ' a Bizet en el lugar d u prefl rencias: .10 on armen no d pedimo del húmed n rt y d to­da 1 bruma d I id al agn riano. ta mú ica p la atmó fera ca y Iímpi a d clima má álid ". in em­bargo, pe e a er una ' pera bre pañole y u pa iona­da forma d vivir, el tratamiento mu ical e típicamente francé . (N tas didáctica t mad del Archivo de la ección de Mú ica) Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. OCTUBRE Lunes 30 7:30 p.m. NOVIEMBRE Miérc les 10. 7:30 p.m. / rOXlffiOS C@ncier O Lunes de lo jóvenes intérprete JUAN ALEJANDRO CANDAMIL Clarinetista - Colombia MARJORIE TANAKA - Pianista - Colombia Programa: J. Brahms: Sonata Op. 120 No. 1,· G. Finzi: 'inco bagatelas,· F. Poulenc: Sonata,· B. E. Atehortúa: Tre piezas para clarinete solo, Op. 165 No. l . Tarifa E: $ 1.500 9 En nombre de Bach Connzemoración de los 250 años de la muerte de 1. S. Bach (16 5-1 50) KA Y JOHANNSEN - Organista- Alemania Programa: J. . Bach: Tocca{a y fuga en re menor, BWV 565,· Partite diver e sopra il corale "Sei gegrü set, Jesu gÜlig ", B WV 76 ,. Fanta"Ía yfuga en sol menor, BWV 5-12 ,· Concerto en la menor, BWV 593; Sonata Ven Do mayor,· Preludio y fuga en Re mayor. Tarifa A: $ 10.000 particulares· $ 2.700 e tudiantes Con el apoyo del Goethe-Institut Boletería a la venta también en el Goethe-Institut Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Torne Nota L conciel10s iniciarán exactamente a la hora indi ada en lo a y n el programa d mano. Llegar a tiempo le p rmitirá disfrutarlo de pr n a n u totalidad. i u ted llega tarde le olicitamos e perar n el foyer ha ta qu termine la primera obra. ~lientras tanto, el monitor de t I isión le permitirá eguir lo qu u ede en el scenario. Las puerta de la ala estarán abi rtas quinc minutos antes de la iniciación d cada concierto. ) I timbre e utiliza de la sigui nte man ra: n timbre: llamado de atención . Dos timbres: in itación para entrar a la al a modar n u illa. - Tre timbres: alida del artista al escenario e iniciación del conci rto. o está p rmitido fumar en la ala. como tampoco el ingre o y consumo de alimento o bebida . Mientras permanezca en la ala por fa or mantenga apagad u bu caper ona , alarma de rel ~ '" celular. o e tá p rmitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audi ide . Los acomodadores colaborarán en la localización de u illa I ori nt rán en lo espacio de la ala. l plano ubicado en la entrada también puede a udarlo a isualizar su lugar. l ser icio de cafetería y bar e prestará al inicio en el intermedio del conciert . I co to del parqueadero públi o par los asi t nt s a los c n i rtos de la ala Luis 'ngel rango es de dos mil pesos mI t . ($ 1.000), e aplicará en los iguiente h rario . onciertos entre semana: de de las 6: O ha ta la 10:00 p.m. oncierto d minicale : desde las 10:00 a.m. ha ta la 1:30 p.m. Para qu u ted pueda beneficiarse de esa tari fa e pecial, a la entrada de la ala de ncierto haga llar la bol ta del parqueadero E ta tarifa e aplica solamente para los concierto organizados por la Biblioteca. i nece ita taxi al finalizar el conci rto, por fa or acérqu se a la ortería del parqueadero de la Biblioteca (aseen ores) marque la e tcnsi ' n 8575. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA 1 1 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 BOLETERÍA DÍA DESCUENTOS TARIFA PLENA Estudiantes Niños Tercera edad y afiliados B y e A $ 10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 Miércoles B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B e Tercera edad: las persona ma ores de 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. E tudiante y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto, presentando carné igente. Niño: Entre seis y doce años. PUNTO DE VE T A Taquilla de la ala de Conciertos alle I1 con carrera -a. Te!': 343 1298 Horario de atención : -sólo el día del concierto­Lunes a viernes : de 5 :30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a 1 1:00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Lui Ángel Arango alle 1 1 0 . 4-14. Tels.: 282 79 95 Y 343 12 98 Horario de atención: une a viernes : de 9:00 a.m. a 6 :00 p.m. ábados: de 1 1 :00 a.m . a 5:00 p.m. xopotamia - ede norte alle 69 No. 6-19. Tels. : 21 09 16, tel/ fax 321 09 17 Horario de atención : Lune a iernes : de 2:00 a 6:00 p.m. ábados : de lI :00 a .m. a 5 :00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de E opotamia e podrán hacer con ulla sobre la programación así omo res rvas de boletería. La enta de boletas por Internet e tará di ponible más adelante daremos a iso de ello oportunamente. Conécte e a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep!gov.co/blaa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia