Alejandro Ochoa, piano (Colombia)

Concierto interpretado por el pianista Alejandro Ochoa. Ochoa nació en Medellín en 1979. Inició sus estudios musicales con Angelique Vnukova. Curso la carrera de Música con énfasis en piano en la Universidad de los Andes, bajo la dirección del maestro Ignacio Pacheco. Ha ofrecido recitales en la Sala Uniandinos, en el XXI festival de música de Zipacón y en la iglesia de Pablo VI, en el marco del programa “Música en los templos”,,. • Lunes. de los jóvenes / lnterpretes ALEJANDRO OCHOA Pianista - Colombia Lunes 2 de octubre de 2000 • 7:30 p.m. ALA DE CO TCIERTO BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO B O G O T Á D. c. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PIANIST A - COLOMBIA ació en Medellín en 1979. Inició u studios musi­cales con Angelique V nukova. Actualmente cur a sexto semestre en el departamento de música de la Univ rsidad de los Ande con énfa i en pia­no, bajo la dirección del maestro Ignacio Pachec . Ha ofrecido recitales en la Sala Uniandino en el XXI festival de música de Zipacón y en la igle ia de Pablo VI en el marco del programa Música en 1 templo'. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 2 I PROGRAMA /Suite francesa No. 5 en Sol mayor, BWV 816: Allemande Courante Gavotte Bourée Loure Gigue vionata No. 17, en re menor, Op. 31, No. 2, "La Tempestad": Largo-Allegro Adagio Allegretto JOHANN SEBASTIAN BACH ( 1685-1750) LUDWIG VAN BEETHOVEN ( 1770-1827) INTERMEDIO Po/ichinelle en fa sostenido menor, Op. 3 No. 4 (De: Morceaux de fan/asie) tA::herzo No. 3 en do sostenido menor, Op. 39 la antigua ./{studio de pasillo en fa menor /suite de danza criollas, Op. 15: Adagielto pianis imo Allegro ru tico Allegreflo can/abíle Calmo e poetico Scherzando: Coda SERGEI RACHMANINOFF ( 1873-1943) FRÉDÉRIC CHOPIN ( 1 8] 0-1 849) ERNESTO LECUONA ( 1896-1963) ORIOL RANGEL (19] 6- 1977) ALBERTO GINA T RA (1916-1 994) Bogotá D. C., 2 de octubre de 2000 CONCIERTO No.~ .s Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Notas al programa Suite francesa No. 5 en Sol mayor, BWV 816 J. S. Bach Las seis suites para clave de J. S. Bach conocidas como france as' fueron escritas en el período de Cothen el más rico en su producción puramente instrumental entre 1 71 7 Y 1723. En ellas introduce el compositor varias danzas de origen francés que explican el nombre dado a la colección. La No. 5 en Sol mayor es una de las más divulgadas. Se inicia con una amplia Allemande de densa escritura a la que sigue la tradicional ourante a tres tiempos rápidos, muy fluida. Aparece luego la meditativa Sarabande, dan­za española de andar maje tuoso. Y luego vienen las tres danzas francesas mencionadas: una graciosa Ga~ ofle, una alegre y ágil Bourée y una curiosa Loure a sei tiempos de ritmo caprichoso. La Gigue final es una hábil trozo contrapuntístico, con imitaciones y fuga tos caracterí ticos del mejor Bach. Hernado Caro Mendoza onata No. 17, en re menor, Op. 31, No. 2 L. v. Beethoven La l onala o. 1 '7, en re menor, Opu. 31 , . 2, d B eth v n, con cida con el nombre de La Tenlpe fad porque gún crónica de la ' poca- el propio c mpo itor habría dicho a algún curio o impertinente a prop' ito d ella: ' lea la Tempe tad de hake peare. a mi ma r s­pu ta e atribuye a otra d las onatas beethoveniana la Opu 57 que luego llamaría Appa ionala. La No. 17 fue escrita en 1802, año aciago para Beethoven n el que 11 gó a u fin su imp ible enamoramiento d la antipática cond ita Giulietta Guicci rdi (a quien dedicó la d 'faro Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 4 de Luna), su sordera se hizo definitiva y redactó el desola­do documento conocido con el nombre de "Testamento de Heiligenstadt . La partitura lnuy original en cuanto al ca­rácter y estructura de los tres movimientos que la integran, ilustra la frase que el maestro escribiera por esa época a su amigo Krumpholz: "ahora voy a emprender nuevos cami­nos '. El primer movimiento alterna vigorosos pasajes en movimiento rápido Allegro, con reflexiones en tiempo lento, en estilo de recitativo. (Otro nombre de esta obra es el de Sonata de los recitativos). El movimiento central Adagio, "es una página lírica de intensa expresividad' , al decir de Boucuorechliev, 'que emerge de un espacio casi orquestal: se imagina, en el bajo un ritmo obstinado de timbales". En el impetuoso rondó final , diversos pasajes contrastados alternan con el tema básico del que dice Czerny que fue inspirado al compositor por el galope de un caballo. Hernando Caro Mendoza. Polichinelle en fa sostenido menor, S. Rachmáninoff Op.3 , No. 4 Sergei Rachmáninoffnació en Seminovo en 1873. Prove­niente de una familia acaudalada, pensó en un principio inscribirse en la Academia Militar Imperial y proseguir la carrera de oficial, pero al despilfarrar su padre la fortuna familiar, al momento de graduarse de la secundaria los Rachmaninoff no tenían el dinero suficiente para pagar los cursos de la Academia Militar. Durante su infancia estu­dió piano con varios profesores particulares hasta que por recomendación de su primo Alexandr Ziloti Rachmaninoff ingresó a la peculiar "pensión musical ' del reputado pia­nista Nicolai Zverev en Moscú, donde los alumnos lleva­ban una vida de aprendiz de músico casi medieval vivien­do inclusive en la casa del maestro como sus ayudantes y discípulos. Simultáneamente realizaba estudios teóricos en el conservatorio de Moscú, donde se graduó en 1892, a los Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. v inte años de edad. Poco después de su graduación Rachmaninoff se dio a conocer en el mundo musical mo covita con varias piezas orquestales y poco después regresó a San Petersburgo para hacerse cargo de una cáte­dra de piano en el conservatorio de esa ciudad. En 1897 fue llamado de nuevo a Moscú para dirigir la temporada de la Ópera Imperial, logrando excelentes versiones de óperas de Glinka y Chaikovski. En 1902 se casó con su prima Natalia Alexandrovna Satina y en 1904 volvió a dirigir ópera, esta vez en el Teatro Bolshoi. Durante los primeros años del siglo realizó diversas giras por Europa y los Estados Unidos hasta que en 1917 al estallar la revo­lución bolchevique los Rachmaninoff decidieron emigrar definitivamente, sin regresar de una gira planeada a No­ruega. Finalmente se decidieron por los Estados Unidos a donde llegaron en 1918. Tras terminar la primera guerra mundial Rachmaninoff vivió alternativamente entre los Estados U nidos y Europa occidental siéndole el sistema comunista tan odiado que nunca más regresó a su amada Rusia. Sergei Rachmaninoff falleció en BeverIy Hills, California en 1943. Las cinco piezas de fantasía (Morceaux defantasie) Opus 3 datan de 1892 y constituyen una de las colecciones más tempranas del compositor terminada cuando éste contaba con 19 años. De esta colección escucharemos la cuarta pie­za Polichinelle, cuyo nombre se deriva de uno de los per-onajes de la Commedia Dell'arte del renacimiento italia­no notorio por su crueldad y depravación. Johann Hasler cherzo No. 3 en do ostenido menor, Op.39 F. Chopin El tercer cherzo de Chopin en do sostenido menor Op. 39. fue concebido en el tormentoso viaje a Mallorca con la escritora Georges Sand y terminado en la casa de campo 5 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 6 de ésta en Nohant en 1839 al mismo tiempo que la Sonata de la n1archa fúnebre y otras piezas, y publicado al año siguiente. A los fantásticos diseños de la primera parte sigue un solemne coral repetido luego, que permite al pia­nista Vladimir Ashkenazy calificarlo como el Scherzo místico dramático ' del ciclo de los cuatro Scherzi chopinianos. Más dramáticamente, Casimiro Wierzynski escribe: "Una clase de vigor diferente emana del Scherzo en do sostenido menor, que rebosa cólera protesta y espí­ritu de lucha; parece como si el creador del drama luchase con todos los males que entonces le obstruían el paso. Poderosos acordes conmueven los cielos en rebelión proteica; el coral en re bemol mayor semejante a una ple­garia anuncia el auxilio sobrenatural y todo el poema demoníaco late con el conflicto de estas dos fuerzas titánicas' . Hernando Caro Mendoza A la antigua E. Lecuona El compositor cubano Ernesto Lecuona nació en Ganabacoa en 1896, en el seno de una familia de músicos. Inició tem­prano su formación musical al piano y a los once años com­puso su primera canción. En 1913 se graduó del Conser­vatorio Nacional de La Habana y continuó sus estudios de piano con Joaquín Nin. Durante los años siguientes a su grado realizó varias giras por los Estados U nidos Europa y América del Sur como director de su propia orquesta de baile llamada Lecuona's Cuban Boys que obtuvo gran reconocimiento en el ámbito de los clubes nocturnos y las salas d baile. e estableció finalmente en Nueva York, donde compuso para la radio el cine y escribió algunos musicales. Murió en Santa Cruz de Tenerife, islas Cana­rias en 1963. El estilo de Lecuona está fuertemente marcado por la mú­sica folclórica de su país fantástica mezcla de danzas mes- Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. tizas y ritmos afrocubanos. Si bien su música podría con­siderarse en su mayor parte como' clásica' por ser de sa­lón existe en su obra una línea no muy clara entre música popular -de baile- y música de sala de conciertos. La ma­yor parte de su obra consiste en danzas individuales para ser tocadas separadamente muy posiblemente dentro del repertorio de un pianista de salón de baile durante la belle époque. Johann Hasler Estudio de pasillo en fa menor o. Rangel Oriol Rangel pianista organista, arreglista y compositor nació en Pamplona (Norte de Santander) en 1916 y murió en 1977. Era hijo del pianista y compositor Gerardo Rangel y sobrino de José Rozo Contreras. Estudió música en el Conservatorio Nacional de Bogotá durante cinco años. Algunos de sus maestros fueron Gustavo Escobar Lucía Pérez, Tatiana Gonstcharowa y José Posada. Fue pianista y director de las orquestas de las emisoras La voz de la Víctor, Nueva Granada, Nuevo Mundo Voz de Colombia y Radio Santa Fe. En 1945 fundó su propia agrupación y más tarde entró a dirigir el programa de música popular de la sección cultu­ral del Ministerio de Educación. Fue miembro de la Banda Departamental del Norte de Santander de la Banda Na­cional y dirigió por muchos años la Banda del batallón Guardia Presidencial. Trabajó además con Jaitne Llano González y varias generaciones de músicos contaron con su apoyo y enseñanza. Entre sus obras figuran la uite para violín y piano, la uite para piano, la Fantasía para violín, violonchelo y piano sobre motivos colombianos, el Gran valse, dedicado al maestro Joseph Maiza, y varios pasillos, bambucos y gua­binas. La adaptación para piano de su Estudio de pasillo 7 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 8 es el resultado de un trabajo del Fondo de Investigación y Documentación de Músicas Regionales INER y de la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia. El estu­dio tiene la forma A-B-A con coda, y juega con cinco temas que se van intercambiando a medida que transcurre el discurso musical. Arnaldo García Suite de danzas criollas, Op. 15 A. Ginastera Alberto Ginastera nació en Buenos Aires en 1916. Tras iniciar sus estudios de piano a los siete años ingresó al Conservatorio Williams a los doce, luego al Conservato­rio Nacional, del cual se graduó con honores en 1935 y tras su graduación los continuó con Joaquín Nin. A partir de 1 936 empezó a hacerse conocido por sus ballets Panambi, de 1936, y Estancias, de 1941. En este último año obtuvo por concurso el puesto de director de música del Liceo Militar General San Martín, pero a raíz del acenso de Perón al poder en 1945, perdió este puesto y emigró a los Estados U nidos, donde permaneció hasta 1 947, estu­diando con Copland y dando a conocer su obra al público norteamericano. De regreso a Buenos Aires en 1947, Ginastera fue nombrado director del Conservatorio de la Provincia de Buenos Aires y fundó la rama argentina de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea, ISCM. Durante este período realizó varios viajes a Europa, diri­giendo sus obras y participando en congresos y reuniones de organizaciones internacionales de música y artes con­temporáneas. En 1952 fue de nuevo depuesto de su cargo por razones políticas, pero a la caída de Perón en 1955 le fue restituido. No obstante tres años después renunció a la dirección del Conservatorio para aceptar la posición de decano de la facultad de artes y ciencias musicales en la Universidad Católica Argentina. Ese mismo año obtuvo una beca del Departamento de Estado de los Estados Uni­dos y viajó a este país, donde las interpretaciones de sus Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. bra lo II var n a un nivel d reconocimiento internacio­nal. Desde e e m mento r cibió muchos encargo de diversas fundaciones culturales e pecialmente estadouni­denses. En 1962 fue nombrado director del recién creado Centro Latinoamericano de Estudios Musicales A vanza­dos en el Instituto Torquato di Tella el cual dirigió duran­te los siguientes siete años. Esta institución se convirtió en el más importante centro académico de la música contem­poránea en América Latina y prominentes compositores de la siguiente generación estudiaron allí. En 1 969 Ginastera e mudó a Europa y se estableció en Ginebra donde falleció en 1983. La Suite de danza criollas, Op. 15 es una obra de ex­traordinaria riqueza e interés rítmico. Cada una de estas danzas explora algún estilo o género de danza popular o folclórico en la América austral imprimiéndoles un carác­ter armónico y una textura contemporánea. Se crea así una artística mezcla entre lo popular y lo académico lo cual tal vez explique el éxito de esta obra entre los pianistas y el público en general. La obra fue compuesta en 1946 du­rante el período en que Ginastera viajó por primera vez a los Estados Unidos tras el ascenso al poder de Perón. Johann Haster 9 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. 10 Próximo OCTUBRE Lunes 2 7:30 p.m. Domingo 8 11:00 a.m . C0nci Lunes de los jóvenes intérpretes ALEJANDRO OCHOA - Pianista - Colombia Programa: J. S. Bach: Suitefrance a No. 5 en Sol mayor, BWV 16; L. v. Beethoven: Sonata No. 17 Op. 31 en re menor, "La tempestad ",' S. Rajmáninov: Polichinelle enfa sostenido menor, Op. 3 No. -1,. F. Chopin: Scherzo No. 3 en do ostenido menor, Op. 39,' E. Lecuona: A la antigua,' O. Rangel: Estudio de pasillo en fa menor,' A. Ginastera: Suite de danzas criollas, Op. 15. Tarifa E: $ 1.500 La música del iglo.xx Mú ica iberoamericana de los último 30 año ENTREQUATRE - Cuarteto de guitarras - España Carlos Cuanda, Roberto Martínez, Manuel Paz y Jesús Prieto. Programa: L. Sánchez (Argentina): Aquí leja y hace tiempo,' S. Assad (Brasil): Uarekena,' L. Brouwer (Cuba): Paisaje cuba­no con lluvia; G. Becerra-Schmidt (Chile): Variacione en tan­go,' F. Chaviano (España-Cuba): Enfrequatre,' C. Cruz de Cas­tro (España): Cr¡ lalería barroca. Tarifa D: $ 3.000 adultos; $ 1.000 niños Con el copatrocinio de la Embajada de E paña PRÓXIMA CONFERENCIA S. Bach: Mzí ico entre músico músicos sobr I11U ICOS Actividad de apo o al primer concierto de la orque ta barroca de Bélgica La Petite Bande (Collciertos bralldeburgueses Nos. 1, 2, 4) 5) Charla a cargo de Ricardo Ro ental • Jueve 12 de octubre - 6:00 p.m. La Biblia y la Liturgia en la mlÍ ica de J. Bach Actividad de apoyo al egundo concierto de la orque ta barroca de Bélgica La Petite Bande (Mi 1I ell si mellor) Charla a cargo del Padre Alfonso Rincón • Viernes) 3 de octubre - 6:00 ala de Música de la Biblioteca Lui Ángel Arango Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Totne Nota Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa yen el programa de mano. Llegar a tiempo le pennitirá disfrutarlos en su totalidad. Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. M ientras tanto, el monitor de televisión le permitirá seguir lo que sucede en el escenario. Las puertas de la Sala estarán abiertas quince minutos antes de la iniciación de cada concierto. El timbre se utiliza de la siguiente manera: - Un timbre: llamado de atención. - Dos timbres: invitación para entrar a la sala y acomodarse en su silla. - Tres timbres: salida del artista al escenario e iniciación del concierto. No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas. Mientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su buscapersonas, alanna de reloj y celular. No está permitida la toma de fotografias ni las grabaciones en audio o video. Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada también puede ayudarlo a visualizar su lugar. El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio y en el intermedio del concierto. El costo del parqueadero público para los asistentes a los conciertos de la Sala Luis ' ngel Arango es de dos mil pesos mlcte. ($ 2.000), Y se aplicará en los siguiente horarios. Conciertos entre semana: desde las 6:30 hasta las 10:00 p.m. onciertos dominicales: desde las 10:00 a.m. hasta la 1 :30 p.m. Para que usted pueda beneficiarse de esa tarifa especial a la entrada de la Sala de Conciertos haga sellar la boleta del parqueadero. Esta tarifa se aplica solamente para los conciertos organizados por la Biblioteca. Si necesita taxi al finalizar el concierto, por favor acérquese a la portería del parqueadero de la Biblioteca (ascensores) y marque la extension 8575. 11 Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. PLANO SALA DE LA Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. BOLETERÍA DÍA TARIFA PLENA DESCUENTOS Estudiantes Niños Tercera egad t afiliados B y A $10.000 $ 2.700 $ 2.700 $ 5.000 Miércoles B 17.500 4.500 4.500 8.500 Domingo D 3.000 1.000 Lunes * E 1.500 * Gratuito para los afiliados a la Biblioteca, categorías B y C Tercera edad: las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta dos boletas por concierto. Estudiantes y afiliados a la Biblioteca: podrán adquirir una boleta por concierto presentando carné vigente. Niños: Entre seis y doce años . PUNTOS DE VENTA Taquilla de la Sala de Conciertos Calle 11 con carrera 5a. Te!': 343 12 98 Horario de atención : - sólo el día del concierto­Lunes a viernes: de 5:30 a 7:30 p.m. Domingo: de 9:00 a 11 :00 a.m. Exopotamia - Biblioteca Luis Ángel Arango Calle 11 No. 4-14. Tels.: 282 7995 y 343 1298 Horario de atención : Lunes a viernes: de 9:00 a.m. a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a .m. a 5:00 p.m. Exop tamia - ede norte alle 69 A No. 6- 19. Te!s.: 32 1 09 16, te l/fax 321 09 17 Horario de atención: Lunes a viernes: de 2:00 a 6:00 p.m. Sábados: de 11 :00 a .m. a 5:00 p.m. www.exopotamia.com. En la página de Exopotamia se podrán hacer consultas sobre la programación así como reservas de boletería. La venta de boletas por Internet estará disponible más adelante y daremos aviso de ello oportunamente. Conéctese a la Biblioteca Virtual del Banco de la República: www.banrep!.gov.co/blaa Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia